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抽象藝術(shù)產(chǎn)生與抽象藝術(shù)流派的特點(diǎn)教育論文
美術(shù)作品大體上有三種表現形式:具象藝術(shù)、意象藝術(shù)和抽象藝術(shù)。 具象藝術(shù)和意象藝術(shù)是雅俗共賞的,因為它們通過(guò)“ 形象”再現了客觀(guān)世界。 對于喜歡正統油畫(huà)的人來(lái)說(shuō), 他們更喜歡細膩、精致、唯美的具象藝術(shù)作品,而對既無(wú)“ 形”又不“ 像”的抽象作品就會(huì )產(chǎn)生排斥心理,覺(jué)得無(wú)法理解�！� 抽象”這個(gè)詞拉丁文為 abstraction. 它的原意是排除、抽出。 美術(shù)作品中的抽象有感覺(jué)抽象、符號抽象和形式抽象。 以下我談?wù)剬Τ橄笏囆g(shù)誕生和抽象藝術(shù)流派的藝術(shù)特征的理解。
1 抽象藝術(shù)是一種平面化的過(guò)程
抽象藝術(shù)的誕生是由藝術(shù)本身的發(fā)展規律、音樂(lè )、社會(huì )分工精細化、西方科學(xué)理性的影響等多種綜合因素共同造就的。 廣義的抽象藝術(shù)從原始社會(huì )時(shí)期的繩紋、漩渦紋和幾何紋等圖案中就已經(jīng)表明了人們對這種藝術(shù)的理解,我國仰韶文化半坡類(lèi)型中大量的陶器紋飾、南美洲的露天巖畫(huà)和法國拉斯科洞窟的原始壁畫(huà)也說(shuō)明了這一點(diǎn)。 后來(lái),人類(lèi)藝術(shù)的發(fā)展體現了對生活實(shí)踐的客觀(guān)事實(shí)的展現, 人們甚至發(fā)現了美術(shù)的審美價(jià)值高于實(shí)體價(jià)值,藝術(shù)家們創(chuàng )作風(fēng)格的獨特性也正以此來(lái)體現。 從十九世紀中葉到二十世紀初,抽象藝術(shù)的概念在西方已基本確立。 其中最有代表性的是荷蘭藝術(shù)家蒙德里安,他從早年畫(huà)的非常寫(xiě)實(shí)的村舍、淡紫色的森林到 1911 年受立體派的影響畫(huà)出作為本世紀繪畫(huà)中對確定主題進(jìn)行不斷抽象化的唯一組著(zhù)名的畫(huà)《 樹(shù)》,逐漸把樹(shù)林的形態(tài)簡(jiǎn)化成水平與垂直線(xiàn)的純粹抽象作品。 他把繪畫(huà)語(yǔ)言限制在最基本的因素:直線(xiàn)、直角、三原色(紅、黃、藍)和三非原色(黑、白、灰)上,用這些有限的圖案意義與抽象相結合,象征構成自然的力量和自然本身,所以人們把他這種抽象畫(huà)叫做“ 冷抽象”,以區別與他同時(shí)代的另一位俄國抽象派畫(huà)家康定斯基的藝術(shù)特征。
2 抽象藝術(shù)是色彩和形式的和諧
音樂(lè )是最抽象的藝術(shù),音樂(lè )家通過(guò)節奏和旋律來(lái)表現自然世界和人間的喜怒哀樂(lè )而征服了人類(lèi)的聽(tīng)覺(jué)。 藝術(shù)家們嘗試著(zhù)把如同音樂(lè )這樣的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)效果,運用于美術(shù)藝術(shù)創(chuàng )作之中,構建一種用純粹的色彩和形式來(lái)組成具有審美意義的視覺(jué)效果。 抽象藝術(shù)的先驅俄羅斯“ 熱抽象”畫(huà)家康定斯基就是一個(gè)用另一種眼光創(chuàng )造藝術(shù)的天才,他試圖通過(guò)造型藝術(shù)家、文學(xué)家和音樂(lè )家的共同參與協(xié)作來(lái)對現代造型藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行系統的研究。 他認為色彩和形式的和諧完全可以表達人物的情感。 后來(lái),已經(jīng)在吸取野獸派色彩組織含蓄的康定斯基,開(kāi)始用從音樂(lè )那里得來(lái)的加標題的方法來(lái)表達意圖。 象“ 構圖”“ 即興”“ 抒情”等等。 他運用了與音樂(lè )相類(lèi)似的性質(zhì),發(fā)現了抽象表現主義的課題。 即用形式和色彩本身構成一種足以表達內在情緒、足以溝通觀(guān)者心靈的語(yǔ)言因素,如同音樂(lè )之聲音可以直接訴諸心靈一樣。
3 抽象藝術(shù)是工業(yè)時(shí)代的視覺(jué)藝術(shù)
二十世紀藝術(shù)空間出現了紛繁創(chuàng )新的面貌, 所有人都求新求變。 但是變得太多太快,所有人都迷茫、困惑,美術(shù)到底要表現什么?原來(lái)中產(chǎn)階級享受的緩慢地、平面地、抒情地田園風(fēng)光沒(méi)有了,取而代之的是高聳地、直線(xiàn)地、起伏大地工業(yè)文明、呈幾何增長(cháng)的資本文明和資本積累,大工業(yè)生產(chǎn)代替了原來(lái)手工制作�！� 快餐”、“ 快富”、“ 快節奏”的生活使得藝術(shù)家開(kāi)始對工業(yè)時(shí)代的贊美,作品中大量出現廠(chǎng)房、管道、工業(yè)產(chǎn)品。 萊熱的《 形式的對比》就是用立體主義的風(fēng)格表現工業(yè)對現代人的影響。 全新的管道代替人、代表人、解體人,認為人體也有現代工業(yè)化的特征。 隨著(zhù)科技的飛速發(fā)展,琳瑯滿(mǎn)目的精美產(chǎn)品隨處可見(jiàn),藝術(shù)家開(kāi)始出現對傳統架上繪畫(huà)、空間繪畫(huà)、主題繪畫(huà)的懷疑和否定。 他們認為不需要畫(huà)什么,因為產(chǎn)品本身就是一件藝術(shù)品,制造產(chǎn)品的人就是藝術(shù)家。 所以他們試著(zhù)把畫(huà)面減少、減少、再減少。 俄國畫(huà)家馬列維奇和康定斯基、蒙德里安一起是早年幾何抽象主義的先鋒。 馬列維奇首創(chuàng )了幾何形繪畫(huà),作品以它的單純簡(jiǎn)約而令世人驚訝。
實(shí)際上從康定斯基到蒙德里安抽象主義就完全成熟了,沒(méi)有形象了�！� 熱抽象”“、 冷抽象”之后又出現了影響比較大的“ 抽象表現主義”. 抽象表現主義的后期開(kāi)始走向色域繪畫(huà)、后色彩抽象和極少主義。 在這里主要介紹抽象表現主義和極少主義的特征。
3.1 抽象表現主義。 二戰期間,達達藝術(shù)家杜尚、蒙德里安等大批抽象藝術(shù)大師從歐洲逃到美國, 帶動(dòng)了美國抽象表現主義的發(fā)展。 抽象表現主義的代表畫(huà)家是杰克遜?波洛克,他是現代藝術(shù)和當代藝術(shù)的分水嶺人物,他的價(jià)值是行為,他模仿印第安人的巫術(shù)、圖騰的地上行為,喜歡聽(tīng)著(zhù)音樂(lè )在地上作畫(huà)。 他改變了傳統架上繪畫(huà)的觀(guān)念,改變了繪畫(huà)的空間,畫(huà)面沒(méi)有主題、沒(méi)有中心、沒(méi)有主次、漫無(wú)邊際,繪畫(huà)僅作為這無(wú)邊際整體中的一塊,這種繪畫(huà)可以任意分割。 追求極端的自由和開(kāi)放,其價(jià)值發(fā)展的方向是不可預估的,導致出現了后來(lái)的觀(guān)念藝術(shù)。
3.2 極少主義。 極少主義就是用極簡(jiǎn)單的體積、極簡(jiǎn)單的平面、極簡(jiǎn)單的顏色來(lái)創(chuàng )造作品。 極少主義是最后一個(gè)繪畫(huà)運動(dòng),它是傳統繪畫(huà)、傳統雕塑轉變的一個(gè)關(guān)節點(diǎn)。 從 19 世紀馬奈以后繪畫(huà)就不斷的減少線(xiàn)條、色塊、形狀,到了 20 世紀極少主義的出現就沒(méi)有東西了,直接成了物品,導致了裝置藝術(shù)的出現。 歐洲的花園、小徑、樹(shù)木修剪的特別整齊和極少主義的發(fā)展是有很大關(guān)系的。 抽象畫(huà)家代表人物巴尼特?紐曼《 折斷的方尖碑》《 一塊白畫(huà)布》就是減少到什么都沒(méi)有。 弗蘭克?斯特拉是后繪畫(huà)抽象的代表人物,他采用是自發(fā)的涂鴉式的風(fēng)格。 七十年代,他的繪畫(huà)實(shí)驗包括圖案、形狀的浮雕和非個(gè)性化的處理,用有凹槽和形狀的畫(huà)框進(jìn)行創(chuàng )作,作品《 哈蘭一號》《 哈蘭二號》 等系列作品就是他的典型作品。
欣賞抽象藝術(shù)作品,其實(shí)如同靜聽(tīng)不同的音樂(lè )、欣賞肌理的雨花石、仰望天上的云彩、俯視落地的雨珠、漫步園林的假山石一樣,沒(méi)有標準答案,靠著(zhù)自己對藝術(shù)、對生活、對情緒的把握和體會(huì ),并在這種把握和體會(huì )里馳騁神游,得到精神愉悅。
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