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家居服設計中色彩與線(xiàn)條的應用體會(huì )論文
摘要：在服裝設計中，色彩起到了視覺(jué)醒目作用，是服裝的主題;線(xiàn)條能產(chǎn)生空間感，構成形式美及裝飾效果。人們首先看到的是顏色，其次是由線(xiàn)條勾勒出的服裝造型，色彩和線(xiàn)條的有機結合構成了服裝的視覺(jué)統一。本文以參加“花叢麗影杯”首屆中國家居服設計大賽的作品為例，分析色彩、線(xiàn)條和其他因素的關(guān)系。
關(guān)鍵詞：家居服;色彩;線(xiàn)條;應用;“花叢麗影杯”
中圖分類(lèi)號：J522 文獻標識碼：A 文意編號：1673 -0992 (2011) 06 -0000 -01
顧名思義，家居服是指家居穿著(zhù)的服裝。它是一種健康時(shí)尚的著(zhù)裝方式，用于家居生活中休閑、運動(dòng)、閱讀、散步等，具有溫馨、時(shí)尚、輕松、舒適的特性。
一、家居服的色彩特點(diǎn)
家居服和其他服飾一樣，需要色彩的搭配。利用色與色之間的關(guān)系，來(lái)體現色彩的秩序美和運動(dòng)感。秩序美是由色彩的主次和各色之間所占比例等而產(chǎn)生的;運動(dòng)感是由色彩的重復出現、重疊、滾鑲和正邊等工藝而產(chǎn)生。
家居服的色彩運用大體上是兩個(gè)色調，一種是深色調，另一種是淺色調。深色調中深紅、灰、藍用得比較多，淺色調主要以白色、淺粉色為主。在“花叢麗影杯”首屆中國家居服設計大賽中，大多數選手選用了深色調，營(yíng)造溫暖舒適的居家氛圍，也有淺色調的作品，體現清新高雅的意境。
在家居服的設計中，不同明暗程度的色彩組合，配置在一起，更多的注重色彩的明度調性以及對比度。高明度調的配色，形成一種優(yōu)雅的明亮調子，如白、高明度淡黃、粉綠、粉藍等色彩，常被認為是富有女性感的色調，也是夏季常用的服裝色調。色彩的整體設計往往是以多色相配置而構成的。其配色的視覺(jué)效果首先以明度差和純度差的適當變化為條件，將色相作為中心來(lái)看待的。色彩使用得越多，就越需要某種統一的要素。其實(shí)，多色相配合形成視覺(jué)效果及特征，它是與色相差有關(guān)系。如果使我們在視覺(jué)上感到過(guò)分華麗，或過(guò)分年輕，或過(guò)分樸素，或過(guò)分熱烈等，都是由于服飾色彩純度上過(guò)強或過(guò)弱而形成的。在服飾配色時(shí)，當處于不同明度、不同色相情況下，純度配色就只能產(chǎn)生豐富而變化的不同的視覺(jué)效果，當純度差小，明度差接近時(shí)，服飾色彩的視覺(jué)效果就越感柔和，形象視認度也差;當純度差越大，明度差拉開(kāi)時(shí)，服飾色彩的視覺(jué)效果就越感跳躍、明快，形象視認度也亮。
如果說(shuō)外衣是社會(huì )化的一張面具，家居服則是一個(gè)人的真性情。色彩是家居服之本，不同的色彩往往體現了不同的性格，古典、優(yōu)雅、時(shí)尚、性感、華麗都表現在這一件件看似簡(jiǎn)單的家居服的色彩上。
二、家居服的線(xiàn)條特點(diǎn)
家居服像是一塊隨意由線(xiàn)條勾勘的畫(huà)布。圖案五花八門(mén)，最常見(jiàn)的是小花朵、玩具小熊、幾何圖案、心型圖案和卡通圖案等，還有更多極富個(gè)性的抽象圖案。在“花叢麗影杯”首屆中國家居服設計大賽中，許多選手采用圖案技術(shù)，設計了情侶裝，親子裝等，營(yíng)造了很好的家庭氛圍，非常適合家庭起居，頗受大賽的評委肯定。
與時(shí)裝相比，家居服的線(xiàn)條更簡(jiǎn)單隨意，輪廓線(xiàn)、結構線(xiàn)和裝飾線(xiàn)都統一在舒適和諧的框架內，一般不使用復雜的褶皺線(xiàn)等裝飾。
家居服的輪廓線(xiàn)是是多角度、全方位的。從不同的方向和角度去觀(guān)察服裝的輪廓，其特征各有不同。每一種線(xiàn)條都有著(zhù)它自身的形態(tài)語(yǔ)言和情感語(yǔ)言，設計時(shí)用不同的線(xiàn)條組合，來(lái)體現主人的個(gè)性、修養和興趣愛(ài)好等，特別注重與居家環(huán)境的統一。
家居服的結構線(xiàn)是表示服裝部件裁剪、縫紉結構變化的線(xiàn)。是屬于二維空間的，是面與面的交接與穿插而形成的。內部結構線(xiàn)決定外輪廓線(xiàn)的實(shí)現。服裝款式設計就是運用結構線(xiàn)來(lái)構成繁簡(jiǎn)、疏密有度的形態(tài)，并利用服裝美學(xué)的形式法則創(chuàng )造出優(yōu)美適。
家居服的裝飾線(xiàn)有立體裝飾線(xiàn)與平面裝飾線(xiàn)�？傮w上，家居服的裝飾線(xiàn)使用受到嚴格的限制，除非特別需要，一般不使用褶皺、多層褶邊、荷葉邊、鑲邊和刺繡等裝飾。但并不意味著(zhù)家居服不需要裝飾線(xiàn)，不同的色彩、材質(zhì)、邊、條同服裝相拼嵌，能帶來(lái)服裝外型線(xiàn)上的生動(dòng)感，產(chǎn)生活潑典雅的效果。
三、家居服的色彩與線(xiàn)條應用實(shí)例
在首屆“花叢麗影杯”中國家居服設計大賽中，本人的作品《家春秋》被評委認可，獲得大賽的銅獎(第三名)。
在《家春秋》這個(gè)系列的作品中，色彩的運用以大塊面撞色分割為主。在男裝、女裝上采用相似而有區別的分割方式，偏向于大膽、清晰、肯定的分割方式，沒(méi)有曲線(xiàn)和太多的轉折。
在這個(gè)系列里面，服裝的色彩是以拼布為主的。其中男裝家居服色彩在門(mén)襟形式上進(jìn)行了細節性的變化，再通過(guò)左右衣片顏色的撞色對比體現。而女款則更富有變化：通過(guò)服裝本身的顏色對比與服裝之間的顏色對比相結合來(lái)表現服裝的色彩變化。
整個(gè)系列的顏色以明快的藍色和沉著(zhù)的咖啡色，輔以純凈的白色和恰到好處的灰色，注重顏色的統一，在統一中尋求變化。這種統一的感覺(jué)正好與作品的主題相呼應，使服裝系列感和層次感很強，有重點(diǎn)也有變化，更有思想。
家居服的色彩設計更注重細節和干凈，而線(xiàn)條設計上則更富于變化。不同于休閑裝的寬松，西裝的嚴謹，家居服的線(xiàn)條更趨于隨性和無(wú)定式：絲綢感的性感修身、純棉質(zhì)地的舒適寬松、針織方向的透氣緊身等等，各有不同。在我的《家春秋》作品中，選用了大廓形、中性、簡(jiǎn)潔分割的方式表現線(xiàn)條。在外形上，突出寬松、無(wú)拘無(wú)束的特點(diǎn)，廓形以直線(xiàn)為主;在內部結構上，結合色彩的運用，在門(mén)襟、后背、育克、領(lǐng)型等方面充分發(fā)揮線(xiàn)條的作用，成功的表達了設計者的設計理念。不斷發(fā)展的服裝產(chǎn)業(yè)成就了任何天馬行空的印染圖案，也給家居服的色彩帶來(lái)了新的活力與變化。色彩圖案的推陳出新正說(shuō)明人們愿意也喜歡接受新事物，這對于家居服的設計打下了很好的基礎。再搭配合理的線(xiàn)條設計，儼然是當今家居服設計的兩大法寶。而面對層出不窮的色彩印染方案，在《家春秋》中作為主線(xiàn)面料的麻布也不再死板。
一個(gè)系列中的色彩和線(xiàn)條只是一個(gè)小小的例子，但是這個(gè)系列中可以看到，通過(guò)結構線(xiàn)分割而產(chǎn)生的線(xiàn)條、色彩刻畫(huà)的線(xiàn)條、面料本身質(zhì)感中的線(xiàn)條，完美的統一在一件衣服上面并搭配出鬼斧神工的色彩仍然是許多設計師不斷探索、努力改進(jìn)的方向。
四、色彩與線(xiàn)條應用的體會(huì )
健康、舒適、簡(jiǎn)單，都是當代家居服設計的主線(xiàn)。更豐富、更細致、更時(shí)尚和更具魅力的的家居服裝越來(lái)越受推崇，家居服越來(lái)越象時(shí)裝一樣，呈現出更時(shí)尚、更美麗的面貌。
色彩是居家服飾設計的靈魂，各種色彩象樂(lè )譜中的音符，把家居服裝飾得絢麗多姿，給人以不同的視覺(jué)享受。線(xiàn)條是家居服裝的骨架，流暢的線(xiàn)條，可以集時(shí)尚、優(yōu)雅和經(jīng)典于一體。色彩和線(xiàn)條的完美組合，才能賦予服裝以生命的活力。
參考文獻：
[1] 張莉萍，蔡宇航，《基于消費者情感需求的個(gè)性化家居服研究》，大眾文藝，2010年11期。
[2] 王晨，《抽象藝術(shù)——線(xiàn)條和色彩的情感表現》，現代裝飾(理論)，2011年02期
[3] 王瑞波，《色彩元素在藝術(shù)設計中的開(kāi)發(fā)與運用》，上海藝術(shù)家，2011年02期
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