包裝設計心得
我們心里有一些收獲后，不妨將其寫(xiě)成一篇心得體會(huì )，讓自己銘記于心，這樣我們可以養成良好的總結方法。應該怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編整理的包裝設計心得，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
包裝設計心得 篇1
構思是設計的靈魂。在設計創(chuàng )作中很難制定固定的構思方法和構思程序之類(lèi)的公式。創(chuàng )作多是由不成熟到成熟的，在這一過(guò)程中肯定一些或否定一些，修改一些或補充一些，是正常的現象。構思的核心在于考慮表現什么和如何表現兩個(gè)問(wèn)題�；卮疬@兩個(gè)問(wèn)題即要解決以下四點(diǎn)：表現重點(diǎn)、表現角度、表現手法和表現形式。如同作戰一樣，重點(diǎn)是攻擊目標，角度是突破口，手法是戰術(shù)，形式則是武器，其中任何一個(gè)環(huán)節處理不好都會(huì )全功盡棄。
一、表現重點(diǎn)
重點(diǎn)是指表現內容的集中點(diǎn)。包裝設計有限畫(huà)面內進(jìn)行，這是空間上的局限性。同時(shí)，包裝在銷(xiāo)售中又是在短蜇的時(shí)間內為購買(mǎi)者認識，這是時(shí)間上的局限性。這種時(shí)空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都沒(méi)有。
重點(diǎn)的確定要對商品、消費、銷(xiāo)售三方面的有關(guān)資料進(jìn)行比較和選擇，選擇的基本點(diǎn)是有利于提高銷(xiāo)售。下面將確定重點(diǎn)的有關(guān)項目列出，以供參考。
該商品的商標形象，牌號含義；
該商品的功能效用，質(zhì)地屬性；
該商品的產(chǎn)地背景，地方因素；
該商品的集賣(mài)地背景，消費對象；
該商品與現類(lèi)產(chǎn)品的區別；
該商品同類(lèi)包裝設計的狀況；
該商品的共它有關(guān)特征等等。
這些都是設計構思的媒介性資料。設計時(shí)要盡可能多地了解有關(guān)的資料，加以比較和選擇，進(jìn)而確定表現重點(diǎn)。因此要求設計者要有豐富的有關(guān)商品、市場(chǎng)的住處及生活的知識、文化知識的積累。積累越多，構思的天地越廣，路子也越多，重點(diǎn)的選擇亦越有基礎。
重點(diǎn)的選擇主要包括商標牌號、商品本身和消費對象三個(gè)方面。一些具有著(zhù)名商標或牌號的產(chǎn)品饈可以用商標牌號為表現重點(diǎn)：一些具有較突出的某種特色的產(chǎn)品或新產(chǎn)品的包裝則可以用產(chǎn)品本身作為重點(diǎn)；一些對使用者我針對性強的商品包裝可以以消費者為表現重點(diǎn)。其中以商品為重點(diǎn)的表現具有最大的表現一地，這一點(diǎn)后面另作探討�？傊徽撊绾伪憩F，都要以傳達明確的內容和信息為重點(diǎn)。
二、表現角度
這是確定表現形式后的深化，即找到主攻目標后還要有具體確定的突破口。如以商標、牌號為表現重點(diǎn)，是表現形象，或是表現牌號所具有的某種含義？如果以商品本身為表現重點(diǎn)，是表現商品外在形象，還是表現商品的某種內在屬性？是表現共組成成分還是表現其功能效用？事物都有不同的認識角度，在表現上比較集中于一個(gè)角度，這將有益于表現的鮮明性。
三、表現手法
就像表現重點(diǎn)與表現角度好比目標與突破口一樣，表現手法可以講是一個(gè)戰術(shù)問(wèn)題。表現的重點(diǎn)和角度主要是解決表現什么。這只是解決了一半的問(wèn)題。好的表現手法和表現形式是設計的生機所在。
不論如何表現，都是要表現內容、表現內容的某種特點(diǎn)。從廣義看：任何事物都必須具有自身的特殊性，任何事物都必須與其它某些事物有一定的關(guān)聯(lián)。這樣，要表現一種事物，表現一個(gè)對象，就有兩種基本手法：一是直接表現該對象的一定特征，另一種是間接地借助于該對象的一定特征，另一種是間接地借助該明關(guān)的其它事物來(lái)表現事物。前者稱(chēng)為直接表現，后者稱(chēng)為間接表現或叫借助表現。
1、直接表現
直接表現是指表現重點(diǎn)是內容物本身。包括表現其外觀(guān)形態(tài)或用途、用法等。最常用的方法是運用攝影圖片或開(kāi)窗來(lái)表現。
除了客觀(guān)地直接表現外，還有以下一些運用輔助性方式的直接表現手法。
襯托：這是輔助方式之一，可以使主體得到更充分的表現。襯托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，處理中注意不要喧賓奪主。
對比：這是襯托的一種轉化形式，可以叫作反襯，即是從反面襯托使主體在反襯對比中得到更強烈的表現。對比部分可以具象，也可以抽象。在直接表現中，也可以用改變主體形象的辦法來(lái)使其主要特征更加突出，其中歸納與夸張是比較常用的手法。
歸納：歸納是以簡(jiǎn)化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點(diǎn)都是對主體形象作一些改變�？鋸埐坏兴∩�，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影戲造型和國外卡通藝術(shù)中都有許多生動(dòng)的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫(huà)面的夸張一般在注意可愛(ài)、生動(dòng)，有趣的特點(diǎn)，而不宜采用丑化的形式。
夸張：歸納是以簡(jiǎn)化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點(diǎn)是對主體形象作一些改變�？鋸埐坏兴∩�，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情合理。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影造型和國外卡通藝術(shù)中都有許多生動(dòng)的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫(huà)面的夸張一般要注意可愛(ài)、生動(dòng)、有趣的特點(diǎn)，而不宜采用丑化的形式。
特寫(xiě)：這是大取大舍，以局部表現整體的處理手法，以使主體的特點(diǎn)得到更為集中的表現。設計中要注意所取局部性。
2、間接表現
間接表現是比較內在的表現手法。即畫(huà)面上不出現在表現的對象本身，而借助于其它有關(guān)事物來(lái)表現該對象。這種手法具有更加寬廣的表現，在構思上往往用于表現內容物的某種屬性或牌號、意念等。
就產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，有的東西無(wú)法進(jìn)行直接表現。如香水、酒、洗衣粉等。這就需要用間接表現法來(lái)處理。同時(shí)許多或以直接表現的產(chǎn)品。為了求得新穎、獨特、多變的表現效果，也往往從間接表現上求新、求變。
間接表現的手法是比喻、聯(lián)想和象征。
比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分必須是大多數人所共同了解的具體事物、具體形象，這就要求設計者具有比較豐富的生活知識和文化修養。
聯(lián)想：聯(lián)想法是借助于某種形象引導觀(guān)者的認識向一定方向集中，由觀(guān)者產(chǎn)生的聯(lián)想來(lái)補充畫(huà)面上所沒(méi)有直接交代的東西。這也是一種由些及彼的表現方法。人們在觀(guān)看一件設計傷口時(shí)，并不只是簡(jiǎn)單地視覺(jué)接受，而總會(huì )產(chǎn)生一定的心理活動(dòng)。一定心理活動(dòng)的意識，取決于設計的表現，這是聯(lián)想法應用的心理基礎。聯(lián)想法所借助的媒介形象比比喻形象更為靈活，它可以具象，也可以抽象。各種具體的，抽象的`形象都可以引起人們一定的聯(lián)想，人們可以從具象的鮮花想到幸福，由金字塔想到埃及，由落葉想到秋天等等。又可以從抽象的木紋想到山河，由水平線(xiàn)想到天海之際，由綠色想到草原森林，由流水想到逝去的時(shí)光。窗上的冰花等都會(huì )使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。
象征：這是比喻與聯(lián)想相結合的轉化，在表現的含義上更為抽象，在表現的形式上更為凝咎。在包裝裝潢設計，主要體現為大多數人共同認識的基礎上用以表達牌號的某種含義和某種商品的抽象屬性。象片法與比喻和聯(lián)想法相纟，更加理性、含蓄。如用長(cháng)城與黃河象征中華民族，金字塔象征埃及古老與文明，楓葉象征加拿大等等。作為象征的媒介在含義的表達上應當具有一種不能任意變動(dòng)的永久性。在象征表現中，色彩的象征性的運用也很重要。
裝飾：在間接表現方面，一些禮品包裝往往不直接采用比喻、聯(lián)想或象征手法，而以裝飾性的手法進(jìn)行表現，這種"裝飾性"應注意一定的向性，用這種性質(zhì)來(lái)引導觀(guān)者的感受。
四、表現形式
表現的形式與手法都是解決如何表現的問(wèn)題，形式是外在的武器、是設計表達的具體語(yǔ)言、是設計的視覺(jué)傳達。表現形式的考慮包括以下一些方面：
主體圖表與非主體圖形如何設計；用照片還是繪畫(huà)；具象還是抽象；寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意；歸納還是夸張；是否采用一定的工藝形式；面積大小如何等。
色彩總的基調如何；各部分色塊的色相，明度，純度如何把握，不同色塊相互關(guān)系如何，不同色彩有面積變化如何等。
牌號與品名字體如何設計；字體的大小如何。
商標、主體文字與主體圖形的位置編排如何處理；形、色、字各部分相互構成關(guān)系如何；以一種什么樣的編排來(lái)進(jìn)行構成。
是否要加以輔助性的裝飾處理；在使用金、銀和肌理、質(zhì)地變化方面如何考慮等等。這些都是要在形式考慮的全過(guò)程中加以具體推敲。
包裝設計的個(gè)性色彩
色彩在視覺(jué)表現是最敏感的因素。色彩的處理在包裝設計中占據很重要的位置，色彩的整體效果需要醒目而具有個(gè)性，能抓住消費者的視線(xiàn)，能通過(guò)色彩的象征產(chǎn)生不同的感受，達到其目的。
在包裝設計的視覺(jué)表現中，色彩的共性與個(gè)性既有各自獨立的內涵，又是相互照應，相互結合的。削弱色彩格調的個(gè)性化表現無(wú)異于削弱其產(chǎn)品的市場(chǎng)競爭力，但是，對產(chǎn)品的色彩表現如果脫離大多數人共同認識的基礎，或是不能喚發(fā)人們產(chǎn)生合乎一定商業(yè)目的的感受，這種完全脫離一定共性要求的個(gè)性即使再獨特也是不成功的。既要有一定的共性典型性，又要有獨特的個(gè)性化色彩，這種包裝才能在市場(chǎng)競爭中立于不敗之地。
包裝色彩的個(gè)性體現在以下幾個(gè)方面：
商品性
這是與一般繪畫(huà)用色最大不同的一點(diǎn)。各類(lèi)商品都具有一定的共同屬性。醫藥用品和娛樂(lè )用品、食品和五金用品、化妝用品和文教用品等都有較大的屬性區別。而同一類(lèi)產(chǎn)品也還可以細分化，例如醫藥用品有中藥、西藥、治療藥、滋補藥、一般藥的不同。對此，色彩處理要具體對待，發(fā)揮色彩的感覺(jué)要素（物理、生理、心理），力求典型個(gè)性的表現。例如用藍色、綠色表示消炎、退熱、止痛、鎮靜類(lèi)藥物包裝色；用紅色、咖啡色表示滋補藥物包裝色。
廣告性
由于產(chǎn)品品種的日僧豐富和市場(chǎng)競爭的日益激烈，銷(xiāo)售包裝視覺(jué)表現在廣告化日趨重要，其中色彩處理當然是重要方面。色彩效果的晦澀和含蓄只有消極作用，因此必須注意大的色彩構成關(guān)系的鮮明度。如“富士”膠卷，大塊白色與綠色的對比以及白底紅色的鮮明視認度處理，使小小的膠卷盒仍然不失良好的廣告效果，白色的光感保持了產(chǎn)品的屬性意念。再如：可口可樂(lè )的包裝形象已經(jīng)成為國際語(yǔ)言，鮮明的紅、白色彩產(chǎn)生了強烈的廣告效果，同時(shí)表現產(chǎn)品的性能。
獨特性
�、偬禺惿�
有些包裝設計中的色彩，本應按其屬性配色，但這樣畫(huà)面色彩流于一般，設計師往往反其道而行之，使用反常規色彩，讓其產(chǎn)品的包裝從同類(lèi)商品中脫穎而出，這種色彩的處理使我們視覺(jué)格外敏感，印象更深刻。
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流行色，是合乎時(shí)代風(fēng)尚的顏色，即時(shí)髦的、時(shí)興的色彩。它是商品設計師的信息，國際貿易傳播的訊號。
當某種色彩傾向一般化之后，人們感覺(jué)缺乏新的刺激和魅力，又需要某一種不同的視覺(jué)特征，這個(gè)特征又被模仿而流行起來(lái)�，F代包裝設計中流行色的運用確實(shí)給產(chǎn)品帶來(lái)越來(lái)越多的經(jīng)濟效益，廣大的有卓見(jiàn)遠識的企業(yè)家高度重視色彩作用。每年度國際流行色協(xié)會(huì )發(fā)布的流行色，是根據國際形勢、市場(chǎng)、經(jīng)濟等時(shí)代特征而提出的，目的是給人以心里和氣氛上的平衡，從而創(chuàng )造出和諧柔和的環(huán)境。
民族性
色彩視覺(jué)產(chǎn)生的心里變化是非常復雜的，它依時(shí)代、地域而差異，或依個(gè)人判別而懸殊。各個(gè)國家、民族，由于社會(huì )背景、經(jīng)濟狀況、生活條件、傳統習慣、風(fēng)俗人情和自然環(huán)境影響而形成了不同的色彩習俗。
例如：在我國對紅色自古以來(lái)情有獨鐘，大到國慶、春節、小至個(gè)人婚嫁、生日等，都以紅色象征喜慶、吉祥。節日禮品包裝上色彩多用紅色。
黃色是我國封建帝王的專(zhuān)用色，標志神圣、莊嚴、權威，它代表中心。在包裝中用于食品色，它給人以豐碩、甜美、香酥的感覺(jué)，是一個(gè)能引起食欲的色彩。
綠色是大自然中草木的顏色，是綠色生命的色，象征著(zhù)自然和生長(cháng)。接近黃色的綠表示著(zhù)青春感，象征著(zhù)春天和成長(cháng)；鮮嫩的綠色是葉綠素的顏色，會(huì )引起食欲，它象征和平與安全。茶葉的包裝色多用綠色。
藍色的含意是沉著(zhù)、悠久、沉靜、理智、深遠，它又代表東方。
此外一些國家或地區對色彩有一定的禁忌，例如：法國禁忌墨綠色，它會(huì )使人聯(lián)想到納粹軍服而產(chǎn)生厭惡；沙漠地區的人，見(jiàn)慣了風(fēng)天黑地，黃沙漫漫，對黃習以為常，只能在艱難的旅程之后遇到綠洲，遇到生存所需的水、糧食和人類(lèi)社會(huì )，因而特別珍愛(ài)綠；教學(xué)的尖塔、阿位伯民族的國旗都以他們珍愛(ài)的綠色被裝飾和象征，禁忌黃色。因此，應了解各國、各地區對色彩的喜愛(ài)和禁忌，特別是進(jìn)出口商品包裝上的色彩處理應注意適合國情，以提高產(chǎn)品在國際市場(chǎng)中的競爭力。
現在，市場(chǎng)競爭的深度、廣度、持久性的敏感性都是空前的，不論是全方位的長(cháng)期策劃，還是抓住時(shí)機。當機立斷，一切都是根據是否對本企業(yè)具有“剩余價(jià)值”來(lái)行事的。激烈的市場(chǎng)競爭推動(dòng)了生產(chǎn)與消費的發(fā)展，同時(shí)不可避免地推動(dòng)企業(yè)營(yíng)銷(xiāo)戰略的更新，其中包裝當然被放在重要的位置上。色彩應用的商品性、廣告性、獨特性、民族性是包裝個(gè)性化的體現，色彩的個(gè)性必然加強包裝的視覺(jué)沖擊力，起著(zhù)促銷(xiāo)的作用，大大提高其產(chǎn)品的市場(chǎng)競爭能力。
現代包裝設計的文化觀(guān)念
著(zhù)名文化人類(lèi)學(xué)家馬林洛夫斯基說(shuō)過(guò)：“在人類(lèi)社會(huì )生活中，一切生物的需要已轉化為文化的需要�！爆F代包裝設計正是一門(mén)以文化為本位，以生活為基礎，以現代為導向的設計學(xué)科。因此我們無(wú)論是在理論上，還是在實(shí)踐中，都應把包裝設計作為一種文化形態(tài)來(lái)對待。
包裝設計文化結構層次
文化是人類(lèi)歷史實(shí)踐過(guò)程中所創(chuàng )造的物質(zhì)財富和精神財富的總和，那么包裝設計文化是否可以說(shuō)是包括人們的一切行為方式和滿(mǎn)足這些行為方式所創(chuàng )造的事物，以及基于這些方面所形成的心理觀(guān)念？一般說(shuō)來(lái)，這些由許多設計文化要素構成的復合整體，可分為三個(gè)層次。
第一，包裝設計的物質(zhì)層，它是設計文化的表層，主要指包含了設計文化要素的物質(zhì)載體，它具有物質(zhì)性、基礎性、易變性的特征。如各種包裝設計部門(mén)和包裝設計產(chǎn)品、交換商品的場(chǎng)所以及消費者在使用包裝產(chǎn)品中的消費行為等。
第二，包裝設計組織制度層，這是設計文化的中層，也是設計文化內層的物化，它有較強的時(shí)代性和連續性特征。主要包括協(xié)調設計系統各要素之間的關(guān)系，規范設計行為并判斷、矯正設計的組織制度。世界上包裝設計文化比較先進(jìn)的國家都有自己相應的較為完整的組織制度。而包裝設計文化比較落后的國家，組織制度大都不完整，它們零散地存在于其他的如政策、經(jīng)濟、文化和法律等組織制度中，沒(méi)有健全的獨立的體系和地位。如果沒(méi)有了這個(gè)層次，設計的個(gè)體就必將處于無(wú)序。
第三，包裝設計的概念層。它是一種文化心理狀態(tài)，處于核心和主導地位，是設計系統各要素一切活動(dòng)的基礎和依據�？萍嫉陌l(fā)展、生產(chǎn)力的提高和文化的進(jìn)步，帶來(lái)的對包裝設計文化的沖擊，主要就表現在生產(chǎn)和生活觀(guān)念、價(jià)值觀(guān)念、思維觀(guān)念、審美觀(guān)念、道德倫理觀(guān)念、民族心理觀(guān)念等方面上。它是設計文化結構中最為穩定的部分，也是設計文化的靈魂。它存在于人的內心，如有發(fā)展變化，最終會(huì )直接或間接地在組織制度層面上得到表現，并由此規定自己的發(fā)展和規律，吸收、發(fā)展或排斥異質(zhì)文化要素，左右設計文化的發(fā)展趨勢。
包裝設計文化結構的三個(gè)方面，彼此相關(guān)，形成一個(gè)系統，構成了包裝設計文化的有機整體。包裝設計文化的物質(zhì)層，是最活躍的因素，它變動(dòng)活躍，交流方便頻繁，同時(shí)，包裝設計文化的變化發(fā)展又總是首先在它的自身得到體現。如我國的改革開(kāi)放，學(xué)習國外的先進(jìn)科學(xué)、文化與技術(shù)，裝飾品的滲入正扮演著(zhù)這場(chǎng)文化沖擊先導的
角色。在市場(chǎng)上，產(chǎn)品包裝更新?lián)Q代，層出不窮。而組織制度是最權威的因素，它規定包裝設計文化的整體性質(zhì)，是設計的群際關(guān)系得以維系的重要紐帶，更是包裝設計得以科學(xué)有效實(shí)施的保障。這一層面由一整套內在的準則系統所構成，從而成為包裝設計師從事設計活動(dòng)的準繩。再者，心理意識的內層則相應較為保守、穩固，是設計文化
的核心所在。不同的設計觀(guān)念會(huì )帶來(lái)不同的行為方式和社會(huì )結果，認識到新環(huán)境所強加于我們的新要求，并掌握符合這樣新要求的新思想、新觀(guān)念和新手段，這正是設計觀(guān)念的新高度。三者間互相依存、互相結合、互相滲透，并融合反映在每一個(gè)具體的包裝設計活動(dòng)和設計作品中。
包裝設計文化的民族性與時(shí)代性
包裝文化要素在時(shí)空中傳播。在一定空間存在，即同一定社會(huì )人相關(guān)的必然中，產(chǎn)生了包裝設計文化的民族性；由于文化在一定時(shí)間存在，即同一定的社會(huì )歷史變遷相關(guān)的必然中，產(chǎn)生了包裝設計文化的時(shí)代性。民族性和時(shí)代性，構成了包裝設計文化的社會(huì )屬性和本質(zhì)屬性。
包裝設計文化的民族性，涉及文化的發(fā)生學(xué)。正因為全世界的文化不是來(lái)自同一源頭，當然就有了民族性的問(wèn)題。包裝設計文化的民族性主要表現在包裝設計文化結構的觀(guān)念層面上，它反映了整個(gè)民族的心理共性。不同的民族、不同的環(huán)境造成不同的文化觀(guān)念，直接間接地表現在自己的設計活動(dòng)和產(chǎn)品中。如德國設計的科學(xué)性、邏輯性和嚴謹、理性的造型風(fēng)格，日本的新穎、靈巧、輕薄玲瓏而充滿(mǎn)人情味的特點(diǎn)，以及意大利設計的優(yōu)雅與浪漫情調等，這些無(wú)不誕生于它們不同民族的文化觀(guān)念的氛圍中。中國包裝設計風(fēng)格上的平穩、圓滿(mǎn)、寓意和形式上的完整性、對稱(chēng)性，也正是我國人民內向心理特征和相對保守的社會(huì )意識的折射。
由于設計組織制度脫胎于設計的意識觀(guān)念，是設計意識的物化，是民族設計意識所派生，于是它同人們設計觀(guān)念指導下的活動(dòng)方式和實(shí)踐成果，都因此披上了不同的民族色彩，打上了民族性的烙印。
當然，包裝設計文化的民族性并非僅具有穩定性、保守性的一面，它在與時(shí)代性的對立統一中，隨著(zhù)社會(huì )生活、社會(huì )觀(guān)念的變化發(fā)展，同時(shí)也在自身的對立統一中不斷更新，發(fā)展著(zhù)自己的特點(diǎn)。所以，我們絕不能囿于自我中心的意識之中，走上民族本位化的道路；否則，必將絕于自身的彈丸之地。
包裝設計文化既是民族的，又是時(shí)代的。
一個(gè)民族共同體形成之后，便形成了漫長(cháng)曲折的歷史發(fā)展過(guò)程。在這一歷史進(jìn)程的不同階段上，該民族文化分別會(huì )表現出一系列的時(shí)代性特征。只要我們承認包裝設計文化的承接性和發(fā)展性，就有包裝設計文化的時(shí)代性存在。這是因為包裝設計文化首先是一個(gè)歷史發(fā)展的過(guò)程，是該民族各個(gè)時(shí)代的設計文化的疊合及承接，是以該時(shí)代的現實(shí)的物質(zhì)社會(huì )為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一，歷史性與現實(shí)性的對立統一。
包裝設計文化有其時(shí)代性，主要反映在包裝設計文化的組織制度和物質(zhì)外層上。但設計是緊隨時(shí)代，重在觀(guān)念的。在經(jīng)濟全球化和科技迅猛發(fā)展的今天，社會(huì )主觀(guān)形式都已發(fā)生根本的改變。尤其是信息的廣泛高速的傳播，開(kāi)放的觀(guān)念激蕩愈趨激烈，社會(huì )結構與價(jià)值觀(guān)念、審美觀(guān)念等的多元化，人與人的交往頻繁，社會(huì )及人的要求不斷增加，工業(yè)文化的異化所帶來(lái)的能源、環(huán)境和生態(tài)的危機。面對這一切我們是否能適應它、利用它，使包裝設計成為時(shí)代的產(chǎn)物。這已成為當今設計師的重要任務(wù)。
包裝設計文化的時(shí)代性特征，很自然地使我們的設計活動(dòng)和產(chǎn)品不能用一個(gè)絕對的標準去衡量。不同的時(shí)代都有自己的標準，不能把今天或昨天的標準當作絕對的、惟一的標準，對于歷史的設計文化的評判必須認識到本身就是歷史的，每一時(shí)代的包裝設計文化都有其絕對的內容，都有自己的觀(guān)念體系，都有自己的歷史發(fā)展狀態(tài)，都有這個(gè)時(shí)代的烙印，所以都相應地具有時(shí)代的局限性。沒(méi)有這些認識，我們就不能對包裝設計文化的時(shí)代性有一個(gè)全面的把握。
包裝設計文化的民族性與時(shí)代性既是內容又是形式。這兩種基本屬性，在包裝設計文化結構的三個(gè)層面上，一般說(shuō)來(lái)，物質(zhì)層面更富有時(shí)代性，因而是最活躍的因素，最易被人們所接受并流行。心理層面具有較強的民族性，較為穩定而保守，因而變化起來(lái)緩慢。當兩種異質(zhì)的包裝設計文化在平等或不平等的條件下接觸時(shí)，首先被互
相發(fā)現的多是物質(zhì)的外層，習之既久，逐漸可以認識到中層即理論組織制度層的層面，最后，方能體味各自的核心層面即心理觀(guān)念層面。日本戰后包裝業(yè)的發(fā)展，以及我國包裝業(yè)自改革開(kāi)放從引進(jìn)物質(zhì)技術(shù)設備開(kāi)始，到各種先進(jìn)的組織管理制度的引進(jìn)，一直到現代包裝設計觀(guān)念的滲入都說(shuō)明了這一點(diǎn)。
民族性的形成和發(fā)展，大都以時(shí)尚為依托，包裝設計文化的民族性意味著(zhù)時(shí)代的選擇，在對待傳統文化問(wèn)題的價(jià)值取向上，傳承是本原，超越應是其走向。設計師必須清楚地認識周?chē)澜缂捌浒l(fā)展趨勢，同時(shí)看到設計同各門(mén)學(xué)科的密切關(guān)系，從而自覺(jué)地更新和擴大我們的知識，掙脫傳統觀(guān)念的桎梏，促進(jìn)包裝設計文化的更新與發(fā)展。
每一個(gè)民族的包裝設計文化形成一個(gè)設計文化系統，每一個(gè)民族的一定時(shí)代的包裝設計文化也形成了自己的文化系統。而不同的包裝設計文化系統里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化因素。前者表現了包裝設計文化的普遍性，后者表現了包裝設計文化的特殊性。而每一民族的包裝設計文化，又都有其人類(lèi)性的部分。包裝設計的人類(lèi)性寓于民族性之中，普遍性寓于特殊性之中，這是辯證統一的包裝設計文化觀(guān)。
我國的包裝設計無(wú)論是思維方式、價(jià)值判斷方式、社會(huì )組織方式、設計方法以及設計形式等許多方面，都當隨著(zhù)時(shí)代的前進(jìn)，而不斷地多方位吸收、更新，以建立健全一個(gè)既有民族性，又有時(shí)代性的新的包裝設計文化系統。這是時(shí)代的要求，歷史的必然，是我國包裝設計水平躋身于世界先進(jìn)之林的關(guān)鍵所在。
包裝設計心得 篇2
對包裝的設計不僅是一次藝術(shù)的自我旅行，更不僅僅是一種銷(xiāo)售工具，設計源自對人類(lèi)變化著(zhù)的各種需求做出智慧的、敏感的.、富于創(chuàng )造性的有力回應，并與傳統文化、社會(huì )經(jīng)濟、自然環(huán)境達到有機統一。
人的一生，絕大部分時(shí)間都在人造環(huán)境中度過(guò)，因此人們精心設計創(chuàng )造周?chē)奈镔|(zhì)環(huán)境，追求功能與美感的完美統一。著(zhù)名設計師理查德·沙普曾指出：“我們不應該再發(fā)明創(chuàng )造那些已經(jīng)存在但沒(méi)有人真正需要的產(chǎn)品。我們應該只創(chuàng )造那些人類(lèi)真正需要的、現在還沒(méi)有的產(chǎn)品”。因此，一件產(chǎn)品的誕生必須滿(mǎn)足實(shí)用性、安全性、耐用性。在此基礎上，產(chǎn)品通過(guò)其形態(tài)、色彩、材料、表面及構造等語(yǔ)義元素闡釋設計師及制造者賦予它的美學(xué)價(jià)值。
設計對于我們的意義是多層面的，對于制造商而言，設計是提升企業(yè)品牌形象、提高產(chǎn)品附加值、促進(jìn)銷(xiāo)售的一種策略手段;對設計師而言，設計是表達內化為自身感受的公眾需求;而對于產(chǎn)品的最終用戶(hù)——消費者而言，設計是蘊涵于產(chǎn)品之中服務(wù)于其需求的內在價(jià)值;因此，我們說(shuō)設計是一種使自身有實(shí)用意義的藝術(shù)行為。只有源于生活，有利于生活的包裝設計才是美的包裝設計，而不單純只是包裝外表的裝飾而已。
包裝設計心得 篇3
大學(xué)在不知不覺(jué)中匆匆的過(guò)去了，來(lái)實(shí)習單位已經(jīng)一個(gè)月了，從報到的那天起，我所感覺(jué)到的是貴單位的人性化管理和每位員工的敬業(yè)精神和設計部對設計的嚴謹負責。
我來(lái)到單位正好是中午休息時(shí)光，剛到一個(gè)陌生的環(huán)境時(shí)的茫然大概人人都有的吧，而且又不是上班時(shí)光，我一時(shí)不知所措。貴單位的其他部門(mén)對我們這些實(shí)習生也都很照顧，只要有問(wèn)題、有麻煩，不管找到誰(shuí)都會(huì )給我們指導。在那里始終能夠感覺(jué)到和諧的人際關(guān)系所帶來(lái)的溫暖和關(guān)愛(ài)。
在我理解了自我的工作之后，覺(jué)得單位的管理條例很細也很?chē)�，尤其對于我們設計部的要求很?chē)栏�。我們做的是綜合設計，初到公司，領(lǐng)導覺(jué)著(zhù)對工作不太了解，一開(kāi)始要我主要負責設計部的畫(huà)圖，然后領(lǐng)導根據我的潛力讓我負責廣告的版面設計，包括廣告視覺(jué)傳達中的文字;廣告視覺(jué)傳達中的色彩;廣告視覺(jué)傳達中的形象，廣告畫(huà)面的編排等等。
短短的一個(gè)月，在工作的過(guò)程中體會(huì )到軟件操作的重要性和軟件運用的熟練程度。公司并不像在學(xué)校老師讓我們作業(yè)的時(shí)候有足夠的時(shí)光去慢慢想，慢慢完成，而公司對工作的要求是很?chē)栏竦�，尤其在時(shí)光的限制上，因為做的又是_計，所以要求在規定的時(shí)光內務(wù)必做出必須數量的方案!
短短的一個(gè)月，我對廣告有了更深的感受和認識。設計的實(shí)用性是很重要的，它是一種良好的溝通方式。設計師就應和一個(gè)企業(yè)的領(lǐng)導團隊緊密相連，與設計團隊共同收集來(lái)自企業(yè)領(lǐng)導的反饋意見(jiàn)，反過(guò)來(lái)說(shuō)，實(shí)踐了"外部"從"內部"而來(lái)，"內部"又源于"外部"。，我們的'作品，尤其是出此刻公共場(chǎng)合的作品是不可能不被人看到的。無(wú)論它是對是錯，都不可能不看到它，而這也正是我們設計的職責所在。
就這一點(diǎn)而言，我覺(jué)的各學(xué)科之間的交流是十分重要的。例如：平面設計師要用圖形的方式與公眾溝通時(shí)，就需要向建筑設計師、城市設計師、社會(huì )學(xué)家和工業(yè)設計師展示設計方案。然而，我們的設計應將人放在首位，為城市和環(huán)境思考，對新文化有所貢獻，用一種新的美學(xué)感覺(jué)和對市民的尊重來(lái)從事設計。以前想來(lái)排版就應是一種很簡(jiǎn)單的工作，真正實(shí)踐了才發(fā)現自我對版面文字的編排存在著(zhù)很多問(wèn)題，第一天做版面設計工作，對文字的大小沒(méi)有準確的尺度，領(lǐng)導告訴我文字處理不好，打印出來(lái)畫(huà)面是很不協(xié)調的，記的哪天晚上忙到很晚，一個(gè)本以為很簡(jiǎn)單的排版做了三四遍，由于公司做的主要是宣傳廣告，主要應對大眾化，不得不以全身的精力去投入工作中。
在實(shí)習的過(guò)程中，透過(guò)向領(lǐng)導，同事的交流和向他們虛心的學(xué)習，總結了在廣告版面設計的過(guò)程中要注意的許多方面：
(1)在版面的文字的排列方面：從文字的大小;字體的外形變化，字體筆行變化;字體外行的變化，排列的變化慢慢改善。透過(guò)改變字體外部結構特征，筆形的特征;字體筆畫(huà)間的疏密關(guān)系;或對部分筆畫(huà)進(jìn)行放大縮小以及改變字的中心，使字體顯得新穎別致，在排列上打破常規的字體排列順序，使字體從而具有更強烈的視覺(jué)沖擊力。
(2)在廣告的色彩運用方面：依據廣告對象屬性的用色原則，對不一樣的消費者做出不一樣的色彩視覺(jué)信號，比如：公司設計的“愛(ài)國者mp3
(3)場(chǎng)地域特征的用色原則，針對不一樣國家和地區的廣告設計，還有民族習俗的關(guān)系，在圖形的設計和色彩的運用上也有所思考。為了有效的突出設計主題和廣告的表現力，在安排圖色與底色上，注意了調整圖案和底色的色彩關(guān)系，將純度，明度，色度的顏色用于品牌的文字、標識、圖形等主體要素中。在整體統一局部活潑的用色原則上，在廣告版面的設計中，注意廣告的主體色調和局部的色相比較的關(guān)系，，這樣既能夠把握廣告整體性又能夠使畫(huà)面充滿(mǎn)生機活力。
(4)廣告圖象攝影和廣告插畫(huà)上，透過(guò)對商品在消費使用過(guò)程中的情景做出真實(shí)的再現，以便來(lái)宣傳商品的特征，突出商品的形象;或以攝影圖形來(lái)促發(fā)消費者的購_更直觀(guān)準確地傳達產(chǎn)品信息。真實(shí)的反映商品的結構、造型、材料和品質(zhì)。
廣告的插畫(huà)有傳統的寫(xiě)實(shí)描繪逐漸向夸張、理想化和多邊化的視覺(jué)表現方向發(fā)展，重意念而輕形似，從而有助于強化廣告商品對象的特征和主題。在廣告排版制作的過(guò)程中，使用卡通形象作為產(chǎn)品代言人不但能夠以卡通形象的活潑自由，個(gè)性化的形象贏(yíng)得消費者的好感，還省去了請名人做代言的龐大廣告支出和風(fēng)險。
也根據版面的需要適當的運用一些抽象圖形，如圓形、方行、三角形、點(diǎn)、直線(xiàn)、折線(xiàn)等。形象簡(jiǎn)潔而有秩序。有機形態(tài)比較自由、活潑而富有彈性，其構成大多采用曲線(xiàn)組合，也有不規則的偶發(fā)形態(tài)，如云紋、水紋、墨跡等，抽象圖形的使用務(wù)必貼合資料、主題，與主題無(wú)關(guān)、牽強的形式只能誤導讀者，削弱傳播力。
包裝設計心得 篇4
包裝作為人類(lèi)智慧的結晶，廣泛用于生活、生產(chǎn)中，早在公元前3000年，埃及人開(kāi)始用手工方法熔鑄、吹制原始的玻璃瓶，用于盛裝物品，同一時(shí)期，埃及人用紙莎草的心髓制成了一種原始的紙張用以包裝物品，公元前105年，蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)，在中國出現了用手工造的紙做成標貼。
在人類(lèi)歷史發(fā)展的長(cháng)河中，包裝設計推動(dòng)人類(lèi)文明不斷向前發(fā)展，時(shí)至今日，包裝不僅僅停留在保護商品的層面上，它已給人類(lèi)帶來(lái)了藝術(shù)與科技完美結合的視覺(jué)愉悅以及超值的心理享受。
作為新時(shí)代的包裝設計師，要賦予包裝新的設計理念，要了解社會(huì )、了解企業(yè)、了解商品、了解消費者，作出準確的設計定位。
包裝設計的定位思想是一種具有戰略眼光的設計指導方針。沒(méi)有定位就沒(méi)有目的性，針對性，也就沒(méi)有目標受眾，商品也就銷(xiāo)售不出去，這也就失去包裝設計的新時(shí)代意義，唯有遵循設計規律，才能做出適合時(shí)代發(fā)展需要的設計。
在設計之初，我不知道以什么作為主體形象，畫(huà)面很花很亂，沒(méi)有主次之分，沒(méi)有秩序感，視覺(jué)效果很平淡，訴求點(diǎn)不準確，不知道要傳達什么信息給受眾。
花了不少精力，也做了不少設計稿，但是都不出效果，之后通過(guò)學(xué)習設計理論，知道了原因是我沒(méi)有很好的設計定位，也沒(méi)能根據調查結果而尋求準確的訴求點(diǎn)。
之后我確定思路，進(jìn)而求精，漸漸將自己心目中的理想產(chǎn)品完成出來(lái)。此次包裝設計課程內容是陶瓷包裝設計設計，經(jīng)過(guò)老師的指導和實(shí)踐，對包裝設計的一些規則比以前更加理解，它比平面設計更需要遵守很多準則，首先要去迎合商品的屬性來(lái)設計，其次要迎合商家的品味于大眾消費者的審美觀(guān)，應該是最力不從心的設計之一，但是有趣的是你可以在好好認識了解這些規則的前提下，將消費者的購物欲玩弄于手中，靠圖形說(shuō)話(huà)比拿著(zhù)喇叭對別人宣傳更有效，所以包裝設計在展示自己的`設計能力與表述能力有很大的發(fā)展空間，做好包裝也許在某種情況下比做好商品更重要7因為現在重視包裝的人群越來(lái)越多以上是我對包裝設計的理解，在確定要包裝的產(chǎn)品之后，在此基礎上確定了以E型瓦楞、打印紙為主的包裝材料，并進(jìn)行了包裝結構的尺寸設計。
最后，在結構設計的基礎上提出裝潢設計方案，設計中以展示產(chǎn)品為前提，以呈現經(jīng)典為手段，追求其效益、功能、美觀(guān)、內涵為目標，充分體現出其傳統與現代結合和藝術(shù)的價(jià)值�？偨Y：我對石膏酒瓶和復合包裝結構的諸多問(wèn)題有了進(jìn)一步的認識和了解，因而也獲得了更多具有的詳細深刻的知識，同時(shí)也讓我產(chǎn)生了許多疑問(wèn)，解決了一些問(wèn)題。老師的目的在于培養我們思維靈活敏銳，對設計的敏感和追求完美的態(tài)度。
在幾周的學(xué)習中我獲得了更為豐富的理論知識，也具體了解到了關(guān)于包裝設計的程序和方法，有了這些，才得以對包裝設計的趨勢進(jìn)行大量的準備工作。
包裝設計心得 篇5
隨著(zhù)國內各項經(jīng)濟的不斷發(fā)展，很多產(chǎn)品都發(fā)生的翻天覆地的變化，加上精美的外包裝可以增加銷(xiāo)量，所以產(chǎn)品包裝設計變得異常重要。想要設計出好的產(chǎn)品包裝，必須要充分了解產(chǎn)品的特性，具體產(chǎn)品包裝設計心得體會(huì )介紹如下：
好的產(chǎn)品包裝設計需要符合消費者心理和審美觀(guān)點(diǎn)，外觀(guān)色彩設計可以為產(chǎn)品加分，同時(shí)還可以滿(mǎn)足消費者的情感變化。在人們剛剛接觸到一個(gè)新產(chǎn)品你的時(shí)候，都會(huì )從產(chǎn)品的包裝去了解它，所以包裝設計非常重要，合理的`運用色彩可以讓產(chǎn)品贏(yíng)在起跑線(xiàn)上。
包裝與消費者第一次與產(chǎn)品接觸的媒介，包裝就是品牌的臉面，也是強有力的銷(xiāo)售工具，通過(guò)它可以刺激購買(mǎi)，并且可以建立對品牌的忠誠度，影響品牌的市場(chǎng)定位。要保證設計出來(lái)的產(chǎn)品與品牌相互結合，不管是從視覺(jué)、觸覺(jué)、功能方面都可以給消費者留下深刻的印象。
產(chǎn)品包裝設計要有產(chǎn)品銷(xiāo)售方面的文字、圖案，可以將他們完美的結合，并且具有一定的促銷(xiāo)作用。包裝上面還要有產(chǎn)品的基本信息，生產(chǎn)日期、批號、產(chǎn)地的等，對于容易破碎的產(chǎn)品需要作出特殊的標志，可以起到警示的作用。
包裝設計的整體構思就是包裝的靈魂，需要進(jìn)行多次的修改才能夠將作品完美的呈現，所以設計者要掌握足夠的經(jīng)驗才可以應對不同的產(chǎn)品設計。
包裝設計心得 篇6
一．實(shí)訓的任：
對畢業(yè)班同學(xué)的行李進(jìn)行包裝設計
二．實(shí)訓時(shí)間：
12月13號———12月16號
三．實(shí)訓地點(diǎn)：
西安電力高等專(zhuān)科學(xué)校南區507教室
四．學(xué)習目標：
1、掌握包裝設計流程和包裝設計所要考慮的因素。2、熟悉包裝制造過(guò)程3、熟悉包裝活動(dòng)
五．學(xué)習主要內容：
1、課前熟悉包裝與運輸的概念2、熟悉包裝與運輸的作用3、熟悉包裝與運輸的特點(diǎn)4、根據包裝設計制作或制定包裝5、注意包裝材料和結構對行李的保護及影響
六．針對此次任務(wù)我們設計的主要工作內容如下：
1、顧客需求的調查2、調查結果的分析3、對需要進(jìn)行包裝的物品分類(lèi)4、有針對性的選擇包裝材料并對物品進(jìn)行包裝設計
七．收獲與體會(huì )：
1、通過(guò)這次實(shí)訓，我對包裝方面的知識有了更加深入得了解，對知識的掌握也更加扎實(shí)。在進(jìn)行包裝設計前，我們必須充分的對顧客心理有一個(gè)深入的調查，了解顧客對包裝的需求，還充分考慮與包裝有關(guān)的任何因素，例如：
�。�1）、物品的性質(zhì)
�。�2）、物品打包以后是進(jìn)行哪種運輸
�。�3）、如果要托運，還要考慮什么物品可以托運，什么物品不能托運，什么物品適宜托運，什么物品不適宜托運。
2、經(jīng)濟性。無(wú)論是什么樣的項目，在設計時(shí)都要考慮它的經(jīng)濟性，這是企業(yè)進(jìn)行設計任務(wù)的.最終目標，所以我們要充分考慮它的每個(gè)步驟，要求每個(gè)步驟的進(jìn)行，既要達到客戶(hù)的滿(mǎn)意，又要達到成本的最低。
3、在進(jìn)行這次任務(wù)的展示時(shí)，通過(guò)老師和同學(xué)們的提問(wèn)，讓我意識到，在此次的任務(wù)中，還有很多我們并沒(méi)有考慮到的問(wèn)題，顯現出了我們的不足，所以我以后需要學(xué)習的知識還很多，需要在不斷的學(xué)習中提升自己的能力。
4、我們在進(jìn)行報告中提到的每一個(gè)題目都有可能成為客戶(hù)拿來(lái)詢(xún)問(wèn)我們的問(wèn)題，所以在進(jìn)行之前，我們要盡可能的把每一個(gè)項我們提到的點(diǎn)，都要弄透徹，不要留下疑問(wèn)，這些疑問(wèn)會(huì )成為失敗的根源。沒(méi)弄明白的問(wèn)題，最好是不要拿出來(lái)說(shuō)，沒(méi)有做好充分準備的事情最好就不要去做，有句話(huà)說(shuō)得好“機會(huì )是永遠降臨在有準備人的身上的”。
包裝設計心得 篇7
一．實(shí)訓的任：對畢業(yè)班同學(xué)的行李進(jìn)行包裝設計
二．實(shí)訓時(shí)間：12月13號---12月16號
三．實(shí)訓地點(diǎn)：西安電力高等專(zhuān)科學(xué)校南區507教室
四．學(xué)習目標：
掌握包裝設計流程和包裝設計所要考慮的因素。
2.熟悉包裝制造過(guò)程
3.熟悉包裝活動(dòng)
五．學(xué)習主要內容：
課前熟悉包裝與運輸的概念
2.熟悉包裝與運輸的作用
3.熟悉包裝與運輸的特點(diǎn)
4.根據包裝設計制作或制定包裝5.注意包裝材料和結構對行李的保護及影響
六．針對此次任務(wù)我們設計的主要工作內容如下:
顧客需求的調查
2.調查結果的分析
3.對需要進(jìn)行包裝的物品分類(lèi)
4.有針對性的選擇包裝材料并對物品進(jìn)行包裝設計
七．收獲與體會(huì )：
1.通過(guò)這次實(shí)訓，我對包裝方面的`知識有了更加深入得了解，對知識的掌握也更加扎實(shí)。在進(jìn)行包裝設計前，我們必須充分的對顧客心理有一個(gè)深入的調查，了解顧客對包裝的需求，還充分考慮與包裝有關(guān)的任何因素，例如：
�。�1）、物品的性質(zhì)
�。�2）、物品打包以后是進(jìn)行哪種運輸
�。�3）、如果要托運，還要考慮什么物品可以托運，什么物品不能托運，什么物品適宜托運，什么物品不適宜托運。
2.經(jīng)濟性。無(wú)論是什么樣的項目，在設計時(shí)都要考慮它的經(jīng)濟性，這是企業(yè)進(jìn)行設計任務(wù)的最終目標，所以我們要充分考慮它的每個(gè)步驟，要求每個(gè)步驟的進(jìn)行，既要達到客戶(hù)的滿(mǎn)意，又要達到成本的最低。
3.在進(jìn)行這次任務(wù)的展示時(shí)，通過(guò)老師和同學(xué)們的提問(wèn)，讓我意識到，在此次的任務(wù)中，還有很多我們并沒(méi)有考慮到的問(wèn)題，顯現出了我們的不足，所以我以后需要學(xué)習的知識還很多，需要在不斷的學(xué)習中提升自己的能力。
4.我們在進(jìn)行報告中提到的每一個(gè)題目都有可能成為客戶(hù)拿來(lái)詢(xún)問(wèn)我們的問(wèn)題，所以在進(jìn)行之前，我們要盡可能的把每一個(gè)項我們提到的點(diǎn)，都要弄透徹，不要留下疑問(wèn)，這些疑問(wèn)會(huì )成為失敗的根源。沒(méi)弄明白的問(wèn)題，最好是不要拿出來(lái)說(shuō)，沒(méi)有做好充分準備的事情最好就不要去做，有句話(huà)說(shuō)得好“機會(huì )是永遠降臨在有準備人的身上的”。
包裝設計心得 篇8
一、實(shí)訓的任務(wù)：
二、實(shí)訓時(shí)間：
三、實(shí)訓地點(diǎn)：
四、學(xué)習目標：
1、掌握包裝設計流程和包裝設計所要考慮的因素。
2、熟悉包裝制造過(guò)程
3、熟悉包裝活動(dòng)
五、學(xué)習主要內容：
1、課前熟悉包裝與運輸的概念
2、熟悉包裝與運輸的作用
3、熟悉包裝與運輸的特點(diǎn)
4、根據包裝設計制作或制定包裝
5、注意包裝材料和結構對行李的保護及影響
六、針對此次任務(wù)我們設計的主要工作內容如下：
1、顧客需求的調查
2、調查結果的分析
3、對需要進(jìn)行包裝的物品分類(lèi)
4、有針對性的選擇包裝材料并對物品進(jìn)行包裝設計
七、收獲與體會(huì )：
1、通過(guò)這次實(shí)訓，我對包裝方面的知識有了更加深入得了解，對知識的掌握也更加扎實(shí)。在進(jìn)行包裝設計前，我們必須充分的對顧客心理有一個(gè)深入的調查，了解顧客對包裝的需求，還充分考慮與包裝有關(guān)的任何因素，例如：
�。�1）、物品的性質(zhì)
�。�2）、物品打包以后是進(jìn)行哪種運輸
�。�3）、如果要托運，還要考慮什么物品可以托運，什么物品不能托運，什么物品適宜托運，什么物品不適宜托運。
2、經(jīng)濟性。無(wú)論是什么樣的項目，在設計時(shí)都要考慮它的經(jīng)濟性，這是企業(yè)進(jìn)行設計任務(wù)的最終目標，所以我們要充分考慮它的每個(gè)步驟，要求每個(gè)步驟的進(jìn)行，既要達到客戶(hù)的滿(mǎn)意，又要達到成本的最低。
3、在進(jìn)行這次任務(wù)的展示時(shí)，通過(guò)老師和同學(xué)們的提問(wèn)，讓我意識到，在此次的任務(wù)中，還有很多我們并沒(méi)有考慮到的問(wèn)題，顯現出了我們的不足，所以我以后需要學(xué)習的知識還很多，需要在不斷的學(xué)習中提升自己的能力。
4、我們在進(jìn)行報告中提到的.每一個(gè)題目都有可能成為客戶(hù)拿來(lái)詢(xún)問(wèn)我們的問(wèn)題，所以在進(jìn)行之前，我們要盡可能的把每一個(gè)項我們提到的點(diǎn)，都要弄透徹，不要留下疑問(wèn)，這些疑問(wèn)會(huì )成為失敗的根源。沒(méi)弄明白的問(wèn)題，最好是不要拿出來(lái)說(shuō)，沒(méi)有做好充分準備的事情最好就不要去做，有句話(huà)說(shuō)得好“機會(huì )是永遠降臨在有準備人的身上的”。
著(zhù)名文化人類(lèi)學(xué)家馬林洛夫斯基說(shuō)過(guò)：“在人類(lèi)社會(huì )生活中，一切生物的需要已轉化為文化的需要�！爆F代包裝設計正是一門(mén)以文化為本位，以生活為基礎，以現代為導向的設計學(xué)科。因此我們無(wú)論是在理論上，還是在實(shí)踐中，都應把包裝設計作為一種文化形態(tài)來(lái)對待。
市場(chǎng)上，產(chǎn)品包裝更新?lián)Q代，層出不窮。而組織制度是最權威的因素，它規定包裝設計文化的整體性質(zhì)，是設計的群際關(guān)系得以維系的重要紐帶，更是包裝設計得以科學(xué)有效實(shí)施的保障。這一層面由一整套內在的準則系統所構成，從而成為包裝設計師從事設計活動(dòng)的準繩。再者，心理意識的內層則相應較為保守、穩固，是設計文化的核心所在。不同的設計觀(guān)念會(huì )帶來(lái)不同的行為方式和社會(huì )結果，認識到新環(huán)境所強加于我們的新要求，并掌握符合這樣新要求的新思想、新觀(guān)念和新手段，這正是設計觀(guān)念的新高度。三者間互相依存、互相結合、互相滲透，并融合反映在每一個(gè)具體的包裝設計活動(dòng)和設計作品中。
包裝設計應從商標、圖案、色彩、造型、材料等構成要素入手，在考慮商品特性的基礎上，遵循品牌設計的一些基本原則，如：保護商品、美化商品、方便使用等，使各項設計要素協(xié)調搭配，相得益彰，以取得最佳的包裝設計方案。如果從營(yíng)銷(xiāo)的角度出發(fā)，品牌包裝圖案和色彩設計是突出商品個(gè)性的重要因素，個(gè)性化的品牌形象是最有效的促銷(xiāo)手段。
色彩在包裝設計中占有特別重要的地位。在競爭激烈的商品市場(chǎng)上，要使商品具有明顯區別于其他產(chǎn)品的視覺(jué)特征，更富有誘惑消費者的魅力，刺激和引導消費，以及增強人們對品牌的記憶，這都離不開(kāi)色彩的設計與運用。
日本色彩學(xué)專(zhuān)家大智浩，曾對包裝的色彩設計做過(guò)深入的研究。他在《色彩設計基礎》一書(shū)中，曾對包裝的色彩設計提出如下八點(diǎn)要求。
1、包裝色彩能否在競爭商品中有清楚的識別性。
2、是否很好地象征著(zhù)商品內容。
3、色彩是否與其他設計因素和諧己的文化系統。而不同的包裝設計文化系統里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化因素。前者表現了包裝設計文化的普遍性，后者表現了包裝設計文化的特殊性。而每一民族的包裝設計文化，又都有其人類(lèi)性的部分。包裝設計的人類(lèi)性寓于民族性之中，普遍性寓于特殊性之中，這是辯證統一的包裝設計文化觀(guān)。
通過(guò)這此的課題研究和實(shí)踐操作之后，讓我了解到：在考慮包裝的美觀(guān)、時(shí)代性及其功能的同時(shí)，也要考慮的它所要蘊含的文化價(jià)值。
包裝設計心得 篇9
包裝設計的發(fā)展過(guò)程也是包裝形態(tài)的發(fā)展歷程，每一個(gè)時(shí)期的包裝都有其鮮明的時(shí)代烙印。包裝形態(tài)的發(fā)展，也反映出了人類(lèi)文明與科技的發(fā)展。新產(chǎn)品的產(chǎn)生、消費形態(tài)的改變、商業(yè)流通的發(fā)展、新材料的涌現，制作工藝、技術(shù)的改進(jìn)，市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的發(fā)展等都會(huì )促進(jìn)新的包裝形態(tài)的出現。甚至人們的生活觀(guān)念、審美情趣的改變也會(huì )對包裝形態(tài)產(chǎn)生影響。充分了解包裝新形態(tài)的發(fā)展因素，對于在設計中準確把握設計的理念和形態(tài)，著(zhù)眼于包裝設計發(fā)展的未來(lái)是很有幫助的。
隨著(zhù)人類(lèi)文明的進(jìn)步，新產(chǎn)品不斷出現，有些新產(chǎn)品所涉及的是人類(lèi)以前尚未涉及到的新領(lǐng)域。比如說(shuō)微電子、超導體、生物基因制品、納米產(chǎn)品等。這些新產(chǎn)品對包裝設計本身也提出了新的挑戰，如何保護、保存這些產(chǎn)品，如何讓它們安全地進(jìn)人流通領(lǐng)域，又如何能在商業(yè)銷(xiāo)售中取得成功。這些新的課題促進(jìn)了包裝結構、新材料、視覺(jué)傳達等方面的不斷更新與進(jìn)步，從而適應新產(chǎn)品和時(shí)代的需要。
包裝設計是為消費者服務(wù)的，從消費者使用、喜好的角度考慮是包裝設計最基本的出發(fā)點(diǎn)。因此，消費形態(tài)的變化對包裝設計產(chǎn)生著(zhù)重要的影響。進(jìn)入科技信息飛速發(fā)展的今天，生活形態(tài)和消費形態(tài)都發(fā)生了很大的變化。從20世紀包裝的發(fā)展來(lái)看，像POP式包裝、便攜式包裝、易拉罐、壓力噴霧包裝、真空包裝等形態(tài)的出現，無(wú)一不是消費需求所導致的結果。如今網(wǎng)絡(luò )時(shí)代已宣告來(lái)臨，互聯(lián)網(wǎng)給人們的生活帶采了極大的方便，網(wǎng)上交易、網(wǎng)上購物等新的消費形態(tài)也漸漸被越來(lái)越多的人所接受。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )的普及和相關(guān)硬件技術(shù)的進(jìn)步，包裝設計隨之而來(lái)也必將面臨更大的改變。
隨著(zhù)人們生活節奏的加快，時(shí)間和效率成為最重要的因素，在商品包裝上更加要求體現出便利性、簡(jiǎn)潔性。尤其是食品類(lèi)，大量的半成品、冷凍食品、熟食制成品、微波食品涌現出來(lái)以適應人們生活節奏的變化。包裝設計也隨之在結構、材料、功能上配合著(zhù)這種變化�，F在，隨著(zhù)微波爐的家庭普及，微波食品也越來(lái)越多，這促使冷凍食品和蒸煮食品的形態(tài)日趨多樣化。使用便利、可以直接適合微波加熱的各種包裝材料不斷出現。這種包裝材料目前主要采用了透氣性的特殊乙烯材料，在食品加熱時(shí)，蒸汽在包裝內壓力上升，由于具有透氣性而不至于爆裂。在國外，微波食品包裝上都明顯標注有可直接微波加熱的.標記。此外，還出現了可以將點(diǎn)心烤得焦黃的包裝材料，這種材料是由紙、導電性材料和耐熱性材料三層構成的。在微波爐中烘烤時(shí)，微波爐中的微波通過(guò)材料中的導電性材料傳遞熱量，從而將點(diǎn)心烤得焦黃可口。在歐美和日本等一些發(fā)達國家，自動(dòng)售貨機遍布大街小巷和地鐵車(chē)站。我國這些年也開(kāi)始發(fā)展自動(dòng)售貨，將來(lái)必將非常普及，包裝設計為了適應自動(dòng)售貨的特點(diǎn)，也會(huì )相應地在形態(tài)結構上進(jìn)行變化。種種消費形態(tài)的變化，都會(huì )給包裝設計提出新的課題和挑戰。
1、通過(guò)這次實(shí)訓，我對包裝方面的知識有了更加深入得了解，對知識的掌握也更加扎實(shí)。在進(jìn)行包裝設計前，我們必須充分的對顧客心理有一個(gè)深入的調查，了解顧客對包裝的需求，還充分考慮與包裝有關(guān)的任何因素，例如：
�。�1）、物品的性質(zhì)
�。�2）、物品打包以后是進(jìn)行哪種運輸
�。�3）、如果要托運，還要考慮什么物品可以托運，什么物品不能托運，什么物品適宜托運，什么物品不適宜托運。
2、經(jīng)濟性。無(wú)論是什么樣的項目，在設計時(shí)都要考慮它的經(jīng)濟性，這是企業(yè)進(jìn)行設計任務(wù)的最終目標，所以我們要充分考慮它的每個(gè)步驟，要求每個(gè)步驟的進(jìn)行，既要達到客戶(hù)的滿(mǎn)意，又要達到成本的最低。
3、在進(jìn)行這次任務(wù)的展示時(shí)，通過(guò)老師和同學(xué)們的提問(wèn)，讓我意識到，在此次的任務(wù)中，還有很多我們并沒(méi)有考慮到的問(wèn)題，顯現出了我們的不足，所以我以后需要學(xué)習的知識還很多，需要在不斷的學(xué)習中提升自己的能力。
4、我們在進(jìn)行報告中提到的每一個(gè)題目都有可能成為客戶(hù)拿來(lái)詢(xún)問(wèn)我們的問(wèn)題，所以在進(jìn)行之前，我們要盡可能的把每一個(gè)項我們提到的點(diǎn)，都要弄透徹，不要留下疑問(wèn)，這些疑問(wèn)會(huì )成為失敗的根源。沒(méi)弄明白的問(wèn)題，最好是不要拿出來(lái)說(shuō)，沒(méi)有做好充分準備的事情最好就不要去做，有句話(huà)說(shuō)得好“機會(huì )是永遠降臨在有準備人的身上的”。
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