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《京劇攝影也需畫(huà)外功》閱讀答案
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京劇表演的是中國的故事，京劇攝影是將表演的精彩瞬間生動(dòng)而完美地呈現出來(lái)。
京劇舞臺上動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化具有直觀(guān)性、獨特性。劇中人在舞臺上，或靜如處子，或動(dòng)如脫兔。人一動(dòng)，則水袖翩翩，及至扇子、髯口、帽翅的開(kāi)合、抖動(dòng)、高揚，以及打出手、云里翻等，都刻畫(huà)著(zhù)人物性格，演繹著(zhù)劇情。那剛柔相濟的飄逸之美，流動(dòng)著(zhù)藝術(shù)的韻律，恰似一幅幅流動(dòng)的水墨畫(huà)。
攝影家在構思中，以此抓拍而完成的二度創(chuàng )作，源于舞臺，又高于舞臺，可完美表現攝影藝術(shù)的特質(zhì)，拓寬讀者欣賞與想象的空間。
動(dòng)態(tài)的瞬間是形，傳神的瞬間是眼。京劇演員的眼睛，經(jīng)過(guò)長(cháng)期的訓練，靈動(dòng)有神，顧盼生輝，因而在劇中優(yōu)秀演員總會(huì )用眼神配合形體，表達劇中人物復雜細膩的感情、性格、思想與意念等。這是京劇藝術(shù)的一個(gè)重要特征，俗稱(chēng)“一身的戲在臉上，一臉的戲全在眼上”。攝影家要把京劇的拍攝提升到一個(gè)新的創(chuàng )作境界，應在動(dòng)態(tài)抓拍中以人物為中心，畫(huà)龍點(diǎn)睛，以眼傳神。果如此，自覺(jué)抓拍的人物眼睛喜怒哀樂(lè )悲恐驚的變化，或是憂(yōu)愁思憶病醉瘋的狀態(tài)，會(huì )有神來(lái)之筆，提契全片，攝影作品自會(huì )有了靈魂、靈動(dòng)和靈氣。
劇場(chǎng)抓拍，并非易事，除了攝影者要具備專(zhuān)業(yè)的攝影技術(shù)外，還需要他們能夠多做功課，包括多讀劇本、熟悉劇情、了解人物以及知道一場(chǎng)文戲或武戲的表演特點(diǎn)和出彩在何處，即哪時(shí)眼睛最傳神，哪時(shí)表演的神與情獨具魅力等。同時(shí)，進(jìn)行抓拍創(chuàng )作時(shí)，又不可按預想刻舟求劍，要手握相機隨表演的新變化盯住劇中人，用虛實(shí)、遠近、渲染、襯托、對比、夸張、仰拍、特寫(xiě)、全景等手法，變換光圈和速度等，方可從容得神來(lái)之筆。
京劇藝術(shù)薈萃中華藝術(shù)之美。中華民族傳統的家國情懷、倫理道德，以及對圣君賢相、清官廉吏的尊崇，對公平正義、美好生活的追求，融會(huì )貫通為舞臺上的真善美，抽象幻化出內化心靈、外愉耳目之美。單從表演之美觀(guān)察，它是寫(xiě)意之美、虛擬之美、程式之美與夸張之美的集成，是京劇攝影藝術(shù)豐富多彩的素材，激發(fā)創(chuàng )作靈感的要素，也是對京劇攝影藝術(shù)如何升華的挑戰。
京劇攝影藝術(shù)和其他文藝創(chuàng )作相類(lèi)，雖然工具是相機，是快門(mén)，但一樣“功夫在畫(huà)外”。有志于京劇攝影藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)工作者和業(yè)余愛(ài)好者，需要向京劇演員學(xué)習，以他們“臺上一分鐘，臺下十年功”的信念為鞭策，摒棄急功近利、急于求成的沖動(dòng)，留下京劇藝術(shù)的傳神瞬間。
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1．下列關(guān)于原文內容的理解和分析，正確的一項是（3分）
A．在京劇舞臺上，劇中人表現的美就像一幅幅流動(dòng)的水墨畫(huà)，拓寬了讀者欣賞與想象的空間。
B．京劇演員在舞臺上通過(guò)眼睛來(lái)傳神，再由形體來(lái)配合，從而表達劇中人物復雜的感情。
C．技術(shù)精湛的攝影家也需要多做功課并且隨機應變，方可從容得神來(lái)之筆。
D．京劇藝術(shù)真實(shí)地展現了中華民族真善美的文化傳統，可以?xún)艋说男撵`。
2．下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（3分）
A．文章的中心觀(guān)點(diǎn)是，京劇攝影要留下京劇藝術(shù)的傳神瞬間，也需畫(huà)外功。
B．文章立論的前提是，京劇舞臺上動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化具有直觀(guān)性、獨特性。
C．文章在論證中以大量篇幅闡述京劇表演形和眼的瞬間，突出了劇場(chǎng)抓拍的難度。
D．文章最后兩段分別將兩種藝術(shù)之美進(jìn)行類(lèi)比論證，強調京劇攝影不能急于求成。
3．根據原文內容，下列說(shuō)法不正確的一項是（3分）
A．攝影家需抓拍京劇舞臺上動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化，才能完美表現攝影藝術(shù)的特質(zhì)。
B．由于時(shí)間和空間的限制，京劇攝影家抓拍京劇表演形的瞬間和眼的瞬間也需一種“畫(huà)外功”。
C．仰拍、特寫(xiě)、全景等手法的運用，變換光圈和速度等技術(shù)并不屬于“畫(huà)外功”。
D．京劇攝影家需向京劇演員學(xué)習，學(xué)習他們剛柔相濟的表演美，這也是“畫(huà)外功”。
參考答案
1．C(A項拓寬讀者欣賞與想象空間的是攝影者的抓拍，B項優(yōu)秀演員總會(huì )用眼神配合形體，D項“真實(shí)展現”不當。)
2．D（倒數第二段沒(méi)有采用類(lèi)比論證。）
3．D（京劇攝影家并不需要學(xué)習京劇剛柔相濟的表演美）
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