巴黎圣母院有感

巴黎圣母院有感[集合]

巴黎圣母院有感1

　　讀完這個(gè)故事，真的有很多感觸。感覺(jué)這里面太多壞人了。無(wú)情無(wú)義、冷酷丑惡菲比斯，表面上維護正義、保護弱小，實(shí)則道岸貌然、自私自利教父克洛德·弗洛羅。巴黎圣母院里住著(zhù)道貌岸然且性情乖戾的副主教克洛德神父和駝背的丑八怪卡西莫多�？ㄎ髂�多對克洛德神父忠心耿耿，百依百順。然后他回才會(huì )去，為了教父去抓美麗善良的艾斯美拉達，感覺(jué)好人都是弱的一方。樂(lè )于助人天真純潔多美麗小女孩埃斯梅拉達最終被判了絞刑可是她一見(jiàn)鐘情的菲比斯卻在現場(chǎng)和另一個(gè)女人冷漠的看著(zhù)一切。她可以放棄自己的婚姻去幫助一個(gè)完全不認識的，面相丑陋的男子只為了保住他的性命。真正的人間真善美。

　　《巴黎圣母院》創(chuàng )作于1831年，而小說(shuō)發(fā)生的時(shí)間是1482年，法國大革命發(fā)生于1789年7月14日。也就是說(shuō)雨果是以一個(gè)知道結局的后來(lái)者來(lái)創(chuàng )作這部小說(shuō)的。故事情節肯定是虛構的，小說(shuō)中的人物有真實(shí)存在的也有虛構的，小說(shuō)的發(fā)生地巴黎和具體場(chǎng)景巴黎圣母院都是真實(shí)存在的.。在這虛虛實(shí)實(shí)中，小說(shuō)的四個(gè)部分，為我們呈現四個(gè)不一樣的巴黎和巴黎的人。

　　在我們當今社會(huì )中也存在著(zhù)各種各樣的愛(ài)，但愛(ài)也是需要用正確的方法表達。愛(ài)，不是自以為是地付出，也不是自私地占有；而是，設身處地地站在他的角度給他需要的愛(ài)。

巴黎圣母院有感2

　　一座古老的教堂，一個(gè)悲慘的故事，一種人生的感悟，一次心靈的洗禮，這就是《巴黎圣母院》。

　　還記得第一次閱讀它的時(shí)候是在高中，那時(shí)讀完后只記住了卡西莫多這個(gè)人物。隨著(zhù)年齡，閱歷的增長(cháng)，再次翻閱品讀時(shí)，對這個(gè)人物便有了更深的感悟。我想，這就是經(jīng)典的魅力，能夠鑄就人物的靈魂。無(wú)論是在以前還是現在，只要看《巴黎圣母院》，印象最深刻的一定是卡西莫多。

　　卡西莫多，一個(gè)又駝、又瞎、又跛、又聾的丑八怪，在漫長(cháng)的時(shí)間里，他的世界只有克洛德與大鐘。在遇到愛(ài)斯美拉達之后，他擁有了對未來(lái)生活的憧憬和幻想。為了自己心愛(ài)的人能得到幸福，他選擇了為愛(ài)放手，為愛(ài)成全。在面臨親情和愛(ài)情的選擇時(shí)，他毫不猶豫的選擇了維護正義。雖然他的外表丑陋，但卻擁有著(zhù)一顆純潔美麗的心靈，這種強烈的.對比，讓他的形象愈發(fā)的真實(shí)，豐滿(mǎn)，進(jìn)而令人深刻。

　　有人說(shuō)：“一個(gè)獨眼人和完全的瞎子比起來(lái)缺點(diǎn)更嚴重，因為他知道自己缺什么�！贝_實(shí)如此，所以，卡西莫多會(huì )因為愛(ài)斯美拉達的美麗而感到深深的遺憾和自卑。他以不摻一絲雜質(zhì)的愛(ài)守護著(zhù)愛(ài)斯美拉達，試圖使她遠離一切傷害。最終卡西莫多被撞的頭破血流，擁抱著(zhù)愛(ài)斯美拉達冰冷的尸體走向另一個(gè)世界�？ㄎ髂�多的愛(ài)，不以占有為目的，不以?xún)刃牡乃接�放縱自己，他的愛(ài)是無(wú)私的，偉大的……

　　《巴黎圣母院》是一部反映十五世紀法國封建統治的黑暗的浪漫主義色彩長(cháng)篇巨著(zhù)，它所想要表達的不僅僅是男女之間的愛(ài)情，更是想要通過(guò)宗教生活犧牲品深刻揭露被教會(huì )控制下的中世紀宗教文化，教育對人性的束縛，揭示其不人道的一面。同時(shí)也想通過(guò)外表丑陋但內心卻無(wú)比善良的卡西莫多來(lái)歌頌下層勞動(dòng)人民的友愛(ài)，舍己為人的人道主義思想。我覺(jué)得這部小說(shuō)最經(jīng)典的點(diǎn)是將有價(jià)值的東西進(jìn)行毀滅而來(lái)昭示悲劇所帶給讀者最深沉的刺痛。

　　《巴黎圣母院》，曾經(jīng)有人評價(jià)說(shuō)這是一場(chǎng)正義與邪惡，美麗與丑陋，純潔與骯臟的較量，是一副光怪陸離又鮮血淋淋的愛(ài)情悲劇。但我覺(jué)得對于卡西莫多來(lái)說(shuō)，愛(ài)情，仍是美好的，即使最后留下的僅僅是一縷塵土……

巴黎圣母院有感3

　　這個(gè)暑假我雖然讀了很多的書(shū)，但是最美最動(dòng)人的就是《巴黎圣母院》了。

　　美麗的吉普賽少女愛(ài)四美拉達咋街頭賣(mài)以藝后，不幸被圣母院的副教主弗洛德所看上并占為己有，后來(lái)卻又得知愛(ài)斯梅拉達已經(jīng)有了情人，十分惱怒，殺害了愛(ài)斯梅拉達的.情人還嫁禍給了她，她被冤而判絞刑，這時(shí)一直喜歡著(zhù)愛(ài)斯梅拉達的善良男子救了愛(ài)斯梅拉達，可還是被他的義父弗洛德發(fā)現了，弗洛德威逼愛(ài)斯梅拉達從了他，否則就把她交給官兵，她不從，便被實(shí)了絞刑，而男子卻把弗洛德推下了樓，與愛(ài)斯梅拉達死在了一起。

　　讀完這本書(shū)后，我既佩服卡西莫多的勇敢與善良，愛(ài)斯梅拉達的忠貞，又憎惡弗洛德的可惡，他自己殺了一個(gè)人，還間接害死了兩個(gè)人，尊后他的死也是罪有應得!

　　這本書(shū)還反映了當時(shí)人們生活在宗教社會(huì )的陰影下的無(wú)奈與悲痛，寫(xiě)出了遇過(guò)發(fā)自?xún)刃牡膮拹�，也使得雨果成為了一名世界矚目的文學(xué)家。

　　我想我們也應該學(xué)習這本書(shū)中的愛(ài)斯梅拉達和卡西莫多，做一個(gè)勇敢，忠誠，敢于與封建迷信作斗爭的好人，千萬(wàn)不能像弗洛德那樣，后果很慘的!!

　　《巴黎圣母院》真是一本好書(shū)呀!

巴黎圣母院有感4

　　《巴黎圣母院》這部電影描述了愛(ài)與被愛(ài)的諸多痛苦，向您揭示了美與丑，善與惡的真諦，又聾又丑的加西莫多，被克羅德神父收養于巴黎圣母院中擔任鳴鐘人，道貌岸然的克羅德神父自從遇見(jiàn)了美麗的吉普賽愛(ài)斯梅拉達后，為其美色所誘惑無(wú)法再清修，他指使西莫爾強行擄走愛(ài)斯梅拉達，不料卻被弗比斯隊長(cháng)所救，愛(ài)斯梅拉達因此而愛(ài)上了弗比斯。豈料弗比斯同樣只是個(gè)玩弄女性的偽君子，后終被克羅德刺殺，并嫁禍于愛(ài)斯梅拉達，令她被判死刑，這時(shí)丑陋的加西莫多挺身而出將愛(ài)斯梅拉達救至圣母院中，愛(ài)斯梅拉達最后終為軍隊所殺，或許她致死才明白面貌丑陋而心靈高尚的加西莫多才是真心愛(ài)自己的人，愛(ài)斯梅拉達死后，加西莫多撫尸徇情，巴黎圣母院空留千古愛(ài)的傳奇。

　　鐘樓怪人卡西莫多，他成了我心目中“心靈美”的典型，他的每一句話(huà)都短小精悍，無(wú)論是“水”、“美”還是“避難，避難”，甚至當他把神父從樓頂扔下去的時(shí)候，他也摒棄了“代表埃斯美拉達宣判你死刑”的判決詞，而只是短短的一句“這都因為你!”所有的憤怒都掩藏在了最后的驚嘆號里，掩藏在兩臂暴露的青筋里。影片最后，當他在墳墓里和心愛(ài)的人一起化為塵土的時(shí)候，在我的心目中，他也成了像《追捕》中的杜丘一樣沉默果敢的英雄。

　　弗比斯的出現成全了我對喋喋不休的人本能的反感�！拔乙�有妹妹，我愛(ài)你而不愛(ài)她;我要有全世界的黃金，我都給你;我要是妻妾成群，我最寵愛(ài)的就是你�！碑斔麑�兩個(gè)不同的女人說(shuō)出同樣的話(huà)時(shí)，巧言令色一下子成了世界上最容易理解的詞匯。

　　對于我來(lái)說(shuō)，神父弗羅洛卻遠沒(méi)有“巧言令色”這樣的詞匯那么容易理解，這個(gè)人物的存在也成為我對名著(zhù)保持應有的敬畏的理由。壓抑和變態(tài)是不屬于我當時(shí)年齡的東西，這使弗羅洛的壞看上去十分突兀，畢竟迷戀邱岳峰就像迷戀羅大佑一樣是長(cháng)大成人以后的事情，幾乎所有的孩子都會(huì )對陰郁絕望有一種本能的絕望。

　　這種絕望的情緒在我看到卡西莫多用石塊和滾燙的石灰水砸向潑向營(yíng)救埃斯美拉達的乞丐王國的乞丐時(shí)達到了高潮�！叭绻�教堂是神圣的，我們的姐妹也是神圣的，我們要奪回姐妹，洗劫教堂�！笨ㄎ髂�多聽(tīng)不懂這世俗的喧囂，保衛埃斯美拉達的安全是他心中惟一的圣經(jīng)。

　　從藝術(shù)風(fēng)格上說(shuō)，小說(shuō)富于浪漫主義的傳奇色彩，情節緊張奇特，想象豐富瑰麗，場(chǎng)面宏偉變幻，善惡美丑對照鮮明，具有強烈的藝術(shù)魅力。

　　在小說(shuō)的原序里，雨果曾談到他的構思。圣母院鐘樓暗角墻上神秘的希臘字“命運”或“桎梏”，深深地激動(dòng)著(zhù)他，引起了他奇特而豐富的想象。他的小說(shuō)決定要控訴宗教教條的“桎梏’’，揭示宗教教義與人性的矛盾。宗教教義造成了副主教克羅德的巨大苦悶，而更主要的是他所代表的天主教會(huì )勾結專(zhuān)制王權，鑄成了波希米亞賣(mài)藝女郎和敲鐘人所代表的下層人民的悲慘命運。艾絲美拉達和加西莫多兩個(gè)善良的小人物，他們在教會(huì )和專(zhuān)制王權殘害下的慘死，有力地控訴了中世紀封建專(zhuān)制制度的黑暗與罪惡。但是，雨果突出地描繪教會(huì )統治下

　　的中世紀，決不是單純地為了揭露中世紀的黑暗，而是借助中世紀歷史題材，對封建專(zhuān)制和天主教會(huì )進(jìn)行再批判，對波旁王朝的反動(dòng)暴政進(jìn)行清算，以啟發(fā)人民群眾進(jìn)一步認清封建專(zhuān)制統治的殘暴，鼓舞他們去同封建復辟勢力作殊死的斗爭。作者激情滿(mǎn)懷地描繪了充滿(mǎn)傳奇色彩的“乞丐王國”，平民、乞丐、流浪者們互助友愛(ài)、精誠團結，向專(zhuān)制王朝、向天主教會(huì )大膽挑戰，為營(yíng)救受難姐妹而攻打巴黎圣母院。他們英勇戰斗的壯烈行動(dòng)，顯示了人民群眾反封建的強大力量，反映了當時(shí)資產(chǎn)階級民主派和廣大人民，對波旁王朝及其精神支柱天主教會(huì )的憎恨情緒和革命形勢，深刻地體現了1830年“七月革命”的偉大精神。雨果雖然寫(xiě)的是歷史題材，但他依據“假想的邏輯加以推想”，描繪了新時(shí)代“所愿望，所可能有的東西”，正所謂“發(fā)思古之幽情，寄希望于未來(lái)”。因此，《巴黎圣母院》對巴黎人民聲勢浩大的暴動(dòng)的浪漫主義描寫(xiě)，實(shí)際上是對“七月革命”的'藝術(shù)再現，它寄托了作家民主主義、共和主義的浪漫理想。

　　《巴黎圣母院》帶有作家濃烈的抒情色彩，他展現不受羈絆的藝術(shù)想象，通過(guò)奇特非凡的人物來(lái)表現理想。女主人公艾絲美拉達是一個(gè)代表真善美的理想化典型，作家的熱情的筆觸細致刻畫(huà)了她美麗動(dòng)人、純潔善良、堅貞不屈的可愛(ài)形象及其高貴品格。在野蠻的中世紀黑夜中，她正是一支明亮的火把。愛(ài)斯梅拉達雖為惡勢力所殺，但這火把的光輝卻更加燦爛奪目，照亮了苦難人民正在摸索的前進(jìn)道路。小說(shuō)雖以女主人公的悲劇結局告終，但并沒(méi)有悲觀(guān)色彩，浪漫主義的理想之光閃耀在每一頁(yè)的字里行間。

　　翻開(kāi)小說(shuō)，兩個(gè)迥然不同的生活畫(huà)卷便展現出來(lái)：一個(gè)是以克羅德、路易十一、法比為代表的封建統治階級、教會(huì )僧侶的世界，他們殘暴、黑暗、墮落、偽善;另一個(gè)是由艾絲美拉達、加西莫多以及妓女、小偷、乞丐們組成的下層平民的世界，他們受苦受難，卻善良、正直、勇敢、友愛(ài)。如此鮮明的對照，既反映了法國中世紀階級對立的歷史真實(shí)，又概括了當代法國兩種勢力沖突的社會(huì )現實(shí)，并具有相當的廣度和深度�！捌蜇ね鯂�”怪廳對甘果瓦的審判，和宗教法庭對艾絲美拉達的審判，形成了鮮明的對比。前者的審判，似乎滑稽，然而平等、公正、人道，滑稽中寄寓著(zhù)崇高;后者的審判，貌似莊嚴，實(shí)則隨心所欲，草菅人命，強加罪名，殘害無(wú)辜，莊嚴中包含著(zhù)可笑，充滿(mǎn)詭譎兇險。善良美麗的艾絲美拉達蒙受冤屈，受酷刑，遭殺害，而真正的罪惡元兇克羅德卻逍遙法外，甚至坐上審判席。這些意味深長(cháng)的對照，對反動(dòng)虛偽的封建法律，進(jìn)行了最辛辣的嘲諷和深刻有力的批判。

　　人物形象塑造的美丑對照是《巴黎圣母院》對照藝術(shù)的精髓所在。它不僅體現在人物之間的相互對比，也體現在人物自身外形與心靈的美丑對比上。

　　《巴黎圣母院》不愧是浪漫主義文學(xué)的豐碑，小說(shuō)以緊張非凡的情節，奇拔突兀的夸張，宏偉磅礴的場(chǎng)景，活潑奔放的文思，縱橫跌宕的運筆，顯示了雨果作為浪漫主義代表作家精湛的小說(shuō)技巧和卓越的藝術(shù)才華。

巴黎圣母院有感5

　　《巴黎圣母院》是雨果第一部大型浪漫主義小說(shuō)，情節跌宕，令我愛(ài)不釋手。

　　這本書(shū)講述了一位美麗動(dòng)人的姑娘——愛(ài)斯美拉達的遭遇，她本應過(guò)著(zhù)幸福的生活，但卻因為美麗而產(chǎn)生了種種困難。當敲鐘人卡西莫多因劫持愛(ài)斯美拉達被綁在廣場(chǎng)上慘遭鞭打時(shí)，所有人都很高興。只有愛(ài)斯美拉達在他喊道口渴時(shí)不計前嫌給他水喝，丑陋的卡西莫多頓時(shí)感受到了溫暖。她單純、天真地愛(ài)上了弗比斯，她堅信她們之間的愛(ài)情，至死都沒(méi)有對這愛(ài)懷疑，她幻想他能來(lái)救自己。面對可惡的副主教克洛德的引誘，她從不屈服。她寧愿用死亡來(lái)?yè)Q得尊嚴。她堅貞不屈，直到生命結束她離開(kāi)了，但美麗純真、善良真誠、純美無(wú)邪仍在綻放外表丑陋的.敲鐘人卡西莫多悔恨自己，也懂得了善與惡，他以生命作為代價(jià)，表達了對愛(ài)斯美拉達的堅貞不渝。兩種靈魂之美，悄然綻放

　　這本書(shū)表現了宮廷與教會(huì )壓迫人民群眾，揭示了禁欲主義壓抑下的人性的扭曲。

　　書(shū)中的主人公尤其深深地震撼了我，她的品格值得每個(gè)人學(xué)習。如果以一種真誠的心對待別人，別人也會(huì )感激你。面對困難時(shí)，也要學(xué)習愛(ài)斯美拉達，堅貞不屈地面對，善有善報，惡有惡報。做好自己是最重要的。

巴黎圣母院有感6

　　人的心只容得下一定程度的絕望，海綿已經(jīng)吸夠水了，即使大海從它上面流過(guò)，不能給它增添一滴水了。

　　在中世紀法國巴黎的教堂里，美麗善良的吉卜賽女郎愛(ài)斯梅拉達與丑陋的教堂敲鐘人卡西莫多和罪惡的神父克洛德上演了一出驚駭世俗，美麗而又丑陋的悲劇。丑聾人卡西莫多被巴黎圣母院的神父克洛德收養，做撞鐘人，外貌正經(jīng)的神父克洛德自從遇見(jiàn)美麗的`吉普賽少女愛(ài)斯梅拉達后，被其美色所誘而神魂顛倒，指使卡西莫多強行擄走愛(ài)斯梅拉達，途中被弗比斯騎兵上尉隊長(cháng)所救，愛(ài)斯梅拉達因而愛(ài)上了弗比斯。但弗比斯生性風(fēng)流，被懷恨在心的克洛德刺殺，但沒(méi)有死。他嫁禍于愛(ài)斯梅拉達，令她被判死刑，行刑時(shí)，卡西莫多將愛(ài)斯梅拉達救走并藏身于圣母院中，乞丐群眾為救愛(ài)斯梅拉達而沖入教堂，誤與卡西莫多大戰，愛(ài)斯梅拉達被由克洛德帶領(lǐng)的軍隊絞殺在廣場(chǎng)上，卡西莫多憤然將克洛德從教堂頂樓推落地下，最后卡西莫多撫著(zhù)愛(ài)斯梅拉達的尸體殉情。

　　作品中對教堂華麗、宏偉壯觀(guān)的絲毫不吝嗇描寫(xiě)是為了反襯出當時(shí)的社會(huì )環(huán)境和社會(huì )背景，也是作者對當時(shí)社會(huì )的不滿(mǎn)與抨擊。在這樣環(huán)境下教堂里的人們徹底爆發(fā)出人性丑惡的一面，人們的心理變得扭曲于是悲劇的人生上演。善良美麗的愛(ài)斯梅拉達，丑陋的敲鐘人卡西莫多他們便成為黑暗社會(huì )，殘暴教會(huì )勢利下社會(huì )底層人民的犧牲品。

　　雨果在其《巴黎圣母院》著(zhù)作中似乎表現了美麗與丑陋只不過(guò)是一瞬間的主題。悲劇中的各個(gè)人物都具有美麗與丑陋的形象：美麗善良，多才多藝的愛(ài)斯梅拉達，容貌丑陋，但卻勇敢善良的聾啞敲鐘人卡西莫多，容貌帥氣，但卻生性風(fēng)流的弗比斯，開(kāi)始善良在社會(huì )壓迫下人性變得扭曲的神父克洛德。

　　雨果《巴黎圣母院》的發(fā)表流傳，揭露了當時(shí)專(zhuān)橫、殘暴的封建王朝和陰險卑鄙的教會(huì )勢力對善良無(wú)辜者的殘害，也揭示了在禁欲主義的壓抑下人性的扭曲和墮落的過(guò)程。

巴黎圣母院有感7

　　這本小說(shuō)藝術(shù)地再現了四百多年前法王路易十一統治時(shí)期的歷史真相：宮廷與教會(huì )如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾如何同兩股勢力英勇斗爭。反叛者愛(ài)斯梅拉達和伽西莫多是作為真正的美麗化身展現在我的`面前，而我在克洛德和貴族軍弗比思身上則看到的是殘酷、空虛的心靈和罪惡的情欲。。巴黎圣母院讀后感篇6今天看完了《巴黎圣母院》，可我在心中贊揚著(zhù)很丑的卡西莫多。

　　卡西莫多雖然丑，但是他心靈卻是美的。弓箭長(cháng)雖然帥，可他卻非常的壞。

　　書(shū)中有一個(gè)美麗的景象一直在我眼前。愛(ài)斯梅拉達被判了死刑，就在她即將要死時(shí)卡西莫多救了她，把她送進(jìn)圣母院。這又是卡西莫多的心靈美。

　　從中我知道了外表美不是最美，心靈美則是美中之王。

巴黎圣母院有感8

　　《巴黎圣母院》，一個(gè)用離奇和對比手法演繹出一個(gè)美與丑，善與惡的經(jīng)典故事。美麗的吉卜賽姑娘，丑陋的敲鐘人和心狠手辣的副主教的故事，永遠被記錄在這本書(shū)里。

　　卡西莫多，一個(gè)從生下來(lái)就因丑陋而備受冷落的一個(gè)小孩，文章中有一個(gè)描寫(xiě)他的一段話(huà)：躺在床上的不是女兒小阿涅絲，而是一個(gè)有著(zhù)兩條羅圈腿，獨眼的丑陋小怪孩，他右邊的眼睛上長(cháng)著(zhù)一個(gè)瘤子，腦袋朝里緊縮著(zhù)，跟肩膀連在一塊兒，后背像彎弓一樣，在床上不停地爬動(dòng)。

　　即使書(shū)中把他描繪得那么丑陋，依然阻止不了我對這個(gè)人物的喜愛(ài)。他是一個(gè)只要誰(shuí)給他一點(diǎn)點(diǎn)幫助，他就能夠死心塌地地對那個(gè)人好的一個(gè)人，所以很容易明白，為什么愛(ài)斯美拉達僅給了他一口水喝，他便感動(dòng)得流下了眼淚。

　　他天生丑陋，但還有一只獨眼，一雙能聽(tīng)的耳朵，可命運依然不給他一絲眷戀，又因敲鐘而耳朵失聰，成為一個(gè)真正的怪物。

　　他也需要被愛(ài)，當他看到愛(ài)斯美拉達撫摸她的山羊佳利的時(shí)候，會(huì )說(shuō)出：我不幸是因為我長(cháng)得跟人太過(guò)相似，我情愿自己完全是一頭牲畜，就像這只山羊一樣這樣的'話(huà)。

　　他能夠藏起對愛(ài)斯美拉達的愛(ài)，因為他知道，愛(ài)斯美拉達看不上他，他希望能夠像山羊佳利那樣成為她的守護神，讓她再也不受侵犯，他為了她能夠心甘情愿被責備，能夠阻止一大群乞丐闖入圣母院。

　　書(shū)中以卡西莫多和克洛德做對比，一個(gè)外貌奇丑但心地善良，另一個(gè)道貌岸然卻蛇蝎心腸。一個(gè)對愛(ài)斯美拉達默默守護，另一個(gè)卻想盡辦法把她占為己有。這本書(shū)將人物心靈的美丑善惡全部體現出來(lái)。

　　這本書(shū)帶給我很多啟迪，我們要看重內在美，而不應該過(guò)多地追求外在美。愛(ài)一個(gè)人的方式最不可取的就是副主教的行為，"愛(ài)她就一定要得到她，得不到就毀滅她"，多可怕的想法。愛(ài)一個(gè)人，要懷有一片真心，就像卡西莫多那樣。

巴黎圣母院有感9

　　這個(gè)學(xué)期很開(kāi)心能選到“音樂(lè )劇名作欣賞”這樣一門(mén)很有藝術(shù)人文素養的通識課。一學(xué)期下來(lái)，大多數我們欣賞的是當之無(wú)愧的音樂(lè )劇大師韋伯的作品。但是學(xué)期中段的法國音樂(lè )劇《巴黎圣母院》則給我留下了很深的印象。與百老匯、西區的傳統音樂(lè )劇相比，法國音樂(lè )劇《巴黎圣母院》確實(shí)顯得有些“另類(lèi)”。最扎眼的是歌唱演員嘴邊掛著(zhù)的麥克風(fēng)，如此大型的制作，難道連幾個(gè)“小蜜蜂”都舍不得買(mǎi)？還有就是不用現場(chǎng)樂(lè )隊而用事先錄制好的伴奏，這樣的做法讓人覺(jué)得也許失去了一些真實(shí)臨場(chǎng)感。再聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè )，多為短小的歌謠體，演員每唱完一段，都可以享受一下觀(guān)眾的掌聲。不像先前的諸如《約瑟夫和他的神奇彩衣》，貫穿性的主題非常清晰，結構上也有些連續性和發(fā)展性的意思。

　　《巴黎圣母院》在基本音樂(lè )結構中納入了大量其他因素，和人們熟悉的傳統音樂(lè )劇從各方面都相去甚遠。大致可以這樣來(lái)總結：巨型卡拉OK演唱會(huì )+雜技表演�，F場(chǎng)播放伴奏聲帶取代樂(lè )隊，以簡(jiǎn)單象征性舞臺取代繁瑣的布景，舞者與歌者角色完全互相脫離，就連主角使用的耳掛式麥克風(fēng)都怎么看怎么特立獨群。搖滾樂(lè )演唱會(huì )，搖滾音樂(lè )劇，概念劇，哥特式情節劇，悲劇音樂(lè )劇——你怎么叫它都行。

　　“相當好聽(tīng)”是所有人對《巴黎圣母院》的第一印象——作為音樂(lè )劇的音樂(lè )，我認為它比韋伯的作品更瑯瑯上口，且具罕見(jiàn)的咄咄逼人的氣勢。哪怕只是試探性地聽(tīng)其中的一兩首作品，基本上也會(huì )乖乖地買(mǎi)張票去把它從頭到尾老老實(shí)實(shí)地看完。的確，它就是有這樣的魅力，甚至在DVD版本中也能感受到類(lèi)似于現場(chǎng)的宏大氣勢。

　　我在先前已經(jīng)看過(guò)兩遍這個(gè)版本的《巴黎圣母院》了。第一次是在初中的音樂(lè )課上，老師用了近一個(gè)月給我們播放觀(guān)看，那時(shí)候更注重于故事情節本身，覺(jué)得卡西莫多這樣一個(gè)外貌丑陋的敲鐘人內心有一種很強大的感染力，最后他的一曲《舞吧，我的艾絲美拉達》也唱的讓人如此心醉。

　　第二次是高三時(shí)候興起從網(wǎng)上下載了DVD版本的在家里靜靜欣賞，由于已經(jīng)有過(guò)一個(gè)大致的情節了解，這次更對其中的歌曲印象頗深。從網(wǎng)上了解到演出的總計50多首歌曲完全跳出美聲唱法改用通俗唱腔，才發(fā)現原來(lái)音樂(lè )劇也可以像流行搖滾演唱會(huì )一樣不在“曲高和寡”�！栋屠枋ツ冈骸吠耆�運用了流行唱法，沒(méi)有融入一點(diǎn)美聲唱法，也全部采用電聲樂(lè )器，沒(méi)有一件管弦樂(lè )器。這兩者都表明了《巴黎圣母院》追求純粹流行風(fēng)格的姿態(tài)。而在其他大多數音樂(lè )劇中，多多少少都會(huì )融入美聲唱法，在伴奏樂(lè )器上，也大多以管弦樂(lè )器為主，或者在其中加入一些搖滾電聲樂(lè )器，很少見(jiàn)到純流行樂(lè )器伴奏的情況。

　　劇中最出名的唱段《美人》真的是驚人的好聽(tīng)，特別是情緒隨著(zhù)情節發(fā)展到那個(gè)時(shí)候，三個(gè)聲線(xiàn)不盡相同的人也唱出了三種不同的心境，彼此交融再一起，帶給聽(tīng)眾無(wú)論聽(tīng)覺(jué)還是心靈的強大震撼。我把《美人》看作是一幅畫(huà)，工整布局營(yíng)造出的均衡美感足以比擬古典美術(shù)作品所能帶給人的愉悅。三大男聲勢均力敵，三足鼎立，支撐起穩定的'人聲結構，在這個(gè)精致的結構當中，每個(gè)角色都呈現出了優(yōu)雅的一面，甚至卡西莫多的粗嘎之下也有一絲浪漫，而腓比斯的華麗雖則輕浮，卻不至于渙散。三道聲線(xiàn)恰似三道濃重的色彩，卡西莫多是熾熱的紅，弗婁羅是陰郁的黑，腓比斯則是金光燦燦，交織形成無(wú)比飽滿(mǎn)的質(zhì)感，《美人》以其本身的美輪美奐證實(shí)了艾絲米拉達傳奇般的美。三位主人公的最后一句都是毫無(wú)保留的供詞：魔王啊，我只求一回，讓我的手穿過(guò)她的長(cháng)發(fā)；圣母啊，我只求這一次，讓我親手推開(kāi)她花園的門(mén)扉；百合啊，我不是個(gè)忠實(shí)的男人，我要親手采擷艾絲米拉達的愛(ài)之花……歌聲中這三種愛(ài)慕逐漸變質(zhì)，從跪倒在地的卡西莫多到挺拔站立的腓比斯，由最卑微的變成最輕狂的。無(wú)論從何種角度，《美人》都是劇中一顆最為完美圓潤的珍珠。群眾看似凌亂實(shí)際錯落有致的走位顯然經(jīng)過(guò)精心的設計，隨著(zhù)歌曲的進(jìn)行，舞臺的重心從卡西莫多經(jīng)過(guò)弗婁羅過(guò)渡至腓比斯，復雜、微妙而沉穩，最后在三位主人公的齊聲合唱中，由群眾表演締造出的流動(dòng)生機漸漸退淡至卡西莫多、弗婁羅與腓比斯的強烈情感背后。當弗婁羅突然單膝下跪，仿佛一道電流，又仿佛平地響起驚雷，所有的旁觀(guān)者都是一記震顫，似乎是集體發(fā)出了一聲深深的嘆息……

　　也就是因為初中音樂(lè )課的一點(diǎn)印象，記得看過(guò)的《巴黎圣母院有》和《貓》都很好看，這次還會(huì )選擇上這門(mén)選修課，而沒(méi)想到又一次重逢這部偉大的音樂(lè )劇《巴黎圣母院》。第三次聽(tīng)，仍然不失第一次的震撼和第二次的感動(dòng)，還著(zhù)重觀(guān)察了舞臺的布景�！栋屠枋ツ冈骸返牟季笆呛�(jiǎn)單而有沖擊力的。劇目一開(kāi)場(chǎng)，呈現在觀(guān)眾面前是一堵由幾十塊泡沫拼板拼成的大墻，再加上幾根大柱，就組成了巴黎圣母院，在燈光的映襯下，呈現出神秘幽暗的氣氛。這樣的設計顯然只露出了巴黎圣母院一個(gè)很小的部分，讓人不能馬上看明白，卻能給人更多的想象。像百老匯和倫敦西區的大多數音樂(lè )劇，在道具上則更多強調仿真，讓人一看就明白，與他們相比，《巴黎圣母院》在布景的設計上要顯得抽象得多。在長(cháng)達三小時(shí)的演出里，這堵高大威武的大墻始終屹立在舞臺上，由于舞臺的高度和寬度完全被大墻占滿(mǎn)，已經(jīng)不便于在縱向的平面上布置太多的布景和道具，因而在整個(gè)劇目中，大墻的前面始終保留了一大片空地，以便演唱者和舞蹈者有充足的舞臺來(lái)表演。這樣的設計使得舞臺上大多數的時(shí)候只有演員，而沒(méi)有其他的布景和道具，給人以現場(chǎng)音樂(lè )會(huì )的效果。我還注意到，有時(shí)舞臺地面上會(huì )有類(lèi)似投影儀制作出的光影效果，就像陽(yáng)光從大教堂的頂棚玻璃上穿過(guò)，灑落在地板上。這種昏暗的陽(yáng)光的殘影，不僅符合大教堂本身昏暗的氛圍，更給舞臺增添了一股神秘的色彩，使得有限的舞臺表現出一種無(wú)限的深邃。

　　三次的觀(guān)看，給我三次不同的感官和心靈的雙重震撼。也許這就是為什么雖然雨果的《巴黎圣母院》原著(zhù)被演繹成許多版本，而這部音樂(lè )劇卻得到人們最高評價(jià)的原因了吧�？梢哉f(shuō)不管你看過(guò)了多少音樂(lè )劇，《巴黎圣母院》帶給你的絕對會(huì )讓你顛覆你對音樂(lè )劇的看法。在《巴黎圣母院》中，歌唱者用具象的歌詞來(lái)表達情感，舞者用抽象的動(dòng)作來(lái)表達情感，歌者和舞者在同一舞臺上同時(shí)表達了內在和外在、具象和抽象。在舞蹈動(dòng)作上，編舞還給予舞者很大的自由度，有些段落明顯帶有自由發(fā)揮的成份。同時(shí)舞者在舞蹈時(shí)還運用了欄桿、棍棒等道具，體現出了寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的雙重效果。

　　《巴黎圣母院》保留著(zhù)一些最傳統的戲劇元素，卻同時(shí)擁有著(zhù)跨越文化領(lǐng)域的巨大潛力。它本身是一個(gè)大雜燴，然而，無(wú)論是搖滾風(fēng)格的音樂(lè )，雜技表演式的舞蹈，令人眼花繚亂的舞美造型，它們卻產(chǎn)生于具有獨特個(gè)性的意念的統一之中，正是借助這一高度概括性的統一，《巴黎圣母院》才能形成一個(gè)合乎邏輯的，有生命力的整體，并最終成為一件藝術(shù)珍品。 用電影大師愛(ài)森斯坦的話(huà)說(shuō)： “能夠把每一部分的表現手段都發(fā)揮到最大限度，同時(shí)又能夠使整體的各個(gè)部分取得配合和平衡，而不讓任何局部因素脫離開(kāi)這一總的整體演出，脫離開(kāi)這一總的結構統一�！� 這是音樂(lè )劇《巴黎圣母院》的最為難能可貴之處。

　　像這樣一部與眾不同的劇目，自然比較容易受到各方面的關(guān)注。同絕大多數著(zhù)名的音樂(lè )劇一樣，《巴黎圣母院》在誕生后遭受的指責也不少。比如《倫敦快報》評論說(shuō)：幾根丑陋的水泥柱子和一堵墻來(lái)代表美麗的巴黎圣母院，實(shí)在有失水準�！峨娪嵢請蟆吩u論說(shuō)音樂(lè )聲音過(guò)于喧鬧，而演員只注重嗓音而不注重表演，《泰姆士報》評論說(shuō)歌曲的安排顯得雜亂而沒(méi)有層次等等。當然，贊揚和褒獎的評論要遠遠比批評的多得多。

　　《巴黎圣母院》在各個(gè)方面都體現了它追新求異的姿態(tài)，似乎也在向世人表明，這不是一部百老匯和倫敦西區的音樂(lè )劇，而是一部完全由法國人自己制造的音樂(lè )劇。

　　俗話(huà)說(shuō)“事不過(guò)三”，但是我絲毫不覺(jué)得我與《巴黎圣母院》的“邂逅”會(huì )僅止于三次。每一次的重溫都不斷在心中注入新的精華，這就是偉大的作品的共同點(diǎn)。

　　深深沉浸在這樣的一部音樂(lè )劇里：沒(méi)有華麗的舞臺，只有灰漆漆的石柱；沒(méi)有色彩鮮艷的衣服，只有破衣?tīng)�衫與黑色教服；沒(méi)有完美浪漫的愛(ài)情，只有現實(shí)的殘酷。所以才能在這個(gè)粗俗的世界觸動(dòng)心底最細膩的感情。

巴黎圣母院有感10

　　《巴黎圣母院》這部作品鮮明的體現了反封建的意識和對人民群眾的贊頌。小說(shuō)以十五世紀路易十一統治下的法國為背景，通過(guò)一個(gè)純潔善良的波希米亞女郎慘遭迫害的故事，揭露了當時(shí)社會(huì )的黑暗與王權的專(zhuān)橫暴虐。善良美麗的少女愛(ài)斯梅拉達靠街頭賣(mài)藝為生。她天真善良富有同情心樂(lè )于救助人�？匆�(jiàn)伽西莫多在烈日下受笞刑，因口渴而呼叫時(shí)，只有她對這個(gè)丑怪的敲鐘人表示憐憫，把水送到他的唇邊。

　　這樣一個(gè)心地高貴的女孩，竟被教會(huì )和法庭污蔑為女巫，殺人犯，并被判處絞刑�？寺宓赂苯讨鞅砻嫔系滦懈叱�，過(guò)著(zhù)清苦的生活，而內心卻渴求淫樂(lè )，對世俗的享受充滿(mǎn)嫉妒。他自私陰險，為滿(mǎn)足自己的貪欲不擇手段，這是一個(gè)扭曲的病態(tài)。伽西莫多，這個(gè)駝背，獨眼，有聾又跛的'棄兒，從小就受世人的歧視與欺凌。他雖外表丑陋，但內心崇高。在愛(ài)斯梅拉達那里，他第一次感受到人心的溫暖，這個(gè)外表粗魯野蠻的怪人，從此便將自己的全部生命和熱情寄托在愛(ài)斯梅拉達身上，他可以毫不猶豫地為她赴湯蹈火，可以為她的幸福犧牲自己的一切。

　　總的來(lái)說(shuō)，作者懷著(zhù)深厚的同情描寫(xiě)了巴黎社會(huì )底層的人民——流浪者和乞丐。他們衣衫襤褸，舉止粗野，但他們可以找到上層社會(huì )所罕見(jiàn)的互助友愛(ài)，正直勇敢和舍己為人的犧牲精神。相信他們的團結一定會(huì )跳出黑暗的鐵籠！

巴黎圣母院有感11

　　自從無(wú)障礙電影在上海電影制片廠(chǎng)蔣鴻源教師提議下制作成功后，浦東新區圖書(shū)館經(jīng)常組織我們觀(guān)看，從此，無(wú)障礙電影走進(jìn)了殘障人士的生活。在觀(guān)看了《悠悠風(fēng)鈴聲》、《建黨偉業(yè)》、《雨人》、《巴黎圣母院》等電影后，尤其是《巴黎圣母院》印象尤為深刻。

　　電影講述了在1428年“愚人節”，巴黎圣母院門(mén)前廣場(chǎng)上“奇跡王朝”的窮人們正簇擁者吉普賽女郎埃斯梅拉達載歌載舞，氣氛歡快。姑娘出眾的外貌與優(yōu)美的舞姿使躲在教堂窗戶(hù)后窺視的神甫弗羅洛欲念橫生。入夜，姑娘美妙的歌聲讓神父魂不守舍，他叫敲鐘人卡西莫多把姑娘搶來(lái)。宮廷衛士菲比斯巡視至此，救下了埃斯梅拉達，兩人所以相愛(ài)。這使神甫更加嫉妒，趁兩人去約會(huì )時(shí)刺傷了衛隊長(cháng)，并嫁禍于埃斯梅拉達，以至于埃斯梅拉達被判絞刑。

　　卡西莫因劫持埃斯梅拉達被處于鞭苔示眾，埃斯梅拉達挺身而出，送水給他解渴，埃斯梅拉達臨刑時(shí)，卡西莫多出于對姑娘感激和愛(ài)慕把她搶回圣母院里保護起來(lái)，并用他心中最完美的聲音-圣母院的鐘聲來(lái)表達自我的愛(ài)意。弗羅洛得知埃斯梅拉達來(lái)到圣母院以后就一向企圖迫害埃斯梅拉達。但被卡西莫多趕走，他所以懷恨在心，煽動(dòng)國王不顧教堂的“避難權”派兵把埃斯梅拉達抓走。最終被殺害。

　　卡西莫多四處找不到埃斯梅拉達發(fā)現神父躲藏在教堂一個(gè)角落，憤怒的他將這個(gè)罪魁禍首摔下鐘樓。然后他趕赴埃斯梅拉達的墓地，靜靜地躺在她的身邊守護她到永遠。

　　《巴黎圣母院》是雨果第一部大型浪漫主義小說(shuō)�！栋屠枋ツ冈骸烦晒Φ貙ⅰ懊琅c丑”這兩件人類(lèi)始終關(guān)注的事情放在一個(gè)充滿(mǎn)戲劇化的故事里進(jìn)行強烈比較，讓觀(guān)眾從新的角度審視究竟何為“美與丑”，在震撼人的同時(shí)使審美觀(guān)得到一次提升。巴黎圣母院神甫弗羅洛道貌岸然、心狠手辣、因愛(ài)生恨，迫害吉普賽女郎埃斯梅拉達而面目丑陋，心地善良的敲鐘人卡西莫多為救女郎舍身。電影描繪出了巴黎圣母院的`凝重和古老，僅有幾只鴿子反映出了生命的活力。電影從視聽(tīng)語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，色調灰暗無(wú)光、聲音微弱，營(yíng)造出一種由死亡帶來(lái)的恐懼與悲涼，震人心魄，久久難忘。從中揭露了中世紀以來(lái)宗教的虛偽，宣告籠罩人類(lèi)已久的“禁欲主義”的破產(chǎn)，歌頌了下層勞動(dòng)人民的善良、友愛(ài)、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。電影的音樂(lè )對觀(guān)眾具有最佳的心里穿透力，令人難以忘懷。是一部真正意義上的浪漫主義的經(jīng)典之作。

巴黎圣母院有感12

　　巴黎圣母院是一個(gè)世界級著(zhù)名的旅游景點(diǎn)，距今已有800多年的悠久歷史。去年那場(chǎng)無(wú)情的大火，讓這座建筑的屋頂被燒毀，非常遺憾，但又一次引起了全世界的共同關(guān)注。而我，最近就讀了這本書(shū)。

　　雨果筆下的“巴黎圣母院”，給我們還原了路易十一世時(shí)代發(fā)生在巴黎圣母院美麗而偉大的愛(ài)情故事。而我覺(jué)得這本書(shū)不僅僅是一個(gè)故事，更是一種對人性的解剖。

　　皇家箭隊隊長(cháng)腓比斯、副教主克羅德弗洛羅、詩(shī)人格蘭古瓦、敲鐘人卡西莫多和美麗的女主人公艾斯米拉達是這本書(shū)的主人公。這本書(shū)是以愛(ài)情故事串聯(lián)起來(lái)的.。

　　腓比斯年輕帥氣并身居皇家要職，出身貴族，是位皇家箭隊隊長(cháng)。他代表的是上層高等貴族的人，他雖然和其他貴族女人訂了婚，可卻看見(jiàn)艾斯米拉達長(cháng)得美麗，仍然追求她并還戲弄她。這凸顯出他人性的好色，做人也是人前一套，背后一套，十分虛假的個(gè)性。

　　克羅德弗洛羅是一位副教主，知識廣博，社會(huì )關(guān)系網(wǎng)縱橫交錯，手中有種種權利是歐洲黑暗中世紀教主的象征。他深?lèi)?ài)著(zhù)艾斯米拉達，但卻十分不理智，他試圖刺殺腓比斯并把罪名推到艾斯米拉達身上。讓他成為了掌控艾斯米拉達的“魔鬼”，艾斯米拉達只能選擇愛(ài)他或者是死。這體現出他專(zhuān)制、殘暴、滅絕人性的性格特征。在他的眼中，想讓艾斯米拉達成為他旨意的順從者，讓她成為他唯一的依靠。最后也是他斷送了她的后路，讓她被絞死。

　　詩(shī)人格蘭古瓦是一位滿(mǎn)腹經(jīng)綸、才華橫溢卻十分窮苦的人。他是普通百姓的象征，他深?lèi)?ài)著(zhù)艾斯米拉達但她并不愛(ài)他，但為了救他假裝與他結為夫妻，在格蘭古瓦眼中，她是美麗的女人、善良的天使，但他遵從艾斯米拉達的意愿，把注意力轉移到作詩(shī)等事情上。這表現出他的性格是溫和而有邊界，尊重他人的意愿。

　　敲鐘人卡西莫多天生耳聾、畸形，背部長(cháng)有肉瘤，受到他人的蔑視，是底層人民的象征。他深?lèi)?ài)著(zhù)艾斯米拉達，但她可能就沒(méi)有想到，因為他太丑了。在卡西莫多受刑時(shí)，艾斯米拉達是唯一給他喝過(guò)水的人，從那一刻起這一份溫暖就留存在了他心里。同樣在艾斯米拉達受絞刑的時(shí)候居然是他保護了她，他把艾斯米拉達背到巴黎圣母院在受到了主的庇護下才免于絞刑。從此卡西莫多對她的照顧是無(wú)微不至的，更是不求回報的。在他眼中自己就是一個(gè)“魔鬼”，不配愛(ài)上“天使”，可是他內心的善良和愛(ài)全部都放在了艾斯米拉達身上。這體現出他的善良和無(wú)私的愛(ài)。

　　這個(gè)故事批判了皇家箭隊隊長(cháng)和副教主，大力贊揚了卡西莫多，告訴我們真正的美麗不在于外表(腓比斯)，也不在于有多大權力(副教主)，而是在于尊重(詩(shī)人)，更是在于純潔的人性善良有愛(ài)(卡西莫多)。

　　外貌、權利不是對美的評判，有時(shí)確是對丑的包裝。如果一個(gè)人真正美麗，那他的美一定是來(lái)源于內在美，深層次的美。

巴黎圣母院有感13

　　塔樓上，遙遙地站立著(zhù)，伽西莫多和他的渾濁的眼淚。不覺(jué)中，我的淚，奪眶而出。

　　1482年，晴朗的日光映照在巴黎的屋頂上，那些哥特式的穹蓋貪婪地吮吸著(zhù)陽(yáng)光，但這里不是沉靜的，無(wú)知的人們期盼著(zhù)圣跡劇的開(kāi)幕，卻為那些討厭的貴族所吸引，最后這廣場(chǎng)化作了愚人王的舞臺。于是，窩囊廢詩(shī)人（我這么認為的）比埃爾·甘果瓦，一位懷疑派哲學(xué)家第一個(gè)登場(chǎng)了。

　�。ǜ使�瓦上演了整部小說(shuō)的喜劇部分，沒(méi)有他，很多時(shí)候我都難過(guò)地不想看下去了，哦，所幸有他，雨果先生鎖住了我的心。但我一直覺(jué)得最后那一幕很奇怪，甘果瓦將艾絲美拉達摔在一邊這一動(dòng)作有些草率，但這卻使我更加強烈地意識到他是一位明哲保身的沒(méi)用的人，也許他早就對克洛德的淫欲有所感知了。）

　　這位可憐的詩(shī)人一夜的餐風(fēng)飲露，遇見(jiàn)了人群中的，美麗的，善良的，那圣女——艾絲美拉達。鼓聲若何，月舞清風(fēng)，卻不想被副主教禁欲的、被扭曲的心靈所獵捕。于是開(kāi)始了那段噩夢(mèng)，伽西莫多被弗比斯擊潰的剎那間，艾絲美拉達與隊長(cháng)相遇的剎那間，悲劇開(kāi)始了！

　　然而好好人甘果瓦卻在演喜劇，在“奇跡王朝”的`表現真是讓我哭笑不得，善良的艾絲美拉達最終救了他，他又在婚房出盡了洋相。

　　圣母院，在副主教的面前無(wú)比地蒼白，那逝去的華麗，那凄厲的空氣，襯在副主教陰暗的臉上，顯得更加凄厲與悲涼，克洛德·浮羅洛，那被宗教扭曲的靈魂，那死亡的心靈，卻因感覺(jué)到了艾絲美拉達而燃燒。而真正的善良，伽西莫多愛(ài)上了艾絲美拉達，這是純潔的，美麗的愛(ài)，是圣母的祝福。

　　于是，命運交織在了一起，愛(ài)與恨、生與死，無(wú)情地編織、無(wú)情地毀滅，痛苦凌駕與歡樂(lè )之上，圣潔之花開(kāi)在了一片腐尸地，殘酷的貴族、王宮的烏鴉們，貪婪地在石縫間磨快那銹蝕的劊子手的破刀。哦，靈魂的贊美詩(shī)啊，你的歌頌是詩(shī)人的一廂情愿，還是世人的冷眼旁觀(guān)？

　　那溫柔的陷阱、嚴肅的兇手、無(wú)情的月光見(jiàn)證了那一幕，弗比斯倒下的瞬間，鮮血染紅了大地，邪惡的心、純潔的愛(ài)、飄渺的夢(mèng)，都在這一刻，死了。圣女成了女巫，兇手女巫。

　　地牢的夜晚，凄慘而悲涼，那是死亡的精靈在唱歌，在艾絲美拉達的身邊舞蹈邪惡的淫欲，無(wú)處不在，克洛德妒忌的心，沉浸在對弗比斯的恨中。那是無(wú)盡的黑夜，那是空洞的宇宙，那是死亡的深淵，那是沉淪的人性，那是圣母的噩夢(mèng)。

　　伽西莫多，丑陋的臉，美麗的心，他是克洛德的養子，卻是他的愛(ài)的一面的象征。那力量的源泉，來(lái)自他的內心的愛(ài)，愛(ài)那美麗的姑娘，愛(ài)那嚴肅的養父。他舍不得的有很多，而他失去的卻更多。

　　救下艾絲美拉達的時(shí)刻，那是他的最幸福的時(shí)刻，聲聲“圣地！”，那是圣母的感召，他驕傲卻錯誤地同乞丐激戰，最后他失去了一切，得到的卻是世人的咒罵，世界在哭泣，圣母在哭泣。最終，在終結了欲火焚身的副主教克洛德之后，他終于如愿地、幸福地抱著(zhù)他愛(ài)的姑娘，結束了那悲慘的一生。

　　圣母院，安詳地坐在巴黎，噬著(zhù)隱修女的痛苦，弗比斯的無(wú)情，等待著(zhù)圣母，結束這噩夢(mèng)，結束這中世紀荒唐的社會(huì )、司法制度。風(fēng)在耳邊縈繞，水在身邊徘徊，罪惡的心兒啊，善良的心兒啊，都是命��！

　　噩夢(mèng)醒了嗎？

巴黎圣母院有感14

　　愛(ài)與恨，美與丑，善與惡。每一對都是那么絕對的，不可能融合在一起的。

　　然而在這本書(shū)中，這些不可能在一起的品質(zhì)卻融合的那么完美，密不可分的，這便是《巴黎圣母院》的精髓所在，開(kāi)篇，對于人物性格分析首先的是我們的院長(cháng)“洛克德”早年的他出身于一個(gè)中等家庭，但即便如此他依然要為家庭的延續而努力奮斗。本來(lái)年紀輕輕接受了良好的教育的他前途一片光明，但他努力的精神卻把它打造成了一個(gè)性格孤僻的人，這也為后文做下了鋪墊，在加上命運的捉弄，使得瘟疫帶走了他父母的生命，只留下一個(gè)年幼無(wú)知的弟弟，悲慘的一生就此開(kāi)始了。

　　愛(ài)絲美拉達，一個(gè)美麗的吉普賽女郎，單純又純情，每天都愿意在廣場(chǎng)上為路人跳舞，心地善良的.她，讓乞丐們都為之動(dòng)容，尊敬她，然而即使這樣完美的她，也總有幾個(gè)嫉妒的靈魂，她們躲在陰暗處巴不得想讓她快點(diǎn)死去，到最后可憐的吉普賽女郎還是被命運捉弄而死。

　　卡西莫多，丑陋的外表下是高尚的靈魂，粗壯的身體包裹著(zhù)是炙熱的心，雖然曾經(jīng)被虛偽的善良蒙蔽了雙眼，但到最后真正善良的心靈還是打破了一切，這就是他，我們的丑大王，卡西莫多。

　　這本書(shū)始終都在討論著(zhù)人性的話(huà)題，在這里沒(méi)有絕對的對與錯，在這里，最大的群體民眾被某些人灌入封建思想，從而達到他們的目的，我想這應該是作者感到最痛心疾首的地方吧，另外對于卡西莫多來(lái)說(shuō)，愛(ài)和善良令他放下自卑和一切去拯救心愛(ài)的少女這才是，最令人感到偉大的事情啊。

巴黎圣母院有感15

　　最近，我讀了一本讓我受益匪淺的書(shū)——《巴黎圣母院》。讀完這本書(shū)，我深受感悟。

　　這本書(shū)圍繞著(zhù)“命運”一詞展開(kāi)了這個(gè)故事。全書(shū)主要講了巴黎圣母院副主教——克洛德道貌岸然，心地卻非常丑陋陰暗，他瘋狂地癡迷著(zhù)如天仙般美麗的吉普賽少女——斯梅拉達，因為得不到她的心，竟借教會(huì )的力量將她送上絞刑架。而面貌丑陋的敲鐘人——卡西莫多，心地卻非常的善良，他不惜性命去就埃斯梅拉卻未成功，便怒將收養他的恩人——副主教克洛德從教堂頂樓推下……命運將他們捆綁在一起，賦予他們曲折離奇的經(jīng)歷和錯綜復雜的情感，最終造成他們的毀滅。

　　在這本書(shū)中，我最看好的人物，不是喜新厭舊的軍官——腓比斯·德·夏多佩爾隊長(cháng)，也不是巴黎圣母院的副主教——克洛德，而是外表丑陋，心地善良的圣母院敲鐘人——卡西莫多。

　　卡西莫多的一種精神很值得我們學(xué)習、稱(chēng)贊——為主人效勞、忠心耿耿。不欺騙、不隱瞞、能同惡勢力斗爭到底的`精神，很值得我們學(xué)習。這種精神不僅僅只是值得我們學(xué)習，而且還是我們現在非常缺少的一種精神。

　　其實(shí)，看似可怕而又堅強的敲鐘人——卡西莫多其實(shí)很可憐：從小就被人丟棄了，如果不是圣母院副主教領(lǐng)養他，他早就被那些沒(méi)有良心的人們放在柴火堆上燒死了；還有，因為他長(cháng)大了，副主教因他長(cháng)得丑，只好讓他到圣母院的鐘樓去敲鐘，而因鐘聲太大，他無(wú)法躲避，久而久之，變成了一個(gè)聾人，聽(tīng)不見(jiàn)一個(gè)人說(shuō)話(huà)，也無(wú)法與人交流。還好，他的養父——克洛德與卡西莫多構成了一種“默契”：克洛德做的手語(yǔ)卡西莫多都能看懂；在卡西莫多聽(tīng)不見(jiàn)的時(shí)候，大家都嘲笑他，笑他聽(tīng)不見(jiàn)，笑他長(cháng)的丑……他雖聽(tīng)不見(jiàn)，但他也不傻，何嘗看不出人們在嘲笑他？

　　跟卡西莫多相比，我們實(shí)在是一朵溫室里的花朵，張綻放自己的美麗，不斷攀比；而卡西莫多卻如同路邊的小草，不僅要襯托出花朵的美麗嬌艷，還要任人踩踏，忍受艱苦與疼痛。

　　和他相比，我們是不是太嬌貴了？

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