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新聞性電視專(zhuān)題節目進(jìn)行策劃應注意的問(wèn)題
1、堅持以客觀(guān)事實(shí)為基礎，盡量策動(dòng)時(shí)效優(yōu)勢。
此類(lèi)節目不管采取何種節目表現形式，純報道式的，述評、評論式的，或者綜合式的，都必須堅持以新近變動(dòng)的客觀(guān)事實(shí)為基礎。這是此類(lèi)節目的新聞性的必然要求。新聞電視專(zhuān)題性節目策劃不是向壁虛構，也不是以策劃的主觀(guān)性來(lái)隨意取代或扭曲新聞事實(shí)的客觀(guān)性，而是圍繞著(zhù)新進(jìn)發(fā)生的客觀(guān)事實(shí)，研究如何通過(guò)創(chuàng )造性思維，在節目中運用什么有效、合理又富有表現力的方法，傳播與該新聞事實(shí)相關(guān)的主客觀(guān)信息。因此，在此類(lèi)節目策劃中，既要強調策劃的必要性和合理性，又要防止策劃的主觀(guān)性和新聞事實(shí)的客觀(guān)性發(fā)生矛盾。而解決問(wèn)題的方法歸根結底還是在客觀(guān)的新聞事實(shí)為基礎發(fā)揮策劃的主觀(guān)創(chuàng )造性，不能為了制造所謂“節目賣(mài)點(diǎn)”而本末倒置。
同時(shí)，新聞必須姓“新”。當然，新聞性電視專(zhuān)題節目的主要任務(wù)是在保證真實(shí)客觀(guān)的基礎上追求既有深度，又不乏可視性，這就使得此類(lèi)節目一般都著(zhù)眼于新聞的“第二落點(diǎn)”，時(shí)效性一般而言要落后于消息類(lèi)電視新聞。但是，不能以此為借口，以為可以憑策劃之功來(lái)炒冷飯。須知新聞是易碎品，長(cháng)江后浪推前浪，“逝者如斯夫”，多大的新聞熱點(diǎn)過(guò)了幾個(gè)月也很難讓受眾再保持當初的好奇心和熱情。雖然通過(guò)巧妙的策劃，此類(lèi)節目有可能以“專(zhuān)”、“深”、“全”，甚至“美”的優(yōu)點(diǎn)來(lái)彌補作為新聞“第二落點(diǎn)”的缺陷，但再美侖美奐的干花終究沒(méi)有鮮花的芳香。新聞性電視專(zhuān)題節目策劃就是要趕在新聞的“第二落點(diǎn)”還沒(méi)有退出受眾的大腦興奮灶之前，趁鮮花還有余香之時(shí)，利用尚存的時(shí)效優(yōu)勢，將其加以各種包裝，獻給電視機前的受眾。
2、利用節目時(shí)間容量，策動(dòng)信息優(yōu)勢。
新聞性電視專(zhuān)題節目一般而言具有專(zhuān)門(mén)的內容取向，在具體的節目中往往是主題比較單一(組合式專(zhuān)題節目一般也是圍繞一定的主題組合若干內容)。與消息總匯式的電視新聞節目相比，其節目時(shí)間容量較大。這就要求在專(zhuān)門(mén)的內容范疇里，拓寬題材選擇面，優(yōu)化題材選擇點(diǎn)，在單一的主題內多角度、多層次地提取、開(kāi)掘信息資源。
所謂策動(dòng)信息優(yōu)勢，其一就是指信息量要大。時(shí)間容量大，意味著(zhù)對信息量的要求也大。
但信息優(yōu)勢不僅表現在量的方面，更表現為對質(zhì)的要求。在新聞性電視專(zhuān)題節目中，對信息的質(zhì)的要求尤為重要。在信息時(shí)代，人們已經(jīng)不擔心信息量不夠，人們開(kāi)始在海量的信息面前無(wú)所適從。筆者認為，所謂“信息時(shí)代”，其實(shí)更應該叫“信息分析時(shí)代”。沒(méi)有經(jīng)過(guò)分析，不能為我所用的信息其實(shí)是無(wú)用的信息垃圾。因此，在新聞性電視專(zhuān)題節目中，大量的信息有必要加以分析解釋?zhuān)怪蔀橛袃r(jià)值的信息。電視從業(yè)人員應該時(shí)時(shí)提醒自己受眾不是“沙發(fā)上的土豆”，更有必要警醒不要制造信息垃圾把受眾慢慢喂成“沙發(fā)上的土豆”。
3、利用電視視聽(tīng)符號，策動(dòng)表現優(yōu)勢。
關(guān)于電視傳播是以畫(huà)面為主還是以語(yǔ)言為主，曾經(jīng)在電視界引起了長(cháng)期的爭論。筆者則認為這種論爭過(guò)于籠統，而且往往把具體節目中的問(wèn)題強行上綱上線(xiàn)到電視本體論的層次。其實(shí)，電視作為視聽(tīng)兼備的大眾傳播媒介，是以模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗為基礎，更加綜合全面、也更加人性化地傳播信息。至于電視語(yǔ)言，筆者認為主要特點(diǎn)有兩個(gè)：一、利用視聽(tīng)符號形成畫(huà)面，聲音，文字等多種元素，它們彼此相輔相成既有效地完成了傳播信息的基本任務(wù)，又提供了加強藝術(shù)表現力，滿(mǎn)足受眾審美需求的可能性;二、電視傳播是動(dòng)態(tài)的音像流的傳播。在傳播過(guò)程中，畫(huà)面是連續性的，不能中斷;聲音(包括同期聲，解說(shuō)詞，音樂(lè ))根據傳播要求，可以時(shí)斷時(shí)續;文字出現在屏幕上，具有獨立的表達功能，并且根據節目需要彌補畫(huà)面和聲音的不足。應該說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)的出現確實(shí)給電視帶來(lái)了極大的沖擊，但其語(yǔ)言元素跟電視相比并沒(méi)有增加。
新聞性電視專(zhuān)題節目一般說(shuō)來(lái)播出時(shí)間較長(cháng)，而其內容又相對而言有一定深度，因此在節目策劃時(shí)就應該注意盡量利用好視聽(tīng)符號，并合理控制、調整節目節奏，在保證新聞性的基礎上，努力增強節目的藝術(shù)觀(guān)賞性，不僅滿(mǎn)足受眾求真、求深的認知需求，而且滿(mǎn)足其求美的審美需求。
當然這三點(diǎn)只是對新聞性電視專(zhuān)題節目策劃的宏觀(guān)要求，在具體節目策劃中如何落實(shí)才是真正的問(wèn)題。而所謂“運用之妙，存乎一心”，策劃理論內涵豐富，策劃任務(wù)千變萬(wàn)化，而其核心就在于創(chuàng )造性思維。沒(méi)有創(chuàng )造性思維，就談不上什么策劃。筆者上文曾強調策劃應成為每個(gè)電視從業(yè)人員的一種必備意識，除了考慮到電視節目制作是一個(gè)集體性的、分階段的工作，任何一環(huán)都需要策劃之外，主要就是因為創(chuàng )造性思維首先是個(gè)體性思維。如果每個(gè)電視從業(yè)人員都努力去培養、激活自己的創(chuàng )造性思維，那么，在電視節目制作流程的每一個(gè)環(huán)節中，時(shí)時(shí)可以策劃，處處可以策劃，人人可以策劃，電視節目才有可能常變常新。這種策劃意識，這種創(chuàng )造性思維對于新聞性電視專(zhuān)題節目尤為重要。
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