戲曲服裝造型設計審美意識研究論文

戲曲服裝造型設計審美意識研究論文

　　摘要：本文結合戲曲表演藝術(shù)，科學(xué)地論述了戲曲服裝造型設計與人物形象、表演動(dòng)作、舞臺氛圍等多方面的聯(lián)系，從而有效地探究現代戲曲服裝造型設計的審美意識。

　　關(guān)鍵詞：戲曲服裝；造型設計；審美意識

　　戲曲的服裝設計是戲曲舞臺表演中不可或缺的藝術(shù)組成之一，隨著(zhù)現代社會(huì )的不斷發(fā)展和人們審美藝術(shù)水平的不斷更新，現代戲曲的藝術(shù)發(fā)展也在要求著(zhù)現代戲曲服裝造型的設計不斷地推陳出新，融入更多的審美意識元素，使其能夠與時(shí)俱進(jìn)，與時(shí)代的發(fā)展同步。因此，戲曲服裝造型設計者一定要充分認識到這一點(diǎn)，并且積極采取有效的方法和設計理念來(lái)優(yōu)化現代戲曲服裝的造型設計，從而提高現代戲曲服裝造型設計的審美意識和藝術(shù)美。

　　一、戲曲服裝造型設計應當與人物形象相呼應

　　服裝是為人而設計創(chuàng )造的，尤其是對于戲曲這一表演藝術(shù)的戲曲服裝設計，它的造型藝術(shù)設計是為表演的人物形象而存在的，因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員在進(jìn)行戲曲的服裝造型設計時(shí)，應當首先從服裝使用的表演人物形象入手，使其造型設計能夠與戲曲表演人物形象所相呼應，從而真正意義上使戲曲服裝的設計作用得以發(fā)揮。相關(guān)戲曲服裝造型設計人員可以從以下幾個(gè)方面來(lái)開(kāi)展服裝與人物形象的呼應設計：第一，結合人物形象的身份和歷史社會(huì )地位開(kāi)展設計。身份和歷史社會(huì )地位是戲曲表演人物的個(gè)人定位，它對于表演者的人物形象塑造，眼神情感表演等具有非常重要的啟示作用，而戲曲的服裝造型和樣式正是反應戲曲表演人物的身份和歷史社會(huì )地位的最為直接的體現。比如說(shuō)，同為古代的官員，其具有身份不同，地位也有高低之分，七品的官員，其所穿戴的服裝一般為紅官衣，親王一類(lèi)的高官一般穿的是蟒袍，觀(guān)眾只需看到表演者所穿戴的服裝造型，便可以直觀(guān)的了解到戲曲表演人員形象的社會(huì )地位；第二，結合人物形象的性格和情緒來(lái)開(kāi)展設計。任務(wù)的性格和情緒對戲曲表演的效果有著(zhù)非常關(guān)鍵的影響，因此，通過(guò)結合人物性格和情緒，相關(guān)服裝設計人員可以有效地利用戲曲服裝來(lái)強化戲曲表演者的情緒表達效果，使觀(guān)眾能夠與其產(chǎn)生深刻的共鳴。

　　二、戲曲服裝造型設計應當與舞臺氛圍相呼應

　　舞臺的表演環(huán)境和氛圍對人物形象的現狀和劇情的發(fā)展有著(zhù)重要的影響作用，同時(shí)，其對于表演人物現有的形象塑造也起到了很大的影響，因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員在進(jìn)行服裝造型的審美藝術(shù)設計時(shí)，應當結合舞臺表演的氛圍來(lái)開(kāi)展設計，使戲曲服裝能夠有效地無(wú)舞臺表演環(huán)境相呼應。比如說(shuō)，以我國傳統戲曲文化中著(zhù)名的《霸王別姬》這一戲曲的服裝審美藝術(shù)設計為例，由于霸王別姬的舞臺背景和氛圍是以生死離別、悲恨交加的悲傷舞臺氛圍為主，因此，在設計西楚霸王項羽這一人物角色的服裝造型設計時(shí)，相關(guān)服裝造型設計人員應當在充分保證楚霸王項羽的個(gè)人身材魁梧高達的同時(shí)，多加入一些沉暗不太觸目設計元素來(lái)開(kāi)展其服裝的設計，從而使其能夠與舞臺表演的氛圍和環(huán)境相呼應，營(yíng)造出一個(gè)剛烈大度、以死殉情、壯志未酬的感人舞臺氛圍，從而有效地提高舞臺表演的效果。

　　三、戲曲服裝造型設計應當與表演動(dòng)作相適應

　　表演動(dòng)作是戲曲表演者在進(jìn)行舞臺表演時(shí)的重要表演形式，它的表演動(dòng)作、姿態(tài)直接影響著(zhù)表演者對于人物形象、人物神態(tài)以及整體舞臺的戲曲表演效果，因此，作為戲曲表演者表演的重要道具之一的戲曲服裝，其造型和樣式的設計如果不能夠滿(mǎn)足戲曲表演者動(dòng)作表演的需求，那么就會(huì )起到相反的作用，影響到戲曲表演者的表演。所以，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員在進(jìn)行戲曲服裝的造型審美藝術(shù)設計時(shí)，應當結合表演者的表演動(dòng)作開(kāi)展設計，使戲曲服裝能夠與戲曲表演人員的表演動(dòng)作相適應。比如說(shuō)，以中國傳統戲曲服裝中的代表之一—水袖的服裝造型設計為例，水袖是我國傳統戲曲服裝中的典型代表之一，在經(jīng)過(guò)千百年的歷史長(cháng)河發(fā)展中，水袖得到了非常大的豐富與藝術(shù)設計。從一開(kāi)始，水袖的服裝造型形象僅僅只是一個(gè)水衣上面的小袖子，只是為了保護戲曲服裝而存在的，沒(méi)有多少藝術(shù)美元素在里面。然而，隨著(zhù)我國傳統戲曲藝術(shù)的發(fā)展，在長(cháng)期的戲曲表演舞臺實(shí)踐當中，先輩的戲曲服裝設計者逐漸意識到，水袖的服裝造型設計應當能夠有效地滿(mǎn)足戲曲表演者的表演需求，將水袖從上而下由短變長(cháng)，逐漸成長(cháng)為現在的成熟水袖�，F在的水袖，不僅承擔著(zhù)保護戲劇服裝的功能，同時(shí)它還能夠在表演者的表演動(dòng)作中，不斷地為表演者的動(dòng)作表演增添藝術(shù)美、動(dòng)作美和舞臺美，從而有效地增添其舞臺效果。因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計者在進(jìn)行戲曲服裝的造型設計時(shí)，應當與表演者的表演動(dòng)作相適應。綜上所述，戲曲服裝的造型設計是現代戲曲舞臺藝術(shù)中的重要組成部分之一，它的審美意識對于整個(gè)戲曲舞臺的表演效果、戲曲演員的表演藝術(shù)美等都有著(zhù)至關(guān)重要的影響，因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員應當科學(xué)的綜合多方面需求和設計元素來(lái)開(kāi)展戲曲的服裝造型設計，從而有效地提高現代戲曲服裝造型的設計質(zhì)量和審美水平。

　　參考文獻：

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