齊白石繪畫(huà)藝術(shù)探索論文

時(shí)間:2023-06-20 14:39:36 繪畫(huà)/書(shū)法 我要投稿
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齊白石繪畫(huà)藝術(shù)探索論文

  摘要:齊白石的繪畫(huà)題材豐富新穎,造型精簡(jiǎn)生動(dòng),筆墨凝練樸拙,賦色艷麗活潑,構圖平正見(jiàn)奇,意蘊豐富,達到形神兼備、情景交融、雅俗共賞的境界。他以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格,開(kāi)“紅花墨葉”一派,將中國大寫(xiě)意畫(huà)推向極致,并提出“作畫(huà)妙在似與不似之間”的繪畫(huà)理論,他的繪畫(huà)藝術(shù)影響了一代又一代人。

齊白石繪畫(huà)藝術(shù)探索論文

  關(guān)鍵詞:齊白石;繪畫(huà);雅俗共賞

  齊白石是我國近代美術(shù)史上“自成家法、創(chuàng )宗立派”的藝術(shù)大師,他的繪畫(huà)給人清新明朗、簡(jiǎn)練生動(dòng)、生趣盎然之感。齊白石在師法前人的基礎上,廣泛吸收民間藝術(shù)的營(yíng)養,后受著(zhù)名畫(huà)家陳師曾的影響與鼓勵,晚年毅然決定進(jìn)行“衰年變法”,開(kāi)“紅花墨葉”一派,提出“作畫(huà)妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世”的繪畫(huà)理論,形成獨具特色的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。

  一、題材——內容豐富,視角獨特

  齊白石的繪畫(huà)題材從細膩工致的草蟲(chóng)到大氣磅礴的大寫(xiě)意花卉、蔬果、魚(yú)蟲(chóng)等異常豐富,他堅持只畫(huà)自己見(jiàn)過(guò)的東西,表現視角獨特,因此,他的創(chuàng )作對象多是司空見(jiàn)慣的“俗景俗物”,但讓觀(guān)者又有耳目一新之感。普通的野草百花、魚(yú)蝦螃蟹、耕牛牧童、蔬菜瓜果,甚至原本難以入畫(huà)的老鼠、蚊蠅、柴耙等也被當作繪畫(huà)題材傾心描繪,并且無(wú)一不給人美的享受。他曾畫(huà)過(guò)一幅《牧豬圖》,三只小豬悠閑自得地在野外覓食,憨態(tài)可掬,十分可愛(ài)。還有一幅老人87歲時(shí)所作《燈趣圖》,在一盞燃得正旺的油燈下,一只老鼠口銜一只蟹腿欲逃出畫(huà)面,整個(gè)畫(huà)面看上去非常有生氣,偷盜蟹腿的老鼠非但沒(méi)讓人覺(jué)得可憎,反倒覺(jué)得這只小老鼠活潑、伶俐。類(lèi)似于這種題材的繪畫(huà),經(jīng)過(guò)白石老人的加工,留精華,去糟粕,讓人看了很提精神,心情舒暢,得到美的享受。

  二、造型——不拘形似,精簡(jiǎn)生動(dòng)

  齊白石是非常注重寫(xiě)生與強調寫(xiě)實(shí)的。他早年為鄉人畫(huà)神像,又從蕭傳鑫學(xué)肖像,這些都為他良好寫(xiě)生寫(xiě)實(shí)能力打下牢固的基礎,他40歲前后的作品《黎夫人像》《蕭蛻庵像》等充分顯示了他的寫(xiě)實(shí)能力。同時(shí),在造型上他又不拘于形似,提倡畫(huà)家要不受自然對象所制約,抓住對象的主要特征予以突出,甚至加以夸張,達到精簡(jiǎn)生動(dòng)、形神兼備的境界。在白石老人的作品《秋塘》中,工筆造型的蜻蜓活靈活現、生動(dòng)逼真,刻畫(huà)的極為細致,仿佛讓人感覺(jué)到蜻蜓的翅膀在振動(dòng),而粗放筆法畫(huà)成的蓮蓬與工筆蜻蜓形成對比,力度與情趣兼具,生意盎然,塘面的漣漪以細勁的線(xiàn)條繪出,給人一種微風(fēng)吹動(dòng)、水波蕩漾的感覺(jué)。齊白石的繪畫(huà)造型空間非常廣闊,從審美價(jià)值的“極似”,到“以不似之似為真似”,都在他的造型范圍之內。

  三、筆墨——兼工帶寫(xiě),凝重樸拙

  齊白石從極工細的用筆方法到極大氣磅礴的大寫(xiě)意,用筆用墨無(wú)一不精,他習慣把工細和大寫(xiě)意兩種不同的表現手法統一在同一個(gè)畫(huà)面上,從而使作品達到形似與神似的統一。這既反映出作品的獨創(chuàng )風(fēng)格,也表現出他全面的筆墨功力。齊白石的筆墨表現形式獨具特色,常用粗大筆墨畫(huà)藤干、枝葉,用筆恣縱,所畫(huà)線(xiàn)條或凝重粗獷,饒有金石篆籀凝重樸拙之氣,或柔韌纖美,變化生動(dòng),極具筆墨情趣之美。比如,在白石老人的一本花卉草蟲(chóng)冊頁(yè)上,有一幅《海角天涯過(guò)客》,在幾片貝葉上挑出疏密長(cháng)短、粗細濃淡不同的四條線(xiàn),使作品不失水墨寫(xiě)意的酣暢痛快。而在這幾片葉子上面落著(zhù)的紡織娘和在那線(xiàn)上落著(zhù)的蜘蛛所用筆墨卻非常工細,甚至連大腿上的絨毛都依稀可見(jiàn),精細嚴謹的工筆使作品更加準確逼真,整個(gè)畫(huà)面搭配協(xié)調,十分生動(dòng)。田漢以白石的詩(shī)“半如兒女半風(fēng)云”指出他的畫(huà)有細如兒女之情,又有風(fēng)云變幻的氣概。

  四、賦色——艷麗活潑,對比強烈

  齊白石的繪畫(huà)在賦色方面極富個(gè)性與創(chuàng )造力,大膽夸張,對比強烈而協(xié)調。他吸收民間繪畫(huà)單純艷麗、熱烈活潑的色彩,再配合他那濃淡有致、水墨淋漓的墨色,創(chuàng )造了獨樹(shù)一幟的“紅花墨葉”大寫(xiě)意風(fēng)格,使作品看上去既不失文人畫(huà)的內斂,又富有民間美術(shù)的奔放熱烈。審視齊白石的作品,其中只以水墨作畫(huà)的作品并不多見(jiàn),就連文人們熱衷表現的“梅”、“菊”、“荷”等題材,在齊白石筆下也多被賦予艷麗熱烈的色彩。紅艷艷的荷花,水墨淋漓的荷葉,讓欣賞者在不知不覺(jué)間誤以為水墨的葉子是綠色的,淋漓的水墨與彩色的花畫(huà)出了花的生意,表現出了花和葉子本身的特點(diǎn)。他巧妙地以色助墨,以墨醒色,畫(huà)面效果強烈,在追求色彩夸張的同時(shí)又極注重色彩的微妙變化,使作品在總體視覺(jué)上達到和諧,細看又能感覺(jué)到色彩的微妙變化。

  五、構圖——簡(jiǎn)約實(shí)在,平正見(jiàn)奇

  齊白石的作品多采用長(cháng)條尺幅的畫(huà)面形式,構圖在平正中見(jiàn)新奇,以簡(jiǎn)約實(shí)在為主要表現形式,常輔以款識,根據畫(huà)面氣勢或長(cháng)或短,使作品達到形式與內容和諧統一的境地。齊白石的人物畫(huà)構圖簡(jiǎn)約,但時(shí)常表現出簡(jiǎn)而有趣、詼諧幽默的意境。在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作中,為突出主題,齊白石打破常規,在構圖布局中突出禽鳥(niǎo),簡(jiǎn)略環(huán)境,擴大禽鳥(niǎo)所占畫(huà)面空間,或是將葫蘆、桃畫(huà)得較大,突顯其吉祥喜慶之意,體現出簡(jiǎn)約實(shí)在的構圖處理之法。尤其是在山水畫(huà)的布局立意上,齊白石從不落前人窠臼,總是反復構思,講求詩(shī)情與畫(huà)意的結合生發(fā)。如《源遠流長(cháng)圖》,取景上以高遠為主,構圖卻在平正見(jiàn)新奇。齊白石別出新意,不繪整座山峰,而是截取山峰一段加以描寫(xiě),這種“仰望而不見(jiàn)頂”的構圖法則大大增加了畫(huà)面的聯(lián)想空間,拓展了作品的新意,強化了視覺(jué)沖擊力和構圖的新鮮感,取得了“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”的奇效,使人寓目不忘。

  六、意境——平淡天然,雅俗交融

  齊白石的作品多為闊筆大寫(xiě)意,畫(huà)風(fēng)純樸自然,形簡(jiǎn)神逸,個(gè)性鮮明,雅俗交融,無(wú)不達到栩栩如生、靈動(dòng)天趣的神妙境界,給人言止而意不盡之感。他在作品中天真、直率地表達著(zhù)自己的真實(shí)情感,表達著(zhù)自己對生活,對大自然,對勞動(dòng)的熱愛(ài)與歌頌,表現出樂(lè )觀(guān)向上,健康質(zhì)樸的情感,這也使他的繪畫(huà)極具生命力和感染力。他的作品既有文人藝術(shù)的神韻與意境,也有民間藝術(shù)的樸素與趣味,極富生活性、趣味性、鄉土性,他所傳達出的平民化、鄉土情懷的藝術(shù)情感,正是他區別于其他畫(huà)家的顯著(zhù)標志之一,都是其本心的流露。如齊白石創(chuàng )作的兒童、仕女、壽星、鐵拐李等人物畫(huà),或表達出童真童趣、慈愛(ài)之心,或表現出作者的幽默智慧,以及對丑惡現象的鞭笞等等,給人以愉悅和啟迪。有人曾說(shuō)“齊白石最后幾年的畫(huà),已不成畫(huà)”,如他晚年的花鳥(niǎo)畫(huà)作品《牡丹圖》,一般人難以讀懂。其實(shí),白石老人只是又變法,又夸張了,畫(huà)中牡丹雖沒(méi)有深奧寓意,但卻以其生命的大自由、大純真,表現出了藝術(shù)最深層的意義與境界。

  七、結語(yǔ)

  齊白石是一位極富個(gè)性的全新藝術(shù)創(chuàng )造者,他的作品既繼承了中國藝術(shù)的優(yōu)良傳統,又將散發(fā)著(zhù)泥土芬芳和生活氣息的“民間味”與傳統相互交融,在“似與不似之間”走出了一條面向當代,獨具個(gè)性的審美創(chuàng )作之路,把中國繪畫(huà)藝術(shù)推向更新、更高、更美、更燦爛的巔峰。

  參考文獻:

  [1]齊自來(lái),馬泉編著(zhù).齊白石[M].湖北美術(shù)出版社,2003.

  [2]齊良遲主編.齊白石藝術(shù)研究[M].商務(wù)印書(shū)館,1999.

  [3]蔣紅雨.淺談齊白石繪畫(huà)的童真美[J].美術(shù)大觀(guān),2007(9).

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