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勃納爾繪畫(huà)藝術(shù)特色的分析論文
一、表現手法借鑒日本浮世繪風(fēng)格裝飾元素
19世紀中葉，具有東方繪畫(huà)風(fēng)格形式之一的日本浮世繪版畫(huà)傳入法國，該繪畫(huà)風(fēng)格主要是以歌舞演員、日常生活及風(fēng)景為表現題材，在表現手法上極具概括力和裝飾感。我們能從勃納爾繪畫(huà)作品中隨處看到日本浮世繪裝飾風(fēng)格元素的影響，如1891年創(chuàng )作的《法國香檳》、1894年創(chuàng )作的《白色雜志》。其早期的作品中散發(fā)出來(lái)的濃郁的東方繪畫(huà)底蘊及裝飾感十足的漫畫(huà)人物、簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條、高度概括的形態(tài)、高純度對比的色彩、二維平面的透視等，使其獲得了“日本納比”的綽號。相比其他納比派畫(huà)家而言，勃納爾的作品中日本浮世繪的影子很重，但他對浮世繪的風(fēng)格也不是完全模仿，而是在借鑒吸收的前提下融入了自己的藝術(shù)主張，創(chuàng )作出了獨立的藝術(shù)價(jià)值。如，作品《有格子的襯衫》對紅白格子的平面化裝飾感的處理明顯帶有浮世繪的意味，但是從背景深褐色的單色處理上拉開(kāi)了背景和人物之間的距離，可以看出勃納爾在追求平面裝飾感的同時(shí)，并沒(méi)有放棄對空間層次感的追求。動(dòng)態(tài)人物活動(dòng)的手和身邊的寵物與靜態(tài)的格子襯衣進(jìn)一步微妙地拉開(kāi)了畫(huà)面的層次關(guān)系。由此可見(jiàn)，勃納爾對畫(huà)面的營(yíng)造并非簡(jiǎn)單模仿照搬浮世繪風(fēng)格，而是其探索創(chuàng )新后的價(jià)值體現。
二、情感表達具有象征主義色彩
欣賞勃納爾的作品，猶如欣賞一場(chǎng)盛大的視覺(jué)盛宴，流暢的光線(xiàn)、鑲嵌畫(huà)般艷麗的色彩，使觀(guān)者仿如進(jìn)入夢(mèng)幻般的世界。色彩作為情感表達的輔助工具為藝術(shù)家的自由創(chuàng )作插上了翅膀，勃納爾在感性與理性之間尋求著(zhù)情感迸發(fā)的突破口。他的作品中的色彩關(guān)系并非簡(jiǎn)單的體現客觀(guān)存在，更多的是個(gè)性鮮明的主觀(guān)色彩表現，他通過(guò)提高色彩純度及明度并加以強化概括，創(chuàng )作出了具有鮮明個(gè)性特征的色彩藝術(shù)。在面對自然時(shí)，勃納爾為了捕捉內心的真實(shí)感受，與同時(shí)代的藝術(shù)家一樣不斷嘗試、創(chuàng )新。受后印象派畫(huà)家高更的影響，在勃納爾作品中我們可以看到象征主義的影子。高更說(shuō)過(guò)：“必須跨越可見(jiàn)的表現世界，建造具有美好生命的神圣世界，藝術(shù)的任務(wù)便是在重新創(chuàng )造這個(gè)世界時(shí)，使真相擺脫表象�！辈{爾逐漸擺脫了古典繪畫(huà)和印象派繪畫(huà)理論的束縛，在構圖上更加大膽，用色上更加夸張，處理畫(huà)面構成上更加主觀(guān)化。其晚期的作品《洗浴》中，伴侶馬特被安置在白色的浴缸中，僵硬的形態(tài)預示著(zhù)其身體狀況每況愈下，冰冷的白色浴缸猶如石棺，青色的水下半透明的身體看起來(lái)像是漂浮在浴缸之上，這一系列的安排讓觀(guān)者深思，這幅作品散發(fā)出作者的種種不安。
三、結語(yǔ)
綜上所述，我們從這位偉大的藝術(shù)家身上看到了時(shí)代的縮影和藝術(shù)的變遷。從其作品中我們看到的是藝術(shù)家平心靜氣的藝術(shù)創(chuàng )作和革新。他從題材的選擇、畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)、技法的探索及情感的表達上為納比派在眾多藝術(shù)流派中脫穎而出做出了積極貢獻，他敏銳的觀(guān)察力、大膽的探索實(shí)踐為野獸派繪畫(huà)風(fēng)格的形成奠定了基礎，也成了后人學(xué)習借鑒的寶貴財富。
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