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煅銅浮雕構思設計與制作論文
面對一件古樸、渾厚的煅銅浮雕工藝品，人們不禁會(huì )稱(chēng)羨它的雍容華貴、構思創(chuàng )意的獨特以及制作工藝的精湛�？梢哉f(shuō)，它不僅帶給人們以美的享受，更重要的是它可以勾起人們內心深處對美、對高貴的崇拜以及對設計師創(chuàng )新思想的共鳴。早在幾千年前，我們的祖先就已經(jīng)發(fā)現并使用銅了。銅在古代是僅次于金銀的貴重金屬。如果說(shuō)金銀等適合制作首飾，那么銅無(wú)疑是制作浮雕與器皿的最佳選擇了。它優(yōu)雅中透著(zhù)剛強，古樸但又不失高貴。既可以表現雄渾、壯闊的戰爭、建筑，又可以表現細膩的人物、風(fēng)景。有了好的材料，也要有更好的構思創(chuàng )意和精湛的制作工藝。一件浮雕工藝品，材質(zhì)是它的肌膚，構思創(chuàng )意是它的靈魂，而制作工藝是它的語(yǔ)言。三者是同等重要的。只有三方面完美的融合才能達到完美的效果。
一、銅的材料特點(diǎn)
銅是人類(lèi)最早發(fā)現并制造出來(lái)的金屬�？煞譃榧t銅、黃銅和青銅。紅銅是單純的金屬銅，質(zhì)軟而熔點(diǎn)高;黃銅是純銅中加入少量金屬錫而制成的合金;青銅是純銅中加入一定比例的錫和鉛。一般煅銅浮雕以紅銅和黃銅為主。紅銅色彩古樸、厚重，黃銅與金顏色相仿，更顯高貴、飄逸。銅浮雕不同于木雕與石雕，更有別于泥塑。木雕與石雕是做減法，泥塑是做加法，銅的硬度介于泥塑、木雕與石雕之間，可剛可柔，故銅浮雕與三者有本質(zhì)的區別。它是將一塊或一張銅板經(jīng)過(guò)煅燒、錘打完成的。木雕與泥塑偏向樸實(shí)，石雕傾向于雄渾，而銅浮雕兼有二者，且多于高貴。但是銅浮雕也有自己的缺點(diǎn)，如成型后不易修改、破損后不易修復等。因此，煅銅浮雕在最初的構思階段，就要充分考慮到銅本身的物理性質(zhì)及銅浮雕所適合表現的范圍，也就是說(shuō)其構思創(chuàng )意有一定的局限性，并不是什么畫(huà)稿都可以拿來(lái)做浮雕的。
二、構思創(chuàng )意與制作工藝并重
1．構思創(chuàng )意必須遵循的原則
(1)統一性。統一性的概念不同于系統化的概念。系統化是為了美化畫(huà)面、表達思想而提出的一整套方案和組織起的一系列元素等。統一性則是將組織起來(lái)的元素用相同或類(lèi)似的表現手法使畫(huà)面看上去協(xié)調與統一。(2)豐富性。雖然銅浮雕的表現力有限，但還是要強調畫(huà)面的豐富性。因為畫(huà)面只是一個(gè)主體而沒(méi)有其他與之相關(guān)的元素來(lái)豐富和襯托它，就會(huì )顯得單調。這個(gè)原則在繪畫(huà)中也是必須遵循的。(3)從傳統中汲取營(yíng)養。因為銅浮雕的特點(diǎn)就是古樸、渾厚。所以在構思初稿的時(shí)候就注意借鑒一些傳統的東西，如四神瓦當，然后再融入自己的創(chuàng )意理念。不管是什么設計，不管設計內容有多現代，都要借鑒傳統的東西。因為人們的審美觀(guān)念是經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的積累形成的，我們在欣賞一件藝術(shù)品的時(shí)候往往都會(huì )遵循這樣的審美觀(guān)念�！耙纬梢粋�(gè)國家或民族不同時(shí)代新的藝術(shù)風(fēng)格，總是需要從傳統中汲取營(yíng)養，使之受此滋養的設計主體與時(shí)代的需求產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，社會(huì )經(jīng)濟技術(shù)條件又能承載這種新的需求，那么一種新的設計形態(tài)就會(huì )形成，這正是許多設計師所追求的�！�(4)造型與裝飾的關(guān)系。一件工藝品的形式美主要體現在造型和裝飾兩個(gè)方面。因此，構思創(chuàng )意必須把握這兩個(gè)方面。造型決定了浮雕工藝品的基本形態(tài)，是其審美主體，而裝飾則是為了強化整體美感，起補充和優(yōu)化作用，是以造型為母體的。造型與裝飾必須統一、和諧才能使作品表現出應有的情調或氣勢，不能將二者割裂開(kāi)來(lái)。
2．制作工藝簡(jiǎn)述與注意事項
煅銅浮雕的制作工藝是非常嚴謹的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)它是利用銅質(zhì)軟、延展性好等特性，經(jīng)過(guò)反復煅燒、錘打而成的。制作過(guò)程:(1)首先要將銅板煅燒，要注意的是第一遍一定要燒透、燒勻，以稍微發(fā)紅為宜。如果燒的不透不勻，會(huì )給第一步刻線(xiàn)稿帶來(lái)困難，也不利于起基本形。但是由于銅質(zhì)軟很容易燒化，所以不能長(cháng)時(shí)間燒同一個(gè)地方。(2)起稿。銅板自然冷卻后，將畫(huà)稿拷貝到銅板上，然后用頭很扁的瓚子沿線(xiàn)敲一遍，要注意不能用力過(guò)猛，否則將銅板刻傷，在后面煅打時(shí)很容易打破。線(xiàn)的深度以能從背面看清印記為宜。(3)起大形。這一步主要是將大的形體、高度和前后關(guān)系表現出來(lái)。先從正面用大的木瓚子從銅邊緣向線(xiàn)(即形體)的邊緣移動(dòng)錘打。這樣是為了將線(xiàn)的邊緣堆得厚一些，以便起到理想的高度而且不易破。然后再從反面將線(xiàn)內的形體高度敲出來(lái)。也是由外向里。敲打一遍后需要煅燒，使其重新軟化，這樣反復地煅打、燒制直到將大體的輪廓及起伏關(guān)系表現出來(lái)。在這期間也要不時(shí)地用木錘或皮錘整形，從而使整個(gè)形體不至于變形。(4)修整形體，深入刻畫(huà)。首先也要將形體上大體的起伏用小木瓚敲好，然后再用鐵瓚子敲打。但不要操之過(guò)急，一個(gè)細節通常需要幾遍敲打而成，不能一遍完成。(5)灌膠，完善細節。這是畫(huà)龍點(diǎn)睛的一步，需要很大的耐心和技巧。一幅作品的成敗關(guān)鍵就在細節。先將銅板燒一遍，然后將膠熬成粥狀，倒在銅板的反面凹處，按平。自然冷卻、硬化后將細節刻畫(huà)出來(lái)。(6)上色裝裱。將固體色料熔于熱水中，水溫一般在70～80攝氏度之間。然后將銅浮雕用稀硫酸洗凈，用清水沖洗晾干后，用布蘸色擦到銅板上，直到變黑為止。用清水沖洗、晾干。再用濕布裹細沙在正面突起和需要重點(diǎn)突出的部位打磨光亮。晾干后打蠟以防氧化，然后裝裱。一件工藝品就誕生了。在制作過(guò)程中的每一步都要考慮和利用銅的特點(diǎn)，盡可能地揚長(cháng)避短。
3．構思創(chuàng )意與制作工藝的關(guān)系
構思創(chuàng )意與制作工藝的關(guān)系簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)就是“想”與“做”的關(guān)系�！跋搿笔歉�，是基礎，“做”是手段，是形式。怎樣能擺正二者的關(guān)系和把二者統一起來(lái)是藝術(shù)家必須考慮的。只做不想與只想不做都是不行的。從歷史上看，我國傳統的工藝美術(shù)是藝術(shù)與手工業(yè)生產(chǎn)的結合產(chǎn)物，設計與生產(chǎn)制作的關(guān)系是相互依存的。從事設計藝術(shù)的工作者具備扎實(shí)的藝術(shù)功底和務(wù)實(shí)的設計觀(guān)念是十分必要的，這顯然也是由其職業(yè)性質(zhì)所決定的。設計藝術(shù)并非僅僅是有樣稿設計就能解決問(wèn)題的專(zhuān)業(yè)，它需要設計者熟悉相應的工藝和材料，熟悉生產(chǎn)的流程和環(huán)節，了解市場(chǎng)和消費，并且符合生產(chǎn)消費等方面的要求�！覀儾荒軆H強調技術(shù)手段而忽視了藝術(shù)表現，更不能忽視了創(chuàng )造性和創(chuàng )新能力的培養，設計藝術(shù)的根本宗旨就在于設計思維的創(chuàng )新對創(chuàng )造性思維的培養和創(chuàng )新觀(guān)念的強化，它需要文化為基礎、藝術(shù)為表現、技術(shù)為根本，這也正是“藝”、“匠”之分。
設計構思與制作工藝是相互依存的關(guān)系，二者不可偏廢其一，沒(méi)有制作的設計與沒(méi)有思想的作品都是不足取的。綜上所述，材料、構思創(chuàng )意與制作工藝在鍛銅浮雕中是相互制約、同等重要的。材料是鍛銅浮雕的肌體，是基礎，構思創(chuàng )意是靈魂;制作工藝是它的語(yǔ)言。一副完美的工藝品，必定是三者的最完美、最優(yōu)化的組合，健康的肌膚，偉大的靈魂，流暢的語(yǔ)言，三者的融合才能使作品更加完美。
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