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《變形記》讀書(shū)心得
在平日里，心中難免會(huì )有一些新的想法，有這樣的時(shí)機，要好好記錄下來(lái)，它可以幫助我們了解自己的這段時(shí)間的學(xué)習、工作生活狀態(tài)。那么你知道心得體會(huì )如何寫(xiě)嗎？下面是小編為大家整理的《變形記》讀書(shū)心得，歡迎閱讀與收藏。
《變形記》讀書(shū)心得1
這個(gè)寒假，我讀了很多書(shū)，但只有卡夫卡的變形記給我留下了深刻的印象。
《變形記》講述了一個(gè)小推銷(xiāo)員格里高爾在生活和工作的壓力下醒來(lái)，發(fā)現自己變成了一只丑陋可怕的大甲蟲(chóng)。他的親戚一個(gè)接一個(gè)地拋棄了他，他整天住在黑暗的小房間里。在無(wú)盡的痛苦中，他無(wú)助地認為世界拋棄了他；在混亂中，他也拋棄了世界。他放棄了生活的希望，失去了向上的信心。在陽(yáng)光明媚的日子里，他干癟的硬殼上設置了一束陽(yáng)光。他去了，離開(kāi)了這個(gè)無(wú)情的世界……
每次看到這里，我都忍不住沉思：在當時(shí)喧囂的20世紀，善良似乎是一棵被踐踏的草。在這位因為家人的責罵而自殺的作家的作品中，我理解了他所呼喚的善良和同情。當格里高爾無(wú)助時(shí)，至少他的妹妹同情他；后來(lái)，他失去了同情和關(guān)心，他對生活失去了信心，離開(kāi)了。如果人們對他更有耐心，給他善良的同情和關(guān)心，也許他會(huì )回到他身邊……
夕陽(yáng)西下。但我不想成為格里高爾最后的.回光�；蛘咚呀�(jīng)死了很久了。他死了，但他的家人認為他們得救了。他們的生活終于因為陽(yáng)光明媚的日子而光明——格里高爾，那只討厭的甲蟲(chóng)死了。通過(guò)字里行間，我看到卡夫卡呼喚善良，期待善良，認可善良的價(jià)值！在當今社會(huì )，有多少人對同胞的經(jīng)歷視而不見(jiàn)；有多少人一毛錢(qián)，不愿資助貧困同胞；有多少人仍然在同胞缺水的死亡下浪費……朋友們，當你在這個(gè)喧囂的社會(huì )里忙碌的時(shí)候，請想想那只缺乏溫暖而離開(kāi)的甲蟲(chóng)，在心底為他培育一棵小小的善良之草。
我相信世界上的溫暖總是比無(wú)情的更多：無(wú)數人無(wú)償獻血，收養孤兒，捐贈衣服和書(shū)籍，為災區籌集資金……生活中也有很多溫暖的小事：路見(jiàn)不平，拔刀相助，別人受傷的好心人送醫院，老人養老金，野貓野狗，動(dòng)物，貓狗……
人們，我在這里，呼喚善良！希望更多的人有善良，發(fā)揮善良，讓溫暖灑遍世界的每一個(gè)角落……
《變形記》讀書(shū)心得2
卡夫卡的《變形記》想說(shuō)明的是什么呢？是一場(chǎng)噩夢(mèng)還是人類(lèi)無(wú)法抗爭的現實(shí)呢？這些都引起了我的思考。
《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫(xiě)的小說(shuō)，這部小說(shuō)是在1912年寫(xiě)的，發(fā)表于1915年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來(lái)，發(fā)現自己變成了一只大大的甲蟲(chóng)。他本來(lái)可以用他的收入來(lái)養活全家，現在卻要全家來(lái)養活他。起先，他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲(chóng)表示憐惜，都充滿(mǎn)了同情和關(guān)懷，妹妹每天都幫他送飯，打掃房間。但是時(shí)間一天一天的過(guò)去了，大家都把他當成了物質(zhì)上和精神上的包袱了，大家都懷著(zhù)鄙視的眼光，希望他早點(diǎn)死去吧，這樣大家都輕松。終于有一天，他在全家的長(cháng)期冷落中，孤獨的離開(kāi)了人世間。全家為此慶幸。父親說(shuō)：“讓我們感謝上帝吧！”一家三口為了慶祝格里高爾的死去，決定乘車(chē)去城外郊游。小說(shuō)的大概內容就是這樣的。
卡夫卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：為每天的面包而憂(yōu)慮會(huì )摧毀一個(gè)人的性格，生活就是如此。
讀完這本書(shū)，我發(fā)現卡夫卡就死在寫(xiě)他自己，因為我在網(wǎng)絡(luò )上查詢(xún)了一下卡夫卡這個(gè)人，發(fā)現網(wǎng)絡(luò )上的介紹和這本書(shū)上所講述的內容有所相同之處。在作者的一生中，他活得也就像一只蟲(chóng)子�？ǚ蚩ㄏ矚g文學(xué)，很想成為一名作家，但現實(shí)沒(méi)能如他所愿。用為他和家人要生活，他就不得不成為一名保險公司的小職員，整天奔波忙碌，忙得不可開(kāi)交。他害怕孤獨，渴望愛(ài)情。曾經(jīng)三次與女友訂婚，但都沒(méi)有結婚。不知道為什么他的內心總是充滿(mǎn)這樣的矛盾：“沒(méi)有‘她’，我不能活。和‘她’在一起，我也沒(méi)辦法生活�！边@樣的顧慮下，使他始終沒(méi)有邁出那最重要的一步！如果他有勇氣的話(huà)，他就能夠收獲他的幸福，所以他（卡夫卡）的性格不得不說(shuō)有些怪癖。
卡夫卡生活中和創(chuàng )作中，都是主要反映一些第一次世界大戰后，社會(huì )腐敗，奧匈帝國的統治專(zhuān)制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾，人民生活的貧困窮苦，經(jīng)濟衰敗，這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內心的苦悶。由此，不難理解他的作品為什么荒誕了，他是根據夢(mèng)創(chuàng )作，這種荒誕的'思緒來(lái)自于現實(shí)生活，是現實(shí)生活的折射。
卡夫卡創(chuàng )造了象征性的世界來(lái)表現被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過(guò)氣來(lái)。那天空永遠是黑暗的，與世隔著(zhù)窄小的門(mén)縫，身處無(wú)可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠是冷冷的情感，感覺(jué)是呈灰綠色和諸褐色，著(zhù)實(shí)一想，讓人感覺(jué)有一點(diǎn)恐怖��！格里高爾的背后隱藏著(zhù)卡夫卡的無(wú)奈、痛苦和憂(yōu)郁。難道我們困擾的是那些錯綜復雜的社會(huì )角色（剪不斷，理還亂）的家庭矛盾。畢業(yè)后，我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ�，四處碰壁，于是我們改變了原�?lái)的思維模式，倔就是社會(huì )對我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就可以消除的。
相信我們在讀過(guò)這本小說(shuō)后，心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來(lái)，清理思緒，讓我們的路越走越平坦吧！
《變形記》讀書(shū)心得3
暑假的時(shí)候看了卡夫卡的《變形記》，這位作者在很早以前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)，對他的變形記也有所耳聞，不過(guò)是很模糊的映像，細讀之后終于了解了為什么大家說(shuō)他的小說(shuō)常有一種神秘的氣氛，作者在作品中常不拘一格，將現實(shí)與虛幻，將寫(xiě)實(shí)與荒誕，將常人與非人，將合理與謬說(shuō)合為一體，他的這些對傳統小說(shuō)中的時(shí)間，地點(diǎn)社會(huì )背景等因素大大的淡化，他的作品在現代西方頹廢學(xué)中占有重要地位。
小說(shuō)的一開(kāi)頭看起來(lái)十分簡(jiǎn)單：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)�！弊髡邲](méi)有交待任何原因，格里高爾清早一起來(lái)就變成一只甲蟲(chóng)，很難想象還有比這更虛幻的怪事了，在現實(shí)生活中當然是不可能發(fā)生的。奇怪的是，并沒(méi)學(xué)什么法術(shù)的格里高爾，對自己的變形似乎早有準備，幾乎沒(méi)有表現出特別的驚異和惶恐。就象他只是患了頭痛腦熱一樣。整個(gè)過(guò)程中，他只說(shuō)了一句“我出了什么事啦？”爾后，他又象正常人似的想他的差事，想著(zhù)他五點(diǎn)鐘要去趕火車(chē)。當家里人因叫不開(kāi)門(mén)在外面急得團團轉的時(shí)候，當他的聲音里“有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)出來(lái)”的時(shí)候，他似乎沒(méi)事兒似的，認為“僅僅是重感冒的征兆，是”旅行推銷(xiāo)員的職業(yè)病“�？吹竭@里，我很奇，究竟為什么格里高爾會(huì )變形？變形以后的他會(huì )有怎樣的遭遇？這些都吸引著(zhù)我迫不及待的看下去……
看完后，我不禁掩卷沉思，格里高爾為了一家人的生活不惜委屈并徹底犧牲了自己，推銷(xiāo)員的工作對格里高爾而言是一種毫無(wú)樂(lè )趣的負擔�！拔胰舨皇菫榱宋腋改赣H的緣故而克制自己的話(huà)，我早就辭職不干了�！睘榱艘患胰说纳�，他不僅忍辱負重地工作著(zhù)，而且在變成了大甲蟲(chóng)的時(shí)候，所著(zhù)急的第一件事也仍然是上班不要遲到。當父母親及妹妹自己都把妹妹上音樂(lè )學(xué)院學(xué)習當成一種“不著(zhù)邊際的話(huà)”，當成“一個(gè)永遠無(wú)法實(shí)現的美夢(mèng)時(shí)”，“格里高爾卻念念不忘這件事”，并“打算在圣誕前夜隆重宣布這件事”。直到格里高爾變?yōu)榇蠹紫x(chóng)成為親人的負擔后，格里高爾還要自覺(jué)地以自己的死來(lái)使親人獲得解脫。但就是這樣一種對親人的徹底的自我犧牲，其結果又是怎樣的呢？從書(shū)中我們可以看到，當格里高爾身體健康，每月能拿回工資供養全家的時(shí)候，他是這個(gè)家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的長(cháng)子，但當他一旦患了不治之癥，失去了公司里的職務(wù)，因而無(wú)法與家庭保持這種經(jīng)濟聯(lián)系的時(shí)候，他在家庭里的一切尊嚴很快被剝奪得一干二凈，甚至連維持生命的正常飲食都無(wú)人過(guò)問(wèn)。至于那些鄰人，比如那三家房客，更象躲瘟疫一樣避開(kāi)了他。這就等于，他從人的世界里被踢了出來(lái)，變成“非人”，他的處境無(wú)異于動(dòng)物，人與人之間的關(guān)系，何至于冷漠如斯！當格里高爾在孤獨中悄然死去，他的家里人卻如釋重負，因為這樣就意味著(zhù)他們可以開(kāi)始“新的生活”。作者在此并沒(méi)有發(fā)表議論，他只是用平穩的語(yǔ)調，象新聞報道一樣冷靜客觀(guān)，不動(dòng)聲色地說(shuō)明情況和記敘過(guò)程，并且用大量的篇幅來(lái)描寫(xiě)周?chē)h(huán)境，如：格里高爾變形后，環(huán)境卻毫無(wú)變化，還是那個(gè)“安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當中”的房間；衣料樣品照舊攤放在桌子上；他最近從畫(huà)報上剪下來(lái)的那幅畫(huà)象仍然掛在墻上。本來(lái)，人異化成甲蟲(chóng)是很荒誕的`一件事，但卡夫卡筆下的不變的環(huán)境，又使人覺(jué)得異化是必然的、普遍的、不足為奇的。作者幾乎一直是用這樣的筆調，用這樣的態(tài)度來(lái)敘述格里高爾變形后發(fā)生的一切，使小說(shuō)中夢(mèng)幻的夢(mèng)境，難以置信的幻象跟日常生活場(chǎng)面，街頭即景等具有了相同的意義，也使我有了更深切的感受。
通過(guò)格里高爾變成甲蟲(chóng)后的遭遇，人與人之間赤裸裸地利害關(guān)系也就暴露無(wú)遺，而作者正是想想借此來(lái)揭示人與人之間（包括倫常之間）表面上親親熱熱，內心里卻是極為孤獨和陌生的實(shí)質(zhì)；之所以親親熱熱，因為互相有共同的利害關(guān)系維系著(zhù)，一旦割斷這種關(guān)系，則那種親熱的外觀(guān)馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。在現代的經(jīng)濟社會(huì )，實(shí)際上我們同樣面臨著(zhù)這樣的問(wèn)題。作為小人物，面對神秘的外在世界，不可否認，我們永遠是渺小的、無(wú)助的、孤獨的、無(wú)能為力的。想想，每一天，你不是在扭曲著(zhù)自己以適應外在世界的現實(shí)規則嗎？你不是常常講著(zhù)言不由衷的話(huà)以應付那必要的人際應酬嗎？你不是常常在做著(zhù)你并不愿意做的事以支撐那必要的生存嗎？其實(shí)，你在無(wú)形之中已經(jīng)一點(diǎn)一點(diǎn)地遠離你本身，而這又是在不知不覺(jué)、在點(diǎn)點(diǎn)滴滴中所不可抗拒的。于是，一覺(jué)醒來(lái)，你發(fā)現你已不是你自己了，或許會(huì )變成一只大甲蟲(chóng)或者別的什么。雖然本書(shū)反映的時(shí)代離現在已經(jīng)很遙遠了，但是在今天看來(lái)，仍是有著(zhù)深遠的意義，這些也是作為現代都市人的深深的悲哀，作者細膩的心理描寫(xiě)以及整部作品的灰色的主調深刻揭示了人類(lèi)社會(huì )的生存狀態(tài)和人與人之間復雜的關(guān)系，讓作品熠熠生輝，百讀不厭。
中甲蟲(chóng)這個(gè)角色很重要，我認為這個(gè)角色其實(shí)就是人類(lèi)內心的一塊傷痕，處于潰爛狀態(tài)的傷疤。傷疤達到使人痛徹骨髓的程度的時(shí)候，有知覺(jué)的、不麻木的人就會(huì )加以正視且不加掩飾地揭露它；當然揭露過(guò)程的本身是痛苦而又無(wú)奈的，作者本人就是這樣一個(gè)善于發(fā)現痛苦本質(zhì)而又敢于揭露它的人。
可以說(shuō)，比較一下格里高爾和作者本人的性格可以發(fā)現，其實(shí)格里高爾就是作者本人的另類(lèi)寫(xiě)照�？ǚ蚩ㄊ仟q太人——苦難、漂泊不定的一個(gè)民族中的一員。骨子里的無(wú)歸屬感和自卑感使得他敏感、細膩而又憂(yōu)傷。他的父親是個(gè)中產(chǎn)階級，其性格蠻橫、專(zhuān)制；他母親非常關(guān)心兒子，但對丈夫非常順?lè )�；卡夫卡自己又十分依�?lài)家庭、依賴(lài)父母。在這樣一個(gè)家庭環(huán)境中長(cháng)大的人卻又接觸到了西方社會(huì )興起的新的思潮，使得作者充分感觸了人在社會(huì )中的尷尬處境，并且自己感到十分孤獨。正視這份孤獨、這塊傷疤、這只甲蟲(chóng)，于是作者創(chuàng )作了《變形記》。
那么大甲蟲(chóng)（也就是這孤獨和傷疤）代表什么呢？我認為就是人類(lèi)（尤其是西方人）在工業(yè)革命后精神家園的失落而造成的尷尬的生存狀態(tài)。人們在工業(yè)明所帶來(lái)的豐富的物質(zhì)明中摸爬滾打、掙雜呻吟和奮斗，卻把精神世界的閃光點(diǎn)（包括人性和道義）在潛移默化中一點(diǎn)點(diǎn)拋棄掉。
由于上述諸多原因，人們先是產(chǎn)生了信仰危機。尼采說(shuō)過(guò)：“上帝死了！”，也就是說(shuō)世界——確切的講是精神世界空虛了，人們陷入了生存意義上的荒誕。就像小說(shuō)的主人公格里高爾一夜之間變了甲蟲(chóng)一樣，是甲蟲(chóng)而非人。盡管它有著(zhù)人的心理，但已經(jīng)非人了。這就像演出了一出《無(wú)間道》，無(wú)從定義自己的處境，無(wú)法定義自己是什么！小說(shuō)提出了殘酷的問(wèn)題：生活到底是像人一樣有著(zhù)真正的人的生活，還是像動(dòng)物（這里不包括人）一樣的生活呢？追求的是意義，沒(méi)有人愿意自己的生活只是“荒誕”兩個(gè)字。
當信仰危機出現后，人類(lèi)就不可避免地產(chǎn)生了人性和道義上的危機。正如法國哲學(xué)家傅里葉所說(shuō)：“醫生希望病人多，棺材鋪老板希望死人多，糧食投機者希望到處是災荒......”人們逐漸在精神的不歸途上漸行漸遠。主人公格里高爾變形成為甲蟲(chóng)后，家人態(tài)度是由驚恐變成淡漠，既而又變?yōu)閰拹耗酥镣贄�，直到格里高爾在落寞中死去。連親情都找不到歸屬了，何況愛(ài)情、友情乃至人類(lèi)遠遠多于此類(lèi)情感的復雜情感和關(guān)系呢？若是人與人之間的關(guān)系變成了赤裸裸的利用，如果是你，生活在那樣的世間你能不感到孤獨嗎？
又一次提到“孤獨”這個(gè)詞。全作品中體現出格里高爾的孤獨是徹底的、悲劇性的。格里高爾成為甲蟲(chóng)后能夠聽(tīng)懂家人的談話(huà)卻不能與他們交流；格里高爾非常體諒和深?lèi)?ài)著(zhù)家人，而家人卻在也無(wú)法體諒和理解“它”；格里高爾像與家人隔著(zhù)一個(gè)時(shí)空，雖然生活在同一個(gè)屋檐下。于是他成了一個(gè)異類(lèi)，一個(gè)異類(lèi)生活在人類(lèi)之中注定是孤獨的，注定有個(gè)悲劇性的結果�？醋髡邔Ω窭锔郀査罆r(shí)候的描寫(xiě)：“他懷著(zhù)深情和愛(ài)意回憶他的家人。他認為自己必須許離這里，他的決心比妹妹還要堅決呢。鐘樓上的鐘聲敲響凌晨3點(diǎn)之前，他一直處于這種空洞和平和的沉思狀態(tài)。他還看到窗外的朦朧晨曦，然后的腦袋不有自主地頹然垂下，鼻孔呼出了最后一絲微弱的氣息�！备窭锔郀柕乃朗锹淠�，但卻是震撼人的。
正是格里高爾的悲劇性使得小說(shuō)的分量顯得非常沉重，比起時(shí)下一些膚淺的庸俗的作品來(lái)，顯得異常高大。
美是痛苦痙攣之后的產(chǎn)物，而一部偉大的作品必定是痛苦的�？ǚ蚩▌�(chuàng )作《變形記》的過(guò)程與其說(shuō)是撫摸傷痕不如說(shuō)的揭開(kāi)傷疤，當然這個(gè)過(guò)程注定是痛苦之極的。我認為這次寫(xiě)讀后感也應該來(lái)一次痛苦，讓我們重溫大師之心路歷程和這部經(jīng)典的不朽名篇。
《變形記》讀書(shū)心得4
弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的作家，也是西方現代主義文學(xué)的先驅之一。他的中篇小說(shuō)《變形記》被視為他最著(zhù)名的作品。小說(shuō)通過(guò)主人公的視角，描繪了在家庭和社會(huì )的壓迫下，人們逐漸異化的現象�！蹲冃斡洝凡粌H僅涉及到格雷戈爾·薩姆莎自身的變形，還包含了一種超越個(gè)體的普遍變形現象。
一、格里高爾的異化
格里高爾是一家公司的推銷(xiāo)員，一天早上醒來(lái)，他突然發(fā)現自己變成了一只長(cháng)著(zhù)許多細腿的大甲蟲(chóng)，從此厄運便降臨。當格里高爾變成甲蟲(chóng)之后，他首先關(guān)心的并非是自己的身體，而卻是工作，他擔心自己遲到了老板會(huì )如何對待他或者是請病假了老板會(huì )懷疑是他的慵懶，他甚至下決心七點(diǎn)一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個(gè)只會(huì )工作的機器，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待著(zhù)一切恢復真實(shí)和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作。
在全權代理與格里高爾溝通時(shí)，格里高爾哀求道：“一個(gè)人可能暫時(shí)失去工作能力，但這時(shí)也是想著(zhù)他以前做出的成績(jì)的時(shí)候，還可以考慮到，當他排除障礙之后，他會(huì )比先前更加勤勞更加盡力的工作的�！备窭锔郀栂Ｍ氖沁@家公司能夠在自己恢復正常后繼續讓他工作，并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對全權代理說(shuō)的那些話(huà)都是在懇求公司不要解雇自己，甚至表示出自己愿意立刻動(dòng)身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化，而是在意工作的得失。
格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲(chóng)開(kāi)始的，而在他投身于工作之時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作，從小伙計成為推銷(xiāo)員，逐漸格里高爾負擔了全家的開(kāi)銷(xiāo)，家人也習慣了由他來(lái)養家。從此格里高爾便不再是格里高爾，而是一個(gè)掙錢(qián)養家的機器。他之后對工作上的回憶也無(wú)非就是老板和代理，伙計們和學(xué)徒工，最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個(gè)帽店的女取款員求婚被拒�？梢�(jiàn)格里高爾完全喪失了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的幸福，而是讓自己老老實(shí)實(shí)的五年從沒(méi)有請過(guò)病假的投身與工作中。
二、家人的異化
在格里高爾變成甲蟲(chóng)后，他家人對此十分吃驚，但很快恢復常態(tài)。母親怕他，一見(jiàn)他就嚇得暈死過(guò)去，得知格里高爾死去后，不由得露出如釋重負的笑容；父親甚至用蘋(píng)果砸他，致使他身心備受摧殘；就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他，將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現出在當時(shí)的社會(huì )中，人一旦失去了謀生能力和手段，失去了和他人交往的經(jīng)濟聯(lián)系，人就無(wú)異于蟲(chóng)。當格里高爾變成甲蟲(chóng)不能工作后，他便無(wú)法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟來(lái)源，格里高爾失去了他的價(jià)值，因而被家人殘忍的拋棄，最終陷入絕望，在孤獨寂寞中凄然死去。
格里高爾的父親是第一個(gè)離棄他的人。當他發(fā)現格里高爾變成了甲蟲(chóng)后，他憤怒地握緊拳頭，試圖把格里高爾推回房間。父親并沒(méi)有對格里高爾的.遭遇表示絲毫同情，反而對他越來(lái)越感到厭惡。父親跺著(zhù)腳、揮動(dòng)手杖和報紙，發(fā)出“噓噓”聲，將格里高爾趕回房間，完全把格里高爾當成了一只真正的大甲蟲(chóng)。自從格里高爾開(kāi)始新的生活以來(lái)，父親就覺(jué)得用最嚴酷的方式對待他是合適的。父親的每一個(gè)舉動(dòng)都給格里高爾的身心造成創(chuàng )傷。父親朝格里高爾扔蘋(píng)果，導致蘋(píng)果嵌入他的背部，使他失去了視力。這些傷害對格里高爾來(lái)說(shuō)無(wú)可救藥。父親將格里高爾視為甲蟲(chóng)、敵人，他希望家人不要拋棄他，像過(guò)去一樣對待他。然而，毫無(wú)價(jià)值的格里高爾無(wú)法回到過(guò)去的生活中。
格里高爾的妹妹和媽媽之前對格里高爾抱有幻想，她們希望格里高爾能夠正常起來(lái)，重新變回人類(lèi)，像從前那樣工作掙錢(qián)。在妹妹準備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時(shí)，母親則說(shuō)道：“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會(huì )好轉的希望，毫不在乎地讓他自生自滅？我想，最好還是讓房間維持原狀。這樣，格里高爾回到我們中間來(lái)的時(shí)候，就會(huì )發(fā)現什么都沒(méi)有變，可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切�！彼齻兌枷Ｍ囊惶旄窭锔郀柲軌蚝闷饋�(lái)，可是格里高爾卻絲毫沒(méi)有好轉的跡象，于是妹妹和母親也失去了耐心，對格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說(shuō)道：“我們一定得設法弄走它，我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了，沒(méi)有人可以對我們有絲毫的指責�！奔胰硕枷霐[脫掉格里高爾，認為他只是一個(gè)讓人厭惡的負擔。在這里，沒(méi)有了親情的溫暖，有的只是利益的得失，失去利用價(jià)值的格里高爾的結局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后，他的家人并沒(méi)有表現出絲毫的悲傷，而是如釋重負，他們還“舒適地靠著(zhù)椅背談?wù)撝?zhù)對未來(lái)的展望”，計劃著(zhù)今后美好的生活。
當然，格里高爾變成大甲蟲(chóng)后，他努力讓家人能夠理解他的處境，并且體諒家人的感受。他意識到自己需要保持冷靜和耐心，極盡所能地考慮家人的感受，以減輕他們因為他當前狀況而遭受的困擾和尷尬。他也感到對于無(wú)法再為家庭提供經(jīng)濟支持而感到羞愧和傷心。然而，他卻背負著(zhù)一層堅硬的甲殼，導致永遠無(wú)法被人們理解和接受。正是這層甲殼阻礙了他與家人的交流，同時(shí)也注定了所有溝通和交流的失敗。正是他對贏(yíng)得他人理解的渴望日益增強，最終導致他被徹底拋棄，身體也飽受摧殘，成就了一幕令人震撼的悲劇。
三、社會(huì )的異化
格里高爾變成甲蟲(chóng)的悲劇不僅是他個(gè)人的遭遇，也是作者想要揭示的一個(gè)現實(shí)：在資本主義和現代化社會(huì )的大工業(yè)生產(chǎn)中，存在著(zhù)許多像格里高爾一樣的人，他們全身心地投入工作，變成了賺錢(qián)的機器。這種人的異化狀態(tài)使他們成為物的奴隸，當這些人因各種原因失去了工作能力時(shí)，他們對社會(huì )和家庭的價(jià)值也隨之消失，就好像成了無(wú)用之物。這種現象在社會(huì )中普遍存在，卡夫卡通過(guò)格里高爾這個(gè)形象來(lái)反映西方社會(huì )人性的異化，顯示出人們無(wú)法掌握自己命運的困境，以及他們生活在恐懼和孤獨中的本質(zhì)。
卡夫卡的語(yǔ)言風(fēng)格以客觀(guān)冷漠為特點(diǎn)，仿佛在向我們講述一件平淡普通的故事。例如，在《變形記》中，主人公格里高爾·薩姆莎一早醒來(lái)時(shí)，驚訝地發(fā)現自己竟然變成了一只龐大的蟲(chóng)子�？ǚ蚩ㄟ\用樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，毫不矯飾地描寫(xiě)了這個(gè)情景，暗示著(zhù)人類(lèi)變異為蟲(chóng)子似乎是一種在社會(huì )中廣泛存在而被接受的現象。他只是簡(jiǎn)單地敘述事實(shí)，并沒(méi)有對人物和事件進(jìn)行評判；他讓人物按照客觀(guān)邏輯行動(dòng)，通過(guò)其行為展現出獨特的個(gè)性和品格。讀者可以通過(guò)作者提供的客觀(guān)描寫(xiě)和人物的活動(dòng)方式，直接進(jìn)入人物的意識，從中得出自己的結論。小說(shuō)中使用了簡(jiǎn)短、樸素自然的句子，語(yǔ)調超然平淡，沒(méi)有設置懸念和沖突。這種敘事方式使我們相信，在社會(huì )中，人類(lèi)異化是一種普遍現象，也讓我們思考自己是否也會(huì )發(fā)生異化。
《卡夫卡變形記》中，主人公格里高爾轉變?yōu)橐恢患紫x(chóng)這一情節雖然荒誕不可能，但卡夫卡在描寫(xiě)主人公的心理狀態(tài)和身邊人物的反應時(shí)，卻展現出了十分真實(shí)的細節。他將荒誕和現實(shí)巧妙地結合在一起，使得荒誕中透露出了現實(shí)的味道，而現實(shí)又顯得虛幻。這正是卡夫卡創(chuàng )作的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
這就是卡夫卡，他關(guān)注的是陌生孤獨、憂(yōu)郁痛苦以及個(gè)性消失、人性異化的感受�？ǚ蚩ㄊ腔闹嚨�，但是他的荒謬更多地體現出失敗的痛楚而不是滑稽；卡夫卡的作品是一個(gè)個(gè)寓言，它們大都寓指了我們無(wú)法回避的生存困境。
《變形記》讀書(shū)心得5
提起卡夫卡的短篇小說(shuō)，人們就會(huì )立即想到《變形記》。
小說(shuō)的主人公格雷高爾是一家的旅行推銷(xiāo)員。在一個(gè)普通的早晨，他從不安的睡眠中醒來(lái)，突然發(fā)現自我變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他的父母和妹妹看到他在早晨7點(diǎn)之后還沒(méi)有走出自我的房間，都感到極度驚訝。隨后，公司里的經(jīng)理親自登門(mén)詢(xún)問(wèn)他沒(méi)到的原因。在家人和公司經(jīng)理的催促下，他掙扎著(zhù)起床去開(kāi)門(mén)�？墒撬淖兓絹�(lái)越大，徹底變成了一只甲蟲(chóng)。他的新形象嚇跑了經(jīng)理，幾乎嚇暈了母親。于是，格雷高爾被關(guān)在自我的房間里，因為家人看到他的感覺(jué)僅有恐懼和厭惡，他成為家中的丑聞，成為親人的累贅。最終家人不能再容忍他了，而他也由于長(cháng)期不吃東西，最終悄然死去。 格雷高爾的變形僅僅是表面上的，他真正的內心仍然執著(zhù)于以往的一切。例如：他早晨醒來(lái)后，腦子里仍然研究的是他的差事，除了飲食上愛(ài)好的變化外，他幾乎保留了以往的一切習慣，包括對墻上那幅畫(huà)像的喜愛(ài)，為了阻止房中家具被搬走，他招來(lái)了父親那只幾乎令自我喪命的蘋(píng)果。換言之，格雷高爾并沒(méi)有發(fā)生本質(zhì)上的“異心”。
“變形”了又如何？堅持一顆樂(lè )觀(guān)、向上的心態(tài)，生活依舊很完美，而心中的的夢(mèng)想也不會(huì )隨之動(dòng)搖，仍要執著(zhù)的追求，可是，仍要認清現實(shí)的狀態(tài)，搞不清楚狀況的人，不容易獲得成功與尊重。
作品中的主人公夢(mèng)醒之后，發(fā)現自我成了大甲蟲(chóng)，全家驚恐，絕望至極。在我看來(lái)，沒(méi)有比這更絕望的事情了，可是，還沒(méi)有結束呢？孤獨接踵而至。怎樣辦呢，應對無(wú)法改變的現實(shí)，一家人最終理解了它。妹妹很細心，媽媽也好言好語(yǔ)，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著(zhù)，事情似乎得到了緩解，可是，經(jīng)濟上的不堪重負把這個(gè)家拖垮了，心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據了所有，雖然是甲蟲(chóng)的軀殼，但人類(lèi)的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人，他無(wú)法忍受別人當他是惡心的爬蟲(chóng)，他渴望回到過(guò)去！但對過(guò)去又十分恐懼，以致于有些喜歡此刻的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自我房間地板上。
哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，他是卡夫卡的寫(xiě)照�？ǚ蚩ㄔ趯�(xiě)自我，寫(xiě)自我壓抑的生活。
《變形記》中的'人物都是小人物，是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下，他們會(huì )去關(guān)心別人，愛(ài)別人，但別人一旦破壞了自我的生活時(shí)，愛(ài)就不復存在了，留下的僅有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。
到最終，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原先的樣貌，或許還比原先好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著(zhù)走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人。
《變形記》讀書(shū)心得6
今天，我徹底把卡布夫寫(xiě)的《變形記》讀完了。書(shū)里有好幾篇短篇小說(shuō)，我記憶最深的是其中一篇名叫《流放島見(jiàn)聞》的文章。
《流放島見(jiàn)聞》主要講了一名隊長(cháng)對來(lái)訪(fǎng)者介紹了一臺老而殘酷的處死人的機器。最后因來(lái)訪(fǎng)者拒絕隊長(cháng)所提出的強烈要求，隊長(cháng)自己上了處死人的機器的故事。
讀完這個(gè)故事，我終于知道了傳統力量。隊長(cháng)一直沿用老司令官的方法，但新司令官不同意，來(lái)訪(fǎng)者也不答應他的條件。于是，他最后一次使用了那臺機器——把自己當成犯人，處死！
隊長(cháng)的確讓我佩服，尊敬。他走投無(wú)路也不向新司令官屈服，這種不服輸的精神讓我感到震驚。不管有多少挫折，隊長(cháng)照樣使用著(zhù)那臺老機器。這種精神雖然不能讓老司令官的墓碑上的那句話(huà)——若干年后，老司令將從這里復活帶領(lǐng)他的追隨者收復這塊殖民地。成為真的。但是不管如何，這位同樣令人敬佩的老司令官和他的'追隨者們，同樣會(huì )記在我的心中。
除了《流放島見(jiàn)聞》，還有一篇《變形記》也讓我很喜歡�！蹲冃斡洝穼�(xiě)的并不是真實(shí)世界所發(fā)生的事。主人公格雷高爾一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現自己變成了一只甲殼蟲(chóng)。最后，他遭到遺棄，不幸地離開(kāi)了人世。格雷高爾的遭遇佷悲慘，讓我不禁為他同情。
總之，卡布夫寫(xiě)的小說(shuō)讓我有一種奇怪的感覺(jué)。
《變形記》讀書(shū)心得7
讀《變形記》很大程度上是受課文節選的影響。沒(méi)想到會(huì )有這樣的作品。雖然我以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)卡夫卡的名字，但我真的讀了他的作品，感覺(jué)深刻多了。
讀《變形記》的過(guò)程很壓抑，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的`束縛，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動(dòng)彈不得，覺(jué)得我是哥里高爾，我變成了甲蟲(chóng)。
作品中的主人公醒來(lái)后，發(fā)現自己成了大甲蟲(chóng)，全家都驚恐絕望。在我看來(lái)，沒(méi)有什么比這更絕望的了，但還沒(méi)有結束呢？孤獨接踵而至。該怎么辦？面對不可改變的現實(shí)，一家人終于接受了。姐姐很小心，媽媽也很好，哥里高爾感到溫暖，合作溫順，事情似乎得到了緩解，然而，經(jīng)濟負擔拖累了家庭，心理負擔也讓他瘋了。哥里高爾想克制，卻無(wú)法克制。理智失控了，記憶占據了一切，雖然是甲蟲(chóng)的身體，但人類(lèi)的心卻無(wú)法讓他逃脫。他想成為一個(gè)不屈不撓的人，他無(wú)法忍受別人認為他是一只惡心的爬蟲(chóng)，他渴望回到過(guò)去！但是我害怕過(guò)去，所以我喜歡現在的生活。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物。他是卡夫卡的寫(xiě)照�？ǚ蚩ㄔ趯�(xiě)自己和他壓抑的東西.生活。
《變形記》中的人物都是小人物，是真正有血有肉的小市民。在生存的前提下，他們會(huì )關(guān)心和愛(ài)別人，但一旦別人破壞了他們的生活，愛(ài)就不復存在，只留下赤裸裸的冷漠。哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)角色。
到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來(lái)的樣子，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著(zhù)走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人。
《變形記》讀書(shū)心得8
卡夫卡在《變形記》中塑造的主人公格里高爾形象，同樣被異化了�？伤皇潜砻嫔霞础靶巍蓖恋漠惢�，他從未丟棄一顆正常人的心，“神”還是原來(lái)的神。這是他與阿Q質(zhì)的區別。格里高爾由于工作的壓力、家庭的負擔，生活的奔波，有一天，一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現自己突然變成了一只甲蟲(chóng)，面對自己怪異的形態(tài)，格里高爾先感到詫異，為何自己的身體會(huì )在一夜之間變了形；雖然他變形后不能說(shuō)人語(yǔ)，可他的聽(tīng)力和心里反應是與正常人一樣的，尤其是他的心態(tài)是非常正常的'，他在變形后還在想自己的工作和家里的債務(wù)，想為妹妹爭取音樂(lè )學(xué)院進(jìn)修的機會(huì )，可已經(jīng)沒(méi)有人能理解他那顆孤獨寂寞的心。
他雖然形變，但他善良的心卻受到家人的漠視。這一切他都坦然面對，最后他用自己的死來(lái)消除親人的厭煩和冷待。格里高爾從變形到死亡，他一直很頑強對命運很坦然，沒(méi)有太多的埋怨。應該說(shuō)，人性雖然受到壓制，但畢竟還沒(méi)有完全扭曲，格里高爾仍然是一個(gè)有思想、有感情的具有正常判斷能力的孤獨者，只是身體上披著(zhù)一身甲殼。
卡夫卡小說(shuō)通過(guò)塑造獨特的藝術(shù)形象告訴讀者：在現實(shí)生活中維持人性的本真是何等的可貴！卡夫卡在作品中表達了對人性的贊美。
家人的冷酷與格雷高爾對家庭的付出和他的心地善良形成了鮮明的對比。而在格雷高爾變成甲殼蟲(chóng)后，他還慶幸父親這樣的安排給他們今后的生活留了個(gè)保障。變形后的格雷高爾過(guò)著(zhù)蟲(chóng)的生活，卻始終想著(zhù)家庭的事情，面對家人的厭棄，他異常地冷靜，最后他為了不拖累家人，自己絕食，在親人的厭惡中絕望而平靜地死去。由此可見(jiàn)，格里高爾是一個(gè)好職員，好兒子，好兄長(cháng)，是一個(gè)心地善良、品格堅強的人。
《變形記》讀書(shū)心得9
《變形記》是奧地利作家卡夫卡的一篇中篇小說(shuō)，最早知道這篇小說(shuō)是在以前上高中的時(shí)候學(xué)過(guò)一點(diǎn)，當時(shí)只看到了表層的東西，覺(jué)得人變成甲蟲(chóng)挺有意思的，現在仔細閱讀，感覺(jué)作者要表達的思想還是很深奧的。
《變形記》最大的一個(gè)特征就是它的荒誕性，整個(gè)故事都是荒誕的，不合情理的。就像開(kāi)頭的描述一樣，直接講述主人公格里高爾變成了甲蟲(chóng)，并沒(méi)有交待原因，更荒誕的是，在格里高爾變成甲蟲(chóng)之后，他表現得如此平靜，仍然還是按照往常一樣去上班，做自己的事情。這些不禁讓人感覺(jué)到甚是荒誕。除此之外，我還體會(huì )到了這篇小說(shuō)中的人情冷漠和世態(tài)炎涼。主人公格里高爾為了補貼家里，盡心盡力工作，還幫助妹妹掙學(xué)費上學(xué)，在他沒(méi)有變成甲蟲(chóng)的時(shí)候，一家人對他很是熱情，但是當他變成甲蟲(chóng)失去工作之后，他的家人變得非常冷漠，甚至把他趕出了家門(mén)，最后格里高爾只能在角落中默默地死亡。從這里就可以看出作者想要表達的思想情感，諷刺了人們的冷漠無(wú)情以及當時(shí)的`世態(tài)炎涼。我感覺(jué)格里高爾也是可悲的，他已經(jīng)變成甲蟲(chóng)甚至被家人拋棄之后，他還是想著(zhù)要為家人掙錢(qián)，就像一個(gè)機器一樣，沒(méi)有自己的思想。
從這篇小說(shuō)中，也可以看到作者的影子，當時(shí)的卡夫卡也可能和格里高爾有著(zhù)相似的經(jīng)歷，他們同樣都是孤獨的，沒(méi)有人能夠理解他們，當然，也正是作者的經(jīng)歷促成了這篇著(zhù)名的小說(shuō)。
《變形記》讀書(shū)心得10
格雷戈爾，一個(gè)重要職位的公司員工，在家里也有維持家庭生活的作用，沒(méi)有他，家里沒(méi)有人能賺錢(qián)——格雷戈爾的妹妹，只有17歲，不需要指望她工作掙錢(qián)維持家庭生活，格雷戈爾的'父親，幾年前破產(chǎn)，五年沒(méi)有工作，估計信心，格雷戈爾的母親，更不用說(shuō)，坐在房子周?chē)粑?/p>
可憐的格雷戈爾一天剛醒來(lái)，卻意外地發(fā)現自己變成了一只惡心的蟲(chóng)子(⊙o⊙)!。他試圖從床上下來(lái)，但他一下子就在床腿上受傷了。據估計，沒(méi)有人能預料到這只可憐的昆蟲(chóng)的慘遇……
從此，沒(méi)有人愿意再見(jiàn)到他，除了好心的妹妹，送他吃的，天天關(guān)心他。格雷戈爾的父母一看到他惡心的蟲(chóng)會(huì )暈倒，家庭生活不富裕，只有五年前格雷戈爾父親的公司關(guān)閉救援財產(chǎn)，廚師和女傭被解雇，格雷戈爾逐漸成為被驅逐的對象，他覺(jué)得別人想踩他。
行動(dòng)總是控制著(zhù)他，他不能走得太遠。一系列的壞心情困擾著(zhù)他。最后，可憐的格雷戈爾在凌晨3點(diǎn)呼出了最后一口氣。
唉，可憐的格雷戈爾，一個(gè)很受歡迎的人，變成了一只可憐的昆蟲(chóng)，沒(méi)有人能想象他應該有多無(wú)助，逐漸被疏遠，被每個(gè)人驅逐，厭惡。很多人都討厭格雷戈爾有多窮��！
《變形記》讀書(shū)心得11
《變形記》是奧地利著(zhù)名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說(shuō)，也是西方現代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷(xiāo)員格里高爾作為家中的頂梁柱，是家里唯一的經(jīng)濟來(lái)源。為著(zhù)那微薄的工資，每一天過(guò)著(zhù)繁忙、壓抑的生活；正因為這樣，父母和妹妹都十分尊重他。然而某天早上，他突然從噩夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自我變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。公司秘書(shū)主任為他沒(méi)有上班找上門(mén)找他，父母和妹妹也急忙來(lái)詢(xún)問(wèn)，見(jiàn)狀均驚慌失措，這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。
然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化，他們甚至以“這只蟲(chóng)根本就不是格里高爾”為由，不愿花精力養這個(gè)既不能掙錢(qián)又拖累家人的“怪物”。之后格里高爾最終在受盡了親人的冷漠后絕望地離開(kāi)了人世間了。死后，家人沒(méi)有一絲痛失兒子的悲痛之情，反之，他們好似解脫了一般，卸去了格里高爾所帶來(lái)的重擔，策劃了一場(chǎng)旅游，他們認為沒(méi)好日子即將開(kāi)始了！
格里高爾突然發(fā)現自我變成甲蟲(chóng)，他抱怨著(zhù)為還清父債而受別人的.使喚和差使，焦急地想起床，但怎樣也起不來(lái)的，生怕父親的責備，期望能得到父親的體諒，他的惶恐從本質(zhì)上體現他的孝順、忠實(shí)、善良、富有職責感。
結果事與愿違，父親的狠毒不但沒(méi)有體諒他，還很厭惡他的甲蟲(chóng)外形。即使這樣，失業(yè)在家的格里高爾雖過(guò)著(zhù)甲蟲(chóng)生活，但依舊想著(zhù)家里的經(jīng)濟狀況該如何解決，怎樣讓妹妹實(shí)現音樂(lè )夢(mèng)，他聽(tīng)說(shuō)家人出去做工掙錢(qián)就不禁自責和羞愧得渾身燥熱，這使他的善良一覽無(wú)余。
父親的狠心，讓一只蘋(píng)果嵌在格里高爾的背上，疼痛難忍，妹妹的耐心有限，開(kāi)始對他厭煩了，不再關(guān)心他了，認為他是需要設法擺脫的包袱。對于這種狀況，格里高爾身心均受到深深地打擊，他一邊回憶家人的完美，一邊非常冷靜地研究自我的去處。應對變形，應對親人厭棄，應對死亡，格里高爾驚慌、痛苦、絕望，最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看，他又是一個(gè)清醒、堅強的人。
作者將人異化為甲蟲(chóng)，著(zhù)實(shí)費了不少心思，不似莊公夢(mèng)蝶那么詩(shī)情畫(huà)意，但卻讓甲蟲(chóng)無(wú)需承擔輿論與法律的壓力，將格里高爾的境地極端化了，失去說(shuō)話(huà)本事，無(wú)法與人溝通，不能表達心中的想法，家庭的經(jīng)濟問(wèn)題的不到有效的解決，壓抑的情緒無(wú)從發(fā)泄，從此內心世界處于陰暗階段，一切的一切都如此的令人不堪設想！甲蟲(chóng)就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人，故事情節沒(méi)有大風(fēng)大浪，趨于平淡，唯獨心理描述居多，但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕，表現了人被制度化，完全成為社會(huì )附庸的悲哀，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射，使人不得不為作者的寫(xiě)作風(fēng)格所折服！
對于《變形記》由初步學(xué)習到感性理解，卡夫卡筆下的“甲蟲(chóng)”對人類(lèi)進(jìn)行著(zhù)一次又一次的心靈撞擊，心靈為之震撼！在教師進(jìn)行認真剖析，我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化，讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系，重新審視變化無(wú)窮的世界！
《變形記》讀書(shū)心得12
昨晚，乘著(zhù)雨后的涼爽，捧起塵封許久的《外國中篇小說(shuō)百年精華》，隨意翻了幾頁(yè)，便翻到了弗蘭茨�？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝�，題目很怪異，有點(diǎn)像科幻小說(shuō)，但通篇讀下來(lái)，除了作品運用了想象的手法，實(shí)則與一般意義上科幻小說(shuō)的寫(xiě)作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說(shuō)的風(fēng)格怪異，甚至有點(diǎn)荒誕，卻留給讀者無(wú)限想象和思考的空間。
表面看來(lái)，小說(shuō)主人公格里高爾是因為變成一只甲蟲(chóng)而為人屏棄，最終在孤獨中死去。而在我看來(lái)，主人公真正的杯具不是變成一只甲蟲(chóng)，而是對現實(shí)的逃避。當格里高爾從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現了自我身體的變化，在最初的驚訝和慌張之后，更加使他郁郁不悶是為了替父親還債，為了讓妹妹讀音樂(lè )學(xué)校，拉小提琴，為了負擔起當長(cháng)子養家糊口的職責而“單單挑上這么一個(gè)累人的差使”——旅行推銷(xiāo)員，長(cháng)期日夜顛倒的作息制度，毫無(wú)起色的人際關(guān)系，不被重視的社會(huì )地位，相比較于變成甲蟲(chóng)的事實(shí)，格里高爾疲于奔命的生活現狀更令他沮喪。小說(shuō)的大部分筆墨用于描述主人公在變形后，周?chē)藢λ麘B(tài)度的變化，以及他對周?chē)h(huán)境的影響，變形前的生活只是經(jīng)過(guò)主人公的心理獨白講述出來(lái)，筆墨不多，卻能讓讀者充分感受到一個(gè)小人物的艱辛、無(wú)奈。
變成甲蟲(chóng)之后的格里高爾從一開(kāi)始害怕嚇著(zhù)自我的家人，自卑地蜷縮在沙發(fā)下，還用白布遮住自我丑陋的身體，到之后由于逐漸被人遺忘，連善良的妹妹也懶得打掃他的房間，漸漸地連人應有的`最基本的廉恥心也沒(méi)有了，變得漠然、麻木，喪失了生活的信心和期望�；蛟S從變成甲蟲(chóng)的那天起，格里高爾想恢復原樣的愿望早已被現實(shí)生活的不如意擊退了，即使因逃出房間遭父親毒打，抑或是被人遺忘，會(huì )萌生重返人類(lèi)世界的愿望，但這種想法畢竟是曇花一現，對現實(shí)世界的自我逃避是導致格里高爾悲慘命運的罪魁禍首，他躲藏在甲蟲(chóng)的身軀下，旁觀(guān)著(zhù)人類(lèi)世界的悲歡離合，寧愿被當作怪物被人遺棄，也不幻想著(zhù)重返人類(lèi)世界。
如同一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣，每人對卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同，或許這就是大師級別作家的過(guò)人之處。
《變形記》讀書(shū)心得13
卡夫卡的作品我讀得很少，只有一部長(cháng)篇《城堡》和一本正在讀的短篇小說(shuō)集，《變形記》就出自這本集子。這是我第一次完整地把《變形記》讀完一遍，盡管它的名字出現的頻率如此之高。人們大概對近在咫尺的東西都誤以為唾手可得，所以懶得去得到了，就這樣我們錯過(guò)了很多。
卡夫卡的名聲和他的產(chǎn)量是不匹配的，他低產(chǎn)，平凡，是一個(gè)保險公司的職員，業(yè)余寫(xiě)作，籍籍無(wú)名。但靈魂的熱量與他的這些外部條件根本沒(méi)有關(guān)系，人的偉大與他自己以外的東西都沒(méi)有關(guān)系。
卡夫卡作品的魅力在于它的多義性和無(wú)限性，哪怕是世界上最偉大的學(xué)者也不會(huì )貿然說(shuō)：“卡夫卡這部作品的主題是…”就算是我們聽(tīng)出老繭的“異化論”也不能準確解釋他的作品，我們可以解釋的東西有很多，但無(wú)法解釋卡夫卡。男人一旦看透了一個(gè)女人，那女人便不再吸引他，我們永遠看不透卡夫卡，所以他永遠令我們心馳神往。
我對《變形記》有三個(gè)方向的理解，第一個(gè)理解承接上一段：世界是一個(gè)謎團。這句話(huà)出自改編自村上春樹(shù)《燒倉房》的韓國電影《燃燒》，無(wú)獨有偶的是電影想表達的也是《變形記》這種不可解性。格里高爾變成了一只大甲蟲(chóng)，他和他的父母都沒(méi)有去想為什么，而是迅速地投入到對新情況的`應對之中，比如格里高爾吃什么，如何爬行，家里的生計怎么解決等等，這在讀者看來(lái)是荒誕的，可卡夫卡寫(xiě)得這么一本正經(jīng)，讓我們就像《皇帝的新衣》里看皇帝平時(shí)的民眾一樣，噤若寒蟬。
《燃燒》則恰恰相反，影片提到說(shuō)非洲有“l(fā)ittle hungry”（小饑餓）和“great hungry”（大饑餓）的傳說(shuō)，小饑餓者是肚子饑餓的人，他們尋找食物，大饑餓者是靈魂饑餓的人，他們尋找生存的意義。
《變形記》里的所有人物都是小饑餓者，而《燃燒》的主人公都是大饑餓者�！笆澜缡且粋�(gè)謎團”，前者只是處理它，后者則試圖解釋它。薩特在《存在與虛無(wú)》中也對這兩種人做過(guò)一些闡述，他認為前者是具有“嚴肅精神”的人，這種人只服從于處境的壓力，把它當做理所當然；后者是具有反思精神的人，這種人面對世界和自我“在場(chǎng)”，從而使世界和自我在我面前顯現。
我的第二個(gè)方向的理解是：人是靠不住的。格里高爾變成大甲蟲(chóng)之初，與他感情深厚的妹妹勇敢地承擔起了照顧他的工作，他的父母傷心難過(guò)，總是哭道：“他是我可憐的兒子��！”但是長(cháng)年累月，他們終于感到：這只怪物不僅面目可憎，而且是他們生活悲慘的源泉。最后他們殺死（間接）了他，拋棄了他，并心滿(mǎn)意足地開(kāi)始展望新的生活。比這種反轉更使人震驚的是格里高爾本人的反轉：他本來(lái)是個(gè)任勞任怨的推銷(xiāo)員，負擔著(zhù)一家的生計并愛(ài)他們，但變成甲蟲(chóng)之后他漸漸真的成了“只是”一只甲蟲(chóng)，先是他的胃口和視力發(fā)生變化，接著(zhù)他迷戀起爬天花板的運動(dòng)，希望家人把他臥室里所有的家具統統搬出去，以為他的爬行騰出空間，盡管他自己竭力想控制這種異化，但仍然力不從心。
人是靠不住的，我們不能理解任何人，包括至親，包括自己。
我的第三個(gè)方向的理解是它當做一則寓言并將其還原：格里高爾是一個(gè)工作壓力巨大并且任勞任怨的推銷(xiāo)員，養活著(zhù)自己不勞而獲的父母和妹妹，有一天他因為一個(gè)原因，決定不再做全家的提款機，他仍然愛(ài)他們，只是換了一種生活方式，起先家人還接納他，但終于忍無(wú)可忍，他本人也因自己脫離了主流社會(huì )和蛻變的失敗郁郁而終。
在對《變形記》的眾多理解中，這只是我的三種，而卡夫卡作品的魅力，不只在于它有多少個(gè)面目，而是它讓讀者看到自己的不同面目。在讀到《變形記》的最后，一家人如釋重負地去郊游，妹妹舒展她充滿(mǎn)活力的身體，我也仿佛與他們一起吸到了新生活的氧氣而感到神清氣爽。
《變形記》讀書(shū)心得14
我讀過(guò)不少的書(shū)，其中浪喜歡的，是一篇肴擬荒磨的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說(shuō)，我前前后后看過(guò)許多遮，時(shí)它的認識也在不停地改交。
起初，我認為這是一個(gè)荒店的故事。故事中，小小的推悄員格里高爾一覺(jué)妞來(lái)，發(fā)現自己丈成了一只大甲蟲(chóng)……小小的我也叮得不敢入睡，怕自己也變成了一只大甲蟲(chóng)。
慢慢地，它變成了一個(gè)沉重的故事�？蓱z的格S高爾，由于生活和職業(yè)的重壓，變成了一只大甲女，終日生活在暗無(wú)天日的小房問(wèn)中，父毋和妹妹先后對他失去了時(shí)心，他痛苦、無(wú)助、迷惑、孤獨……他被世界拋棄。于是，他也拋棄了份界。在一個(gè)燦爛的早展，當一絲陽(yáng)光透入他的房間，照在他干搜的外亮上時(shí)，他死了……這樣沉重的故事下面，藏若多少現代人因為生活的'巨大壓力發(fā)出的痛苦呼喊啊!我每次清完，都會(huì )呆望肴陽(yáng)光，看灰塵飛舜。這是怎樣沉重的一個(gè)故事呀!這是怎樣被卡夫卡嵌在白紙里的呀!我無(wú)聲呼喊……是的，生活負擔重已成為硯代人的通病，而這，正是一個(gè)關(guān)于沉重的沉重的故事。
后來(lái)，我發(fā)現，我又錯了。這是一個(gè)關(guān)于善良，關(guān)于同情的故事。在喧理的20世紀中，善良似乎已成了一裸無(wú)人理瞇的狗尾草，而在卡夫卡，這位因為父親的一句責寫(xiě)擾去自殺的心靈脆弱的奧地利人的筆下，我終于重拾了善良—這一種甘日情懷，在格里高爾痛苦的時(shí)候，他得到了妹妹的同情；而后來(lái)，又在失去了這種善良的同情的時(shí)候，他死去了。但是，如果人們給予他善良的同情，知果他一直得到家人和其他人善良的同情和關(guān)懷，或許他又會(huì )成為他，，，一我不否認，雖然在這個(gè)關(guān)于善良的故事里，我們無(wú)法更多地找到善良的人和善良的事，但是，連過(guò)字里行間，我們看見(jiàn)的，足對善良的呼喚，是對善良的稱(chēng)贊，是對善良價(jià)值的認可!
落幕了。格里高爾在那樣燦爛的一個(gè)早晨死去，或許他已經(jīng)死了很久，只是沒(méi)有人發(fā)現：總之，他死了，但他的家人“得救”了，他們的生活終于因為那個(gè)陽(yáng)光燦爛的早展而燦爛�！紫x(chóng)死了。
記下吧，記下這樣一個(gè)看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧。朋友，當你在這咬雙而搔動(dòng)的世界中忙碌的時(shí)侯，想一想那一只死去的甲蟲(chóng)吧，去養育一株善良的構尾蘋(píng)吧。
真的，感謝卡夫卡，感謝他為善良作證。
人們啊，我們祈求善良！
《變形記》讀書(shū)心得15
《變形記》，以一種絕望的筆調開(kāi)頭。主人公在一夜好夢(mèng)結束之后，發(fā)現自己變成了一只大甲蟲(chóng)。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎？我以為這就是最絕望的事。不單單如此，絕望之中還有孤獨：一個(gè)人的孤獨，一家人的惶恐，全人類(lèi)的絕望�；炭种�，余下的辦法只有一個(gè)——接受。習慣了就好。到這里，在絕望的大山中似乎看到了一塊希望的石頭。淡淡的愛(ài)意出現了，妹妹細心的照顧，母親溫暖的語(yǔ)言，都讓主人公看到了一陣陣的溫暖。主人公也很知自己的情況，默契的陪和著(zhù)。開(kāi)篇緊張的節奏漸漸慢了下來(lái)，事情又得到了緩解，讓人開(kāi)始浮想聯(lián)翩：也許，哥里高爾還會(huì )再變回來(lái)的，生活還會(huì )恢復原狀�？煽ǚ蚩ú贿@么認為。我看到的只是光明，而卡夫卡看到的卻是全貌。
熟悉，不過(guò)是厭倦的第一步，稍稍熟悉之后，無(wú)限的厭倦就在前面。終于，經(jīng)濟上的重負讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負讓哥里高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事——絕望終于把他bi瘋了。他想克制，又無(wú)法克制。理智已經(jīng)無(wú)法戰勝本能。對過(guò)去的回憶已經(jīng)占據了一切。他雖然擁有甲蟲(chóng)的外殼，但他還有一顆人類(lèi)的心，只要他在世界上還存在一刻，他就仍然是個(gè)頂天立地的人。他無(wú)法忍受別人把他當作惡心的爬蟲(chóng)，他渴望自己像原來(lái)一樣！但是，他又對曾經(jīng)的生活充滿(mǎn)恐懼。對生活的恐懼又使他有些愛(ài)上了現在的狀況。矛盾，是矛盾讓他心力交瘁，是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實(shí)寫(xiě)照�？ǚ蚩ú粌H僅在寫(xiě)小說(shuō)，他在寫(xiě)自己，在寫(xiě)自己的生活。
除了主人公，他的妹妹也是卡夫卡著(zhù)力表現的人物。不像劣等小說(shuō)那樣，把他妹妹塑造成一個(gè)十全十美的人物。在《變形記》里，每個(gè)人都是普通的，社會(huì )基層的小人物。他們都是真實(shí)的，有血有肉的小市民。他們的愛(ài)是建立在生存和金錢(qián)的基礎上的。當自己的'生活美滿(mǎn)時(shí)，他們會(huì )去愛(ài)別人，關(guān)心別人，照顧別人。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的夢(mèng)想時(shí)，愛(ài)就不副存在了。余下的，只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上，這一點(diǎn)表現的入木三分。這個(gè)形象的成功塑造，也看出來(lái)卡夫卡不可估量的天賦。
小說(shuō)的結尾是耐人尋味的。從結尾中，可以看到不止一種感情。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來(lái)的模樣。也許，比原來(lái)還要美好，在哥里高爾妹妹的跳躍中，哥里高爾被忘記了。不，這個(gè)人就不曾存在，以前的生活，不過(guò)是幻覺(jué)。在一場(chǎng)鬧劇過(guò)后，生活又滑回了原來(lái)的軌道。而他，哥里高爾，不過(guò)是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……
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