我們倆電影影評

我們倆電影影評

我們倆電影影評1

　　灰冷的冬季給故事開(kāi)了一個(gè)頭。

　　世間很多故事都始于陌生人，故事結束后會(huì )發(fā)現原本的平行線(xiàn)產(chǎn)生了愛(ài)情、友情或是親情的交集。馬儷文導演的《我們倆》絕對是這些故事中最特別的，她用最平實(shí)而富有節奏的鏡頭，跟隨人物的動(dòng)率，在以四合院為中心的窄小空間中打開(kāi)了人物生活的軌跡。

　　故事講述的是一個(gè)北漂年輕女孩兒和一個(gè)租房老太的故事。小馬是美院的窮學(xué)生，租下老太的房子。紅色的小馬給暗淡破舊的四合院帶來(lái)了生機，也帶來(lái)了同老太生活習慣的沖突。然而隨著(zhù)沖突的化解，時(shí)間的流逝，她們相互改變著(zhù)對方。最終變?yōu)榭梢韵嗷バ湃魏鸵揽康娜恕?/p>

　　演員宮哲畢業(yè)于中央美院，21歲時(shí)被馬儷文導演選中拍攝《我們倆》，她對角色有一種單純而執拗的詮釋。她飾演的`小馬裹著(zhù)軍大衣騎著(zhù)二八車(chē)來(lái)到這個(gè)小院。這個(gè)勤快的姑娘給這個(gè)灰白的四方天地帶來(lái)許多生機。她自己爬墻接電話(huà)分機、每日出門(mén)都將自己的二八車(chē)擦得閃亮、會(huì )爬上房頂掏鳥(niǎo)窩、給老太太規制屋子。她同老太的關(guān)系也從吵架解決沖突變成做鬼臉就完事兒。

　　而老戲骨金雅琴飾演的老太，輕易就可以喚起我們對于奶奶或者姥姥的記憶。她總是杵著(zhù)拐杖，把地面敲得咚咚響，小馬就一路飛奔去老太屋里。最終老太也自己走入小馬的世界，坐在沙發(fā)上，細細端詳著(zhù)這個(gè)鮮活的世界。

　　在小馬搬離后，她站在門(mén)口難以置信得問(wèn)“就這么搬空了？” 她相信的人、依賴(lài)的人走了。我想這是生離。

　　故事中對于這段關(guān)系的參照是老太的養女和外孫。女孩總是要走的，老太的房子成了外孫的婚房，老太被送回老家。又是冬季，路途漫漫，天地蒼涼。小馬去山里看老太，和從前一樣跑著(zhù)去，套出滿(mǎn)滿(mǎn)一包藥，此時(shí)的老太說(shuō)不出話(huà)，只是拉著(zhù)她的手，流下淚來(lái)。她們拉著(zhù)手的時(shí)候是否心知，可能會(huì )面臨死別？

　　劇中配樂(lè )由古琴貫穿始終。演奏者和編曲者都是竇唯先生。并不似于市場(chǎng)中的古典樂(lè )華麗而油膩。反而有一種凄厲和唏噓。

　　小馬對老太的掛念自己后知后覺(jué)，從老太那里出來(lái)，坐在回去的巴士上，哭皴了臉。

　　老太沒(méi)的時(shí)候，小馬收到了電話(huà)。天橋人潮涌動(dòng)，她蹲下來(lái)抱住了頭。

　　故事在冬天結束。

我們倆電影影評2

　　對于導演馬儷文的處女作《世界上最疼愛(ài)我的那個(gè)人去了》，并沒(méi)有太多的情感投入，不乏有些煽情的嫌疑。觀(guān)眾的感動(dòng)，不是煽出來(lái)的，而是扎扎實(shí)實(shí)觸動(dòng)起來(lái)的。很喜歡馬儷文導演20xx年的作品——《我們倆》，看了很多遍，揪心、感動(dòng)，陪出了眼淚。一位朋友是在電影院里看的這部影片，他說(shuō)整個(gè)電影院只有六個(gè)人。他并不奇怪，國產(chǎn)電影不受待見(jiàn)已經(jīng)不是一天兩天的事兒了，況且這種從宣傳到名字都沒(méi)有多少沖擊力的影片，觀(guān)眾少也似乎是可以理解的，只是有些許遺憾罷了。

　　《我們倆》的故事很簡(jiǎn)單，拍攝手法也很簡(jiǎn)單，對白也異常簡(jiǎn)單。一位戲劇學(xué)院的女大學(xué)生小馬租了老太太一間簡(jiǎn)陋的小屋，兩人在一個(gè)四合院里共同生活了三個(gè)季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。

　　從藝術(shù)電影角度看，影片《我們倆》不能說(shuō)有多么的.藝術(shù)或深刻，并沒(méi)有感天動(dòng)地的悲涼，換出人生的真諦和人性的靈魂等等，但是它從最普通的角度，展示了人與人之間丟失已久的那份“聯(lián)系”與“情感”。一位老人，一個(gè)女學(xué)生，一個(gè)破落寂寞的老四合院，故事開(kāi)始了。導演以四季為框架——冬、春、夏、秋，分別代表著(zhù)老人與女孩兒之間的感情變化。筆者認為，以四季為框架是導演高明之處，顯得影片多些美感，也少了些沉悶。人們經(jīng)常把人生比作四季，走完了春夏秋冬，生命似乎也將近，“故事”似乎也該劃上句號，不管完美與否。

　　影片有四個(gè)轉折，也是四個(gè)高潮。第一，“冬”，表達了在老人與女學(xué)生小馬之間的陌生、相互排斥的關(guān)系。影片很巧妙地把人與人交往最初的內心活動(dòng)，從樸實(shí)的日常對話(huà)和動(dòng)作中提煉出來(lái)，表達的淋漓盡致。這倒讓我想起這樣一句不成文的定論，“壞人之心不可有，防人之心不可無(wú)�！倍�春節時(shí)節，兩個(gè)人之間因為電話(huà)費問(wèn)題，發(fā)生的誤會(huì )，大吵了一架，當老人知道她誤會(huì )了女孩兒的時(shí)候，心里生出許多內疚，老人對女孩兒在內心里的情感改變也開(kāi)始了，這是影片的第一個(gè)高潮。第二，“春”，是敘述了老太太與女學(xué)生小馬之間進(jìn)一步相互了解，情感成長(cháng)的階段。小馬通過(guò)一次學(xué)校作業(yè)，拍攝一個(gè)小故事，她選擇拍“老太太的一天”，從鄰居一位老人那里得知老太太的身世，內心生出許多敬佩和憐愛(ài)，這是影片第二個(gè)轉折。第三，“夏”，這個(gè)時(shí)節也是老人與女學(xué)生感情達到依賴(lài)的頂峰。日子已久平常，沒(méi)有暖人心的“甜言蜜語(yǔ)”，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細節，讓讀者感受到他們之間的“情感相處”。影片第四個(gè)高潮：“秋”，很碎心，有對比，有諷刺，更多的是感動(dòng)。女孩兒搬出去與男友同住，臨走時(shí)，老人顫抖地走到女孩兒屋子里看看，轉身拉住女孩兒的手，說(shuō)了四句同樣的話(huà)，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？”字字揪心，沒(méi)有過(guò)多的撕心裂肺的言語(yǔ)，卻足夠勾起觀(guān)眾的心緒。影片走到這里，老人與女學(xué)生的感情親密程度，已經(jīng)達到了不可分的地步。老人又回到原有的生活，無(wú)人陪伴，寂寞、冷清，老人病倒，心里想的、嘴上念的，不是養女，不是外孫，而是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單在一起生活了不到一年的女大學(xué)生小馬。影片結束于老太太歸天。這最后的高潮中，有強烈的諷刺意味，老人的外孫結婚，老人給孫兒騰房，被養女送到北京郊區一間破平房里，小馬坐車(chē)跑到郊區看老人，給老人一包吃的和藥，最終老人在這間破平房里辭世。

　　影片把細節做的很到位，用簡(jiǎn)單的細節，去表現厚重的情感，是這部影片成功的重點(diǎn)之一，同時(shí)，影片對人物內心捕捉也是非常準確，老人的寂寞，年輕人的活力，無(wú)不表現的深刻透徹。導演/編劇馬儷文選擇了引用旁人的話(huà)，來(lái)表達影片想要表達的一些情感，用別人的話(huà)，來(lái)推動(dòng)影片，使得影片更加真實(shí)與平淡。

　　影片《我們倆》，從音樂(lè )到語(yǔ)言對話(huà)，都異常的簡(jiǎn)單、委婉、清淡，卻會(huì )牽著(zhù)觀(guān)眾，一步一步跟著(zhù)走下去。竇唯的古琴，細水長(cháng)流的優(yōu)雅，使得平淡不奇的日常生活，變得唯美起來(lái)。而影片結尾，當女學(xué)生小馬接到老人死訊的電話(huà)時(shí)，導演運用了無(wú)聲音效，出奇的好，看著(zhù)大街上人來(lái)人往，女學(xué)生蹲在天橋上，看著(zhù)手機，觀(guān)眾腦袋里會(huì )像這位女學(xué)生一樣——空白、不知所措。而筆者認為，影片似乎應該在此時(shí)此刻結束，上爬字幕。只是導演選擇結束在女學(xué)生重返老院子，推開(kāi)門(mén)，看見(jiàn)窗上的“喜”字，物是人非，馬儷文導演自有她的想法，也不失一種結束的方式。

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