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古裝電視劇服裝設計的現狀與創(chuàng )新論文
摘要：隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們生活水平的不斷提高，社會(huì )大眾對于精神文化需求也越來(lái)越大。古裝電視劇作為群眾日常觀(guān)看節目類(lèi)型的重中之重，是一個(gè)必不可缺關(guān)鍵部分，受到了眾多觀(guān)眾的喜愛(ài)和追捧。而古裝服裝的設計質(zhì)量好壞直接關(guān)系到古裝節目的外在美詮釋?zhuān)绊懙焦澞康囊曈X(jué)效果以及劇中人物形象性格的塑造。古裝服裝設計既要注重它的創(chuàng )新，又要保持傳統服裝的韻味。本文將進(jìn)一步對古裝電視劇服裝設計的現狀與創(chuàng )新展開(kāi)分析和探討。
關(guān)鍵詞：古裝電視��；服裝設計；現狀與創(chuàng )新
當前是一個(gè)經(jīng)濟全球化時(shí)代，電視媒體的發(fā)展要與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代前進(jìn)的腳步。古裝電視劇作為人們日常選擇觀(guān)看的重要電視劇類(lèi)型之一，它有利于觀(guān)眾了解我國燦爛的歷史文化，發(fā)揚我國傳統優(yōu)秀文化。在古裝電視劇的大力傳播下，我國各個(gè)朝代的歷史服裝得以展現，古裝電視劇服裝的創(chuàng )新設計有助于人物形象的塑造，給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)上的盛宴。為了滿(mǎn)足現代化人們的審美需求，設計師在古裝服裝設計上，要敢于創(chuàng )新，賦予歷史服裝新的生命。
一、古裝電視劇服裝現狀分析
我國作為一個(gè)歷史悠久的文化大國，漫長(cháng)歷史的文化積淀為古裝電視劇提高了多種多樣的素材，不同朝代在服裝服飾上有著(zhù)顯著(zhù)的區別，古裝影視劇發(fā)展至今大致可以概括為以下三類(lèi)：1）忠于事實(shí)。此類(lèi)古裝電視劇更多是還原歷史，嚴格按照歷史記載的相關(guān)資料展開(kāi)對人物與劇情的拍攝。劇本創(chuàng )作者的個(gè)人情感表現偏少，在拍攝過(guò)程中各個(gè)角色的服裝設計都是根據那個(gè)朝代歷史資料進(jìn)行還原，不存在過(guò)多的創(chuàng )新改造，注重的是實(shí)現“有如觀(guān)史”的效果，讓觀(guān)眾看到我國真實(shí)的歷史發(fā)展。此類(lèi)電視劇的代表作主要包括了《康熙王朝》、《水滸》等。2）借古論今。此類(lèi)古裝電視劇在情節上依然具備明確的歷史發(fā)生時(shí)期，但是只是將其作為故事介紹背景的開(kāi)端，并不是貫穿全劇的重要線(xiàn)索，是劇本創(chuàng )作者借古論今的一種重要手段，為了充分表達出作者的主旨思想。在服裝設計上有了一定的創(chuàng )新理念，融入了更多的現代特色，為了滿(mǎn)足現代人們的審美需求。此類(lèi)電視劇主要包括了《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《還珠格格》等。3）今人說(shuō)古。這一類(lèi)電視劇不再注重考慮歷史事實(shí)因素，多數劇情存在虛構手法，是在創(chuàng )作者主觀(guān)意愿下進(jìn)行創(chuàng )作產(chǎn)生的。此類(lèi)電視劇涉及主體范圍廣泛，更能滿(mǎn)足現代觀(guān)眾的好奇心，主要涵蓋了穿越、武俠以及玄幻等多方面主體內容。在服裝設計上更加潮流新穎化，色彩更加鮮明。此類(lèi)電視劇的代表作包括了《步步驚心》、《尋秦記》以及《宮》系列等。這三種不同類(lèi)型的古裝劇在服裝和服飾上設計上的側重點(diǎn)會(huì )有所不同，前面兩類(lèi)更加注重歷史的還原，尤其是第一類(lèi)完全是按照當時(shí)朝代的著(zhù)裝情景對服裝進(jìn)行還原設計，無(wú)論是服裝的紋樣圖案，還是服飾的細節講究都是根據書(shū)中記載設計的。在第三類(lèi)古裝類(lèi)型中，服裝的設計不再受到任何約束，設計師可以進(jìn)行大膽的創(chuàng )新，融合現代多元化的因素，雖然有時(shí)候會(huì )讓觀(guān)眾覺(jué)得有些突兀，但是無(wú)疑能給他們帶來(lái)新鮮感，成功吸引到觀(guān)眾的目光。
二、古裝電視機服裝設計的重要作用
1、烘托歷史的真實(shí)背景
古裝電視劇拍攝大多數都圍繞著(zhù)一個(gè)特定的發(fā)生朝代時(shí)期，不同歷史時(shí)間人物所穿戴的服裝會(huì )有明顯的區別，在古裝電視劇服裝設計上，既要根據電視劇劇本的歷史背景進(jìn)行設計，又要注重達到劇本創(chuàng )作者和導演的要求，符合現代人們的審美眼光。接下來(lái)可以根據以下例子對古裝電視劇服裝設計的典型特點(diǎn)展開(kāi)分析：在以漢朝為歷史背景的電視劇當中，角色的服裝圖案追求的是一種大氣、簡(jiǎn)練的意境，在服裝設計上融入了一定的神話(huà)特色。其中襦裙作為漢代女子穿著(zhù)的重要服裝形式之一，是典型的“上衣下裳”一直。上衣稱(chēng)之為“襦”，長(cháng)度角度，一般不會(huì )超過(guò)膝蓋，下身則叫做“群”。而曲裾深衣也是漢代女子穿著(zhù)的主要服裝形式，它的服裝特點(diǎn)體現在裙裝通身狹窄、長(cháng)裙長(cháng)度能接觸到地面，下擺呈現一種喇叭狀，女子在穿此類(lèi)服裝時(shí)腳是不顯露出來(lái)的。在著(zhù)名古裝歷史劇《大漢天子》中，衛子夫的裝束就可以看出大漢時(shí)期女子服裝的典型特點(diǎn)。以唐朝時(shí)期為歷史背景的古裝電視劇中，由于當時(shí)社會(huì )經(jīng)濟繁榮，人們思想較為開(kāi)放。因此，在穿著(zhù)服裝上更為華麗富榮，融入了大量的花卉圖案，制式大膽開(kāi)放。唐朝女子穿衣多數以慢素羅裙半露胸、襦裙半臂穿戴為主。在今年熱播的大型古裝電視劇《武媚娘傳奇》中，劇中人物服裝特點(diǎn)良好的襯托了唐朝繁榮昌盛的歷史背景，尤其是女主人公武媚娘華麗富貴的服裝和服飾，充分展現了唐朝貴妃的服裝特點(diǎn)。
2、塑造鮮明的人物形象
在古裝電視劇拍攝中，服裝設計工作至關(guān)重要，它能有效起到塑造鮮明人物形象的重要作用，讓觀(guān)眾根據人物角色服裝的顏色、圖案以及款式去判斷人物的性格。比如在新版金庸古裝劇《神雕俠侶》中，觀(guān)眾根據小龍女始終如一的白衣服裝可以明確判斷出，她是一位氣質(zhì)中帶有仙氣的清純美麗形象。相反李莫愁她后期因為心中的仇恨，在穿著(zhù)上以深紫衣服為主，觀(guān)眾根據她深顏色的衣服判斷出她心狠手辣的性格特征。服裝的設計直接關(guān)系到整部劇的人物塑造，能否給觀(guān)眾留下深刻的影響，吸引到他們的目光。
三、古裝電視劇中服裝設計的創(chuàng )新
在我國古裝電視劇中，服裝設計更多的是強調尊重歷史，發(fā)揚傳統歷史服裝文化，不能一味的為了滿(mǎn)足現代人們審美需求而進(jìn)行胡亂改造。在古裝設計中，要以符合歷史背景為前提，對劇情發(fā)生時(shí)期的人物著(zhù)裝進(jìn)行適當的創(chuàng )新設計，從而提高電視劇的畫(huà)面質(zhì)感，讓觀(guān)眾在了解歷史的同時(shí)，能感受到古代服裝藝術(shù)魅力。不同時(shí)代的服裝有著(zhù)不同的特點(diǎn)，就像唐朝是一個(gè)政治思想開(kāi)明、經(jīng)濟繁榮的時(shí)代，女性在穿著(zhù)上較為大膽開(kāi)放，具有坦胸露乳的特點(diǎn)，允許女子女扮男裝。而這種穿衣風(fēng)格出現在傳統封建的清朝，那是絕對不允許的。
1、合理融入現代裝飾物
對于古裝電視劇服裝的創(chuàng )新設計，設計師要充分了解掌握劇情所處的歷史背景，服裝的改造不是每一個(gè)朝代都適合的，要在滿(mǎn)足歷史事實(shí)的基礎上進(jìn)行合理創(chuàng )造，從而更加符合現代審美標準。在2011年拍攝的《水滸傳》中，設計師對于劇中人物的服裝進(jìn)行了大膽的創(chuàng )新，雖然一定程度上不太與歷史相符合，但使整個(gè)畫(huà)面變得更加清新美麗。比如在每個(gè)梁山好漢的著(zhù)裝上加入了一條紅色圍巾，這種造型雖然遭到觀(guān)眾的吐槽，但也讓整部劇人物變得更加的生動(dòng)活力，給觀(guān)眾帶來(lái)一股清新魅力。
2、根據歷史進(jìn)行對服裝的再創(chuàng )造
在著(zhù)名電視劇《唐明皇》當中，唐明皇在朝堂上身穿龍袍，在私下時(shí)間所穿翻領(lǐng)、對襟、窄袖的衣服稱(chēng)作胡服。觀(guān)眾可能只知道胡服在唐朝非常流行，卻不知胡服到底是什么式樣。在整部劇中，唐明皇所穿的胡服樣式遵循了歷史資料記載，同時(shí)還對衣服進(jìn)行了適當的創(chuàng )造，在其衣領(lǐng)上繡上了各種華麗的圖案，給觀(guān)眾帶來(lái)了美感。在今年熱播的歷史古裝大劇《武媚娘傳奇》中，武媚娘從早期的布衣裝扮，到后期華麗服裝，大部分都是按照史書(shū)記載或者古代畫(huà)作進(jìn)行設計還原的。同時(shí)也存在部分服裝是為了突出武媚娘身居高位的顯赫身份而進(jìn)行的再創(chuàng )造設計。比如，在武媚娘被皇上下旨封為昭儀時(shí)所穿的那件白底繡滿(mǎn)龍鳳圖案的禮服，就是設計師的大膽創(chuàng )新設計。雖然無(wú)人能判定唐朝是否具有如此華麗服裝，但無(wú)疑能給觀(guān)眾帶來(lái)服裝上的華麗盛宴。
四、結語(yǔ)
綜上所述，服裝設計作為古裝電視劇整個(gè)拍攝過(guò)程的重中之重，理應得到導演和編劇的高度重視。服裝設計師在創(chuàng )新設計古裝時(shí)，既要注重對歷史服裝藝術(shù)的還原，又要考慮到現代觀(guān)眾對審美的需求。不能一味的為了創(chuàng )新和創(chuàng )新，從而遠遠超出觀(guān)眾的承受地線(xiàn)，古裝創(chuàng )新要在藝術(shù)規律下進(jìn)行適當的改造，設計師要充分掌握了解編劇的創(chuàng )作意圖，按照劇情的需要將藝術(shù)感融入到服裝當中，從而塑造出鮮明的人物形象。
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