音樂(lè )家的小故事

音樂(lè )家的小故事[優(yōu)選]

音樂(lè )家的小故事1

　　小約翰．施特勞斯JohannStrauss

　　小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè )的作曲家。其創(chuàng )作以一百二十余首維也納圓舞曲著(zhù)稱(chēng)，被后人稱(chēng)為“圓舞曲之王”。小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統，但“青出于藍而勝于藍”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè )，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng )作核心是圓舞曲，以民間舞曲的.節奏和其它表現手法為依據，旋律酣暢，節奏自由，音樂(lè )語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結構簡(jiǎn)單、節奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè )體裁，在市民生活中占有重要地位。小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè )隊訪(fǎng)問(wèn)歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè )會(huì )的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著(zhù)名的作品《有藍色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng )作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對于歐洲

　　輕歌劇的發(fā)展有著(zhù)相當深遠的影響。

音樂(lè )家的小故事2

　　勃拉姆斯BRAHMS

　　在十九世紀歐洲音樂(lè )發(fā)展史中，勃拉姆斯是最具代表性的作曲家之一，他是繼貝多芬以后的德奧古典音樂(lè )的直接繼承者，同時(shí)也是浪漫主義和德國民間音樂(lè )的杰出代表。約翰尼斯．勃拉姆斯于1833年5月7日出生在德國漢堡的一個(gè)市民家庭里。父親約翰．雅克是一位職業(yè)樂(lè )師，他能夠演奏多種管弦樂(lè )器，是一個(gè)多才多藝的藝術(shù)家。勃拉姆斯受父親影響，自幼便喜愛(ài)音樂(lè )，向父親學(xué)習小提琴、大提琴和圓號，在父親的教導下走上了音樂(lè )事業(yè)的道路。

　　勃拉姆斯童年生活貧困，十三歲時(shí)就在酒店里為人伴奏，以幫忙父親增加一些家庭收入。這時(shí)的勃拉姆斯已經(jīng)開(kāi)始顯露出不一樣尋常的音樂(lè )才華，就在這一時(shí)期，他開(kāi)始嘗試作曲，并寫(xiě)下了一百五十多首樂(lè )曲。這些作品雖然是勃拉姆斯為生活所迫而寫(xiě)，但它們卻鍛煉了勃拉姆斯的寫(xiě)作潛力，為他之后的音樂(lè )創(chuàng )作奠定了基礎。勃拉姆斯在十四、五歲時(shí)，已能舉辦鋼琴獨奏音樂(lè )會(huì )，并開(kāi)始了以音樂(lè )為職業(yè)的獨立生活。作為一個(gè)青年作曲家，他已寫(xiě)出了一些有價(jià)值的作品。1853年，二十歲的勃拉姆斯離開(kāi)了家鄉漢堡，同小提琴家雷門(mén)尼一同前往歐洲各地旅行演出。在這次旅行中，經(jīng)雷門(mén)尼介紹，勃拉姆斯結識了著(zhù)名的匈牙利小提琴家約阿希姆，之后又在魏瑪結識了李斯特，在杜塞爾多結識了舒曼。這些會(huì )見(jiàn)，對勃拉姆斯以后的創(chuàng )作生涯產(chǎn)生了重要影響。他從這些前輩音樂(lè )家那里得到了許多幫忙。個(gè)性是舒曼，他首先發(fā)現了勃拉姆斯的驚人音樂(lè )天才并向公眾熱情地介紹這位天才青年音樂(lè )家。

　　勃拉姆斯的創(chuàng )作生涯較為曲折的。在十九世紀中期，新的浪漫主義藝術(shù)思潮已開(kāi)始蓬勃發(fā)展，勃拉姆斯的'藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)則傾向于古典主義，他努力持續和繼承貝多芬式的古典音樂(lè )傳統，在創(chuàng )作上也力求形式的完整。

　　勃拉姆斯音樂(lè )具有深刻的思想性，風(fēng)格也較為莊重嚴肅。他的寫(xiě)作技巧極為高超，和聲和配器手法豐富多彩。他的交響曲氣勢宏偉，而抒情小品又極為優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)。

　　勃拉姆斯一生中創(chuàng )作了超多的作品，他的創(chuàng )作幾乎涉及到音樂(lè )形式的各個(gè)領(lǐng)域，最具代表性的作品有四部交響曲、兩部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、一部小提琴大提琴二重協(xié)奏曲、幾首管弦樂(lè )序曲、二十多首匈牙利舞曲以及《德意志安魂曲》和許多室內樂(lè )。

　　勃拉姆斯的作品中處處存在著(zhù)德奧民間音樂(lè )的因素，這種純潔、質(zhì)樸的民間音樂(lè )元素在他的筆下到達了神化的境地。

　　勃拉姆斯是一位影響深遠的作曲家，由于他出色地繼承和發(fā)展了德奧古典音樂(lè )，音樂(lè )史上常把他和巴赫、貝多芬并列，稱(chēng)為近代音樂(lè )發(fā)展史上的“三B”。

　　1897年4月3日，勃拉姆斯因患癌癥在維也納逝世，終年六十四歲。

音樂(lè )家的小故事3

　　最窮的作曲家

　　斯蒂芬·福斯特是19世紀美國一位自學(xué)成才，具有國際聲譽(yù)的音樂(lè )家。福斯特的`歌曲優(yōu)美抒情，樸素真摯，在藝術(shù)上有著(zhù)一定的成就。其中如《哦，蘇珊娜!》《家園故老》《老黑奴》等，在美國家喻戶(hù)曉，而且在我國也廣為流傳。他為后人留下了一筆可觀(guān)的藝術(shù)財富，可是當他離開(kāi)人世時(shí)，他的全部經(jīng)濟遺產(chǎn)只有皮夾子里的3角8分錢(qián)。

音樂(lè )家的小故事4

　　從前有一個(gè)人，養了一頭驢子。它不辭勞苦地把一袋一袋地麥子背到磨坊里去磨，已經(jīng)有很多年了;但是它的力氣漸漸完了，越來(lái)越不能工作。主人想把它從欄里牽出去殺掉。驢子聽(tīng)得風(fēng)聲不好，就逃到不來(lái)梅去。它想在那里做一個(gè)鎮上的音樂(lè )家。它走了一會(huì )，看見(jiàn)一條獵狗躺在路上打呵欠，好像跑累了的樣子。驢子問(wèn)：“唔，獵狗，你為什么打呵欠?”狗說(shuō)：“啊，因為我老了，力氣一天比一天差，不能再去打獵了;我的主人要打死我，所以我逃出來(lái);但是現在我怎樣掙飯吃呢?”驢子說(shuō)�！澳憧�，我到布勒門(mén)去，要在那里做個(gè)鎮上的音樂(lè )家;你同我一起去吧，也讓音樂(lè )隊雇用你。我彈琴，你打鼓�！惫吠�意了，他們一起向前走去。沒(méi)有好久，它們遇著(zhù)一只貓，它坐在路旁邊，面容顯得非常愁?lèi)�。驢子說(shuō)：“唔，老胡子，你有什么不得意的事情?”貓回答說(shuō)：“誰(shuí)的生命有了危險，難道還能快樂(lè )嗎?我的年紀大了，牙齒鈍了，只愿意坐在火爐后面打呼嚕，不愿意去捉老鼠，所以我的主婦要把我淹死;我雖然逃出來(lái)了，但是也沒(méi)有什么好辦法。我到哪里去好呢?”“同我們一起到不來(lái)梅去，你會(huì )奏夜間的音樂(lè )，你可以做一個(gè)鎮上的音樂(lè )家�！必堄X(jué)得很好，就一起去。后來(lái)這三個(gè)離鄉避難的走過(guò)農莊門(mén)前，看見(jiàn)一只公雞立在門(mén)前盡力喊叫。驢子說(shuō)：“你怎么叫得這樣可怕?”公雞說(shuō)：“我在預報好天氣·因為今天是圣母給小基督洗曬衫褂的節日。明于是星期天，有客人要來(lái)。主婦心狠，叫女廚師明夭用我煨湯吃，還叫她今天晚上殺我的頭�，F在我要趁我沒(méi)有死，大聲喊叫�！斌H子說(shuō)：“唉，紅頭，這是什么話(huà)，你同我們走吧，我們到不來(lái)梅去。你無(wú)論到哪里，總比死好一點(diǎn)。你有一個(gè)好嗓子。如果我們一起奏樂(lè )，一定很有趣�！边@辦法公雞同意了，于是它們四個(gè)一起走去。

　　但是它們一天不能走到不來(lái)梅，晚上來(lái)到一個(gè)霖林里,要在那里過(guò)夜。

　　驢子和狗躺到一棵大樹(shù)下面;貓和公雞爬到樹(shù)枝當中;但是公雞飛到樹(shù)尖上，它在那里是最安全了。公雞在睡覺(jué)以前，還四面八方看了一遍，看見(jiàn)遠處有一點(diǎn)火星，就對它的同伴說(shuō)，不遠一定有房子，因為有燈點(diǎn)著(zhù)。驢子說(shuō)：“那么我們應該起身到那里去，因為這個(gè)注的地方不好�！惫废�，那里也許有兒塊骨頭，上面說(shuō)不定還有點(diǎn)肉呢，到那里去對于它也很好啊。于是他們就起身到點(diǎn)著(zhù)燈的地方去了。不久它們看到燈光明亮了，而且越來(lái)越明亮。它們一直走到一座照得通明的強盜房子跟前。驢子最高大，它走到窗戶(hù)跟前往里面看。公雞問(wèn)：“灰馬，你看見(jiàn)了什么東西?”驢子回答說(shuō)：“我看見(jiàn)的東西嗎?一張桌子上鋪著(zhù)桌布，上面放著(zhù)很好的食物和飲料;強盜們坐在旁邊大吃大喝�！惫�雞說(shuō)：“但愿是我們的�！斌H子說(shuō)：“啊，是的，是的，但愿我們坐在那里!”于是它們商量，怎樣才能趕走強盜。最后他們想出一個(gè)辦法。驢子把前腳爬在窗臺上，狗跳到驢子的背上，貓爬到狗身上，最后公雞飛上去，站到貓的頭上。這樣站好之后，他們發(fā)出一個(gè)信號，全體開(kāi)始奏樂(lè )，驢叫、貓喊、雞鳴、狗吠：然后它們人窗戶(hù)里闖到房里，玻璃碎得嘩啦嘩啦地響。強盜們聽(tīng)見(jiàn)這種怕人的.號叫聲，跳了起來(lái)，以為進(jìn)來(lái)了妖怪，非常害怕，逃到森林里面去了，于是四個(gè)伙伴坐到桌子旁邊，心滿(mǎn)意足地大吃大喝剩下的東西，好像餓了一個(gè)月的樣子。 這四個(gè)音樂(lè )家吃完之后，吹熄燈火，按照各自的天性去找舒服的地方睡覺(jué)。驢子躺在糞堆上，狗躺在門(mén)后面，貓躺在灶里熱灰中間，公雞蹲在屋梁上面。它們走了很遠的路，很疲倦，不久就睡著(zhù)了。半夜過(guò)去了，強盜們從遠處看到屋里沒(méi)有燈，一切似乎都安靜。頭目說(shuō)：“我們不要害怕�！彼�于是派一個(gè)人到屋子里去偵察，派去的人看到一切都安靜，就到廚房里去點(diǎn)燈，他把火紅的貓眼睛，當做燃燒的煤炭，拿著(zhù)硫磺火柴想去點(diǎn)火。但是貓不懂得開(kāi)玩笑，跳到他臉上，又啐又抓，他嚇了一跳，趕快跳起來(lái)，想從后門(mén)出去。狗躺在那里，跳起來(lái)就咬他的腿。他跑過(guò)院子，來(lái)到糞堆旁邊，驢子又用后腳重重地踢了他一腳。公雞已被這種叫囂的聲音驚醒了，從梁上朝下叫：“喔喔喔喔!”強盜盡力跑到頭目那里，說(shuō)：“啊，那屋里坐著(zhù)一個(gè)很兇的巫婆，她向我吹氣，用長(cháng)指頭抓我的臉;門(mén)口站著(zhù)一個(gè)人，手里拿著(zhù)一把刀，戳我的腿;院子里躺著(zhù)一個(gè)黑怪物，用木棍向我亂打;屋頂上坐著(zhù)法官，叫道：‘給我拿那個(gè)壞蛋來(lái)�！�”我只得趕快跑了。從此，強盜們再不敢到那座房子里面去了，四個(gè)不來(lái)梅鎮上的音樂(lè )家住在那里，非常高興，不要再往別處去了，講這個(gè)的人現在還活著(zhù)呢。

　　(魏以新譯)① 至今德國不來(lái)梅市仍有這四位“音樂(lè )家”的塑像。據說(shuō)，這有趣的雕像已成了不來(lái)梅市的象征。

音樂(lè )家的小故事5

　　從前有一只馬，他已經(jīng)很老了，再也不能幫主人在街上馱米馱蜜了，于是主人想把老馬宰了，把馬皮拿到街上去賣(mài)。老馬當天黑夜就逃跑了。

　　老馬不知要去哪里，他想到要當音樂(lè )家，因為老馬心中只有音樂(lè )。走著(zhù)走著(zhù)，老馬看見(jiàn)了一只雞傷心地在路上走著(zhù)。老馬走上去問(wèn)：“你怎么了？”雞說(shuō)：“我太老了，下不了蛋，主人想在夜里殺掉我，燉湯喝�！崩像R對雞說(shuō)：“要不要加入我這支樂(lè )隊呢？”“好��！我嗓門(mén)大，我演唱！”雞高興地說(shuō)。

　　他們走了一段，碰上了一只鴨子孤零零地在路邊玩。雞對鴨說(shuō)：“你怎么一個(gè)人在玩？”鴨子說(shuō)：“我媽媽常常讓我去上訓練班，所以我就離家出走了�！薄斑@么說(shuō)你們家很有錢(qián)了？”雞問(wèn)�！笆堑��！薄凹尤胛覀儤�(lè )隊吧！”老馬誠懇地說(shuō)�！昂�，我還可以幫你們買(mǎi)樂(lè )器呢！”

　　又走了一段，他們遇上了一只老狗。老馬說(shuō)：“狗兄弟，你怎么這么沒(méi)精神��？”“我老了，不能跟主人去打獵了，主人給我的食物越來(lái)越少，所以我逃出來(lái)了�！薄耙�不要加入我們樂(lè )隊？”鴨問(wèn)�！昂冒�！”

　　他們走過(guò)森林，穿過(guò)峽谷，來(lái)到一個(gè)小屋。他們不知道這是12個(gè)強盜的小屋，屋里沒(méi)有人，他們就在那里睡著(zhù)了。公雞的耳朵很靈敏，不一會(huì )兒就聽(tīng)到人的腳步聲。他告訴大伙，大伙屏住呼吸，仔細觀(guān)察這些人。從這些人的說(shuō)話(huà)中，老馬知道他們是強盜。等強盜進(jìn)門(mén)時(shí)，狗咬了這些強盜的'屁股，馬踢了他們的腳，雞啄了他們的身體……大伙齊心協(xié)力，把強盜趕出來(lái)了。

　　從此，這個(gè)屋子成了“樂(lè )隊”的家。他們常常唱一些美妙的歌，吸引了大批的游客。

　　現在他們已經(jīng)成為四大明星了。

音樂(lè )家的小故事6

　　格里格GRIEG

　　愛(ài)德華．格里格是十九世紀具有世界聲譽(yù)的挪威作曲家。他是挪威民族樂(lè )派的主要創(chuàng )立者，同時(shí)也是一位頗有聲望的鋼琴演奏家。格里格于1843年6月15日誕生在那威卑爾根城的一個(gè)商人家庭里。他的父親雖是個(gè)商人，但卻十分喜歡音樂(lè )；他的母親是一個(gè)很有修養的鋼琴家。格里格從小受到家庭音樂(lè )環(huán)境的熏陶，很早便顯露出了驚人的音樂(lè )才能。他五歲時(shí)就在鋼琴上發(fā)現了九和弦，并開(kāi)始對和聲發(fā)生了濃厚的興趣。六歲起，他在母親的指導下開(kāi)始學(xué)習鋼琴和作曲理論。透過(guò)母親的嚴格教導，他的音樂(lè )才能迅速增長(cháng)。他在學(xué)習中超多接觸了莫扎特、門(mén)德?tīng)査�、肖邦、舒曼等人的音�?lè )作品。1852年，九歲的格里格創(chuàng )作了鋼琴曲《德國主題變奏》。這首樂(lè )曲是他的處女作。

　　1858年，他在著(zhù)名小提琴家?jiàn)W列．布爾面前演奏了自我的作品。這位著(zhù)名音樂(lè )家一眼便看出少年格里格的超人音樂(lè )才華。奧列．布爾說(shuō)服格里格的父母，送他到萊比錫去繼續深造。1853年至1862年期間，格里格一向在萊比錫音樂(lè )學(xué)院學(xué)習。在這期間，門(mén)得爾松及舒曼的作品對它產(chǎn)生了深刻的影響。1863年，格里格在丹麥會(huì )見(jiàn)了作曲家加代，他們之間的'接觸使格里格受到很大的啟發(fā)。1865年至1870年的五年間，格里格兩度訪(fǎng)問(wèn)意大利，并在那里結識了大音樂(lè )家李斯特。李斯特聽(tīng)了格里格的作品后對他大加贊賞，并親自演奏了他的作品，這對年輕的格里格無(wú)疑是一種巨大的鼓舞。1879年，他在萊比錫格萬(wàn)特豪斯音樂(lè )會(huì )上演出自我的《a小調鋼琴協(xié)奏曲》，獲得成功。

　　格里格的早期創(chuàng )作風(fēng)格受門(mén)德?tīng)査珊褪媛�的影響很深，但自從他與挪威國歌作者、作曲家諾爾德拉克結識后，便逐漸對挪威民族音樂(lè )產(chǎn)生了新的認識。諾爾德拉克鼓勵他鉆研民族音樂(lè )，從挪威民歌中挖掘素材去創(chuàng )作富有那威民族風(fēng)格的音樂(lè )作品，格里格對諾爾德拉克的觀(guān)點(diǎn)十分贊同。此后他便刻苦地鉆研挪威民族音樂(lè )，創(chuàng )作出多部具有北歐獨特風(fēng)格的優(yōu)秀音樂(lè )作品。在格里格一生最成功的作品中，都能夠感覺(jué)到那清新動(dòng)人淡雅恬美的北歐特色，其美麗的旋律和別致的色彩令人感嘆不已。

　　格里格創(chuàng )作的鋼琴和歌曲富有特殊的藝術(shù)魅力。他的作品以“小”為特點(diǎn)，因此有“小品大師”的美稱(chēng)。但是格里格也寫(xiě)過(guò)幾部十分成功的大型音樂(lè )作品，如《a小調鋼琴協(xié)奏曲》、《培爾．金特》第一、二組曲等作品。除此之外，他還寫(xiě)有三首小提琴奏鳴曲，一首大提琴奏鳴曲和鋼琴組曲《霍爾堡》以及超多的藝術(shù)歌曲和室內樂(lè )作品。他的作品已成為挪威乃至世界音樂(lè )寶庫中的珍品，因而他被人們譽(yù)為“北歐音樂(lè )的巨星”。

　　1907年9月3日，格里格在自我的家鄉卑爾根逝世，終年六十四歲。

音樂(lè )家的小故事7

　　小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè )的作曲家。其創(chuàng )作以一百二十余首維也納圓舞曲著(zhù)稱(chēng)，被后人稱(chēng)為“圓舞曲之王”。

　　小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統，但“青出于藍而勝于藍”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。

　　他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè )，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng )作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節奏和其它表現手法為依據，旋律酣暢，節奏自由，音樂(lè )語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結構簡(jiǎn)單、節奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè )體裁，在市民生活中占有重要地位。

　　小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè )隊訪(fǎng)問(wèn)歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè )會(huì )的'主要曲目。小約翰．施特勞斯最著(zhù)名的作品《有藍色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國歌。

　　此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng )作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著(zhù)相當深遠的影響。

音樂(lè )家的小故事8

　　恕不會(huì )客

　　德國鋼琴家、指揮家封·彪羅(1830-1894)生性孤僻，不好交友，尤其對不速之客隨便上門(mén)打擾極為討厭。為了能專(zhuān)心工作，他想出了一個(gè)絕妙的辦法——房門(mén)上經(jīng)常掛著(zhù)免見(jiàn)牌，上面寫(xiě)著(zhù)：“午飯前恕不會(huì )客，午飯后我不在家”。

音樂(lè )家的小故事9

　　海頓HAYDN

　　約瑟夫．海頓于1732年4月1日出生于奧地利的羅勞村，1809年5月1日逝世于維也納。海頓是世界音樂(lè )史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè )派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng )造精神的作曲家。

　　海頓的父親是一個(gè)馬車(chē)制造匠，母親是個(gè)廚娘，父母都是音樂(lè )愛(ài)好者，這使海頓從小有機會(huì )受到音樂(lè )的熏陶。他的家境貧苦，為了學(xué)習，六歲就離開(kāi)了父母到維也納。海頓有著(zhù)超人的音樂(lè )才華，八歲那年，被選為當時(shí)施臺芳教會(huì )的兒童合唱團的團員。之后長(cháng)大后，嗓子變聲，被合唱團趕了出來(lái)，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運的是他被一位歌唱家發(fā)現，并得到了他的救，才勉強活了下來(lái)。這個(gè)時(shí)期能夠說(shuō)是他一生最為艱苦的時(shí)期。雖然生活困窘，但他熱愛(ài)音樂(lè )的信念從未動(dòng)搖，他努力學(xué)習音樂(lè )，最終得到了匈牙利貴族保爾．艾斯特哈齊的幫忙，成為這位侯爵的宮庭樂(lè )師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時(shí)期創(chuàng )作的，由于他性格開(kāi)朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧靜、樂(lè )觀(guān)的感覺(jué)，而不象貝多芬的音樂(lè )那樣具有強烈的斗爭性。

　　海頓對古典音樂(lè )的主要貢獻是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的構成和完善作出了巨大貢獻，因此被人們稱(chēng)作“交響樂(lè )之父”。

　　海頓的`性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂(lè )中得到了十分明顯的體現。他還熱心關(guān)懷青年音家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱(chēng)他為“我們的父親”。

　　海頓的音樂(lè )風(fēng)格熱情、典雅，充滿(mǎn)了歡樂(lè )、幸福、和平的氣氛。他的音樂(lè )就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調來(lái)歌頌大自，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常能夠感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂(lè )曲中充滿(mǎn)了愉快而別致的情趣。

　　海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱劇、交響曲、器樂(lè )協(xié)奏曲、弦樂(lè )四重奏以及其它室內樂(lè )作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》、《午別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》、清唱劇《創(chuàng )世紀》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè )持續著(zhù)緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂(lè )觀(guān)主義音樂(lè )風(fēng)格，并對后代音樂(lè )家的創(chuàng )作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪(fǎng)問(wèn)倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng )作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂(lè )史上占有十分重要的地位。

音樂(lè )家的小故事10

　　“替身”成名

　　肖邦初到巴黎時(shí)不被人知，譽(yù)滿(mǎn)全城的是匈牙利鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳里擠滿(mǎn)了慕名而來(lái)的聽(tīng)眾，按照當時(shí)音樂(lè )會(huì )的習慣，演奏過(guò)程中燈火全熄，讓聽(tīng)眾在黑暗中全神貫注地欣賞音樂(lè )家的演奏。這天的鋼琴演奏使聽(tīng)眾如醉如癡，認為李斯特的`演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。演奏結束，燈火重明，在聽(tīng)眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的卻是一位陌生的青年——原來(lái)是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來(lái)。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽(tīng)眾，使肖邦一鳴驚人，被譽(yù)為“鋼琴家中的第一人”。

音樂(lè )家的小故事11

　　李斯特LISZT

　　“鋼琴之王”李斯特，十九世紀初歐洲浪漫主義杰出的作曲家之一。他和法國作曲家柏遼茲同為歐洲“標題音樂(lè )”的倡導者和創(chuàng )立者。李斯特在他的一生中，努力探索并發(fā)展了浪漫主義音樂(lè )，把浪漫主義音樂(lè )提到了一個(gè)嶄新的高度。在音樂(lè )創(chuàng )作上，他打破傳統的形式，大膽創(chuàng )造新的音樂(lè )形式和風(fēng)格，尤其是他在鋼琴演奏技術(shù)上的探索與追求，為現代鋼琴演奏技術(shù)奠定了基礎，開(kāi)辟了現代鋼琴演奏的道路。

　　弗朗茲．李斯特于1811年10月22日生于匈牙利雷丁市埃斯特哈齊公爵莊園一個(gè)管家的家里。他的父親是一個(gè)具有相當水平的業(yè)余音樂(lè )家。李斯特六歲時(shí)開(kāi)始跟父親學(xué)習鋼琴，由于父親嚴格要求和李斯特所具有的超人的音樂(lè )天才，他在鋼琴演奏技藝上獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。1820年，九歲的`李斯特在厄登布爾格舉行了他的第一次公開(kāi)演奏會(huì )。在那次音樂(lè )全上，年幼的李斯特以他那超群的天才技藝震驚了整個(gè)厄登布爾格。因此，他獲得了幾位貴族的資助，來(lái)到了歐洲文化名城維也納繼續深造。他拜當時(shí)歐洲著(zhù)名的鋼琴家車(chē)爾尼（貝多芬的弟子）為師學(xué)習鋼琴，同時(shí)向薩里埃里（貝多芬的老師）學(xué)習作曲。1823年，李斯特來(lái)到巴黎，準備報考著(zhù)名的巴黎音樂(lè )學(xué)院，但當時(shí)巴黎音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)、著(zhù)名的作曲家凱魯比尼卻以他的外籍身份而拒絕他入學(xué)。這一沉重的打擊并沒(méi)有使頑強的李斯特喪失信心，反到使他變得更加堅強。他依靠其他關(guān)系，私下里跟隨雷特和帕耶爾繼續學(xué)習音樂(lè )，同時(shí)在巴黎頻繁舉行演奏會(huì )�？炭嗟膶W(xué)習與磨煉使他很快成為了當時(shí)歐洲屈指可數的鋼琴演奏家和作曲家。

　　1824年，李斯特首次訪(fǎng)問(wèn)英國，獲得了具大成功。在以后的幾年里，李斯特頻繁來(lái)往于歐洲各國，廣泛進(jìn)行旅行演出。同時(shí)他還結識了當時(shí)歐洲的許多著(zhù)名的作曲家如肖邦、柏遼茲、帕格尼尼等，這些會(huì )見(jiàn)對浪漫主義音樂(lè )的發(fā)展和李斯特以后的創(chuàng )作活動(dòng)都有很大幫忙。1847年，李斯特就任魏瑪宮廷樂(lè )長(cháng)，從此聲名大振，成為歐洲音樂(lè )界的權威人士。

　　1865年，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著(zhù)僧衣。從1870年起，他經(jīng)常往來(lái)于羅馬，魏瑪，巴黎，貝魯特之間。這段時(shí)間，他一面教學(xué)、傳教，一面從事創(chuàng )作。1875年，李斯特創(chuàng )辦了布達佩斯音樂(lè )學(xué)院并任院長(cháng)，用心從事教學(xué)活動(dòng)。他的弟子達五百多人，其中包括著(zhù)名的鋼琴家兼指揮家漢斯．馮．保洛等一些音樂(lè )英才。1886年，李斯特因肺病逝于貝魯特。

　　李斯特的創(chuàng )作在十九世紀音樂(lè )藝術(shù)上具特殊代表性，屬于較為激進(jìn)的浪漫主義作曲家。和柏遼茲一樣，他也是標題音樂(lè )的支持者和推動(dòng)者。他首創(chuàng )了標題交響詩(shī)這一新體裁。為標題音樂(lè )的發(fā)展作出了巨大的貢獻。李斯特一生留下了一千多首作品，其中許多在這天的音樂(lè )舞臺上仍占有重要地位。他的作品大約分為兩類(lèi)：鋼琴音樂(lè )和交響音樂(lè )，此外還有許多歌曲和室內樂(lè )作品。李斯特的鋼琴曲技巧輝煌，旋律具有濃郁的匈牙利民族風(fēng)格，形式上也具有鮮明的獨創(chuàng )性。他的鋼琴代表作品有兩部鋼琴協(xié)奏曲，二十首匈牙利狂想曲和《b小調鋼琴奏鳴曲》等等。在交響音樂(lè )方面，李斯特寫(xiě)下了二十首交響詩(shī)和兩部交響曲，這些作品的文學(xué)資料和色彩都十分強烈，它們大都是取材于當時(shí)一些浪漫派作家如雨果、拉馬丁、席勒等人的文學(xué)名著(zhù)。其中著(zhù)名的有《前奏曲》、《瑪捷帕》、《塔索》等等

音樂(lè )家的小故事12

　　古典音樂(lè )人——維瓦爾第A(yíng)NTONIOVIVALDI

　　意大利作曲家維瓦爾第，巴洛克音樂(lè )的杰出代表。1678年生于威尼斯，1741年逝世于維也納。

　　維瓦爾第的父親是意大利著(zhù)名的小提琴家。他幼年便從父親那里得到音樂(lè )的熏陶，并且顯露出極高的音樂(lè )天資。維瓦爾第熱衷于宗教與神職，并于1693年削發(fā)作了神父，之后竟生出一頭紅發(fā)，遂被人稱(chēng)為“紅發(fā)神父”。

　　維瓦爾第在小提琴演奏與作曲技巧上素負盛名。他先后在教堂、慈善院的音樂(lè )學(xué)校任職，1718年任菲利甫親王宮廷樂(lè )長(cháng)，172年在維也納任查理六世的樂(lè )長(cháng)。在此期間，他創(chuàng )作了超多的音樂(lè )作品。維瓦爾第還先后訪(fǎng)問(wèn)過(guò)德國、荷蘭等地的音樂(lè )名城。用心從事音樂(lè )活動(dòng)，給當時(shí)歐洲各地的音樂(lè )界以很大的影響。

　　維瓦爾第確立了協(xié)奏曲的音樂(lè )體裁形式，并嘗試交響樂(lè )的寫(xiě)作。這些都給之后的巴赫、亨德?tīng)柕纫魳?lè )家以重大的影響。他的創(chuàng )作范圍很廣，早期以聲樂(lè )、歌劇為主，中后期以器樂(lè )、協(xié)奏曲等作品為主。其中著(zhù)名的小提琴12部協(xié)奏曲《和聲與創(chuàng )意的嘗試》是傳世的佳作。

　　維瓦爾第一生窮困，他在維也納逝世時(shí)已是一個(gè)被遺忘的人。直到死去一個(gè)世紀后，他的`作品才被人們發(fā)現。當他的音樂(lè )再度在世界樂(lè )壇上競放異彩的時(shí)候，這位死于窮困的音樂(lè )大師已在維也納的貧民墓地里躺了一百余年了。

音樂(lè )家的小故事13

　　從前波蘭有個(gè)孩子叫揚科。他長(cháng)得很瘦弱，臉黑黑的，淡黃色的頭發(fā)直披到閃閃發(fā)光的眼睛上。

　　揚科的母親是個(gè)短工，過(guò)了今天，不知道明天會(huì )在哪里，好象寄居在人家屋檐下的燕子。揚科八歲就做了牧童。

　　揚科很愛(ài)音樂(lè )，無(wú)論走到哪里，他總能聽(tīng)到樂(lè )聲。有時(shí)候他到樹(shù)林里去采野果，回家來(lái)籃子常常是空的，一個(gè)野果也沒(méi)采到。他說(shuō)：“媽媽?zhuān)瑯?shù)林里在奏樂(lè )呢，‘噢咦’！‘噢咦’！……”

　　田野里，小蟲(chóng)為他演奏；果園里，麻雀為他歌唱。凡是鄉村里能聽(tīng)得到的一切響聲，他都注意聽(tīng)著(zhù)，他覺(jué)得都是音樂(lè )。堆草料的時(shí)候，他聽(tīng)到風(fēng)吹得他的木叉“嗚嗚”作響。有一次他正聽(tīng)得出神，被監工看見(jiàn)了。監工解下腰帶，狠狠地打了他一頓，要他永遠也忘不了。

　　大伙兒管他叫小音樂(lè )揚科。奏來(lái)了，他常常跑到小河邊去做笛子。傍晚，青蛙“呱呱”地叫起來(lái)，啄木鳥(niǎo)“篤篤”地啄著(zhù)樹(shù)干，甲蟲(chóng)“嗡嗡”地叫。揚科躺在河邊靜靜地聽(tīng)著(zhù)。

　　村上的更夫常�？匆�(jiàn)揚科悄悄地躲在鄉村旅店的墻角下靜聽(tīng)。旅店里有人在跳舞，有時(shí)候傳出腳踏地板的聲音，有時(shí)候傳出少女歌唱的聲音。小提琴奏出輕快柔和的樂(lè )曲，大提琴用低沉的調子和著(zhù)。窗戶(hù)里燈光閃耀，揚科覺(jué)得旅店里的每一根柱子都在顫動(dòng)，都在歌唱，都在演奏。

　　小提琴的聲音多么美妙呀！要是能有一把小提琴，揚科真愿意用自己的一切去交換。只要讓他摸一摸，哪怕只摸一下，他也夠滿(mǎn)意的`了。

　　揚科用樹(shù)皮和馬鬃，自己做了一把小提琴，但是怎么拉，也不象旅店里的小提琴那樣好聽(tīng)。它聲音小，太小，就象蚊子哼哼似的�？墒撬�還一天到晚拉著(zhù)。

　　地主的仆人有一把小提琴，他常常在黃昏的時(shí)候拉。揚科多么想仔細地看看那把小提琴呀！他悄悄地從草堆邊爬過(guò)去，爬到食具間門(mén)前，門(mén)開(kāi)著(zhù)，小提琴掛在正對著(zhù)門(mén)的墻上。揚科很想把它拿在手里。哪怕一次也好，至少可以讓他瞧個(gè)清楚。

　　一天傍晚，食具間里一個(gè)人也沒(méi)有。揚科躲在草堆后面，眼巴巴地透過(guò)開(kāi)著(zhù)的門(mén)，望著(zhù)掛在墻上的小提琴。他望了很久很久，他怕，他不敢動(dòng)，但是有一股無(wú)法抗拒的力量在推著(zhù)他往前走，推著(zhù)他那柔弱的、瘦小的身子悄悄地向著(zhù)門(mén)口移動(dòng)。

　　揚科已經(jīng)進(jìn)了食具間。他每走一步都非常小心，但是恐懼愈來(lái)愈緊地抓住了他。在草堆后面，他象在自己的家里一樣自在，可是在這兒，他覺(jué)得自己好象是闖進(jìn)了籠子的小動(dòng)物。夜靜得可怕，月光偏偏照在揚科身上。揚科跪在小提琴前面，抬起頭，望著(zhù)心愛(ài)的小提琴。

　　過(guò)了一會(huì )兒，黑暗里發(fā)出了一下輕微的凄慘的響聲，揚科不小心觸動(dòng)了琴弦。忽然屋角里有個(gè)睡得迷迷糊糊的聲音在粗魯地問(wèn)：“誰(shuí)在那兒？”揚科憋著(zhù)氣。有人劃了根火柴，蠟燭亮了。后來(lái)聽(tīng)到罵聲，鞭打聲，小孩的哭聲，吵嚷聲，狗叫聲。燭光在窗戶(hù)里閃動(dòng)，院子里鬧哄哄的。

　　第二天，可憐的揚科給帶到管家面前，管家看了揚科一眼，這個(gè)瘦小的孩子睜大了驚恐的眼睛。怎么處置他呢？把他當作小偷懲辦嗎？孩子太小了，幾乎站也站不穩，還用送到監獄里去嗎？管家最后決定：“打他一頓算了�！�

　　管家把更夫找來(lái)，對他說(shuō)：“帶他去，打他一頓�！备�夫點(diǎn)了點(diǎn)頭，夾起揚科，象夾一只小貓似的，把他帶到一個(gè)小木棚里。孩子一句話(huà)也沒(méi)有說(shuō)，他也許是嚇壞了，只是瞪著(zhù)眼睛，象一只被抓住的小鳥(niǎo)。他哪里知道人家要把他怎么樣呢？

　　揚科挨了一頓打。他母親來(lái)了。把他抱回家去。第二天，他沒(méi)有起床。第三天傍晚，他快要死了。

　　揚科躺在長(cháng)凳上。屋子前邊有一棵櫻桃樹(shù)，燕子正在樹(shù)上唱歌。姑娘們從地里回來(lái)，一路唱著(zhù)：“啊，在碧綠的草地上………”從小溪那邊傳來(lái)笛子的聲音。揚科聽(tīng)村子里的演奏，這是最后一次了。樹(shù)皮做的小提琴還躺在他的身邊。

　　小音樂(lè )家揚科睜著(zhù)眼睛，眼珠已經(jīng)不再動(dòng)了。白樺樹(shù)“嘩嘩”地，在揚科的頭上不住地號叫。

音樂(lè )家的小故事14

　　古典音樂(lè )人——瓦格納WAGNER

　　理查德．瓦格納是十九世紀歐洲最著(zhù)名的浪漫派作曲家之一，同時(shí)又是一位影響巨大的歌劇改革家。他一生所作的超多藝術(shù)探索與實(shí)踐，給后代作曲家帶來(lái)了不可泯滅的影響。

　　瓦格納于1813年5月22日出生在德國萊比錫的一個(gè)小官吏家庭。他出生后才五個(gè)月，父親便去世了。瓦格納的繼父是一位戲劇家、演員和業(yè)余畫(huà)家，他對瓦格納很關(guān)心，培養了他對繪畫(huà)和戲劇藝術(shù)的愛(ài)好，這使瓦格納從小就具備了良好的藝術(shù)修養，也是他之后創(chuàng )作歌劇時(shí)能自寫(xiě)劇本和歌詞的原因之一。瓦格納的藝術(shù)才能顯露得很早，在上小學(xué)時(shí)，他就對古希臘神話(huà)、莎士比亞的'戲劇和德國民間傳說(shuō)以及詩(shī)歌等產(chǎn)生了濃厚的興趣。在音樂(lè )方面他也同樣天賦過(guò)人，八歲時(shí)就能熟記韋伯的歌劇《自由射手》的片斷，并能在鋼琴上彈奏它的序曲和其它音樂(lè )片斷。瓦格納上中學(xué)后開(kāi)始創(chuàng )作杯具劇本。十五歲時(shí)，當他聽(tīng)了貝多芬的交響樂(lè )后，受到了很大的震動(dòng)和鼓舞，并決心從事音樂(lè )事業(yè)。

　　1830年，瓦格納完成了他的第一部管弦樂(lè )作品《降B大調管弦樂(lè )序曲》，但是演出卻遭到了失敗。從此他便決心致力音樂(lè )理論的學(xué)習。1831年，他進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習音樂(lè )，得到了著(zhù)名教師萬(wàn)里格的悉心指導，掌握了嚴格的作曲理論知識。在這期間，他寫(xiě)了不少作品，但上都是屬于學(xué)生時(shí)代的實(shí)習創(chuàng )作，其中較為著(zhù)名的有《C大調交響曲》等。

　　瓦格納在藝術(shù)上的最大成就是在歌劇改革與創(chuàng )作方面。他一方應對當時(shí)德國歌劇舞臺上的意大利和法國式歌劇那種膚淺輕佻的資料與風(fēng)格抱有反感，一方面也看到了德國民族歌劇的許多弱點(diǎn)，于是他便以大膽的手法對歌劇藝術(shù)實(shí)行改革。他以歌劇應綜合戲劇、美術(shù)和音樂(lè )為一體的'觀(guān)點(diǎn)為原則，創(chuàng )作了他稱(chēng)之為“樂(lè )劇”的新型歌劇。在這些歌劇作品中，音樂(lè )和戲劇等藝術(shù)形式緊密地結合在一齊，創(chuàng )作出了一種整體的藝術(shù)美感。另外，他在歌劇音樂(lè )的寫(xiě)作中，加強了管弦樂(lè )隊的表現力，并獨創(chuàng )了“主導動(dòng)機”的新手法，使音樂(lè )形象變得更具體、更鮮明。

　　瓦格納是一位偉大的作曲家。他的作品大多充滿(mǎn)宗教和神秘主義色彩。瓦格納一生共寫(xiě)了十余部歌劇，其中最著(zhù)名的有《黎恩濟》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《湯豪賽》、《紐倫堡的名歌手》、《尼伯龍根的指環(huán)》四部曲、《特里斯坦與伊索爾德》等等。除此之外，他還創(chuàng )作了許多管弦樂(lè )序曲和鋼琴奏鳴曲等作品。

　　瓦格納的音樂(lè )在世界音樂(lè )史上具特殊好處，他的作品影響巨大，許多后代的作曲家都以他的創(chuàng )作力為榜樣�，F代“十二音體系”的建立者勛伯格的許多現代音樂(lè )寫(xiě)作手法，就是受瓦格納的音樂(lè )、個(gè)性是歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的影響創(chuàng )作而成的。

　　1883年2月13日，瓦格納因心臟病在威尼斯逝世，終年七十歲。

音樂(lè )家的小故事15

　　意外的成功

　　美國作曲家喬治·格什溫的'第一部交響樂(lè )作品是《藍色狂想曲》，它的誕生是富于戲劇性的。當時(shí)美國最著(zhù)名的斯坎德爵士樂(lè )團指揮請他寫(xiě)一部“莊重的作品”，但格什溫認為自己對交響樂(lè )一竅不通，始終不從命。指揮先生無(wú)奈之中想出了一條妙計，他在報上搶先刊登了一則廣告，說(shuō)三周后在音樂(lè )廳上演格什溫的交響樂(lè )新作。格什溫看了騎虎難下，只好硬著(zhù)頭皮埋頭苦干了兩個(gè)星期才完成任務(wù)。誰(shuí)知首場(chǎng)演出竟大獲成功，并以此奠定了他音樂(lè )家的地位。

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