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音樂(lè )家的小故事集錦15篇
音樂(lè )家的小故事1
貝多芬的故事
德國音樂(lè )家貝多芬，是歐洲音樂(lè )史上最著(zhù)名的音樂(lè )家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對他的期望十分高，期望自我的兒子成為莫扎特式的音樂(lè )神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習，他務(wù)必等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著(zhù)眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧�！�
“不行，爸爸等會(huì )回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì )打我的�！�
媽媽對這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著(zhù)貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著(zhù)了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎樣不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？”
“對，你說(shuō)的對”貝多芬父親一邊說(shuō)著(zhù)，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎樣攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著(zhù)眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣貌�！备赣H在一邊高興的說(shuō)。
一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(cháng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿(mǎn)意，于是便讓他在音樂(lè )院舉行了一次獨奏音樂(lè )會(huì )，這次演出十分成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以十分崇敬的情緒拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì )驚動(dòng)全世界的�！庇捎谧晕业目炭嗯�，他最后在維也納藝術(shù)舞臺上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自我的作品，得到了人們的肯定。
正當他飛黃騰達的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，之后徹底聾了，這對于一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的.打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強的毅力創(chuàng )造了超多優(yōu)秀作品，在他的《命運交響曲》里，我們都能聽(tīng)到他和命運做斗爭的聲音。
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來(lái)了一大批客人，他們都是當時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽(tīng)音樂(lè )，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說(shuō)明狀況。貝多芬不明就里，帶著(zhù)自我新寫(xiě)完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來(lái)。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無(wú)恥賣(mài)國行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂(lè )譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自我。公爵此刻有的是，將來(lái)還有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個(gè)！”
音樂(lè )家的小故事2
“替身”成名
肖邦初到巴黎時(shí)不被人知，譽(yù)滿(mǎn)全城的是匈牙利鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳里擠滿(mǎn)了慕名而來(lái)的聽(tīng)眾，按照當時(shí)音樂(lè )會(huì )的習慣，演奏過(guò)程中燈火全熄，讓聽(tīng)眾在黑暗中全神貫注地欣賞音樂(lè )家的演奏。這天的鋼琴演奏使聽(tīng)眾如醉如癡，認為李斯特的.演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。演奏結束，燈火重明，在聽(tīng)眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的卻是一位陌生的青年——原來(lái)是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來(lái)。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽(tīng)眾，使肖邦一鳴驚人，被譽(yù)為“鋼琴家中的第一人”。
音樂(lè )家的小故事3
恕不會(huì )客
德國鋼琴家、指揮家封·彪羅(1830-1894)生性孤僻，不好交友，尤其對不速之客隨便上門(mén)打擾極為討厭。為了能專(zhuān)心工作，他想出了一個(gè)絕妙的辦法——房門(mén)上經(jīng)常掛著(zhù)免見(jiàn)牌，上面寫(xiě)著(zhù)：“午飯前恕不會(huì )客，午飯后我不在家”。
音樂(lè )家的小故事4
從前有一只馬，他已經(jīng)很老了，再也不能幫主人在街上馱米馱蜜了，于是主人想把老馬宰了，把馬皮拿到街上去賣(mài)。老馬當天黑夜就逃跑了。
老馬不知要去哪里，他想到要當音樂(lè )家，因為老馬心中只有音樂(lè )。走著(zhù)走著(zhù)，老馬看見(jiàn)了一只雞傷心地在路上走著(zhù)。老馬走上去問(wèn)：“你怎么了？”雞說(shuō)：“我太老了，下不了蛋，主人想在夜里殺掉我，燉湯喝�！崩像R對雞說(shuō)：“要不要加入我這支樂(lè )隊呢？”“好��！我嗓門(mén)大，我演唱！”雞高興地說(shuō)。
他們走了一段，碰上了一只鴨子孤零零地在路邊玩。雞對鴨說(shuō)：“你怎么一個(gè)人在玩？”鴨子說(shuō)：“我媽媽常常讓我去上訓練班，所以我就離家出走了�！薄斑@么說(shuō)你們家很有錢(qián)了？”雞問(wèn)�！笆堑��！薄凹尤胛覀儤�(lè )隊吧！”老馬誠懇地說(shuō)�！昂�，我還可以幫你們買(mǎi)樂(lè )器呢！”
又走了一段，他們遇上了一只老狗。老馬說(shuō)：“狗兄弟，你怎么這么沒(méi)精神��？”“我老了，不能跟主人去打獵了，主人給我的食物越來(lái)越少，所以我逃出來(lái)了�！薄耙灰尤胛覀儤�(lè )隊？”鴨問(wèn)�！昂冒�！”
他們走過(guò)森林，穿過(guò)峽谷，來(lái)到一個(gè)小屋。他們不知道這是12個(gè)強盜的小屋，屋里沒(méi)有人，他們就在那里睡著(zhù)了。公雞的耳朵很靈敏，不一會(huì )兒就聽(tīng)到人的腳步聲。他告訴大伙，大伙屏住呼吸，仔細觀(guān)察這些人。從這些人的說(shuō)話(huà)中，老馬知道他們是強盜。等強盜進(jìn)門(mén)時(shí)，狗咬了這些強盜的屁股，馬踢了他們的腳，雞啄了他們的.身體……大伙齊心協(xié)力，把強盜趕出來(lái)了。
從此，這個(gè)屋子成了“樂(lè )隊”的家。他們常常唱一些美妙的歌，吸引了大批的游客。
現在他們已經(jīng)成為四大明星了。
音樂(lè )家的小故事5
巴赫的故事
約翰·塞巴斯提安·巴赫（JohanSebastianBach）于1685年3月31日出生在德國，在10歲時(shí)父母就雙雙去世，只好到外地他大哥克里斯多夫處居住�？死锼苟喾蛟蚬茱L(fēng)琴大師學(xué)琴，并擁有一本大師的手抄本樂(lè )譜，他把樂(lè )譜鎖在書(shū)房一個(gè)帶格子門(mén)的柜子里，十分保密。小巴赫具有強烈的求知愿望，這本樂(lè )譜對他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一大寶藏。于是，在一個(gè)明月之夜，小巴赫偷偷溜進(jìn)哥哥的書(shū)房，用小手伸進(jìn)格子門(mén)櫥里把樂(lè )譜卷起拿出來(lái)，借著(zhù)月光抄寫(xiě)。六個(gè)月后，竟然抄完了一整大厚本樂(lè )譜。不幸的是，當其哥哥發(fā)現后，竟粗暴的把譜子沒(méi)收了。巴赫并沒(méi)有因此怨恨哥哥，他在悼念哥哥的訃文中滿(mǎn)懷感情的敘述了這一“天真無(wú)邪的欺騙行為”。
外出求學(xué)
在巴赫成長(cháng)的年代，貧窮落后的德國，交通和樂(lè )譜印刷尚不發(fā)達，要想向著(zhù)名的大師們學(xué)習，除了抄錄他們珍貴的樂(lè )譜手抄本，就只有親自拜訪(fǎng)他們，聆聽(tīng)他們的教誨。這對于家境貧寒的巴赫來(lái)說(shuō)，注定要踏上一段段艱辛的求學(xué)之旅。
15歲時(shí)，巴赫離開(kāi)了哥哥，徒步300公里前往呂內堡學(xué)習。在呂內堡圣米歇爾教堂學(xué)習期間，他結識并熟悉了該城的管風(fēng)琴大師伯姆和他的音樂(lè )；巴赫還多次徒步一整天前往漢堡聆聽(tīng)賴(lài)因肯的演奏，還有一次徒步兩天前往策勒聆聽(tīng)那里法國風(fēng)格的宮廷樂(lè )隊的演奏。
在一次從漢堡回到呂內堡的途中，他沒(méi)有了路費，饑餓難耐地坐在路邊一個(gè)小飯館旁歇腳。突然飯館窗戶(hù)里扔出兩個(gè)魚(yú)頭，巴赫連忙過(guò)去撿起來(lái)想以此充饑。沒(méi)想到魚(yú)頭里藏著(zhù)兩個(gè)金幣，原先這是好心人對他的施舍。巴赫感激萬(wàn)分。這下他不僅僅填飽了肚子，還湊足了下次去漢堡的路費。
1705年，巴赫已經(jīng)擔任阿恩施塔特新教堂管風(fēng)琴師一職，他向教堂當局請假去呂貝克聆聽(tīng)著(zhù)名德國作曲家布克斯特胡德的管風(fēng)琴作品演奏會(huì )。在那里他被布克斯特胡德的音樂(lè )迷住了，待了四個(gè)月才回到。為此他受到了教會(huì )當局的訓斥。
管風(fēng)琴之王
巴赫可稱(chēng)得上是“管風(fēng)琴之王”。管風(fēng)琴是巴赫一生的主要創(chuàng )作工具，也是最能體現他演奏藝術(shù)的樂(lè )器。巴赫生前作為一個(gè)管風(fēng)琴演奏家的名氣遠超過(guò)了他作為作曲家的聲望。巴赫首創(chuàng )了五指并用的.管風(fēng)琴演奏技巧（此前的音樂(lè )家很少用拇指觸鍵），并高度發(fā)展了運用踏板的技巧。
1714年底，巴赫訪(fǎng)問(wèn)了卡塞爾城，為弗里德里希親王演奏了管風(fēng)琴，引起了轟動(dòng)。時(shí)隔多年后，有人這樣回憶當時(shí)的情形：“他的腳在踏板上飛行，仿佛是長(cháng)了翅膀一樣，使得聲音像暴風(fēng)雨中的雷鳴閃電一樣在回響。親王脫下手指上的戒指贈給了他。試想，如果巴赫熟練的腳也得到這樣的贈與，那么親王又將以何物去獎勵他呢？”
一位著(zhù)名音樂(lè )家在巴赫逝世后這樣評價(jià)他：“就像希臘只有一個(gè)荷馬，羅馬只有一個(gè)維吉爾，德國也只有一個(gè)巴赫。無(wú)論是在作曲藝術(shù)或管風(fēng)琴和羽管鍵琴的演奏上，全歐洲迄今還沒(méi)有人能與他相比，將來(lái)也不會(huì )有人能超過(guò)他�！�
巴赫的另一樣絕技是即興演奏。他的兒子之后回憶說(shuō)，父親經(jīng)常即興彈奏不可名狀的美妙旋律，一連幾個(gè)小時(shí)都不停，沒(méi)有一首譜寫(xiě)下來(lái)的曲子能夠與之相媲美。1720年，巴赫前往呂貝克訪(fǎng)問(wèn)了97歲高齡的管風(fēng)琴大師賴(lài)因肯，并根據他的主題即興演奏了幻想曲《在巴比倫河畔》，一連兩個(gè)小時(shí)，才思化作美妙的音符汩汩流淌出來(lái)。賴(lài)因肯驚嘆道：“我原以為這門(mén)（即興演奏）藝術(shù)已經(jīng)死去，此刻我看到它在你身上還活著(zhù)�！�
據說(shuō)巴赫還喜歡到郊外鄉村簡(jiǎn)陋的小教堂彈奏。有一次，一位久聞巴赫大名但并不相識的鄉村風(fēng)琴師聽(tīng)過(guò)巴赫用簡(jiǎn)陋的管風(fēng)琴彈出了驚人美妙的音樂(lè )時(shí)，他對眼前這位非凡的陌生人說(shuō)：“您如果不是偉大的巴赫，就是一位來(lái)自天堂的天使。只有他有這樣的技藝！”
入土難安
1750年7月31日，巴赫入葬于萊比錫圣約翰教堂墓地的南墻下，沒(méi)有墓碑或任何紀念物。因此，他的準確墓址很快就被人遺忘了。
近一個(gè)世紀后，人們才又記起了這位音樂(lè )大師。1850年成立的巴赫學(xué)會(huì )為了彌補前人忽視大師的罪過(guò)，決定在1885年即巴赫誕辰200年之際重修巴赫的陵墓。然而，世事滄桑，風(fēng)物全非，墓地已是荒煙蔓草，巴赫墓址已不可尋。無(wú)奈，萊比錫市政委員會(huì )只好在墓地南墻釘了一塊銘牌，上面刻著(zhù)：
“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1750年7月31日葬于此處”
又過(guò)了9年，教堂墓地翻修，推倒南墻，挖掘地基，這才有了一個(gè)尋找巴赫遺骨的機會(huì )。但是1750年下葬在此的有1000多人，尋找巴赫遺骨無(wú)異于大海撈針。幸好查點(diǎn)紀錄才明白，這1000多人中，只有12人是用橡木棺材盛殮的，而巴赫就是其中之一。
1894年的一天掘出了三副橡木棺材，其中一副有一成年男性骨骼，身材不高，頭部很大，額頭略平，下巴厚重，眼窩深陷。經(jīng)與巴赫肖像比較，又經(jīng)科學(xué)的檢驗，認定這就是巴赫的遺骨。隨后，遺骨被裝入一口厚重的石棺，安置于圣約翰教堂的祭壇下。石棺上簡(jiǎn)潔而莊重的刻著(zhù)：
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1685—1750
又過(guò)了半個(gè)多世紀，由于二戰戰火的破壞，巴赫的棺材又于1950年遷往圣托馬斯教堂。就這樣，巴赫在他死后200年才真正入土為安。他雖沒(méi)有像亨德?tīng)柲菢酉硎車(chē)�，極盡哀榮（亨德?tīng)栐嵊跉v代國王圣賢下葬的威斯敏斯特教堂墓地，可謂“生得偉大，死得光榮”），卻也沒(méi)有像貧病交加死去的維瓦爾第那樣，被草草埋在亂葬冢，讓后人永遠無(wú)法尋覓。巴赫的一生可謂生得踏實(shí)，死得平凡，但他卻在平凡的生和死中鑄就了一種超越生死界限的偉大。
音樂(lè )家的小故事6
小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè )的作曲家。其創(chuàng )作以一百二十余首維也納圓舞曲著(zhù)稱(chēng)，被后人稱(chēng)為“圓舞曲之王”。
小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統，但“青出于藍而勝于藍”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。
他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè )，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng )作核心是圓舞曲，以民間舞曲的`節奏和其它表現手法為依據，旋律酣暢，節奏自由，音樂(lè )語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結構簡(jiǎn)單、節奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè )體裁，在市民生活中占有重要地位。
小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè )隊訪(fǎng)問(wèn)歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè )會(huì )的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著(zhù)名的作品《有藍色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國歌。
此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng )作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著(zhù)相當深遠的影響。
音樂(lè )家的小故事7
海頓HAYDN
約瑟夫．海頓于1732年4月1日出生于奧地利的羅勞村，1809年5月1日逝世于維也納。海頓是世界音樂(lè )史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè )派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng )造精神的作曲家。
海頓的父親是一個(gè)馬車(chē)制造匠，母親是個(gè)廚娘，父母都是音樂(lè )愛(ài)好者，這使海頓從小有機會(huì )受到音樂(lè )的熏陶。他的家境貧苦，為了學(xué)習，六歲就離開(kāi)了父母到維也納。海頓有著(zhù)超人的音樂(lè )才華，八歲那年，被選為當時(shí)施臺芳教會(huì )的兒童合唱團的團員。之后長(cháng)大后，嗓子變聲，被合唱團趕了出來(lái)，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運的是他被一位歌唱家發(fā)現，并得到了他的救，才勉強活了下來(lái)。這個(gè)時(shí)期能夠說(shuō)是他一生最為艱苦的時(shí)期。雖然生活困窘，但他熱愛(ài)音樂(lè )的信念從未動(dòng)搖，他努力學(xué)習音樂(lè )，最終得到了匈牙利貴族保爾．艾斯特哈齊的幫忙，成為這位侯爵的宮庭樂(lè )師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時(shí)期創(chuàng )作的，由于他性格開(kāi)朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧靜、樂(lè )觀(guān)的感覺(jué)，而不象貝多芬的音樂(lè )那樣具有強烈的斗爭性。
海頓對古典音樂(lè )的主要貢獻是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的構成和完善作出了巨大貢獻，因此被人們稱(chēng)作“交響樂(lè )之父”。
海頓的`性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂(lè )中得到了十分明顯的體現。他還熱心關(guān)懷青年音家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱(chēng)他為“我們的父親”。
海頓的音樂(lè )風(fēng)格熱情、典雅，充滿(mǎn)了歡樂(lè )、幸福、和平的氣氛。他的音樂(lè )就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調來(lái)歌頌大自，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常能夠感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂(lè )曲中充滿(mǎn)了愉快而別致的情趣。
海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱劇、交響曲、器樂(lè )協(xié)奏曲、弦樂(lè )四重奏以及其它室內樂(lè )作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》、《午別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》、清唱劇《創(chuàng )世紀》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè )持續著(zhù)緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂(lè )觀(guān)主義音樂(lè )風(fēng)格，并對后代音樂(lè )家的創(chuàng )作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪(fǎng)問(wèn)倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng )作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂(lè )史上占有十分重要的地位。
音樂(lè )家的小故事8
舒伯特的故事
1797年出生于奧地利維也納附近郊區的李希塔爾，六歲開(kāi)始學(xué)習鋼琴，八歲開(kāi)始學(xué)習小提琴1808年舒伯特進(jìn)入了康維特音樂(lè )學(xué)院就讀，并開(kāi)始嘗試作曲
舒伯特脾氣溫順，如赤子般的純真笑容經(jīng)常掛在臉上，這使得他很受朋友歡迎，他身邊一向都圍繞著(zhù)一群關(guān)心他的朋友，這些朋友有些在經(jīng)濟最困頓的時(shí)候接濟他，有些人的詩(shī)作給予他創(chuàng )作的靈感，有些在舒伯特身前死後都極力推廣他的音樂(lè )。雖然他作品數量頗豐，又完成了六首交響曲十六歲寫(xiě)出第一首交響曲，但是并沒(méi)有任何經(jīng)濟支援。
舒伯特是德國近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng )始人。所作的600多首歌曲顯示出卓越超群的曲調寫(xiě)作潛力。曲調樸素自然，和聲新穎，大小調交替，充滿(mǎn)戲劇性。在自然音體系和聲基礎上巧妙運用變化音；鋼琴伴奏風(fēng)格多樣，他把和聲、伴奏提高到與詩(shī)歌同等重要的地位。在詩(shī)與歌之間建立均衡的關(guān)系。他的.交響曲均采用古典曲式，曲調抒情、和聲獨特、色彩巧妙，表現出浪漫風(fēng)格特征。
舒伯特短暫的一生十分清貧，大部分時(shí)間靠偶然賺點(diǎn)稿費和親戚朋友的接濟度日。雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了超多的音樂(lè )財富，尤以歌曲著(zhù)稱(chēng)，被稱(chēng)為“歌曲之王”。在他十八年緊張不間斷的創(chuàng )作活動(dòng)中，舒伯特一共完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等。其中最著(zhù)名的有：《未完成交響曲》、《C大調交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚(yú)》五重奏、聲樂(lè )套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè )《羅莎蒙德》等。
他采用和聲上的色彩變化，用各種音樂(lè )體裁形式來(lái)刻畫(huà)個(gè)人的心理活動(dòng)，富有大自然的和諧和生命力的氣息，他將瞬息間的遐想行之于樂(lè )譜，把感受到的一切化為音樂(lè )形象，構成了他獨特的浪漫主義的旋律。他對之后浪漫主義音樂(lè )的發(fā)展起到了極其深遠的影響。
舒伯特是歐洲音樂(lè )史中浪漫主義新型音樂(lè )體裁——藝術(shù)歌曲的第一個(gè)集大成者。在歌曲結構、旋律、和聲以及鋼琴伴奏諸方面，舒伯特都卓有貢獻。一生共寫(xiě)了十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百多首歌曲。其中最著(zhù)名的有：《未完成交響曲》與《C大調交響曲（偉大）》、《死神與少女》弦樂(lè )四重奏、《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏、聲樂(lè )套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》等。
在生命短短的31年中，舒伯特經(jīng)受了貧窮、病魔的煎熬，卻留下《魔王》等不朽作品，讓人不得不追尋他生命的動(dòng)力、創(chuàng )作的激情何在——那就是他為作曲生、為作曲死的信念
音樂(lè )家的小故事9
肖邦的故事
肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親個(gè)性喜歡唱歌，在肖邦還沒(méi)有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽(tīng)，她真期望，寶寶能聽(tīng)懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當聽(tīng)到母親的歌聲時(shí)，總是十分的安靜。
在肖邦4歲那年，家里添置了一臺鋼琴，母親常常帶著(zhù)肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。
一天，肖邦自我爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當他們聽(tīng)到鋼琴房間里斷斷續續傳來(lái)的琴聲，他們驚呆了。
“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親十分驚訝的問(wèn)
“是的，是那首民歌”
他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來(lái)都沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，他彈的十分專(zhuān)心，明白父母在一旁聽(tīng)見(jiàn)肖邦把曲子彈完。
“孩子你真聰明”父親一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂(lè )才華以后，毫不遲疑的給他請了個(gè)鋼琴老師，對他進(jìn)行了嚴格正規的演奏訓練。
老師不僅僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂(lè )家的成才故事，這樣以來(lái)，肖邦在練習上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì )了自我作曲。
8歲的時(shí)候肖邦便登臺演出了，流水般的樂(lè )曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來(lái)，人們都驚訝不已。
有一年的`夏天，肖邦的父母帶著(zhù)他到鄉下去度假，在那里他聽(tīng)到了好多好聽(tīng)的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉間收集民歌，到農田干活聽(tīng)農民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來(lái)。祖國的文化、民族民間的音樂(lè )，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
19歲那年，肖邦以?xún)?yōu)異的成績(jì)從音樂(lè )學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國去尋找藝術(shù)前程，從此，他開(kāi)始了超多音樂(lè )創(chuàng )作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。
肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵他從事民族歌劇的創(chuàng )作，但是肖邦很清楚自我的所長(cháng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng )作。創(chuàng )作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè )的領(lǐng)域內，不僅僅寫(xiě)下了超多杰出的作品，并且對鋼琴音樂(lè )、乃至整個(gè)音樂(lè )創(chuàng )作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻。他的作品繼承、發(fā)揚了歐洲十八、十九世紀初古典音樂(lè )的傳統，大大地豐富了歐洲十九世紀上半葉浪漫主義音樂(lè )的天地，并對十九世紀下半葉浪漫主義音樂(lè )的繼續發(fā)展、各民族樂(lè )派的興起，以及此后整個(gè)近現代音樂(lè )的發(fā)展（包括十九、二十世紀之交的印象主義音樂(lè )等），有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿(mǎn)獨創(chuàng )性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現力，節奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè )、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng )造性。
音樂(lè )家的小故事10
勃拉姆斯BRAHMS
在十九世紀歐洲音樂(lè )發(fā)展史中，勃拉姆斯是最具代表性的作曲家之一，他是繼貝多芬以后的德奧古典音樂(lè )的直接繼承者，同時(shí)也是浪漫主義和德國民間音樂(lè )的杰出代表。約翰尼斯．勃拉姆斯于1833年5月7日出生在德國漢堡的一個(gè)市民家庭里。父親約翰．雅克是一位職業(yè)樂(lè )師，他能夠演奏多種管弦樂(lè )器，是一個(gè)多才多藝的藝術(shù)家。勃拉姆斯受父親影響，自幼便喜愛(ài)音樂(lè )，向父親學(xué)習小提琴、大提琴和圓號，在父親的教導下走上了音樂(lè )事業(yè)的道路。
勃拉姆斯童年生活貧困，十三歲時(shí)就在酒店里為人伴奏，以幫忙父親增加一些家庭收入。這時(shí)的勃拉姆斯已經(jīng)開(kāi)始顯露出不一樣尋常的`音樂(lè )才華，就在這一時(shí)期，他開(kāi)始嘗試作曲，并寫(xiě)下了一百五十多首樂(lè )曲。這些作品雖然是勃拉姆斯為生活所迫而寫(xiě)，但它們卻鍛煉了勃拉姆斯的寫(xiě)作潛力，為他之后的音樂(lè )創(chuàng )作奠定了基礎。勃拉姆斯在十四、五歲時(shí)，已能舉辦鋼琴獨奏音樂(lè )會(huì )，并開(kāi)始了以音樂(lè )為職業(yè)的獨立生活。作為一個(gè)青年作曲家，他已寫(xiě)出了一些有價(jià)值的作品。1853年，二十歲的勃拉姆斯離開(kāi)了家鄉漢堡，同小提琴家雷門(mén)尼一同前往歐洲各地旅行演出。在這次旅行中，經(jīng)雷門(mén)尼介紹，勃拉姆斯結識了著(zhù)名的匈牙利小提琴家約阿希姆，之后又在魏瑪結識了李斯特，在杜塞爾多結識了舒曼。這些會(huì )見(jiàn)，對勃拉姆斯以后的創(chuàng )作生涯產(chǎn)生了重要影響。他從這些前輩音樂(lè )家那里得到了許多幫忙。個(gè)性是舒曼，他首先發(fā)現了勃拉姆斯的驚人音樂(lè )天才并向公眾熱情地介紹這位天才青年音樂(lè )家。
勃拉姆斯的創(chuàng )作生涯較為曲折的。在十九世紀中期，新的浪漫主義藝術(shù)思潮已開(kāi)始蓬勃發(fā)展，勃拉姆斯的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)則傾向于古典主義，他努力持續和繼承貝多芬式的古典音樂(lè )傳統，在創(chuàng )作上也力求形式的完整。
勃拉姆斯音樂(lè )具有深刻的思想性，風(fēng)格也較為莊重嚴肅。他的寫(xiě)作技巧極為高超，和聲和配器手法豐富多彩。他的交響曲氣勢宏偉，而抒情小品又極為優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)。
勃拉姆斯一生中創(chuàng )作了超多的作品，他的創(chuàng )作幾乎涉及到音樂(lè )形式的各個(gè)領(lǐng)域，最具代表性的作品有四部交響曲、兩部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、一部小提琴大提琴二重協(xié)奏曲、幾首管弦樂(lè )序曲、二十多首匈牙利舞曲以及《德意志安魂曲》和許多室內樂(lè )。
勃拉姆斯的作品中處處存在著(zhù)德奧民間音樂(lè )的因素，這種純潔、質(zhì)樸的民間音樂(lè )元素在他的筆下到達了神化的境地。
勃拉姆斯是一位影響深遠的作曲家，由于他出色地繼承和發(fā)展了德奧古典音樂(lè )，音樂(lè )史上常把他和巴赫、貝多芬并列，稱(chēng)為近代音樂(lè )發(fā)展史上的“三B”。
1897年4月3日，勃拉姆斯因患癌癥在維也納逝世，終年六十四歲。
音樂(lè )家的小故事11
最窮的作曲家
斯蒂芬·福斯特是19世紀美國一位自學(xué)成才，具有國際聲譽(yù)的音樂(lè )家。福斯特的歌曲優(yōu)美抒情，樸素真摯，在藝術(shù)上有著(zhù)一定的成就。其中如《哦，蘇珊娜!》《家園故老》《老黑奴》等，在美國家喻戶(hù)曉，而且在我國也廣為流傳。他為后人留下了一筆可觀(guān)的.藝術(shù)財富，可是當他離開(kāi)人世時(shí)，他的全部經(jīng)濟遺產(chǎn)只有皮夾子里的3角8分錢(qián)。
音樂(lè )家的小故事12
小約翰．施特勞斯JohannStrauss
小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè )的作曲家。其創(chuàng )作以一百二十余首維也納圓舞曲著(zhù)稱(chēng)，被后人稱(chēng)為“圓舞曲之王”。小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統，但“青出于藍而勝于藍”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè )，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng )作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節奏和其它表現手法為依據，旋律酣暢，節奏自由，音樂(lè )語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結構簡(jiǎn)單、節奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè )體裁，在市民生活中占有重要地位。小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè )隊訪(fǎng)問(wèn)歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè )會(huì )的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著(zhù)名的作品《有藍色多瑙河》、《藝術(shù)家的`生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng )作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對于歐洲
輕歌劇的發(fā)展有著(zhù)相當深遠的影響。
音樂(lè )家的小故事13
聞音識人
1707年，亨德?tīng)栐诓槐蝗酥那闆r下游歷威尼斯。到達后不久，他應私人朋友之邀參加一個(gè)蒙面舞會(huì )。但亨德?tīng)柌簧锰�，便坐下彈鋼琴。正值意大利�?zhù)名作曲家斯卡拉蒂也在場(chǎng)，當時(shí)兩人并不相識，但他聽(tīng)過(guò)亨德?tīng)柗欠驳难葑�。此時(shí)，他忽然聽(tīng)到美妙的琴聲傳來(lái)，斯卡拉蒂一下子驚呆了，他指著(zhù)戴著(zhù)假面具坐在鋼琴旁的人大聲喊叫：“啊，魔鬼!魔鬼!那個(gè)彈琴的如果不是魔鬼，便一定是亨德?tīng)?”斯卡拉蒂說(shuō)完就沖過(guò)去掀掉彈琴人的'面罩，果然是亨德?tīng)�。從此兩人成了極好的朋友。
音樂(lè )家的小故事14
李斯特LISZT
“鋼琴之王”李斯特，十九世紀初歐洲浪漫主義杰出的作曲家之一。他和法國作曲家柏遼茲同為歐洲“標題音樂(lè )”的倡導者和創(chuàng )立者。李斯特在他的一生中，努力探索并發(fā)展了浪漫主義音樂(lè )，把浪漫主義音樂(lè )提到了一個(gè)嶄新的高度。在音樂(lè )創(chuàng )作上，他打破傳統的形式，大膽創(chuàng )造新的音樂(lè )形式和風(fēng)格，尤其是他在鋼琴演奏技術(shù)上的探索與追求，為現代鋼琴演奏技術(shù)奠定了基礎，開(kāi)辟了現代鋼琴演奏的道路。
弗朗茲．李斯特于1811年10月22日生于匈牙利雷丁市埃斯特哈齊公爵莊園一個(gè)管家的家里。他的父親是一個(gè)具有相當水平的業(yè)余音樂(lè )家。李斯特六歲時(shí)開(kāi)始跟父親學(xué)習鋼琴，由于父親嚴格要求和李斯特所具有的超人的音樂(lè )天才，他在鋼琴演奏技藝上獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。1820年，九歲的李斯特在厄登布爾格舉行了他的第一次公開(kāi)演奏會(huì )。在那次音樂(lè )全上，年幼的李斯特以他那超群的天才技藝震驚了整個(gè)厄登布爾格。因此，他獲得了幾位貴族的資助，來(lái)到了歐洲文化名城維也納繼續深造。他拜當時(shí)歐洲著(zhù)名的鋼琴家車(chē)爾尼（貝多芬的弟子）為師學(xué)習鋼琴，同時(shí)向薩里埃里（貝多芬的老師）學(xué)習作曲。1823年，李斯特來(lái)到巴黎，準備報考著(zhù)名的巴黎音樂(lè )學(xué)院，但當時(shí)巴黎音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)、著(zhù)名的作曲家凱魯比尼卻以他的外籍身份而拒絕他入學(xué)。這一沉重的打擊并沒(méi)有使頑強的李斯特喪失信心，反到使他變得更加堅強。他依靠其他關(guān)系，私下里跟隨雷特和帕耶爾繼續學(xué)習音樂(lè )，同時(shí)在巴黎頻繁舉行演奏會(huì )�？炭嗟膶W(xué)習與磨煉使他很快成為了當時(shí)歐洲屈指可數的鋼琴演奏家和作曲家。
1824年，李斯特首次訪(fǎng)問(wèn)英國，獲得了具大成功。在以后的`幾年里，李斯特頻繁來(lái)往于歐洲各國，廣泛進(jìn)行旅行演出。同時(shí)他還結識了當時(shí)歐洲的許多著(zhù)名的作曲家如肖邦、柏遼茲、帕格尼尼等，這些會(huì )見(jiàn)對浪漫主義音樂(lè )的發(fā)展和李斯特以后的創(chuàng )作活動(dòng)都有很大幫忙。1847年，李斯特就任魏瑪宮廷樂(lè )長(cháng)，從此聲名大振，成為歐洲音樂(lè )界的權威人士。
1865年，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著(zhù)僧衣。從1870年起，他經(jīng)常往來(lái)于羅馬，魏瑪，巴黎，貝魯特之間。這段時(shí)間，他一面教學(xué)、傳教，一面從事創(chuàng )作。1875年，李斯特創(chuàng )辦了布達佩斯音樂(lè )學(xué)院并任院長(cháng)，用心從事教學(xué)活動(dòng)。他的弟子達五百多人，其中包括著(zhù)名的鋼琴家兼指揮家漢斯．馮．保洛等一些音樂(lè )英才。1886年，李斯特因肺病逝于貝魯特。
李斯特的創(chuàng )作在十九世紀音樂(lè )藝術(shù)上具特殊代表性，屬于較為激進(jìn)的浪漫主義作曲家。和柏遼茲一樣，他也是標題音樂(lè )的支持者和推動(dòng)者。他首創(chuàng )了標題交響詩(shī)這一新體裁。為標題音樂(lè )的發(fā)展作出了巨大的貢獻。李斯特一生留下了一千多首作品，其中許多在這天的音樂(lè )舞臺上仍占有重要地位。他的作品大約分為兩類(lèi)：鋼琴音樂(lè )和交響音樂(lè )，此外還有許多歌曲和室內樂(lè )作品。李斯特的鋼琴曲技巧輝煌，旋律具有濃郁的匈牙利民族風(fēng)格，形式上也具有鮮明的獨創(chuàng )性。他的鋼琴代表作品有兩部鋼琴協(xié)奏曲，二十首匈牙利狂想曲和《b小調鋼琴奏鳴曲》等等。在交響音樂(lè )方面，李斯特寫(xiě)下了二十首交響詩(shī)和兩部交響曲，這些作品的文學(xué)資料和色彩都十分強烈，它們大都是取材于當時(shí)一些浪漫派作家如雨果、拉馬丁、席勒等人的文學(xué)名著(zhù)。其中著(zhù)名的有《前奏曲》、《瑪捷帕》、《塔索》等等
音樂(lè )家的小故事15
從前有一個(gè)人，養了一頭驢子。它不辭勞苦地把一袋一袋地麥子背到磨坊里去磨，已經(jīng)有很多年了;但是它的力氣漸漸完了，越來(lái)越不能工作。主人想把它從欄里牽出去殺掉。驢子聽(tīng)得風(fēng)聲不好，就逃到不來(lái)梅去。它想在那里做一個(gè)鎮上的音樂(lè )家。它走了一會(huì )，看見(jiàn)一條獵狗躺在路上打呵欠，好像跑累了的樣子。驢子問(wèn)：“唔，獵狗，你為什么打呵欠?”狗說(shuō)：“啊，因為我老了，力氣一天比一天差，不能再去打獵了;我的主人要打死我，所以我逃出來(lái);但是現在我怎樣掙飯吃呢?”驢子說(shuō)�！澳憧�，我到布勒門(mén)去，要在那里做個(gè)鎮上的音樂(lè )家;你同我一起去吧，也讓音樂(lè )隊雇用你。我彈琴，你打鼓�！惫吠饬�，他們一起向前走去。沒(méi)有好久，它們遇著(zhù)一只貓，它坐在路旁邊，面容顯得非常愁?lèi)�。驢子說(shuō)：“唔，老胡子，你有什么不得意的事情?”貓回答說(shuō)：“誰(shuí)的生命有了危險，難道還能快樂(lè )嗎?我的年紀大了，牙齒鈍了，只愿意坐在火爐后面打呼嚕，不愿意去捉老鼠，所以我的主婦要把我淹死;我雖然逃出來(lái)了，但是也沒(méi)有什么好辦法。我到哪里去好呢?”“同我們一起到不來(lái)梅去，你會(huì )奏夜間的音樂(lè )，你可以做一個(gè)鎮上的音樂(lè )家�！必堄X(jué)得很好，就一起去。后來(lái)這三個(gè)離鄉避難的走過(guò)農莊門(mén)前，看見(jiàn)一只公雞立在門(mén)前盡力喊叫。驢子說(shuō)：“你怎么叫得這樣可怕?”公雞說(shuō)：“我在預報好天氣·因為今天是圣母給小基督洗曬衫褂的節日。明于是星期天，有客人要來(lái)。主婦心狠，叫女廚師明夭用我煨湯吃，還叫她今天晚上殺我的頭�，F在我要趁我沒(méi)有死，大聲喊叫�！斌H子說(shuō)：“唉，紅頭，這是什么話(huà)，你同我們走吧，我們到不來(lái)梅去。你無(wú)論到哪里，總比死好一點(diǎn)。你有一個(gè)好嗓子。如果我們一起奏樂(lè )，一定很有趣�！边@辦法公雞同意了，于是它們四個(gè)一起走去。
但是它們一天不能走到不來(lái)梅，晚上來(lái)到一個(gè)霖林里,要在那里過(guò)夜。
驢子和狗躺到一棵大樹(shù)下面;貓和公雞爬到樹(shù)枝當中;但是公雞飛到樹(shù)尖上，它在那里是最安全了。公雞在睡覺(jué)以前，還四面八方看了一遍，看見(jiàn)遠處有一點(diǎn)火星，就對它的同伴說(shuō)，不遠一定有房子，因為有燈點(diǎn)著(zhù)。驢子說(shuō)：“那么我們應該起身到那里去，因為這個(gè)注的地方不好�！惫废�，那里也許有兒塊骨頭，上面說(shuō)不定還有點(diǎn)肉呢，到那里去對于它也很好啊。于是他們就起身到點(diǎn)著(zhù)燈的地方去了。不久它們看到燈光明亮了，而且越來(lái)越明亮。它們一直走到一座照得通明的強盜房子跟前。驢子最高大，它走到窗戶(hù)跟前往里面看。公雞問(wèn)：“灰馬，你看見(jiàn)了什么東西?”驢子回答說(shuō)：“我看見(jiàn)的東西嗎?一張桌子上鋪著(zhù)桌布，上面放著(zhù)很好的食物和飲料;強盜們坐在旁邊大吃大喝�！惫u說(shuō)：“但愿是我們的�！斌H子說(shuō)：“啊，是的，是的，但愿我們坐在那里!”于是它們商量，怎樣才能趕走強盜。最后他們想出一個(gè)辦法。驢子把前腳爬在窗臺上，狗跳到驢子的背上，貓爬到狗身上，最后公雞飛上去，站到貓的頭上。這樣站好之后，他們發(fā)出一個(gè)信號，全體開(kāi)始奏樂(lè )，驢叫、貓喊、雞鳴、狗吠：然后它們人窗戶(hù)里闖到房里，玻璃碎得嘩啦嘩啦地響。強盜們聽(tīng)見(jiàn)這種怕人的號叫聲，跳了起來(lái)，以為進(jìn)來(lái)了妖怪，非常害怕，逃到森林里面去了，于是四個(gè)伙伴坐到桌子旁邊，心滿(mǎn)意足地大吃大喝剩下的東西，好像餓了一個(gè)月的樣子。 這四個(gè)音樂(lè )家吃完之后，吹熄燈火，按照各自的天性去找舒服的地方睡覺(jué)。驢子躺在糞堆上，狗躺在門(mén)后面，貓躺在灶里熱灰中間，公雞蹲在屋梁上面。它們走了很遠的路，很疲倦，不久就睡著(zhù)了。半夜過(guò)去了，強盜們從遠處看到屋里沒(méi)有燈，一切似乎都安靜。頭目說(shuō)：“我們不要害怕�！彼谑桥梢粋�(gè)人到屋子里去偵察，派去的人看到一切都安靜，就到廚房里去點(diǎn)燈，他把火紅的貓眼睛，當做燃燒的煤炭，拿著(zhù)硫磺火柴想去點(diǎn)火。但是貓不懂得開(kāi)玩笑，跳到他臉上，又啐又抓，他嚇了一跳，趕快跳起來(lái)，想從后門(mén)出去。狗躺在那里，跳起來(lái)就咬他的腿。他跑過(guò)院子，來(lái)到糞堆旁邊，驢子又用后腳重重地踢了他一腳。公雞已被這種叫囂的'聲音驚醒了，從梁上朝下叫：“喔喔喔喔!”強盜盡力跑到頭目那里，說(shuō)：“啊，那屋里坐著(zhù)一個(gè)很兇的巫婆，她向我吹氣，用長(cháng)指頭抓我的臉;門(mén)口站著(zhù)一個(gè)人，手里拿著(zhù)一把刀，戳我的腿;院子里躺著(zhù)一個(gè)黑怪物，用木棍向我亂打;屋頂上坐著(zhù)法官，叫道：‘給我拿那個(gè)壞蛋來(lái)�！蔽抑坏泌s快跑了。從此，強盜們再不敢到那座房子里面去了，四個(gè)不來(lái)梅鎮上的音樂(lè )家住在那里，非常高興，不要再往別處去了，講這個(gè)的人現在還活著(zhù)呢。
(魏以新譯)① 至今德國不來(lái)梅市仍有這四位“音樂(lè )家”的塑像。據說(shuō)，這有趣的雕像已成了不來(lái)梅市的象征。
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