我們倆電影觀(guān)后感400字

我們倆電影觀(guān)后感400字

本文為我們倆電影觀(guān)后感400字范文，讓我們通過(guò)以下的文章來(lái)了解。

范文一

“老是聽(tīng)老人們發(fā)人生的感慨和見(jiàn)解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見(jiàn)解和感慨也聽(tīng)不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著(zhù)他們�！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎?

時(shí)光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數不多的時(shí)間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過(guò)明白，回憶走過(guò)的路傾訴著(zhù)教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風(fēng)雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說(shuō)要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著(zhù)硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話(huà)費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著(zhù)對方。

當春天來(lái)臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著(zhù)這冬天的消逝開(kāi)始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個(gè)季節的顏色，她們的生活展現著(zhù)盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個(gè)新的冬天，是小女孩要離開(kāi)的時(shí)候;老太太最悲傷的時(shí)候，是對人生看透的時(shí)候。小女孩離開(kāi)了，離開(kāi)那個(gè)老太太一敲拐杖她就會(huì )出現的院子，離開(kāi)那個(gè)跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開(kāi)了，留給老太太的是像一盤(pán)清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來(lái)。

她們倆相遇的時(shí)候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時(shí)候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說(shuō)不出話(huà)來(lái)。

其實(shí)敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結論：人生沒(méi)有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢(qián)不至于深沉于哲思。

范文二

生命是一場(chǎng)未知的旅程。穿行其間無(wú)數陌生臉孔匆匆掠過(guò)，有的就此擦肩，有的甘愿稍作停留陪伴我們三五程�；厥滋幵�經(jīng)熟悉的身影已化作天邊云雁，余溫尚存的是腮邊淚水，和漸行漸遠時(shí)愈加清晰的往事。

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個(gè)僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無(wú)兒無(wú)女，一個(gè)遠道而來(lái)求學(xué)的女孩闖入了她寂寥的暮年生活。倆人由最初的水火不容互相防范，到逐漸敞開(kāi)心扉后的相親相近，共同經(jīng)歷了四季輪回的喜怒哀樂(lè )。沒(méi)有迂回曲折的情節，沒(méi)有光怪陸離的技巧，只有象流水賬一樣細細密密的瑣事，貫穿整個(gè)春秋冬夏。導演以對小人物的獨特關(guān)注視角，敘述著(zhù)一老一少兩個(gè)陌生人之間用關(guān)愛(ài)構建的真情與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細節中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺(jué)的美感與情感的層層遞進(jìn)交相呼應,靜水流深。四合院中春去冬來(lái)，葉子綠了又黃。老槐樹(shù)，舊門(mén)窗，老人在檐下曬太陽(yáng)的背影，女孩風(fēng)一樣年輕的生命。倆人在日復一日相處中的小沖突與小和解，彼此牽掛彼此等待。離別的失落，重逢的濁淚，厚厚積雪覆蓋的長(cháng)街。每一處場(chǎng)景都訴說(shuō)著(zhù)生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂的老房子，古色古香的胡同，濃濃的京腔京韻，人物質(zhì)樸無(wú)華的一笑一顰揮之不去。故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結束了。又一個(gè)冬天到來(lái)時(shí)，院中依舊雪落無(wú)聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門(mén)外…….。

古琴的配樂(lè )回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個(gè)千年的風(fēng)雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠去，留下的是印在心底的歷歷往事。情發(fā)乎真心，愛(ài)無(wú)關(guān)血緣。最細微處的人性之美體現在日復一日的凡塵瑣事中。

片中飾演老太太的金雅琴女士以八十多歲的高齡精彩出場(chǎng)，并因其出色表演摘得了第18屆東京電影節最佳女主角的桂冠。據說(shuō)該片在日本放映時(shí)，席間很多觀(guān)眾忍不住拭淚，一位中年男子更失控至放聲大哭。也許生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心靈寄托，老無(wú)所依。我們在別人的故事里落淚，皆是因為自己不可預知的前程么?

范文三

"老是聽(tīng)老人們發(fā)人生的感慨和見(jiàn)解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見(jiàn)解和感慨也聽(tīng)不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著(zhù)他們。"年輕人厭倦了老人的大道理嗎?

時(shí)光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數不多的時(shí)間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過(guò)明白，回憶走過(guò)的路傾訴著(zhù)教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風(fēng)雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說(shuō)要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著(zhù)硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話(huà)費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著(zhù)對方。

當春天來(lái)臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著(zhù)這冬天的消逝開(kāi)始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個(gè)季節的顏色，她們的生活展現著(zhù)盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下"老太太的一天"的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個(gè)新的冬天，是小女孩要離開(kāi)的時(shí)候;老太太最悲傷的時(shí)候，是對人生看透的時(shí)候。小女孩離開(kāi)了，離開(kāi)那個(gè)老太太一敲拐杖她就會(huì )出現的院子，離開(kāi)那個(gè)跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開(kāi)了，留給老太太的是像一盤(pán)清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來(lái)。

她們倆相遇的時(shí)候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時(shí)候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說(shuō)不出話(huà)來(lái)。

其實(shí)敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結論：人生沒(méi)有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢(qián)不至于深沉于哲思。

在那個(gè)冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢(qián)，她用"強"與"硬"把自己內心深處的孤獨偽裝;下一個(gè)冬天，老太太已轉變成了生活中的"明白老人"們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了�？鞓�(lè )的日子是兩個(gè)冬天之間的季節，那個(gè)暖暖的春天，那個(gè)綠意盎然的夏天，那個(gè)滿(mǎn)滿(mǎn)感動(dòng)的秋天，那個(gè)既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責任。因為我們太過(guò)糊涂，所以老人們教我們如何明白;身邊的老人們耐心講訴著(zhù)道理，而我們卻失去了耐心。也許當處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時(shí)，當我們不再那么糊涂的義無(wú)反顧向前走追逐著(zhù)獎杯獎牌，追求金錢(qián)，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著(zhù)過(guò)去的故事，講訴著(zhù)過(guò)去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時(shí)候當老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會(huì )在看得透與看得淺之間的人生路上遇見(jiàn)，然后兩代人就不會(huì )在無(wú)語(yǔ)的代溝邊上徘徊了吧。

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