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淺析電影《傲慢與偏見(jiàn)》的翻譯特色
[摘要]喬懷特執導的影片《傲慢與偏見(jiàn)》根據19世紀英國著(zhù)名現實(shí)主義小說(shuō)家簡(jiǎn)?奧斯汀的同名小說(shuō)改編而成。在對白處理上，影片采用了熱烈、美妙的原文對白，沒(méi)有對其進(jìn)行二次加工，保留了原著(zhù)的語(yǔ)言風(fēng)格。該影片的中文字幕翻譯也做到了這一點(diǎn)，實(shí)現了中文字幕對影片主題和風(fēng)格的較好詮釋。本文通過(guò)對幾次關(guān)鍵戲劇沖突中的中文字幕翻譯進(jìn)行分析，探討了關(guān)鍵字、詞、句的翻譯對影片情節發(fā)展與主題表達的影響。
[關(guān)鍵詞]影片；《傲慢與偏見(jiàn)》；翻譯特色
影片中文字幕是影片翻譯的重要形式，較中文配音而言，字幕翻譯的優(yōu)勢是沒(méi)有口型限制，不用縮減句子長(cháng)度，是最大限度表達英文意思的最佳方法。在喬?懷特執導的《傲慢與偏見(jiàn)》中，對白對原著(zhù)原汁原味進(jìn)行了保留，這種做法在忠于原著(zhù)的同時(shí)，因為語(yǔ)言、年代、文化的差異性，給中文字幕翻譯帶來(lái)了很大挑戰。原著(zhù)對白樸實(shí)自然、詼諧風(fēng)趣，時(shí)而正話(huà)反說(shuō)，時(shí)而反話(huà)正說(shuō)，時(shí)而話(huà)里有話(huà)。要使中文字幕體現這一特色，就要將英倫古典幽默轉化為當代中式幽默，好使普通觀(guān)影者看到字幕瞬時(shí)讀懂對白精髓、理解戲劇沖突。這對譯者直譯和意譯的結合能力、修辭和通順的把握能力都是很大挑戰。
一、影片主題
1.故事的結構。19世紀初，在英國遠離工業(yè)和戰爭的鄉下地方，一戶(hù)小莊園主伴著(zhù)緩緩的溪流平靜生活和耕作，惟一的煩惱就是五個(gè)寶貝女兒還都待嫁閨中。班納特太太偶然打聽(tīng)到富有的單身漢的到來(lái)，就下定決心抓住機會(huì )�？墒且聋惿子龅竭_西時(shí)卻一波三折才終成眷屬，阻礙他們相愛(ài)的就是本片所有戲劇沖突的焦點(diǎn)――傲慢和偏見(jiàn)。階級地位的差異導致了上流社會(huì )的傲慢和階層間的偏見(jiàn)，它們根深蒂固、遇火即燃，導致誤會(huì )接二連三地發(fā)生在這對璧人身上，但達西靠著(zhù)正直、忠貞和熱忱，使伊麗莎白透過(guò)偏見(jiàn)的霧靄最終認清了他的真心，明白了“那種表面的優(yōu)點(diǎn)或見(jiàn)識很不可靠”，跋山涉水而來(lái)的愛(ài)情，圓滿(mǎn)得像個(gè)童話(huà)。
2.反映的主題。影片以現代電影的敘事手法和風(fēng)趣詼諧的人物對話(huà)，講述了來(lái)自?xún)蓚�(gè)階層的高貴靈魂達西與伊麗莎白，依靠信任和堅持的力量跨過(guò)傲慢和偏見(jiàn)的阻礙，最終獲得了愛(ài)情的曲折故事。整部影片彌漫著(zhù)英國古典文化的浪漫氣質(zhì)，真實(shí)還原了18世紀末至19世紀初英國鄉鎮保守閉塞、階級分明、靜謐和諧的生活狀態(tài)和意識形態(tài)。達西“傲慢”，但他有一顆善良的心，追求真愛(ài)的勇氣。伊麗莎白“偏見(jiàn)”，但她敢愛(ài)敢恨，有一流的口才、出眾的美貌、非凡的勇氣。成熟的婚姻要依托在愛(ài)情之上，忠誠和全力而戰的勇氣都是通往愛(ài)情的階梯，而愛(ài)情則是通往幸�；橐鑫┮坏碾A梯。
二、準確表達主題的翻譯策略
1.采取整體策略，直譯意譯結合。傅雷先生認為：“以效果而論，翻譯應當像油畫(huà)一樣，所求的不在形似而在神似�！卞X(qián)鐘書(shū)先生認為：“把作品從一國文字轉變成另一國文字，既能不因語(yǔ)文習慣的差異而露出生硬牽強的痕跡，又能完全保存原有的風(fēng)味，那就算得入于‘化境’�！边@就要求譯者將直譯和意譯相結合，當中文對白翻譯與英語(yǔ)原著(zhù)的表達方式相同時(shí)可以盡量采用直譯，當成語(yǔ)和諺語(yǔ)等直譯不能產(chǎn)生原著(zhù)同樣的效果的情況下采用意譯。例如how can you abuse your own children in such a way中，abuse若直譯為“辱罵”就語(yǔ)句不通，結合上下語(yǔ)境意譯為“輕賤”，即“貝內特先生，你怎么可以這樣輕賤自己的女兒呢”，就表達出貝內特太太聽(tīng)聞先生不把女兒們當作天仙的驚訝心態(tài)。
2.使用慣用幽默，把握原著(zhù)神韻。本片還采用了中國網(wǎng)民熟悉的冷幽默來(lái)把握原著(zhù)的神韻。原著(zhù)以反諷基調統攝整部小說(shuō)，反話(huà)正說(shuō)、不動(dòng)聲色、微言大義，使作品妙趣橫生。例如達西管家傳話(huà)時(shí)說(shuō)“貝內特太太、貝內特三小姐、貝內特四小姐和貝內特五小姐”，這種介紹方式就體現了貝內特家女人們對這位有錢(qián)單身漢的熱忱。字幕翻譯對包含有反諷的單詞、短語(yǔ)和句子進(jìn)行翻譯時(shí)采取了適當意譯，以冷幽默準確傳達作者感情。例如Her mind was less difficult to develop中的develop（開(kāi)發(fā)）是對貝內特太太的反諷，意在說(shuō)明她的心思路人皆知，無(wú)需揣測。
3.四種詞法翻譯，消除語(yǔ)言隔閡。在使用對等譯法時(shí)要盡量考慮比喻意義和情感色彩，例如貝內特先生答復太太的It is more than I engage for， I assure you.中，將more than I engage for（不能保證）譯為“分外之事”，讓太太在貝內特先生立保證書(shū)要達成此事的期待中，得到了“這是我分外之事”的答復，傳達了貝內特先生反感、不情愿的態(tài)度。在使用具體譯法時(shí)要考慮原句抽象化范疇詞的使用范圍，例如this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families中的fixed如果抽象翻譯成“安裝”就和后面的mind（心中）不搭配，不如把兩者具體結合為“根深蒂固”，就表達出鄉下夫人們要將女兒嫁給有錢(qián)人的想法的嘲諷。在使用增詞譯法時(shí)要考慮習慣表達的需求，例如貝內特太太聽(tīng)到貝內特先生輕賤自己女兒愚蠢無(wú)知時(shí)說(shuō)You take delight in vexing me，若譯為“你就是以惹惱我為樂(lè )”就較為刻板，不是夫妻交談的口語(yǔ)化表達，若譯為“你是在故意叫我氣惱，好讓你自己得意吧”則好多了。在使用合詞譯法時(shí)考慮的是將原文進(jìn)行習語(yǔ)化和成語(yǔ)化，例如What a fine thing for our girls中的What a fine thing（多好的一件事呀）譯為“有福了”，就是貝內特太太急于嫁女的強烈感嘆語(yǔ)氣的習語(yǔ)化表達。
4.兩種句法翻譯，體現人物性格。由于本片的對白反諷使用是亮點(diǎn)，應盡量避免使用正反譯法進(jìn)行削弱；另一方面，考慮到影片對白的及時(shí)性特征，應適時(shí)使用斷句譯法、轉態(tài)譯法和合句譯法。在遇到又長(cháng)又復雜的對白長(cháng)句時(shí)，多使用斷句譯法可以提高觀(guān)影群眾的理解效率，這時(shí)斷句的重點(diǎn)是拆分好句子的定語(yǔ)從句和狀語(yǔ)從句，按照句子層次恰如其分斷句和換序。例如貝內特太太I was sure you loved your girls too well to neglect such an acquaintance這一個(gè)長(cháng)句若是不斷句翻譯，顯然會(huì )語(yǔ)義不明�！拔覉孕拍闶侨绱说貝�(ài)你的女兒，所以你一定會(huì )去拜訪(fǎng)他，不會(huì )不把他放在心上”，這樣斷成三個(gè)含義相遞進(jìn)的短句，就實(shí)現了原著(zhù)通過(guò)長(cháng)對白表現貝內特太太情緒激動(dòng)、喋喋不休的目的。又如伊麗莎白對達西表白的嚴詞拒絕From the first moment I met you your characters made me realize that you were the last man in the world whom I could ever be prevailed upon to marry！ 進(jìn)行合理斷句以便觀(guān)眾提高理解效率：“從我第一次看見(jiàn)你，你就驕傲自大、自私、輕視別人感受，讓我發(fā)現就算全世界男人都死光了我也不會(huì )想嫁給你！”在遇到英文對白常出現的被動(dòng)語(yǔ)態(tài)時(shí)，可以按照語(yǔ)境轉換成主動(dòng)語(yǔ)態(tài)。例如he is considered the rightful property of some one or other of their daughters.如果翻譯成“他就被看成某一位鄰居的某一個(gè)女兒合法的財產(chǎn)”，就沒(méi)有突出這句話(huà)的隱含意義，本片翻譯成主動(dòng)句“他是某一個(gè)女兒理所應得的一筆財產(chǎn)”，就使四鄰八舍爭奪有錢(qián)單身漢的心理躍然紙上。在遇到分句眾多但意思相近的長(cháng)句時(shí)，可以采用合句譯法使意思表達簡(jiǎn)單明了，需要注意的是不要弱化原句的表達精髓。例如貝內特先生回答太太 “I have a high respect for them.they have been my constant companions these twenty years.”如果分句譯成“我非常尊重你的神經(jīng)，至少在最近二十年以來(lái)我一直聽(tīng)到你鄭重其事地提到這個(gè)老朋友�！本惋@得句子冗長(cháng)臃腫，本片翻譯成“我非常尊重你的神經(jīng)，它們已經(jīng)是我23年的老朋友了�！本妥兊没铎`活現多了，體現了貝內特先生對神經(jīng)質(zhì)太太的嘲諷與詼諧。
5.前后連貫翻譯，呼應戲劇沖突。本片的多個(gè)戲劇沖突是互相連貫的，兩位主人公的對話(huà)內容常常呼應著(zhù)上次交談的中心點(diǎn)和矛盾點(diǎn)，所以，這些銜接的關(guān)鍵詞也在字幕翻譯時(shí)被特意顯示出來(lái)，以便理解劇情。例如舞會(huì )上伊麗莎白對驕傲高貴、沉默冷峻的“中古騎士”達西發(fā)出舞蹈邀約時(shí)，達西Not if I can help it.這個(gè)高傲的表態(tài)讓伊麗莎白自尊深受傷害，留下了難以消除的“傲慢”印象。這句話(huà)如果按字面意思翻譯為“不，除非你需要的話(huà)”，就沒(méi)有突出“跳舞”這個(gè)關(guān)鍵詞，觀(guān)眾對“拒絕跳舞邀請”這個(gè)戲劇沖突的印象就不太深刻。但如果譯成了“不，但是如果你想跳舞的話(huà)我可以帶你跳”，觀(guān)眾在下個(gè)戲劇沖突時(shí)就會(huì )馬上聯(lián)想到“拒絕跳舞邀請”這個(gè)伊麗莎白的心結。而影片在下個(gè)戲劇沖突時(shí)確實(shí)回應了這個(gè)心結。此時(shí)，達西針?shù)h相對表述“詩(shī)與愛(ài)情”的論調時(shí)，伊麗莎白相反的論調和對達西輕視的“跳舞”的重視，表達出了內心的敵意：DARCY：So what do you recommend， to encourage affection？ （達西：那么你推薦用什么來(lái)鼓勵?lèi)?ài)情呢？）LIZZIE：Dancing.Even if ones partner is barely tolerable.（伊麗莎白：跳舞，即使舞伴只是長(cháng)得可以。）
三、結語(yǔ)
詮釋本片對白的藝術(shù)效果時(shí)，要求譯者有良好的漢語(yǔ)功底，冥思苦想很長(cháng)時(shí)間卻找不出合適的字、詞、句來(lái)表述原著(zhù)神韻的情況，其根本原因還是漢語(yǔ)表達能力和理解能力的缺失。詮釋本片對白的文化特征時(shí)，要求譯者要通曉18世紀英國鄉鎮的歷史和文化，在大的歷史環(huán)境下把握好翻譯的大方向，因為文化基礎的薄厚在很大程度上決定了對白質(zhì)量的高低。詮釋本片對白的言外之意時(shí)，要求譯者要具備英語(yǔ)詞匯量和語(yǔ)法知識，因為如果沒(méi)有大量的相關(guān)積累，就會(huì )翻譯得不符情境，上下不順。
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