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小議針織服裝的創(chuàng )新設計論文
一、針織服裝發(fā)展現狀
(1)個(gè)性化。正如范思哲所說(shuō)，“如果不能穿出自我，我寧可不穿衣服”。在現今社會(huì )當中，自由民主的政治體系加強了消費者自我意識，大學(xué)生則是鮮明代表�！捌贫础�、“鉚釘”、“色彩的碰撞”、“拼接”等一系列的設計手段，也將進(jìn)一步運用到針織服裝設計領(lǐng)域，打造別樣的個(gè)性化服裝。
(2)休閑化。相較于文藝復興時(shí)期的服飾，現代服飾最大的特點(diǎn)便是舒適，便于日常生活。為了適應快節奏的現代生活，“服裝人體工程學(xué)”被推上一個(gè)新的高度，舒適度成為消費者最為關(guān)注的要素之一，就此針織服裝備受青睞。
二、大學(xué)生針織服裝喜好
為了迎合大學(xué)生消費者的不同喜好，市面上的針織服裝主要分為“歐美簡(jiǎn)約風(fēng)”、“日系甜美風(fēng)”、“創(chuàng )意另類(lèi)風(fēng)”，三種風(fēng)格在款式、色彩上都具有其鮮明的設計特點(diǎn)�！皻W美簡(jiǎn)約風(fēng)”主張大氣，款式簡(jiǎn)約，“鏤空”、“拼接”等設計手法強調其強烈設計感�！叭障堤鹈里L(fēng)”崇尚自然而反對虛假的華麗、煩瑣的裝飾和雕琢的美�？钍娇蓯�(ài)俏皮，圓潤的領(lǐng)形、條紋或是可愛(ài)圖案是日韓風(fēng)針織服裝主要設計點(diǎn)�！皠�(chuàng )意另類(lèi)風(fēng)”多數運用了另類(lèi)的圖案或是朋克搖滾風(fēng)的設計元素，如“鉚釘”、“皮革”、“金屬”等，色彩為深色系，黑紅色偏多。就“歐美簡(jiǎn)約風(fēng)”、“日系甜美風(fēng)”、“創(chuàng )意另類(lèi)風(fēng)”，我們利用眼動(dòng)儀對一千多名志愿者進(jìn)行測試，分析測試所得十組有效數據(如下表所示)。以上數據足以說(shuō)明在所分的三類(lèi)針織衫風(fēng)格中，最受消費者歡迎的是“日系甜美風(fēng)”，其次為“歐美簡(jiǎn)約風(fēng)”，而“創(chuàng )意另類(lèi)風(fēng)”的針織服飾由于其本身具有的特定元素以及當代大學(xué)生的心理接受等因素，并不是非常被關(guān)注�；凇叭障堤鹈里L(fēng)”是最受大學(xué)生關(guān)注的服裝風(fēng)格，我們同樣運用眼動(dòng)儀針對此類(lèi)款式進(jìn)行了研究，數據如圖1、圖2所示。我們不難發(fā)現，在針織服裝中，現階段帶圖案的針織服裝占據市場(chǎng)主導地位，在“日系甜美風(fēng)”中尤為明顯。再者，其消費者所關(guān)注圖案設計的比重占整件服裝的各局部細節設計的比重的50%以上。由此我們得出結論，對于針織衫而言，圖案、色彩是很重要的設計元素，在設計針織衫時(shí)，應該突破大多數針織衫黑白灰等濁色調的桎梏，使針織面料的色彩盡可能地豐富多彩。
三、趨勢下的創(chuàng )新設計
經(jīng)過(guò)上述調查及數據顯示，我國大學(xué)生針織服裝設計尚不成熟，其主要表現為針織服裝款式不夠新穎脫俗。但事實(shí)上，由于其特有的彈性與針織肌理，針織面料的可塑性極強。時(shí)代在發(fā)展，針織服裝設計也將被賦予新的使命———打破穿同款式限制，尋求創(chuàng )新設計。
1面料設計新思路
俗話(huà)說(shuō)得好，“巧婦難為無(wú)米之炊”，服裝面料是設計的第一要素，往往一個(gè)好的設計師的設計工作從面料就已經(jīng)開(kāi)始。而對于針織面料而言，紗線(xiàn)的設計、特殊的編織方式賦予它更多變化的可能。在針織服裝設計中，選擇有表現力的紗線(xiàn)是一件針織服裝設計成功的一半。設計師必須對紗線(xiàn)的發(fā)展潛力和可塑性以及針織機的性能都有足夠的認識，才能把他們的創(chuàng )意發(fā)揮得淋漓盡致。從常規紗線(xiàn)入手，利用不同數量比例的不同品種紗線(xiàn)進(jìn)行混合編織，從而展示針織面料的節奏與韻律，這早已算不上是創(chuàng )新之法。而通過(guò)紗線(xiàn)色彩和外形上的變化，結合相應其他材料(如梭織面料、串珠、亮片、蕾絲、金銀線(xiàn)等)，運用多種多樣的編織方式(即鉤織、棒織等)有機結合可打破常規針織服裝設計局限性，創(chuàng )造出豐富多變的視覺(jué)效果。
2造型設計新突破
由于傳統針織服裝的造型款式太過(guò)單一，現代針織衫必須在原有造型基礎上加以改變，賦予其時(shí)尚年輕化的造型感。例如:袖形，可以采用寬松的蝙蝠袖;領(lǐng)形，設計為荷葉領(lǐng)、自由領(lǐng)等。甚至，在造型廓形上可以有更為大膽的設計，力求通過(guò)結構和服裝組合形式打造針織服裝立體造型，并且利用針織面料本身的彈性，在服裝穿著(zhù)上進(jìn)行適當調整，呈現不同的形態(tài)，實(shí)現針織服裝“一衣多穿”的功能。從而讓“樸素、平板”針織服裝，從輪廓上逐步接近梭織服裝的多樣化設計。
3圖案運用新主張
色彩與圖案非常討巧，且具有鮮明視覺(jué)沖擊力，是服裝設計中的兩大重要元素，也是設計師在針織服裝設計過(guò)程中的常用手法，“條紋、菱形格、圖案”則是其鐘愛(ài)的。隨著(zhù)工業(yè)化生產(chǎn)及此類(lèi)針織服裝的普及，僅僅是這樣的圖案似乎已經(jīng)不能滿(mǎn)足消費者的好奇心，在原有的圖案上進(jìn)行創(chuàng )新則是針織服裝圖案設計的必然選擇。使用梭織服裝的圖案設計手法，如印花、染色等二次設計;平面與立體相結合，運用釘珠、繡花、燙鉆等手法使服裝在保持原有風(fēng)格的同時(shí)，豐富服裝平面設計感，使服裝整體更顯趣味性。
四、結論
在不知不覺(jué)中，針織服裝已變成一個(gè)極具發(fā)展潛力的服裝門(mén)類(lèi)，以其獨特的視覺(jué)效果和穿著(zhù)的舒適性吸引著(zhù)大學(xué)生消費者。然而，國內針織服裝尚且存在設計樸素、死板等問(wèn)題。針織服裝創(chuàng )新設計是立足于市場(chǎng)現狀、消費者喜好的一次思考，只有打破常規，從根本上提高針織服裝設計水平，才能使針織服裝實(shí)用性與藝術(shù)性相結合，跟上時(shí)代的步伐。
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