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文學(xué)常識戲劇基礎知識總結
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1、定義：
戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，借助文學(xué)、音樂(lè )、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會(huì )矛盾，反映現實(shí)生活。
2、特點(diǎn)：
(1)、劇本必須適合舞臺演出。演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(cháng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺和兩三個(gè)小時(shí)內的演出中表現出來(lái)。
(2)、必須有集中尖銳的矛盾沖突。
戲劇是反映現實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。這中沖突是社會(huì )矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就構成了劇本的情節結構。
劇本的情節結構可分為：開(kāi)端發(fā)展高潮結局。
開(kāi)端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突。
發(fā)展：描寫(xiě)情節的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。
高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現出急劇轉化的局面。
結局：結局是情節發(fā)展的必然結果，也是矛盾沖突的解決。
尾聲：與序呼應，對劇本的思想內容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。
(3)、人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征
3、劇本刻畫(huà)人物推進(jìn)劇情和表達思想的手段有：
(1)、舞臺說(shuō)明：包括人物表、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對話(huà)的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。
(2)、人物的對白和唱詞：包括獨白、旁白、對白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開(kāi)情節、提示人物性格、表現主題思想。
(3)、結構形式：分幕分場(chǎng)。墓是大單位，場(chǎng)是小單位。
4、戲劇分類(lèi)：
(1)、藝術(shù)形式和表現手法不同：話(huà)劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。
(2)、劇情的繁簡(jiǎn)和結構不同：多幕劇、獨幕劇。
(3)、題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現代劇。
(4)、矛盾沖突的性質(zhì)和表現手法不同;悲劇、喜劇、正劇(悲喜劇)。
(5)地域色彩不同：京劇(北京)、滬劇(上海))、豫劇(河南)、呂劇(山東江蘇)、川劇、漢劇(湖北)、楚劇(湖北江西)、晉劇(山西)、黃梅戲(浙江)等。
(6)、演出不同：舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇等。
戲劇知識點(diǎn)
定義：戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂(lè )、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會(huì )矛盾，反映現實(shí)生活。
分類(lèi)及標準
1.按藝術(shù)形式表現手法分：
話(huà)�。阂詫υ�(huà)為主，如《威尼斯商人》。
歌�。阂愿璩獮橹�，如《白毛女》。
舞�。阂晕璧笧橹�。
2.按劇情繁簡(jiǎn)及結構分：
多幕�。荷蠲鎸拸V，情節較復雜。人物較多，布景變換頻繁。
獨幕�。喝宋镙^少，情節較簡(jiǎn)單。布景變換少或不變。
3.按題材反映的時(shí)代分：
歷史�。喝纭洞驖O殺家》。
現代�。喝纭栋酌�。
4.按矛盾沖突性質(zhì)和表現手法分：
喜劇
悲劇
正�。ū矂。喝纭栋酌�
5.劇本特點(diǎn)：
必須適合舞臺演出，受時(shí)間限制，篇幅不宜過(guò)長(cháng)，人物不宜太多，場(chǎng)景不能過(guò)多變換。
必須有情節（即集中尖銳的矛盾沖突），又開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局。有時(shí)前有序幕，后有尾聲。
語(yǔ)言必須符合人物身份和性格，通俗自然，簡(jiǎn)練明確，響亮動(dòng)聽(tīng)。
動(dòng)作必須符合人物身份和性格。
6有舞臺說(shuō)明：
位置-每一幕（場(chǎng)）的開(kāi)端、結尾、對話(huà)中間。
內容-人物表；時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。
作用-幫助刻畫(huà)人物性格、展開(kāi)故事情節。
木偶戲的戲劇種類(lèi)
木偶藝術(shù)精美絕倫，令人嘆為觀(guān)止。除了藝人的精彩表演外，完美的偶人造型藝術(shù)和操作裝備也是吸引廣大觀(guān)眾的一個(gè)重要方面。造型藝術(shù)重在木偶的雕刻和設計，就一般情況而言，提線(xiàn)木偶造型較高，多在2.2尺左右。關(guān)鍵部位均綴以提線(xiàn)，最多可達三十多條，至少也有十余條，如進(jìn)行特技表演還須根據需要增加若干輔助提線(xiàn)。木偶人表演各種舞蹈身段及武打技藝的水準，完全取決于藝人的操作技巧，這是提線(xiàn)木偶表演藝術(shù)水平高低的關(guān)鍵。杖頭木偶高于提線(xiàn)木偶，一般偶高3尺左右，裝有三條操作線(xiàn)，兩條牽動(dòng)雙手，一條支配頭部與身軀表演。布袋木偶造型最小，僅有7寸左右，靠藝人兩手托舉表演，操作技藝特別，不同于提線(xiàn)和杖頭木偶。根據木偶的結構和演員操縱方式等方面的差異，又可分為不同的種類(lèi)。
托棍木偶又稱(chēng)杖頭木偶，在木偶頭部及雙手部位各裝操縱桿，頭部為主桿，雙手為側桿，演員操縱時(shí)左手持主桿，右手持側桿，舉起木偶操縱其動(dòng)作。手套木偶，又稱(chēng)掌中木偶、布袋戲等，偶人身高0.27米或0.40米，頭部中空，頸下縫合布內袋連綴四肢，外著(zhù)服裝，演員的手掌伸入布內袋作為偶人軀干，五指分別撐起頭部及左右臂，相互協(xié)調操縱偶人作各種動(dòng)作，偶人雙腳可用另一手撥動(dòng)，或任其自然擺動(dòng)。
杖頭木偶遍布中國大地的南北東西。各地木偶高差很大，從8寸至人高不等。杖頭木偶由表演者操縱一根命桿(與頭相連)和兩根手桿(與手相連)進(jìn)行表演，有的為三根桿或“托偶”，依手桿位置有內、外操縱之分。頭以木雕，內藏機關(guān)，使嘴、眼可動(dòng);命桿為木、竹制，各派長(cháng)、短不同，手桿與手、肘相接�！皟炔倏v”者多演傳統戲曲劇目，寬袍大袖，便于表演戲曲程式，動(dòng)作靈活，栩栩如生�！巴獠倏v”多彎把式命桿，負擔減輕，表現力增加;紙制偶頭轉向靈巧，便于控制，機關(guān)多樣，動(dòng)作豐富;因手桿在外，身體塑形自由，整體感增強，突破了傳統造型的局限，更合人物與時(shí)代需要;手的材料不斷更新(木-塑料-樹(shù)脂)，手桿逐漸由鋼絲替代，“打腳”也出現了“橫飛燕”、“大跳”等舞蹈動(dòng)作。這對劇目的開(kāi)拓、表演的發(fā)展、觀(guān)眾的發(fā)掘，意義重大。時(shí)至今日，杖頭木偶聲勢依然。
提線(xiàn)木偶又稱(chēng)線(xiàn)偶或線(xiàn)戲，也叫懸絲木偶。古稱(chēng)“懸絲傀儡”，由偶頭、籠腹、四肢、提線(xiàn)和勾牌組成，高約兩尺。偶頭以樟、椴或柳木雕成，內設機關(guān)，五官表情豐富;竹制胸腹，手有文、武之分，舞槍弄棒，筆走龍蛇，把盞揮扇，妙趣橫生;腳分赤、靴、旦3種，勾牌與關(guān)節間有長(cháng)約3尺的提線(xiàn)。木偶舞臺演出區域擴展，泉州木偶劇團提線(xiàn)表演占據整個(gè)舞臺空間，提線(xiàn)可達6尺，難度大，但表現力大增。提線(xiàn)一般為16條，據木偶動(dòng)作需要取舍，合陽(yáng)線(xiàn)戲基本提線(xiàn)5條，做特技時(shí)可增加到30余條，演來(lái)細膩傳神，技巧高超。自古及今，倍受稱(chēng)贊。
鐵枝木偶流傳于粵東、閩西，據說(shuō)源自皮影戲，潮汕人稱(chēng)“紙影戲”。偶高1到1.5尺，彩塑泥頭，桐木軀干，紙手木足;操縱桿俗稱(chēng)“鐵枝”，一主二側，鐵絲竹柄。表演者或坐或立，于偶后操縱，形象規整，結構獨特。幾年來(lái)，又加高了偶身，調整扦位，使其出現了新的轉機。
布袋木偶又稱(chēng)“掌中木偶”，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由頭、中肢和服裝組成。它以樟木雕頭，機關(guān)控制表情和肌肉運動(dòng);手分拳、掌，食指入頭頸，中指、拇指操縱雙手，動(dòng)作敏捷，準確豐富，構成布袋木偶的主體;有時(shí)表演者以一小竹簽插入偶袖捻動(dòng)，豐富了手臂動(dòng)作，而且他們可以憑借精湛技藝，做出開(kāi)扇、換衣、舞劍、搏殺、躍窗等高難動(dòng)作，令人叫絕。布袋木偶劇目豐富，傳統、現代、神話(huà)、童話(huà)，題材眾多，新型工藝結構，不勝枚舉。
除此之外，民間偶有“水傀儡”、“藥發(fā)傀儡”顯現，但流布、影響甚微�！叭饪堋彪m流布較廣，但已純屬民間表演藝術(shù)了。
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