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都德代表作主要有
導語(yǔ)：阿爾封斯·都德(Alphonse Daudet)19世紀法國著(zhù)名的現實(shí)主義小說(shuō)家,生于美麗的普羅旺斯(Provence)。(1840年5月13日—1897年12月17日)法國小說(shuō)家，他有著(zhù)自己獨特的風(fēng)格。特別是他的短篇小說(shuō)，《最后一課》《柏林之圍》等作品都已成為世界文學(xué)的珍品。他的短篇小說(shuō)集具有委婉、曲折、富有暗示性的獨特風(fēng)格.
代表作：《最后一課》《柏林之圍》
作品一覽：
《女戀人》(1858)
《塞甘先生的山羊》
《高尼葉師傅的秘密》
《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》
《小東西》
《最后一課》
《故事選》
《冬天故事》
《塔拉斯孔城的達達蘭》(1872～1890)
《小弟弗羅蒙與長(cháng)兄黎斯雷》(1874)
《雅克》(1876)
《富豪》(1877)
《努馬·盧梅斯當》(1881)
《薩�！�(1884)
《不朽者》(1888
《一個(gè)作家的回憶》
《巴黎的三十年》
《阿萊城的姑娘》(1872)
作品評價(jià)：
關(guān)于《磨坊文札》
成名后的都德，在普羅旺斯鄉間購買(mǎi)了一座山上的舊磨坊，告別喧囂的巴黎，隱居在此，寫(xiě)作了他著(zhù)名的短篇小說(shuō)集《磨坊文札》。
有趣的是，都德這本集子的《前言》竟然是那座磨坊買(mǎi)賣(mài)交易過(guò)程的記錄，頗具歷史現場(chǎng)感：
……當地業(yè)主，在他本人作出了法律保證與經(jīng)濟擔保的條件下，明確宣稱(chēng)并無(wú)任何債務(wù)、特殊權益以及抵押的情況，當眾出售并轉讓下述產(chǎn)業(yè)，給當事的承受方阿爾封斯·都德先生，詩(shī)人家住巴黎，此產(chǎn)業(yè)為一座風(fēng)力磨面粉的磨坊，地處羅納河山谷……一個(gè)杉樹(shù)成群、橡樹(shù)四季常青的小山岡之上;該磨坊業(yè)已荒置二十多年，不能再用來(lái)磨粉，現已布滿(mǎn)了野葡萄藤、苔蘚、迷迭香以及一直爬上了風(fēng)翼的其他攀升植物。
盡管該產(chǎn)業(yè)的狀況如上所述，且其大轉輪已經(jīng)破損，平臺的裂縫中已長(cháng)滿(mǎn)了青草，但都德先生聲稱(chēng)，此磨坊正合他意，他可以以此作為他進(jìn)行文學(xué)創(chuàng )作的地方，自愿承擔一切后果，對賣(mài)方無(wú)任何要求，不言而喻，修繕概由他本人自行解決。
此次交易由當事雙方商定價(jià)格，詩(shī)人都德先生已經(jīng)用通行的貨幣，將售款如數交付事務(wù)所……交易過(guò)程有公證人當場(chǎng)目睹……各有關(guān)人士簽字……
交易簽約在邦佩里古斯特事務(wù)所舉行，奧諾哈主持其事，在場(chǎng)的有吹短笛的老藝人法郎賽·瑪瑪依，有人稱(chēng)基克的持十字架的白衣修士路易塞……
這是我迄今見(jiàn)過(guò)的最別致的《前言》!這個(gè)《前言》引發(fā)了我無(wú)限遐想……我對都德先生的寫(xiě)作甚至寫(xiě)作狀態(tài)產(chǎn)生了極大興趣。
都德先生滿(mǎn)足了我的好奇心。在接下來(lái)的一篇《安居》中，都德先生迫不及待地向讀者描繪他的磨坊新居：
一大群兔子……足足有二十來(lái)只，在平臺上圍坐成一圈，正靠月光暖和暖和它們的小爪子呢……我剛把天窗打開(kāi)半扇，呼嚕一聲，這支露營(yíng)部隊就東逃西散了，一個(gè)個(gè)露著(zhù)白色的臀部，高高地翹著(zhù)尾巴，溜進(jìn)了矮樹(shù)叢中。我卻巴不得它們再回到磨坊里來(lái)。
都德先生的“房客”，還有一只“陰陽(yáng)怪氣”的貓頭鷹，據說(shuō)是個(gè)“喜歡沉思冥想的家伙”，倒是與都德先生相安無(wú)事。他接著(zhù)描寫(xiě)磨坊的白天：
房門(mén)大開(kāi)，陽(yáng)光燦爛。
一片郁郁蔥蔥、翠色悅目的松樹(shù)林，從我的磨坊前一直伸展到山坡下。天際，阿爾比爾山峻峭的頂脊清晰可見(jiàn)……萬(wàn)籟俱寂……只是在遠處，偶爾傳來(lái)一聲笛音，薰衣草叢中一聲?shū)B(niǎo)叫，大路上騾子的一聲鈴鐺聲。如此優(yōu)美的普羅旺斯景色……
然后，都德先生不無(wú)得意地對他的讀者或者友人寫(xiě)道：
現在，您要我怎么來(lái)對您那個(gè)嘈雜而昏暗的巴黎表示惋惜痛心呢?我住在這個(gè)磨坊里是何等的舒適自在啊!這是我長(cháng)期以來(lái)孜孜以求的一個(gè)角落，一個(gè)充滿(mǎn)芳香、煦和溫暖的小天地，它遠離報刊媒體、車(chē)馬喧囂與烏煙瘴氣!……在我身邊，有這么多美妙的東西!在這里才安居八天，我腦子里就已經(jīng)聯(lián)想翩翩，思如潮涌……您看，就在稍前的昨天傍晚，我親眼看到羊群回到山腳下農莊時(shí)的情景，我向您發(fā)誓，我是絕不會(huì )用這幅景色來(lái)?yè)Q取您這個(gè)星期之內在巴黎所觀(guān)看的那些首場(chǎng)演出的。
就是這樣一位歸居田園、滿(mǎn)心甜潤的都德，他寫(xiě)下的又怎能不是一個(gè)個(gè)好的故事。
《繁星》，寫(xiě)一個(gè)牧童愛(ài)慕田莊主人的女兒斯苔法奈特，但他只能懷著(zhù)這沒(méi)有希望的戀情孤獨地待在放牧的高山上。一個(gè)偶然的機會(huì )，斯苔法奈特來(lái)到高山上為他送糧食，突遇山洪爆發(fā)而不得不在高山牧場(chǎng)上過(guò)夜;牧童懷著(zhù)純凈的柔情，自持操守，與自己心目中的仙女度過(guò)了一個(gè)星光燦爛、充滿(mǎn)詩(shī)意的夜晚。
《高尼勒師傅的秘密》，是在高尼勒師傅的風(fēng)力磨坊即將被蒸汽磨坊取代的歷史變遷中，在一種哀而不傷的基調上，突出描寫(xiě)了普羅旺斯人淳樸友愛(ài)的鄉風(fēng)人情——村人知道了高尼勒師傅風(fēng)車(chē)空轉的秘密，重又回到高尼勒師傅的磨坊磨麥子，直到高尼勒師傅死去。
讀著(zhù)《磨坊文札》會(huì )有種感覺(jué)，就是：其中每一篇小說(shuō)都染上了都德先生沉醉田園的微醺的酒意，讀者也隨著(zhù)都德先生墜入甜蜜夢(mèng)鄉，那里處處呈現著(zhù)童話(huà)的純凈和牧歌的天真……
即使是像《波凱爾的驛車(chē)》那樣寫(xiě)老實(shí)的磨刀匠娶了漂亮放蕩的女人而被人嘲笑的故事，那人性的缺陷與弱點(diǎn)也透出質(zhì)樸與淳厚;即使是寫(xiě)《三遍小彌撒》那樣諷刺宗教善男信女的篇什，妙趣橫生中也蘊藉著(zhù)溫情。而像《賽甘先生的山羊》那樣一篇探討自由、冒險與生命代價(jià)的付出的寓言，都德也能將嚴峻深刻的主題寫(xiě)得清新有趣、天真爛漫、精致雋永。
可以說(shuō)，《磨坊文札》是都德歸居田園的懷鄉之作，他的溫柔的目光遍撫普羅旺斯的山岡、草木、牛羊，他的精致的文筆寫(xiě)出了此地的人情、人性、風(fēng)俗，一個(gè)從沒(méi)到過(guò)普羅旺斯的人，讀了此書(shū)，都會(huì )有恍如置身其中的感受，都要陶醉在那美好的鄉間。
而從另一個(gè)角度看，田園牧歌般的《磨坊文札》又是一種知識分子寫(xiě)作，這印象是在與法國另一位短篇小說(shuō)大師莫泊桑相比較得來(lái)的：莫泊桑筆下的《羊脂球》、《項鏈》那樣的環(huán)境，都是赤裸裸的一派世俗(或曰現實(shí))景象，可沒(méi)有都德式溫情脈脈的面紗籠罩。這里且不論優(yōu)劣短長(cháng)，只是說(shuō)，都德短篇小說(shuō)有他獨特的氣質(zhì)，他筆下的世界是一個(gè)被作家的柔情蜜意過(guò)濾了的世界，恬靜、清朗、精致，就連苦難也是安穩的，絲毫沒(méi)有崢嶸、乖戾之氣。
不知道都德的磨坊生涯是否結束于普法戰爭，抑或在其后才開(kāi)始?若在戰前，那就更可理解都德的《最后一課》何以如此沉郁悲愴;若在戰后，那是對作家心靈的最大安慰。
本書(shū)的翻譯者柳鳴九先生，是中國法語(yǔ)界的權威，他的著(zhù)述與翻譯以及主持的大項目可以列出長(cháng)長(cháng)一串。而翻譯《磨坊文札》，即有他青年時(shí)代的系念，又因不急不緩、徐徐譯來(lái)，他頗為謙虛地說(shuō)：自己覺(jué)得倒也譯出了一點(diǎn)原汁原味。
但我特別注意到的卻是，柳鳴九先生在譯后記中所表達的對于都德的田園的向往。誰(shuí)不向往呢?陽(yáng)光下，那像一只大蝴蝶停在綠油油的小山岡上的都德先生的磨坊……
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