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如何掌握琵琶快速彈挑技巧
琵琶演奏中快速彈挑技巧的優(yōu)劣，決定了演奏者對彈挑技術(shù)輕重緩急的控制與把握能力，而其中快速彈挑往往直接影響到琵琶演奏的音樂(lè )表現力與舞臺效果，這是由于琵琶樂(lè )曲中許多重要的快速且富有激情的樂(lè )段一般都是由快速彈挑技巧來(lái)完成的。演奏者如何掌握和提高琵琶快速彈挑的技巧和能力呢?下面一起來(lái)了解看看吧!
實(shí)踐證明要達到這樣的目的，琵琶學(xué)習者沒(méi)有任何捷徑可走，更不能拔苗助長(cháng)，繞道速成，一蹴而就可以奏效的。這就必須在專(zhuān)業(yè)老師的指導下，掌握正確的訓練方法，在經(jīng)過(guò)長(cháng)期循序漸進(jìn)的刻苦練習，琵琶快速彈挑技巧才能夠得心應手，運用自如。
筆者認為，要想很好的掌握琵琶快速彈挑的技巧，需要度過(guò)以下五個(gè)難關(guān)，供琵琶學(xué)習者與教學(xué)者共同探討。
1、手型關(guān)。
據筆者多年的琵琶教學(xué)實(shí)踐證明：手型的正確如否，對琵琶演奏質(zhì)量起著(zhù)決定性作用。一般的講，手型對了，對學(xué)習琵琶來(lái)說(shuō)就完成了一半。那么正確的手形應該怎樣掌握呢?
左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時(shí)眼睛看不見(jiàn)手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個(gè)手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶(hù)口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢?因為龍眼指法兩個(gè)指尖端距離近，運動(dòng)行程小，彈挑動(dòng)作快，轉換時(shí)間短，對快速彈挑能構成有利條件，右手臂保持在穩定的緊張與放松狀態(tài)。這樣，只要大指和食指積極運動(dòng)，緊密配合，彈挑的速度就會(huì )自然加快。
快速彈挑為什么不可以采取雞眼、鳳眼指法呢?因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，運動(dòng)行程較大，彈挑動(dòng)作轉換較慢，明顯影響快速彈挑的質(zhì)量和速度，所以不適應快速彈挑的技法需要。
2、力度關(guān)。
所謂力度，從力學(xué)上講，就是用來(lái)抨擊對方的重力。從客觀(guān)上講，人的手指處于人體構成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無(wú)力狀態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往里抓弦，而是往外彈弦，因此手指的勁兒就更加軟弱無(wú)力。所以，手指無(wú)力，速度就無(wú)從談起。那么怎樣增強兩只手指的潛在力量呢?
一要從慢節奏的樂(lè )曲練習開(kāi)始。因為放慢速度練習彈挑，手指準備時(shí)間充分，兩手運籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉換得到有機的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。
二是要堅持經(jīng)常練功。常言說(shuō)得好，練琴練琴。顧名思義，琴是靠練出來(lái)的，不是靠耍小聰明能解決的。經(jīng)驗表明，學(xué)習琵琶演奏藝術(shù)，老師的指導僅占成功率的30%，而自己的勤學(xué)苦練卻占成功率的70%。偉大的科學(xué)家居里夫人深有感觸的說(shuō)：在成名的道路上，流的不是汗水而是鮮血;京劇大師梅蘭芳說(shuō)得好：成功就在于重復。所以學(xué)習琵琶快速彈挑更離不開(kāi)辛勤的汗水和重復。一般的講，初級階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不少于2個(gè)小時(shí)，中級階段的學(xué)生每天練琴要保證3個(gè)小時(shí)，高級階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不得少于4小時(shí)。只要在老師的指導下持之以恒，不懈努力，做到勤聽(tīng)、勤看、勤思、勤練，不惜付出汗水和心血，彈挑的力度和速度就會(huì )日漸提高。
三是要運用好速度和力度的辯證關(guān)系。速度和力度是兩個(gè)不可分割的統一體，沒(méi)有力度就沒(méi)有速度。這是因為手指甲在琴弦上停留的時(shí)間長(cháng)短決定的，停留時(shí)間長(cháng)，沖擊力就小，速度就慢;手指甲在琴弦上停留的時(shí)間越短，沖擊力就越大，速度就越快。我們在演奏過(guò)程中的用力與放松，實(shí)際運作方式就是：用力—放松—再用力—再放松的交替過(guò)程。但是，用力與放松又是相對的。只強調放松，手指就會(huì )松懈無(wú)力;只強用力，手指就會(huì )生硬緊張。所以，手指必須在觸弦的一剎那間用力擊弦，產(chǎn)生連續的爆發(fā)力，才能集中體現手指潛在的力度和速度。因此，缺乏應有力度的手指，就不可能產(chǎn)生剛勁快速的彈挑質(zhì)量和效果。
3、過(guò)弦關(guān)。
過(guò)弦是一個(gè)難度較大的演奏技術(shù)問(wèn)題，它是由左右兩手對弦數變化操作能力的挑戰。其標準是，右手彈挑多條弦時(shí)就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。那么怎樣解決這個(gè)問(wèn)題呢?
一是右手的手虎口要保持規范的龍眼形狀。形成駕馭彈挑四條弦的準備動(dòng)作，為快速過(guò)弦彈挑創(chuàng )造充分的交替轉換條件。
二是要區分好順向轉換和反向轉換的過(guò)弦走向關(guān)系。所謂順向轉換就是從第一弦向第四線(xiàn)運行排列;反向轉換就是是從第四弦向第一弦運行排列;還有跨弦循環(huán)轉換，即橫向從第一弦跳到第三弦，或從四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦轉換指法是過(guò)弦難度較大的技巧，需要大腦指揮的快速反映能力和應變能力。
三是手指和手臂的伸展和收縮。我強調的是，彈和挑起板的運動(dòng)變化都要順應快速過(guò)弦的需要。但一般的快速過(guò)弦彈挑，都是以彈弦在前，挑弦在后，無(wú)論是順向過(guò)弦、反向過(guò)弦和跨弦過(guò)弦都要遵循這個(gè)規律，挑弦起板只適應個(gè)別音型。
四是左手指按弦運動(dòng)要有較強的獨立性。尤其第三指(無(wú)名指)和小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機交替，在同一個(gè)把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個(gè)音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，否則就會(huì )延誤按指時(shí)間和速度。
五是指甲吃弦不要太深。標準的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了彈挑的阻力就會(huì )加大，阻力大了必然會(huì )減慢彈挑速度。
六是食指指甲的膠布捆綁要科學(xué)。纏綁指甲時(shí)，第一圈膠布要把指甲后端的邊楞壓在底下，讓膠布和指甲邊楞形成平面，防止在演奏中出現刮弦故障，影響快速彈挑的節奏和質(zhì)量。
4、換把關(guān)。
換把是因為琵琶音位按照十二平均律設置排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度較大的連接動(dòng)作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個(gè)品位之間的動(dòng)作，它的音域上下與大提琴的音域一般寬。是由左右手協(xié)調配合完成的換把技術(shù)。怎樣掌握換把方法呢?
一是左手臂不管是上行換把還是下行換把，都要敏捷快達，干凈利落，收放自如。上行換把手腕要孤起，下行還把手腕要凹下，這樣可憎加上下?lián)Q把的慣力。
二是左手指換把按音走手要迅速，定位要準確。要學(xué)會(huì )并采用變通把位、移位替代換把、跳把和收縮動(dòng)作及替代伸展動(dòng)作等指法。
三是指序設計要科學(xué)有序。充分發(fā)揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法，盡力減少重復按指動(dòng)作和時(shí)間。手臂運動(dòng)要適應上下?lián)Q把的需要，注意加快上行還把的速度。
四是要練習好跨把和跳把運動(dòng)的基本功，左手指要勝任上把位最后一個(gè)音和下把位頭一個(gè)音巧妙連接能力。要具備熟練地按音指序和大腦敏捷的反應能力。如以D調為例：從相把位大跳到第三把位的頭一個(gè)音是3，那么就由左手的第三指按音;如果是從相把位大跳到第四把位的頭一個(gè)音是5，那么就由左手第一指按音等等。換把按音的能力要達到不用腦想眼看的熟練程度為宜。
5、耐力關(guān)。
耐力大小是勝任琵琶快速彈挑的關(guān)鍵因素。這是因為有些琵琶獨奏曲和練習曲篇幅比較長(cháng)，尤其是演奏那些速度快、段落長(cháng)的音樂(lè )片段，兩手指沒(méi)有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應的。因此，具備持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。怎樣增強持久的耐力呢?
一是要下意識的鍛煉兩手指快速彈挑的潛在能力。在練習琵琶快速彈挑的練習曲中，要堅持先慢后快的原則，只有放慢速度，練琴技術(shù)才能夠從根本上得到增強和提高，手指力度才能夠鞏固和發(fā)展。在練習樂(lè )曲中手腕出現酸疼無(wú)力感時(shí)，這時(shí)不要停下來(lái)，要保持力量，堅持彈下去，直至酸疼感消失為止，可休息五分鐘后再繼續練習，這樣有利于鍛煉和積淀手指的潛在能力。
二是要堅持做好練琴前的手操準備。即將兩只手舉到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，連續運動(dòng)100次，然后再開(kāi)始練琴，以促進(jìn)兩手的靈活程度。
三是要認真練習每分鐘130拍左右的快速彈挑類(lèi)琵琶練習曲。如音階練習曲、過(guò)弦練習曲、換把跳把練習曲、半音密集練習曲、移指和變通把位練習曲等等。要重點(diǎn)練習《小指練習》、《音樂(lè )會(huì )練習曲》、《無(wú)窮動(dòng)練習曲》、《音節琶音練習》、《流浪之歌》、《流暢練習》、《跳把練習》等優(yōu)秀的琵琶練習曲(上述練習曲可從葉緒然編著(zhù)的琵琶練習曲中查找)。演奏練習曲的時(shí)間要占每天練琴內容的50%。要從思想上跳出練習琵琶獨奏曲就可以代替琵琶練習曲之功效的誤區，只彈獨奏曲是很難提高快速彈挑內在能力的。因此要通過(guò)反復練習這些難度大、速度快的琵琶練習曲，直至練到左手指尖磨起老繭子，琵琶品上磨出深溝溝，右手指在快速彈挑時(shí)產(chǎn)生較大的阻力感和反彈感為止，這才算真正達到了琵琶快速彈挑技術(shù)的目標和能力。
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