論電影布景的淵源及設計制作的表現形式論文

論電影布景的淵源及設計制作的表現形式論文

　　[論文關(guān)鍵詞]電影布景 設計淵源 大師梅里埃 布景作用 內容制作 表現形式

　　[論文摘要]電影布景的設計，是通過(guò)攝像機和膠片來(lái)實(shí)現的。布景的設計和制作由多個(gè)單元組成，處理手法也是多種多樣的。布景設計的成功與否，直接影響了影片的藝術(shù)水準。電影布景的設計是為電影本身服務(wù)的，過(guò)分的強調與過(guò)分的忽視都是不正確地。

　　一、電影布景設計的淵源及作用

　　電影布景起源于戲劇布景，但卻朝著(zhù)與戲劇布景相反的方向演變，朝著(zhù)現實(shí)主義的形式、朝著(zhù)真實(shí)性的形式發(fā)展�！安季啊边@個(gè)詞，在戲劇中是名符其實(shí)的，在那里有墻壁圍繞的舞臺，有懸掛帷幕和劇情所需的“裝飾”。但是對電影來(lái)說(shuō)，正如一篇寓言所說(shuō)的那樣“天地萬(wàn)物是舞臺”，貼切的說(shuō)：在電影中沒(méi)有舞臺。電影布景并非是一種“裝飾”，而是一種逼真寫(xiě)實(shí)的構筑物或實(shí)際的外景，既是說(shuō)電影中的客廳或酒吧，看起來(lái)應該像真實(shí)的酒吧間或客廳。

　　電影布景的設計，是通過(guò)攝像機和膠片來(lái)實(shí)現。在拍攝過(guò)程中，觀(guān)眾的眼睛會(huì )隨著(zhù)“攝影機”，或拍攝的對象、布景或風(fēng)光的某個(gè)場(chǎng)面而移動(dòng)。電影布景構成了攝影機拍攝運動(dòng)的界限，攝影機既可以通過(guò)一道道門(mén)，追隨拍攝一位正在登樓梯的演員，也可以代替這位演員在樓梯欄桿上彎腰朝下張望，從而為觀(guān)眾展現一個(gè)俯瞰的前廳等場(chǎng)景。

　　電影布景是為影片造型而進(jìn)行的設計和制作，它是由多個(gè)單元組成的，其處理手法也是多種多樣的。布景設計師的作用，在于營(yíng)造一部影片“布景”(構筑的或實(shí)際外景)的氣氛和風(fēng)格。布景的成功與否，直接影響了影片的藝術(shù)水準。

　　電影布景的發(fā)展，是隨著(zhù)整個(gè)電影工業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，隨著(zhù)電影美學(xué)和技術(shù)的發(fā)展而演變的。電影布景是電影發(fā)展史上每個(gè)重要階段的里程碑。在布景藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，戲劇，文學(xué)，繪畫(huà)，社會(huì )和經(jīng)濟都對電影布景的變化產(chǎn)生了巨大影響。電影流派的出現，使得電影布景帶有明顯的風(fēng)格特征，從本世紀初的“原始派”，經(jīng)過(guò)“唯美派”，到“新現實(shí)主義”，“表現主義”等都有各自的布景概念和審美特征。正是這些流派的產(chǎn)生，極大的豐富了現實(shí)主義的布景藝術(shù)。

　　二、早期布景天才梅里埃對后世的影響

　　著(zhù)名大師梅里埃在布景設計方面，是個(gè)天才的先驅者，他利用了當時(shí)戲劇的繪畫(huà)布景技術(shù)來(lái)營(yíng)造電影逼真的氛圍。他的布景一般是三片：中間是一個(gè)蒙畫(huà)布的大景框，兩邊各置一個(gè)蒙畫(huà)布的小景框，大景框與小景框成鈍角相接，具有“哄騙眼睛”的景幕效果。其特點(diǎn)是視覺(jué)逼真，遠景深遠，具有良好的主體效果。

　　梅里埃非常重視布景的總體外貌、特技攝影裝置、演員的調度移動(dòng)及大小道具等的互相協(xié)調。所繪制的布景，在今天看來(lái)帶有一種詩(shī)人的天真稚氣之感，但對早期的電影觀(guān)眾來(lái)說(shuō)已是十分令人滿(mǎn)意的了。他在攝影棚里拍攝的“新聞紀錄片”，對觀(guān)眾產(chǎn)生了非常強烈的現實(shí)主義印象，當觀(guān)眾看到“普果火山爆炸”時(shí)不禁發(fā)出了驚恐的呼叫聲。

　　梅里埃處理布景的手段很原始、也很寫(xiě)實(shí)，即使是拍攝的幻想片也是如此。他總結出電影布景的設計法則是：講究畫(huà)面深度、重視空間透視效果、合理地選擇布景構成、逼真寫(xiě)實(shí)地繪制布景、并適當地加配陳設物。

　　梅里埃的影片受到后來(lái)超現實(shí)主義者的景慕和迷戀。例如“海底二萬(wàn)里”一片，那些由女演員扮演的水仙們，悠哉悠哉，懶懶地橫陳在巨大的貝殼里；一群美人魚(yú)漫舞輕盈，仿佛在水間游動(dòng)，畫(huà)面的背景是身背甲殼、頭長(cháng)觸須的各種水妖海怪穿梭進(jìn)出�？催^(guò)他的這些影片(如“春天仙境”、“仙女園”等)我們會(huì )深深地感到，這些活動(dòng)影象與盧梭的某些油畫(huà)有著(zhù)驚人的相似之處。他們具有相同的構圖方法：同樣地率直純樸：色彩同樣地和諧明快，大膽異常：作品洋溢的詩(shī)意，體現了梅里埃藝術(shù)的主要特征。

　　三、電影布景的設計與制作由多單元組成

　　電影布景是電影造型的重要手段，它包括景物造型和人物造型。設計師要負責電影的內景、道具的設計，劇中人的活動(dòng)環(huán)境，及外景的選擇等。

　　電影布景的制作技術(shù)，直接關(guān)系到影片的造型質(zhì)量�，F代電影已愈來(lái)愈多地利用外景拍攝，來(lái)追求較強的紀實(shí)性和表現力。好的外景設計是電影內景的外延和補充。在拍攝外景時(shí)，地點(diǎn)與時(shí)間應相對集中，以便縮短攝制周期，降價(jià)攝制成本。

　　道具是電影布景中必不可少的物件�？煞譃閮纱箢�(lèi)：一類(lèi)是陳設道具：一類(lèi)是戲用道具，即演員隨身佩帶和使用的物品。電影拍攝中，常把陳設道具稱(chēng)為大道具，戲用道具稱(chēng)為小道具。還有為制造氣氛的道具，稱(chēng)為氣氛道具及動(dòng)物道具等。無(wú)論是何種道具都應該真實(shí)可信，與特定的時(shí)代與環(huán)境協(xié)調一致。在電影中，形形色色的道具和布景扮演著(zhù)電影畫(huà)龍點(diǎn)睛的工作，有了它們，電影就更加逼真更、加精采!

　　電影布景中的基本道具，小至碗筷、煙斗、筆筒，大至床、桌椅、櫥柜等，真是應有盡。所以進(jìn)入電影公司的道具間，就像進(jìn)入一家古董店，或者是進(jìn)入了百貨超市!不過(guò)這些大大小小的道具多是仿制品，為了組合方便。它們都設計得比較輕巧，也容易搬動(dòng)!

　　為了讓每個(gè)電影畫(huà)面都看起來(lái)真實(shí)可信，布景設計師把電影所需的場(chǎng)景，區分成許多單一的獨立景片。這些景片不但容易拆裝，而且還可以變化自如，只要幾分鐘的時(shí)間，就可以像是堆積木一樣，拼湊成一個(gè)符合劇情需要的，足以亂真的布景，像是樓閣、涼亭，以及客廳、廚房等。

　　通常在電影上看到的客廳一景，在攝影棚里實(shí)際上只是由三面木板所構成，這三面木板就是用來(lái)當作隔間用的墻壁，它們經(jīng)過(guò)油漆粉刷后，加上一些裝飾品，再擺上沙發(fā)、茶幾等道具，看起來(lái)就和真的客廳一樣。

　　這些布景景片的制作多半是由圖片放大仿制而成，例如在一個(gè)短劇現場(chǎng)中，需要一個(gè)商店的布景，那么這個(gè)景片有時(shí)可以用油漆照實(shí)際的商店畫(huà)成，有時(shí)則可以將實(shí)際的商店拍成照片。再放大裱貼在夾板上。這些大景片還能重復使用，這樣不但節省了成本，還可以讓資源再利用。

　　通常，布景師在長(cháng)期的拍攝中，會(huì )形成一種風(fēng)格：這種風(fēng)格會(huì )溶合在他的布景作品中。如盧米埃爾兄弟以前從事照相，所以愛(ài)在真實(shí)的場(chǎng)面前拍攝(既“真實(shí)電影”)。而梅里埃以前從事魔術(shù)和戲劇，所以喜歡采用“騙眼”給幕布景，把他所看到的東西變換成他所想像的東西，再現出一個(gè)超現實(shí)的感覺(jué)。

　　可以說(shuō)，電影布景師是電影的化裝師，那些杰出的電影是靠布景逼真的壯境奇觀(guān)來(lái)實(shí)現的。這些用木板和石膏仿制而成的宮庭殿宇，蛀痕斑駁的冥府幽城，倒塌的斷垣殘壁都市的街道和建筑，經(jīng)過(guò)畫(huà)家的油彩涂抹，顯現了光陰流逝的陳?ài)E歲月。使觀(guān)眾感覺(jué)不到布景有什么別扭或不自然之處，可以說(shuō)成功的布景就是最不引人注目的布景。

　　四、電影布景設計的表現形式

　　電影布景的設計手法，即可以寫(xiě)實(shí)也可以寫(xiě)意，或兩者兼而有之。如表現人物心情時(shí)的環(huán)境布光，可以具有寫(xiě)意風(fēng)格，但主體所在的環(huán)境景致又可以是現實(shí)的風(fēng)格。不同的布景處理，所營(yíng)造的氣氛會(huì )有很大的差別。至于什么時(shí)候寫(xiě)實(shí)或寫(xiě)意，如何寫(xiě)實(shí)或寫(xiě)意，在于設計者所表達的整體造型意圖。在表達整體意圖的同時(shí)，布景師要處理好整體和局部的關(guān)系，局部不能脫離整體，而且要為整體服務(wù)，整體更應該總領(lǐng)局部，并且要對局部提出限制。

　　現在我們對兩個(gè)片子進(jìn)行一下比較，就能看出電影布景在電影中的作用。第一部是采用寫(xiě)意風(fēng)格的法國電影《紅氣球》。在這部影片中，紅氣球本身是具有象征意義的，從而確立了影片的風(fēng)格是寫(xiě)意性的。影片中，由于要突出紅氣球的色彩，所以在其它地方都盡量避免采用與紅色相近或有影響的色彩。這些色彩會(huì )削弱觀(guān)眾對紅色的印象，這樣的設計確實(shí)起到預想中的效果，使看過(guò)影片的人都會(huì )對那飄蕩在現實(shí)空間的一點(diǎn)紅色記憶頗深，進(jìn)而也就自然地由紅色，理解出設計者所要傳達的意念。

　　與之相反，另一部由阿巴斯編劇的影片《白氣球》則是寫(xiě)實(shí)性的作品。片中沒(méi)有任何絢麗刺眼的色彩，以防這些色彩對故事本身起喧賓奪主的作用。這樣，影片基本體顯了生活的原態(tài)，用這種原態(tài)來(lái)啟迪觀(guān)眾，表現了電影的紀錄風(fēng)格。

　　可見(jiàn)，色彩也是電影布景的重要表現形式，它能闡釋布景在電影中的作用。電影的畫(huà)面是流動(dòng)的，布景構圖在這里也很重要。在每個(gè)畫(huà)面中都可以看到電影布景的功能，及其營(yíng)造的各種各樣氣氛，以及道具和演員的服飾等等。電影布景的設計是為電影本身服務(wù)的，過(guò)分的強調與過(guò)分的忽視都是不正確地。

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