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電影《禁閉島》影評
男主角泰迪一直認為島上的燈塔里進(jìn)行著(zhù)非人道的人體實(shí)驗，道德喪盡的醫生將“病人”大腦切開(kāi)，切除某個(gè)部分，以控制其行為。但他死去的妻子一直在幻覺(jué)中警告他，千萬(wàn)不能去燈塔，因為那是泰迪的終結之地。然而，那不是終結，而是輪回。輪回正是本片最大的悲劇主題。
故事背景設定在冷戰初期。那是一個(gè)充滿(mǎn)了猜疑和妄想的年代，一個(gè)奇愛(ài)博士四處橫行的社會(huì )。二戰陰云剛剛消散，核戰爭危機籠罩全球。萊昂納多飾演的警探泰迪被指派到囚禁和醫治有犯罪前科精神病人的禁閉島調查一件神秘的女病人失蹤案。泰迪上島后經(jīng)常出現頭痛以及幻覺(jué)，常做一些固定情景的夢(mèng)。泰迪的“回憶”中包括了他作為二戰老兵在歐洲某個(gè)集中營(yíng)時(shí)的遭遇，他們無(wú)意間成了屠殺德軍戰俘的劊子手。另外，他死去的妻子經(jīng)�，F身與之“深入交流”。這種種一切不正�，F象都暗示了泰迪本身并非正常人，他與片中所提到的第67號病人有著(zhù)某種層面的聯(lián)系。這是電影中最大的懸念。
馬丁·斯科塞斯并不是一個(gè)經(jīng)常創(chuàng )作恐怖類(lèi)型電影的導演，他非常謹慎地用了經(jīng)典的光影設計來(lái)烘托影片的緊張氣氛，無(wú)論是在泰迪的幻覺(jué)呈現中還是在現實(shí)世界的敘述中，光成了導演的一把利器。在男主角每次進(jìn)入幻覺(jué)或者睡夢(mèng)之前，白閃就會(huì )出現在主角的臉上，僅僅勾勒出主角的輪廓。白閃技巧是反映幻覺(jué)和非正常狀態(tài)最常見(jiàn)的電影語(yǔ)言。本片中的白閃如同閃電一般，直接將主角從現實(shí)擊進(jìn)幻覺(jué)�，F實(shí)世界中，從高處打下的頂光制造了一種無(wú)助的彷徨。泰迪和搭檔查克進(jìn)入了廢棄的木屋，一道白光從屋頂的天窗出打下，泰迪跌倒在白光照射著(zhù)的地板之上，周?chē)年幇底尠坠飧佑辛�，深刻地揭露出主角內心的恐慌�?/p>
懸念氣氛的烘托讓觀(guān)眾欲罷不能，冷戰環(huán)境的人性刻畫(huà)更是筆筆入肉。隨著(zhù)故事的鋪陳，泰迪和觀(guān)眾都意識到問(wèn)題的關(guān)鍵在于泰迪本人，在他的幻覺(jué)中有太多不合清理的邏輯關(guān)系，有太多無(wú)法解釋的真實(shí)和虛假的重疊。顯然，特定的時(shí)代背景是主角成為非正常人類(lèi)的幕后黑手。盡管，觀(guān)眾可以將整個(gè)故事看作是某個(gè)體的悲劇，但人是社會(huì )人，只有回歸到社會(huì )本身，才有可能產(chǎn)生意義。有一幕是泰迪走過(guò)集中營(yíng)外的死人堆時(shí)，天上飄落片片雪花，但畫(huà)面卻是灰蒙蒙的，處于遠處的燈打到半空之后，就像核爆之后的塵埃散落的情形。這種滅絕的場(chǎng)景并不是唯一的，在主角的幻覺(jué)中經(jīng)常呈現出集體屠殺、烈火焚身等讓人心驚膽戰的場(chǎng)面。將主角置于冷戰的文化背景之中，我們就不難理解電影的結局為何是輪回。
《禁閉島》鏡頭流暢，緊張恐怖氣氛烘托得恰到好處。加之有老馬和萊昂納多雙星閃耀，各方面都可圈可點(diǎn)。盡管關(guān)于精神病人的電影不在少數，但能夠與歷史環(huán)境緊密聯(lián)系，使得本片毋容置疑進(jìn)入電影經(jīng)典的殿堂。
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