論武俠電影的剪輯技術(shù)論文

論武俠電影的剪輯技術(shù)論文

　　１武俠電影

　　隨著(zhù)社會(huì )的不斷發(fā)展，動(dòng)作片慢慢的成為了主角。動(dòng)作片側重于人物的打斗，而俠義精神則相對薄弱了。面對邵氏電影停拍，一批新人嶄露頭角，徐克、程小東成為翹楚。這一時(shí)期的武俠電影打斗相對真實(shí)，而且加入了喜劇元素，武打設計天馬行空，而且想象力豐富。但是好景不長(cháng)，武俠電影也開(kāi)始走下坡路，直到李安的《臥虎藏龍》出現，武俠電影又一次被推上了高峰。

　　２動(dòng)作剪輯

　　剪輯是電影的第三度創(chuàng )作，也是最后一次創(chuàng )作。剪輯對電影來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。良好的剪輯會(huì )讓電影產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍。隨著(zhù)電影技術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯逐漸成為了一個(gè)獨立的電影藝術(shù)。剪輯只是一種剪接技術(shù)，但是卻能夠對藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng )造，把一系列鏡頭風(fēng)別加以剪裁，有機的組合在一起，從而使全片結構更加嚴謹、條理，使畫(huà)面更有內涵和藝術(shù)感染力。剪輯分為很多種方法，而動(dòng)作剪輯只是眾多剪輯方法的一種。傳統的動(dòng)作剪輯一般都遵循時(shí)空的統一和完整這一原則，通過(guò)某些規律來(lái)組接鏡頭。一般動(dòng)作剪輯都會(huì )依照動(dòng)作分解法來(lái)連接兩個(gè)鏡頭，讓觀(guān)眾忽視兩個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)，從而達到自然流暢的效果。動(dòng)作剪輯一般強調行為邏輯事件因果關(guān)系的合理性，完整的呈現出開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結局。

　　３動(dòng)作剪輯在武俠電影中的應用

　　３．１暴雨剪輯

　　武俠電影中，經(jīng)常會(huì )用到暴雨剪輯。所謂的暴雨剪輯，就是通過(guò)盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空和空間距離，使單個(gè)、簡(jiǎn)短的電源鏡頭形成一種完整連貫的敘事鏈。這種剪輯方法則是武俠電影標志性剪輯。胡金銓導演把暴雨剪輯用的出神入化，在電影《俠女》中，竹林間的決斗，是暴雨剪輯的最好體現，勇猛激烈的打斗與快速密集的剪輯形成一種連續不斷的視覺(jué)沖擊，給觀(guān)眾的心理造成一種強烈的震撼�！斑\用快如閃電的剪接法，但每次的鏡頭組合皆有所不同。他幾乎每次都刪去動(dòng)作某些步驟，展現出構成剪接其實(shí)可以制造各種各樣的省略效果”。在電影《笑傲江湖之東方不敗》（１９９２年）中，從服部千軍與猿飛日月的輕功比試到令狐沖第一次遇到東方不敗，這一段也是用暴雨剪輯處理的。在短短幾分鐘內，無(wú)數的鏡頭和打斗動(dòng)作相繼轉換，猶如瓢潑大雨，接連不斷，讓觀(guān)眾目不暇接，身臨其境，讓人熱血沸騰。

　　３．２“三鏡頭”法

　　武俠電影在表現動(dòng)作場(chǎng)面中，景別會(huì )不停的切換，從而形成極強的節奏感。武俠電影會(huì )用“三鏡頭”法來(lái)處理這種打斗。這里的“三鏡頭”法不是好萊塢傳統的三鏡頭法，而是武俠電影特有的。電影《新龍門(mén)客�！罚ǎ保梗梗材辏┲�，邱莫言和賈公公在９分４２秒左右的打斗中，邱莫言踢像賈公公的動(dòng)作用了３個(gè)鏡頭表示，第一個(gè)鏡頭是邱莫言發(fā)力準備踢賈公公的全景，第二個(gè)鏡頭是踢到賈公公胸口的特寫(xiě)，第三個(gè)鏡頭則是邱莫言飛了出去。這３個(gè)鏡頭沒(méi)有客觀(guān)完整的表示動(dòng)作全過(guò)程，而是選取了動(dòng)作開(kāi)始———力量爆發(fā)———動(dòng)作結果這３個(gè)鏡頭來(lái)剪輯，合到一塊。這種開(kāi)始———爆發(fā)———結果的三個(gè)鏡頭連接方式就是武俠電影中常用的“三鏡頭”法。這種動(dòng)作剪輯方法一方面彌合了切換的痕跡，形成一種完整的動(dòng)作痕跡，另一方面又從多個(gè)角度豐富了動(dòng)作的視覺(jué)表現，同時(shí)壓縮了動(dòng)作加快了節奏。

　�。常�３正反打敘述

　　用正反打鏡頭作為武俠電影中打斗的開(kāi)始鏡頭，是武俠電影中永恒不變的方法。用這種方法讓可以讓打斗人物為觀(guān)眾組織戲劇沖突，通過(guò)人物的主觀(guān)視角，觀(guān)眾更容易體會(huì )到人物的心理情緒，從而獲得觀(guān)眾對打斗人物的認可。所以在開(kāi)打后，觀(guān)眾更容易代入到打斗中。這種情況主要體現在對峙之間的正反打、主觀(guān)鏡頭等。電影《黃飛鴻之男兒當自強》（１９９２年）中，黃飛鴻與納蘭元述最后的對決中，這種正反打敘述用的很頻繁。這一次正反打敘述有正反打鏡頭，主觀(guān)鏡頭，搖移鏡頭。更好的表現出兩人不同的心理情緒。一個(gè)是為了幫助國民而著(zhù)急，一個(gè)是為了剿滅革命而著(zhù)急。用這種剪輯方法，使得黃飛鴻的形象更加的高大，而納蘭元述則是陰狠。

【論武俠電影的剪輯技術(shù)論文】相關(guān)文章：

論電氣技術(shù)與智能建筑論文07-03

AR技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影的應用論文07-03

論小津安二郎電影的敘事美學(xué)風(fēng)格論文07-02

論英文電影在英語(yǔ)教學(xué)中的輔助作用的論文03-26

憶香港電影黃金十年經(jīng)典電影:武俠片07-01

論建筑裝飾項目管理如何運用科技技術(shù)論文07-03

論汽車(chē)電子技術(shù)的特點(diǎn)及發(fā)展前景論文07-03

當前電影放映技術(shù)的創(chuàng )新成果與展望論文07-03

論析多媒體技術(shù)在航海教學(xué)培訓中的應用論文07-03

農業(yè)技術(shù)推廣受眾本位論研究論文07-01