琵琶快速彈挑的技巧

琵琶快速彈挑的技巧

　　琵琶演奏中快速彈挑技巧的優(yōu)劣，決定了演奏者對彈挑技術(shù)輕重緩急的控制與把握能力，那么琵琶彈挑指法是如何的呢?下面就是小編為大家整理的琵琶快速彈挑的技巧，希望對大家有所幫助!

　　琵琶快速彈挑的技巧

　　1、手型關(guān)

　　根據多年的琵琶教學(xué)實(shí)踐證明：手型的正確如否，對琵琶演奏質(zhì)量起著(zhù)決定性作用。一般的講，手型對了，對學(xué)習琵琶來(lái)說(shuō)就完成了一半。那么正確的手形應該怎樣掌握呢?左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時(shí)眼睛看不見(jiàn)手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個(gè)手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶(hù)口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢?因為龍眼指法兩個(gè)指尖端距離近，運動(dòng)行程小，彈挑動(dòng)作快，轉換時(shí)間短，對快速彈挑能構成有利條件，右手臂保持在穩定的緊張與放松狀態(tài)。這樣，只要大指和食指積極運動(dòng)，緊密配合，彈挑的速度就會(huì )自然加快�？焖購椞魹槭裁床豢梢圆扇‰u眼、鳳眼指法呢?因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，運動(dòng)行程較大，彈挑動(dòng)作轉換較慢，明顯影響快速彈挑的質(zhì)量和速度，所以不適應快速彈挑的技法需要。

　　2、力度關(guān)

　　所謂力度，從力學(xué)上講，就是用來(lái)抨擊對方的重力。從客觀(guān)上講，人的手指處于人體構成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無(wú)力狀態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往里抓弦，而是往外彈弦，因此手指的勁兒就更加軟弱無(wú)力。所以，手指無(wú)力，速度就無(wú)從談起。那么怎樣增強兩只手指的潛在力量呢?筆者認為，一般要從慢節奏的樂(lè )曲練習開(kāi)始。因為放慢速度練習彈挑，手指準備時(shí)間充分，兩手運籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉換得到有機的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。二是要堅持經(jīng)常練功。常言說(shuō)得好，練琴練琴。顧名思義，琴是靠練出來(lái)的，不是靠耍小聰明能解決的。經(jīng)驗表明，學(xué)習琵琶演奏藝術(shù)，老師的指導僅占成功率的30%，而自己的勤學(xué)苦練卻占成功率的70%。偉大的科學(xué)家居里夫人深有感觸的說(shuō)：在成名的道路上，流的不是汗水而是鮮血;京劇大師梅蘭芳說(shuō)得好：成功就在于重復。所以學(xué)習琵琶快速彈挑更離不開(kāi)辛勤的汗水和重復。一般的講，初級階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不少于2個(gè)小時(shí)，中級階段的學(xué)生每天練琴要保證3個(gè)小時(shí)，高級階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不得少于4小時(shí)。只要在老師的指導下持之以恒，不懈努力，做到勤聽(tīng)、勤看、勤思、勤練，不惜付出汗水和心血，彈挑的力度和速度就會(huì )日漸提高。三是要運用好速度和力度的辯證關(guān)系。速度和力度是兩個(gè)不可分割的統一體，沒(méi)有力度就沒(méi)有速度。這是因為手指甲在琴弦上停留的時(shí)間長(cháng)短決定的，停留時(shí)間長(cháng)，沖擊力就小，速度就慢;手指甲在琴弦上停留的時(shí)間越短，沖擊力就越大，速度就越快。我們在演奏過(guò)程中的用力與放松，實(shí)際運作方式就是：用力—放松—再用力—再放松的交替過(guò)程。但是，用力與放松又是相對的。只強調放松，手指就會(huì )松懈無(wú)力;只強用力，手指就會(huì )生硬緊張。所以，手指必須在觸弦的一剎那間用力擊弦，產(chǎn)生連續的爆發(fā)力，才能集中體現手指潛在的力度和速度。因此，缺乏應有力度的手指，就不可能產(chǎn)生剛勁快速的彈挑質(zhì)量和效果。

　　3、過(guò)弦關(guān)

　　過(guò)弦是一個(gè)難度較大的演奏技術(shù)問(wèn)題，它是由左右兩手對弦數變化操作能力的挑戰。其標準是，右手彈挑多條弦時(shí)就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。那么怎樣解決這個(gè)問(wèn)題呢?我認為一是右手的手虎口要保持規范的龍眼形狀，形成駕馭彈挑四條弦的準備動(dòng)作，為快速過(guò)弦彈挑創(chuàng )造充分的交替轉換條件。二是要區分好順向轉換和反向轉換的過(guò)弦走向關(guān)系。所謂順向轉換就是從第一弦向第四線(xiàn)運行排列;反向轉換就是是從第四弦向第一弦運行排列;還有跨弦循環(huán)轉換，即橫向從第一弦跳到第三弦，或從四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦轉換指法是過(guò)弦難度較大的技巧，需要大腦指揮的快速反映能力和應變能力。三是手指和手臂的伸展和收縮。我強調的是，彈和挑起板的運動(dòng)變化都要順應快速過(guò)弦的需要。但一般的快速過(guò)弦彈挑，都是以彈弦在前，挑弦在后，無(wú)論是順向過(guò)弦、反向過(guò)弦和跨弦過(guò)弦都要遵循這個(gè)規律，挑弦起板只適應個(gè)別音型。四是左手指按弦運動(dòng)要有較強的獨立性。尤其第三指(無(wú)名指)和小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機交替，在同一個(gè)把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個(gè)音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，否則就會(huì )延誤按指時(shí)間和速度。五是指甲吃弦不要太深，標準的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了彈挑的阻力就會(huì )加大，阻力大了必然會(huì )減慢彈挑速度。六是食指指甲的膠布捆綁要科學(xué)。纏綁指甲時(shí)，第一圈膠布要把指甲后端的邊楞壓在底下，讓膠布和指甲邊楞形成平面，防止在演奏中出現刮弦故障，影響快速彈挑的節奏和質(zhì)量。

　　4、換把關(guān)

　　換把是因為琵琶音位按照十二平均律設置排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度較大的連接動(dòng)作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個(gè)品位之間的動(dòng)作，它的音域上下與大提琴的音域一般寬。是由左右手協(xié)調配合完成的換把技術(shù)。怎樣掌握換把方法呢?一是左手臂不管是上行換把還是下行換把，都要敏捷快達，干凈利落，收放自如。上行換把手腕要孤起，下行還把手腕要凹下，這樣可憎加上下?lián)Q把的慣力。二是左手指換把按音走手要迅速，定位要準確。要學(xué)會(huì )并采用變通把位、移位替代換把、跳把和收縮動(dòng)作及替代伸展動(dòng)作等指法。三是指序設計要科學(xué)有序，充分發(fā)揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法，盡力減少重復按指動(dòng)作和時(shí)間。手臂運動(dòng)要適應上下?lián)Q把的需要，注意加快上行還把的速度。四是要練習好跨把和跳把運動(dòng)的基本功，左手指要勝任上把位最后一個(gè)音和下把位頭一個(gè)音巧妙連接能力。要具備熟練地按音指序和大腦敏捷的反應能力。如以D調為例：從相把位大跳到第三把位的頭一個(gè)音是3，那么就由左手的第三指按音;如果是從相把位大跳到第四把位的頭一個(gè)音是5，那么就由左手第一指按音等等。換把按音的能力要達到不用腦想眼看的熟練程度為宜。

　　5、耐力關(guān)

　　耐力大小是勝任琵琶快速彈挑的關(guān)鍵因素。這是因為有些琵琶獨奏曲和練習曲篇幅比較長(cháng)，尤其是演奏那些速度快、段落長(cháng)的音樂(lè )片段，兩手指沒(méi)有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應的。因此，具備持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。怎樣增強持久的耐力呢?一是要下意識的鍛煉兩手指快速彈挑的潛在能力。在練習琵琶快速彈挑的練習曲中，要堅持先慢后快的原則，只有放慢速度，練琴技術(shù)才能夠從根本上得到增強和提高，手指力度才能夠鞏固和發(fā)展。在練習樂(lè )曲中手腕出現酸疼無(wú)力感時(shí)，這時(shí)不要停下來(lái)，要保持力量，堅持彈下去，直至酸疼感消失為止，可休息五分鐘后再繼續練習，這樣有利于鍛煉和積淀手指的潛在能力。二是要堅持做好練琴前的手操準備。即將兩只手舉到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，連續運動(dòng)100次，然后再開(kāi)始練琴，以促進(jìn)兩手的靈活程度。三是要認真練習每分鐘130拍左右的快速彈挑類(lèi)琵琶練習曲。如音階練習曲、過(guò)弦練習曲、換把跳把練習曲、半音密集練習曲、移指和變通把位練習曲等等。要重點(diǎn)練習《小指練習》、《音樂(lè )會(huì )練習曲》、《無(wú)窮動(dòng)練習曲》、《音節琶音練習》、《流浪之歌》、《流暢練習》、《跳把練習》等優(yōu)秀的琵琶練習曲(上述練習曲可從葉緒然編著(zhù)的琵琶練習曲中查找)。

　　初練彈挑技巧

　　初練彈挑時(shí)，最容易犯的毛病是：彈出時(shí)前臂向下移動(dòng)，挑進(jìn)時(shí)前臂向上移動(dòng)。一彈一挑前臂的活動(dòng)，一上一下形如切菜，既難看又彈不好，對彈挑在演奏中的運用和發(fā)揮局限極大。另外對彈挑的派生指法會(huì )產(chǎn)生聯(lián)鎖反應，后患無(wú)窮。

　　練習彈挑指法時(shí)要注意手形姿勢：手腕背面呈小量外突，手背面與面板呈斜狀即小指側處的腕關(guān)節作向外前方稍稍抬出(這時(shí)為了使拇、食指甲與弦身接觸時(shí)，在橫的角度方面易于相仿之故);拇、食兩指的指甲尖端要一般齊(拇指短而食指長(cháng)，要使兩指一般齊，食指須呈微彎);不要把食指放在下面作左下方彈、拇指放在上面作向右上方挑(這種姿勢叫“雞眼”，兩指發(fā)音量與音色差異很大)，而要把拇、食指端捏成“鳳眼”，因為用鳳眼姿勢演奏彈挑時(shí)，易于使拇、食兩指指甲端在弦身的同一點(diǎn)上觸彈，發(fā)音量及音色易于一致。

　　練習彈挑時(shí)，保持手形基本不動(dòng)。初練時(shí)，尤其不要用前臂及腕部運力，而僅靠拇指和食的指關(guān)節運動(dòng)。所以彈挑時(shí)必須首先練好拇、食指的指關(guān)節的運動(dòng)與用力。因為彈挑時(shí)是用指甲尖端來(lái)觸彈弦身，指關(guān)節離指甲尖端較近，手指的運動(dòng)幅度較小，每作一次彈或挑所耗費的時(shí)間可以縮短，易于作快速的彈挑。同時(shí)，在練好指關(guān)節的用力方法后，也能在動(dòng)作非�？焖�、運動(dòng)幅度極小的情況下作出強弱的變化來(lái)。特別是“滾”指，是在弦上作連續而均勻、迅速的彈挑，產(chǎn)生一種類(lèi)似長(cháng)音的效果，對彈挑音色、音量的一致性要求非常嚴格。所以在初練彈挑時(shí)，一定要做到音量一致，節奏均勻。

　　彈挑指法技巧

　　所以要先要第一步練好指關(guān)節的運動(dòng)和靈活 ,這是很重要，假如說(shuō)指關(guān)節沒(méi)練好的話(huà)，是不行的，還有一個(gè)我們要聽(tīng)聲音，我們學(xué)每一個(gè)指法 都要聽(tīng)聲音音響效果.因為每一個(gè)指法的音響效果都有要求的,比如：彈、挑 彈挑的音量要求是一樣 ,不要一個(gè)響一個(gè)輕,音色也要一樣，不要一個(gè)柔和一個(gè)結實(shí),這是說(shuō)，我們一定要聽(tīng)音響效果,這個(gè)音響效果能夠聽(tīng)得出來(lái)，要學(xué)的,聽(tīng)音響效果是要學(xué)的，沒(méi)學(xué)過(guò)的， 老師沒(méi)教你聽(tīng)音響效果的話(huà)你就就不會(huì )聽(tīng)，不會(huì )聽(tīng)的話(huà)你蒙練，光練彈挑、輪指、結果音響效果不對的 你還不知道,練得不對的以后要改， 就麻煩了.所以一定要第一步學(xué)會(huì )聽(tīng)音響效果,第二步在聽(tīng)音響效果中間練彈挑,是不是聽(tīng)音響對了，音響不對 為什么不對 那么找出原因，更正。這是要注意的，不要盲目的練,

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