圖書(shū)館的設計語(yǔ)言研究論文

圖書(shū)館的設計語(yǔ)言研究論文

　　一、建筑的設計語(yǔ)言

　　1973年，《現代建筑語(yǔ)言》的出版在建筑界掀起了軒然大波。作者布魯諾賽維打破了建筑設計師對古典主義的墨守成規和盲目崇拜，通過(guò)對現代建筑的思想創(chuàng )作進(jìn)行研究分析，提出了現代建筑語(yǔ)言的七項原則，即功能原則；非對稱(chēng)性和不協(xié)調原則；反古典的三維透視法；思維分解法原則；懸挑、薄殼和薄膜結構原則；時(shí)空連續原則；建筑、城市與自然景觀(guān)相互結合的原則。[1]同時(shí)，他也向我們證明了，語(yǔ)言不僅僅是人類(lèi)賴(lài)以生存的溝通交流手段，建筑也有自己的語(yǔ)言，將人與空間聯(lián)系密切。如他所言，“用現代建筑語(yǔ)言來(lái)研究現代建筑本身”。在中國，梁思成也曾提出了“語(yǔ)匯”與“文法”的思想，在他對中國古代傳統研究之時(shí)。他認為，一個(gè)國家或者民族所建造的建筑，應該和語(yǔ)言在某些程度上是一致的，是有其獨特的“語(yǔ)匯”與“文法”的。[2]然而“語(yǔ)匯”和“文法”還須被用在特定環(huán)境中，按照語(yǔ)言學(xué)中的概念，應該將其分為“語(yǔ)匯”、“語(yǔ)法”和“語(yǔ)境”。那么，在現代建筑語(yǔ)言中，我們可以認為，透空的底層、橫條形長(cháng)窗、獨立支柱與屋頂花園是它的“語(yǔ)匯”；那么，按照功能進(jìn)行設計、非對稱(chēng)性的結構以及流動(dòng)的空間則是它的“語(yǔ)法”；而不斷發(fā)展著(zhù)的設計理念與設計思路的變革，就是建筑物置身其中的時(shí)代“語(yǔ)境”。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的到來(lái)，科學(xué)技術(shù)日益更新，每天都會(huì )有無(wú)可計量的信息被生產(chǎn)被淘汰，我們身處于大數據之中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不接受著(zhù)各種語(yǔ)言的傳達。對于建筑語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，賽維的現代建筑語(yǔ)言不再完全滿(mǎn)足于新時(shí)代的表達，幾十年的變革發(fā)展使原有理論與現存實(shí)際發(fā)生了偏差。

　　二、庫哈斯及西雅圖中央圖書(shū)館

　�。ㄒ唬�庫哈斯

　　庫哈斯，全名為雷姆庫哈斯（RemKoolhaas），1944年誕生于荷蘭的第二大城市鹿特丹。2000年，他一舉拿下普利茲克獎后，轟動(dòng)全球，繼而吸引了大量來(lái)自國內外學(xué)者的廣泛關(guān)注。他早年學(xué)習新聞媒介，是一位記者，在二十四歲轉行學(xué)建筑時(shí)，其天賦異稟令世人震驚。他將記者的職業(yè)習慣代入到設計作品中，對事物的好奇心，對人的觀(guān)察力，對城市的興趣感等，都是他的獨特的標志。他對政治、經(jīng)濟、文化也同樣關(guān)注，并對其碰撞產(chǎn)生的化學(xué)反應格外好奇，他以自己的無(wú)限的熱情和創(chuàng )造力，讓我們看到了建筑身上的無(wú)數種可能。有人說(shuō)，比起學(xué)院派建筑師，也許他更像位記者。

　�。ǘ�）西雅圖中央圖書(shū)館

　　西雅圖中央圖書(shū)館是整個(gè)西雅圖公共圖書(shū)館體系中最大和最重要的一個(gè)設計。它由設計至建成，整整用了五年時(shí)間，2004年5月24日才對公眾開(kāi)放。圖書(shū)館是由荷蘭建筑師雷姆庫哈斯（RemKoohas）主操刀設計，在某項研究中，它被譽(yù)為是世界上排名第5的圖書(shū)館。時(shí)代雜志在它建成的那一年就頒發(fā)給它最佳建筑獎，第二年，美國建筑師協(xié)會(huì )也頒給它杰出建筑設計獎（AIAHonorAwards），除此以外，紐約客雜志也稱(chēng)贊它為“本時(shí)代修建的最重要的新型圖書(shū)館”。在整個(gè)建筑中，它占地面積約5000㎡，項目總面積38300㎡，位于西雅圖市市中心，是二十一世紀著(zhù)名的解構主義建筑（如圖1）。

　　三、西雅圖中央圖書(shū)館的語(yǔ)匯

　　誠然，每個(gè)建筑都有其獨樹(shù)一幟的語(yǔ)匯，而在庫哈斯的設計中，他徹底改變了建筑的語(yǔ)匯。在西雅圖圖書(shū)館的設計中，他對語(yǔ)匯作出了深刻的變革，大膽的同時(shí)賦予了其社會(huì )責任感與時(shí)代內涵。

　�。ㄒ唬﹫�(chǎng)所

　　圖書(shū)館對于人們來(lái)說(shuō)是生活中不可或缺的一部分，即使科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們已經(jīng)可以坐在家里閱讀一些書(shū)籍。但圖書(shū)館館藏書(shū)籍眾多，氛圍環(huán)境良好，及時(shí)交流溝通的特點(diǎn)仍然讓它具有重要地位。有人曾作過(guò)調查，在新時(shí)代的公民中，依然有不少人愿意進(jìn)入圖書(shū)館。庫哈斯在設計西雅圖圖書(shū)館中，特別注重它的空間開(kāi)放性，它拒絕傳統的圍墻做法，打破原有的舊規則，力求創(chuàng )新。他盡可能地將小空間擴大，營(yíng)造無(wú)拘束無(wú)遮擋無(wú)封閉的空間，給人一種寬闊通透的空間感。同時(shí)，它位于西雅圖市中心的繁華路段，臨街，附近有居民區。庫哈斯在設計圖書(shū)館時(shí)格外注意不對周?chē)�的景觀(guān)住宅進(jìn)行遮擋，讓它們和諧共處，協(xié)調共存，不被這個(gè)龐大的建筑物喧賓奪主。

　�。ǘ�）光線(xiàn)

　　圖書(shū)館對于光線(xiàn)的依賴(lài)程度非常巨大，沒(méi)有良好的采光，就滿(mǎn)足不了使用者們長(cháng)時(shí)間的工作和學(xué)習需要。庫哈斯和現代的建筑師們一樣，對自然光有一種特殊的喜愛(ài)。他設計的建筑外表面由大面積的玻璃幕墻和裸露的鋼架結構制成，意味著(zhù)將大量采用自然光線(xiàn)照明。對于圖書(shū)館來(lái)說(shuō)，自然光確實(shí)是更適宜的，因為無(wú)論是暖光還是冷光都會(huì )對人們的眼睛有所損害，并且，在過(guò)亮的環(huán)境中看書(shū)一段時(shí)間以后，會(huì )使人短暫的產(chǎn)生暈眩，看不清等影響，而過(guò)暗的環(huán)境同樣會(huì )對視力造成損傷。但只靠從玻璃透進(jìn)的光線(xiàn)是不足夠的，設計師在建筑頂部又開(kāi)了個(gè)“窗”，中庭的設計讓建筑內部瞬間明亮。庫哈斯將自然光線(xiàn)無(wú)干擾直接引入的做法，同樣的照度，使室內室外得到真正的溝通。同時(shí)把窗外的景色也作為整個(gè)設計的一部分。而通過(guò)日照變化產(chǎn)生的光影效果也是室內空間與使用者的一個(gè)交流方式。

　�。ㄈ�）家具

　　在室內家具用品的設計上，庫哈斯選用了現代家具風(fēng)格，在門(mén)廳中放置了數種桌椅，既有單色的沙發(fā)椅，也有獨特的田字形座靠區域，將十字做高，其他四個(gè)方形區域“降低”成為坐椅，絲毫不束縛使用者在閱讀時(shí)的坐姿。雖然看上去有棱有角，實(shí)際上非常舒適，而且符合人體工程學(xué)。在圖書(shū)的歸還區域，設有木制的矮墻，墻上用顏色鮮明的粗體字寫(xiě)著(zhù)醒目的“Check-in”和“Check-out”，一目了然，借書(shū)還書(shū)的快捷性大大提升。同樣的設計方式出現在兒童區，矮墻的設計方法使孩子們能夠輕松找到目的地，不必因為身高原因造成困擾。為了滿(mǎn)足大量書(shū)籍的陳列，庫哈斯設計了螺旋書(shū)庫，同時(shí)也避免讀者找不到書(shū)的問(wèn)題。他將整個(gè)書(shū)庫以杜威十進(jìn)制圖的方式，從“000”到“999”按序號排列，使一個(gè)個(gè)長(cháng)條形書(shū)柜沿著(zhù)這個(gè)矩形螺旋狀的空間連續陳列，序號寫(xiě)在貼近書(shū)架的地面上，低頭可見(jiàn)，不必費心尋找。

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　　建筑的外表雖然全由玻璃構成，但在內部有一層受力鋼架，就像微型天窗，隔離外部的陽(yáng)光，卻能夠保持室內光線(xiàn)通透。也正因為如此，才更符合圖書(shū)館這一命題。玻璃幕墻的使用，讓整個(gè)建筑看上去更加新穎而通透。由于內部空間多是開(kāi)放式，玻璃的反射性特征使空間的廣度和深度增加，通過(guò)人的視覺(jué)效果擴大了整個(gè)空間。圖書(shū)館地面材料為竹制品，非常環(huán)保耐磨，看起來(lái)卻如同橡膠，給人一種不強硬的踏感。不同的區域設有不同的地毯，紋路豐富，線(xiàn)條流暢，賦予了場(chǎng)所藝術(shù)氣息和人美的享受。在閱覽室空間，設計師采用了軟質(zhì)材料，既能吸收噪音保持場(chǎng)所安靜，又能夠營(yíng)造一種安適的氛圍，更適宜人們閱讀。

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　　庫哈斯在圖書(shū)館的內部設計中運用了視覺(jué)強烈程度不同的色彩，有其獨特的意義。在連接各樓層的電梯和自動(dòng)扶梯上，是強烈的具有高度吸引力的紅黃等亮色，有如馬路上紅綠燈的意義，吸引人們的注意力。在家具顏色的選擇上，多采用了紅黑色，更加現代化，也更加簡(jiǎn)潔大方。在地毯的配色上更加大膽，選用了紫色綠色等進(jìn)行視覺(jué)效果的強烈碰撞，也正是因為這些不同的色塊，將空間分割成了不同的區域，不必再用傳統的墻面圍合阻隔。由于整座博物館的外表皮是由玻璃制作的，庫哈斯索性將窗戶(hù)的色澤選用為自然的藍色，既清透又明亮。在天花色彩的原則上，設計師主要用到了黑白兩色，形成強烈對比，較為安靜的閱覽空間是白色，更加活潑的交流空間則是黑色吊頂。通過(guò)不同顏色，以人的視覺(jué)效果來(lái)規劃空間布局，同樣是庫哈斯的一項創(chuàng )新（如圖2）。

　　四、西雅圖中央圖書(shū)館的語(yǔ)法

　　語(yǔ)法在建筑中是設計師用來(lái)營(yíng)造空間的規則，如作家遣詞造句，設計師們將掌握的各種語(yǔ)匯排兵布陣，對于整個(gè)建筑空間中作出歸納和說(shuō)明。庫哈斯的獨特之處在于，他對建筑的結構和功能重新思考，拋開(kāi)了任何一種現有規則的束縛。

　�。ㄒ唬┛臻g組合

　　荷蘭風(fēng)格派曾經(jīng)對庫哈斯產(chǎn)生了一定的影響，使他在一定程度上開(kāi)始關(guān)注建筑墻面交互穿插的設計方式。在西雅圖中央圖書(shū)館中，他將其以一種“5+4”的實(shí)虛體塊組織穿插布置而成，其中的五層面積大小各異的實(shí)體是相對私密的使用空間，而其間交雜著(zhù)的四個(gè)虛體則是供使用者進(jìn)行活動(dòng)的公共空間。真實(shí)空間的面積范圍是已知的，虛擬空間則可以說(shuō)是未知的。這些真實(shí)空間和虛擬空間在圖書(shū)館中有著(zhù)不同的作用，決定了圖書(shū)館的使用功能。真實(shí)空間主要分為五個(gè)大功能，停車(chē)、會(huì )議、辦公、圖書(shū)、管理，每個(gè)建筑區功能的空間大小不盡相同，并且采用不同透明度的墻面分割。具有動(dòng)感的虛擬空間則負責流動(dòng)的公共活動(dòng)，分別是少兒活動(dòng)區、讀者閱覽區、休閑娛樂(lè )區、多功能交流區。虛實(shí)空間交錯的方式使整個(gè)建筑空間更加富有靈活性和跳躍感。

　�。ǘ�）空間結構

　　流通的空間是西雅圖圖書(shū)館的一個(gè)重要特征，庫哈斯給整個(gè)空間賦予了“不確定性”。在固有空間之間的靈活的“虛體”空間，同時(shí)也承載著(zhù)流通的功能。這種“不確定性”模糊了界限的概念，使空間與空間之間互相連通，彼此滲透，既融為一體又相隔分離。圖書(shū)館的門(mén)廳是室內外的相交之地，也是整個(gè)建筑中活動(dòng)的人流量最多的地點(diǎn)。其作為建筑內部首先讓人們見(jiàn)到的場(chǎng)地，留有特殊的印象。庫哈斯不僅將這個(gè)開(kāi)放空間設計得利于使用和疏散，也使它承載了更多的社會(huì )屬性。例如設置在角落的咖啡廳和紀念品商店等場(chǎng)所，使整個(gè)空間環(huán)境更加輕松，在這里每一個(gè)都可以享受到舒適和自在。

　�。ㄈ�）空間聯(lián)系

　　圖書(shū)館內部可以分為兩個(gè)部分，每部分有自己不同的交通流線(xiàn)與連結方式�？拷�頂部的六七八九層為一部分，在這一部分中庫哈斯采用了螺旋式階梯，讓樓層與樓層之間沒(méi)有明顯的分隔界限。每一層樓的階梯通過(guò)傾斜的坡道通向另一層，將各個(gè)空間串在一起，形成了一個(gè)“彈簧”式樣，讓空間更有“彈性”，也更加靈活。剩下的一到五層樓是另一部分，庫哈斯將它們以最直接的垂直電梯連接，強化了主要的交通流線(xiàn)。對于讀者而言，迅速找到室內的交通渠道，可以更便捷高效地進(jìn)行樓層的跨越。

　　五、西雅圖中央圖書(shū)館的語(yǔ)境

　　每個(gè)建筑都不是獨立的個(gè)體，它自建成至廢棄都在受到環(huán)境的影響，或者對環(huán)境產(chǎn)生影響。而在西雅圖圖書(shū)館的設計之中，仍然不可避免地與“語(yǔ)境”息息相關(guān)。它作為外界的某種空間語(yǔ)言的補充，和語(yǔ)匯語(yǔ)法一起，將整個(gè)建筑賦予一種深層的含義。

　�。ㄒ唬┑赜蛭幕�背景

　　西雅圖是個(gè)多雨的城市，每一年至少有一半的時(shí)間都在陰雨綿綿，對人們的生活而言是極其不便的。庫哈斯考慮到這一特點(diǎn)，在大門(mén)前設計了懸挑結構，人性化地給公眾提供避雨的場(chǎng)所。不僅如此，在整個(gè)建筑中，他還使用了雨水采集裝置和循環(huán)灌溉系統，做到循環(huán)利用，節能環(huán)保。庫哈斯希望每個(gè)建筑和它自己的歷史聯(lián)系起來(lái)。在新館建立之前，曾有過(guò)兩個(gè)圖書(shū)館，但都有自己的弊端。西雅圖只有短短一百多年歷史，從第一批被稱(chēng)為“拓荒者”的移民背包客至今，民眾的歸屬感不是很深。西雅圖圖書(shū)館的建立對于人關(guān)愛(ài)至極，用充滿(mǎn)溫情的設計擁抱每一個(gè)到來(lái)的客人。庫哈斯的西雅圖中央圖書(shū)館的建成，迅速成為這個(gè)城市的亮點(diǎn)之一，并向全世界介紹了西雅圖。

　�。ǘ�）場(chǎng)所特征

　　庫哈斯意識到單一的功能結構已經(jīng)不能滿(mǎn)足現代人的生活方式和生產(chǎn)需求。他試圖將一些其他的東西塞入到這些空間中，讓每一個(gè)空間可以更加“巨大而擁擠”。這些不同的東西可能是一些完全不同的性質(zhì)，例如，他設計將閱覽室區別于傳統的閱覽室，不再是擺滿(mǎn)圖書(shū)桌椅的固有安靜場(chǎng)所，而是作為一個(gè)大廳存在，人們可以在其中實(shí)現很多其他的活動(dòng)，而不僅僅只是坐著(zhù)閱讀。這樣的設計免除了人們的奔波之苦，人們驚喜地發(fā)現再也不用跑兩公里路去買(mǎi)一杯咖啡或者一個(gè)漢堡。這樣的空間承載的功能是混雜的，也是多元的，我們甚至可以把它看作一個(gè)綜合體�？梢哉f(shuō)，西雅圖中央圖書(shū)館是一個(gè)公眾的自由廣場(chǎng)，在這里你可以做到想要在購物廣場(chǎng)內做到的任何事，因為它有了我們需要的一切。庫哈斯認為，他們應該將圖書(shū)館的絕大部分回歸到社會(huì )功能。在西雅圖這樣一個(gè)生活快節奏的大都市中，包含一切的“綜合體”形式無(wú)疑是一個(gè)更契合的選擇。

　�。ㄈ�）公眾意愿

　　1998年，西雅圖市民通過(guò)投票確立了一項名為“全民圖書(shū)館”的法案，決定投資更多的經(jīng)費用在圖書(shū)館上。公眾對于圖書(shū)館的重視程度可見(jiàn)一斑。所以，當庫哈斯著(zhù)手設計西雅圖新圖書(shū)館時(shí)，幾乎所有人都飽含期待，并且持續關(guān)注著(zhù)這位優(yōu)秀建筑師的一舉一動(dòng)。在庫哈斯建造新圖書(shū)館以前，這里曾出現過(guò)兩代圖書(shū)館建筑，但曾經(jīng)的圖書(shū)館難以滿(mǎn)足當今世界讀者們的要求，空間比較壓抑，也沒(méi)法存放更多的書(shū)籍。信息時(shí)代的快速發(fā)展，數字媒體的出現也打破了人們以往的閱讀方式，公眾迫切需要一個(gè)能夠滿(mǎn)足需求的新型圖書(shū)館。在整個(gè)設計建成以前，庫哈斯勸說(shuō)當地居民接受開(kāi)放式的空間，這在當時(shí)仍屬于一件標新立異的事情。雖然過(guò)程艱難，但這座建筑本身已經(jīng)可以說(shuō)服一切�？偨Y有人說(shuō)，庫哈斯是第一位將對社會(huì )問(wèn)題的關(guān)注融于自己建筑的一位設計師。正是因為如此，他的建筑總是會(huì )被賦予社會(huì )責任感和人文使命。在西雅圖圖書(shū)館中，庫哈斯將設計與表達同步進(jìn)行，每一項用意既是設計又是表達，通過(guò)特殊的語(yǔ)匯、語(yǔ)法在語(yǔ)境中國產(chǎn)生的效果，讓建筑空間與使用者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在對話(huà)與交流。人們不僅僅能從視覺(jué)上，同時(shí)還可以在觸覺(jué)上、感覺(jué)上等與建筑空間進(jìn)行溝通，這與傳統建筑是決然不同的。庫哈斯認為，圖書(shū)館早已不再是一個(gè)只供公眾閱讀的地點(diǎn)，越來(lái)越成為了人們交流活動(dòng)的場(chǎng)所。而在現代社會(huì )中，人們越來(lái)越發(fā)現，倘若一個(gè)建筑物被注重的只有外觀(guān)，那它更像是奇特造型的雕塑像，而不是真正的使用場(chǎng)所。庫哈斯在內部空間上下足了心思，力求讓它的各方面都處于開(kāi)放性，擁有一個(gè)流動(dòng)的語(yǔ)言表達狀態(tài)，讓它可以更自由引導人們。在自由的同時(shí)又符合外部條件，內外部空間無(wú)時(shí)無(wú)刻不在交流，不在相互成就。身處其中的人們既是使用者，又是參與者，是空間的完善部分。西雅圖中央圖書(shū)館的建造，對于現代建筑來(lái)說(shuō)具有啟發(fā)性，并且拓展了未來(lái)建筑的可能性，激起了未來(lái)設計師們無(wú)限創(chuàng )新的勇氣和持之以恒的動(dòng)力。

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