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音樂(lè )藝術(shù)異同于繪畫(huà)藝術(shù)論文
一、藝術(shù)呈現上的區別
呈現的第一性與呈現的第二性藝術(shù)呈現是指藝術(shù)作品展現、傳達藝術(shù)中所要表現內容的過(guò)程。繪畫(huà)藝術(shù)的呈現是藝術(shù)家在完成繪畫(huà)作品后，藝術(shù)作品不受任何因素的干預，直接地呈現于觀(guān)眾眼前，猶如第一人稱(chēng)敘述，可以較直接、較完整地反映藝術(shù)家的審美理想。而音樂(lè )藝術(shù)則不同，它是在第二人稱(chēng)——音樂(lè )表演的“轉述”中被呈現。眾所周知，音樂(lè )作品是以樂(lè )譜的形式記錄下來(lái)，但樂(lè )譜畢竟不是音樂(lè )本身，它只是一種符號，只有被演奏出來(lái)，成為音響，才具有音樂(lè )上的意義。由此，音樂(lè )在傳達創(chuàng )作者審美理想顯然不如繪畫(huà)更具“本真”性，甚至出現表現上的歧義，然而，正因為音樂(lè )呈現上的第二性和不確定性，使得表演者在忠實(shí)原作品的同時(shí)，或多或少地融入自身的審美理想，從而一同傳達給聽(tīng)眾，所以這也是音樂(lè )表演至今依然散發(fā)著(zhù)魅力和樂(lè )趣的原因之一。
二、存在方式的區別
�。ㄒ唬┮曈X(jué)空間性與聽(tīng)覺(jué)空間性
繪畫(huà)藝術(shù)的空間性與音樂(lè )藝術(shù)相比表現的更明顯也更易理解。繪畫(huà)作品不但本身存在于空間，具有物質(zhì)實(shí)體，而且在其呈現的內容上也具有表現空間的能力，即視覺(jué)空間。它通過(guò)構圖、光線(xiàn)和顏色的設計等創(chuàng )作手段，以及欣賞者所處位置和角度，構建出一種虛擬空間，它是存在于欣賞者視線(xiàn)中的空間，如三維立體畫(huà)。所以繪畫(huà)是具有實(shí)體空間性和視覺(jué)空間性的雙重屬性。然而，音樂(lè )具備空間性是存在一定爭議的，主要原因是由于音樂(lè )藝術(shù)的材料是音響，人們在現實(shí)當中并不能找到其物質(zhì)實(shí)體，所以在此意義上音樂(lè )是不具備空間性的。然而，音樂(lè )可以通過(guò)模仿、象征、暗示等的表現手段以表現想象中的空間。如穆索爾斯基的鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì )》之“牛車(chē)”，此作品鮮明地表現出“牛車(chē)”由遠及近，由近至遠的空間感。所以，在此意義上，音樂(lè )又是能表現空間的藝術(shù)，但此空間存在于審美主體的想象之中。
�。ǘ⿻r(shí)間上的靜止性與延展性
這一點(diǎn)猶如二者在物質(zhì)材料上，區別是具有本質(zhì)性的。繪畫(huà)作品中的形象存在于二維平面上，不同于電影藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中創(chuàng )造可視活動(dòng)的圖像，其展現的形象是固定的、靜止的。與繪畫(huà)藝術(shù)相比，音樂(lè )是的時(shí)間藝術(shù)，不僅由于音樂(lè )的存在需要建立在時(shí)間的基礎之上，而且，更進(jìn)一步，音樂(lè )內容的呈現需要在一定時(shí)間當中展開(kāi)，具有順序性和階段性。綜上所述，通過(guò)對音樂(lè )藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)的比較，我們能更為深入理解音樂(lè )在形式材料、呈現表達、存在方式的特殊性，更能清楚地認識音樂(lè )在表現上的優(yōu)勢與劣勢，“能”與“不能”，從而在欣賞或評論音樂(lè )時(shí)不至于陷入一種純主觀(guān)性的隨意描述，或是表達上的“張冠李戴”。我們對音樂(lè )描述應限制于音樂(lè )的表現范圍之內。
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