詩(shī)歌朗誦技巧

詩(shī)歌朗誦技巧(優(yōu))

　　在學(xué)習、工作、生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌富于音樂(lè )美，語(yǔ)句一般分行排列，注重結構形式的美。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌，下面是小編精心整理的詩(shī)歌朗誦技巧，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　講究節奏

　　節奏是詩(shī)歌的生命。講究節奏是詩(shī)歌文本本身的藝術(shù)和詩(shī)歌朗誦藝術(shù)的重要特征，同時(shí)也是詩(shī)歌朗誦藝術(shù)的重要表達方法。增強詩(shī)歌朗誦的節奏感應該注意以下幾方面的問(wèn)題：

　�。ㄒ唬┗丨h(huán)往復

　　節奏離不開(kāi)聲音形式的回環(huán)往復，也就是說(shuō)，相同或相近的聲音形式不斷出現才能形成節奏。

　　格律詩(shī)在形成節奏方面有先天的優(yōu)勢。比如講究押韻，韻腳的反復出現有利于節奏的形成；講究平仄，平仄相間也使得相似的聲音形式不斷出現；對仗等寫(xiě)作手法也為節奏的形成提供了條件。

　　有了這些能夠形成節奏的先天優(yōu)勢并不夠，還要把這些優(yōu)勢體現出來(lái)，其關(guān)鍵就是要努力造成相似聲音形式的回環(huán)往復，并能夠引起聽(tīng)眾的注意，重要原則就是要敢于突出強調相關(guān)的詞句。

　�。ǘ�）疏密變化

　　語(yǔ)句的疏密處理使句子行進(jìn)時(shí)產(chǎn)生節拍變化，時(shí)疏時(shí)密，循環(huán)出現，同樣能造成相似聲音形式的回環(huán)往復，也有利于節奏感的形成，并在聽(tīng)覺(jué)上造成疏密、長(cháng)短的音樂(lè )美。

　　大家可以注意到，一首詩(shī)中的不同詩(shī)句有著(zhù)疏密的變化，同一個(gè)詩(shī)句內也會(huì )有疏密的變化。以七言詩(shī)為例，一句中的七個(gè)字，往往是前四個(gè)字比較快、比較密，而后三個(gè)字則比較慢、比較疏。比如李白《早發(fā)白帝城》中的詩(shī)句：

　　朝辭白帝／彩云間，千里江陵／一日還。

　　用斜線(xiàn)劃分后，這兩句詩(shī)有如形成四個(gè)拍節，在朗誦時(shí)，四個(gè)拍節的絕對時(shí)值大致相同，而有的拍節是四個(gè)字，有的拍節是三個(gè)字，這自然就使得其疏密快慢發(fā)生了變化。

　　詩(shī)句內部的疏密變化，不同詩(shī)句的快慢處理，既形成了詩(shī)歌表達變化豐富的特點(diǎn)，同時(shí)又因為疏密相間而形成節奏，增強了詩(shī)歌朗誦的欣賞性。

　�。ㄈ�）停頓造勢

　　詩(shī)句與詩(shī)句之間有連有停，詩(shī)句內部因為音步的存在也會(huì )有停頓的存在。這種停頓并非思維進(jìn)入真空狀態(tài)，相反，有時(shí)恰恰是人的思維進(jìn)入了廣闊、深邃的想象空間。此時(shí)聲音雖斷，但意蘊連綿，朗誦者與聽(tīng)眾會(huì )同時(shí)徜徉于這任意馳騁想象的思維時(shí)空中，詩(shī)歌作品雖短，但其言語(yǔ)容量卻大幅度增加了。這是有無(wú)互動(dòng)、虛實(shí)相生的最精妙之處。

　　當然，停頓不是任意為之的，它是須要細心經(jīng)營(yíng)的。句中的停頓，停前要蓄勢，頓后要承接，停頓本身無(wú)法修飾，完全靠這一“蓄”一“接”才得以實(shí)現其功能。比如賈島《尋隱者不遇》中的詩(shī)句：

　　只在／此山中，云深／不知處。

　　尾句采取下山類(lèi)的語(yǔ)勢，語(yǔ)速放慢，“云深”的“深”字字尾平走延長(cháng)，然后夸張地停頓，但要帶有引領(lǐng)下文的語(yǔ)氣；“不知處”三字更慢，可以使用虛實(shí)結合的音色承接，語(yǔ)氣中帶有一種悵惘和神秘的色彩。這一停一接之間可以讓聽(tīng)眾去想象那高聳入云的山峰，去想象隱者的行蹤。這樣，詩(shī)歌傳達的意韻就更為豐富了。

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