“魏晉在中國歷史上是一個(gè)重大變化時(shí)期”閱讀答案

“魏晉在中國歷史上是一個(gè)重大變化時(shí)期”閱讀答案

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　　閱讀下面的文字，完成8—10題。（9分）

　　魏晉在中國歷史上是一個(gè)重大變化時(shí)期。社會(huì )變遷在意識形態(tài)和文化心理上的表現，是占據統治地位的兩漢經(jīng)學(xué)的崩潰。被“罷黜百家，獨尊儒術(shù)”壓抑了數百年的先秦的名、法、道諸家，重新為人們所探究。在沒(méi)有過(guò)多的統治束縛、沒(méi)有皇家欽定的標準下，當時(shí)文化思想領(lǐng)域比較自由而開(kāi)放，議論爭辯的風(fēng)氣相當盛行。正是在這種基礎上，與頌功德、講實(shí)用的兩漢經(jīng)學(xué)、文藝相區別，一種真正思辨的、理性的“純”哲學(xué)產(chǎn)生了；一種真正抒情的、感性的“純”文藝產(chǎn)生了。那么，從東漢末年到魏晉，這種意識形態(tài)領(lǐng)域內的新思潮即所謂新的世界觀(guān)人生觀(guān)，和反映在文藝－美學(xué)上的同一思潮的基本特征，是什么呢？

　　簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，這就是人的覺(jué)醒。它恰好成為從兩漢時(shí)代逐漸脫身出來(lái)的一種歷史前進(jìn)的音響。在人的活動(dòng)和觀(guān)念完全屈從于神學(xué)目的論和讖緯宿命論支配控制下的兩漢時(shí)代，是不可能有這種覺(jué)醒的。但這種覺(jué)醒，卻是通由種種迂回曲折錯綜復雜的途徑而出發(fā)、前進(jìn)和實(shí)現。文藝和審美心理比起其他領(lǐng)域，反映得更為敏感、直接和清晰一些�！豆旁�(shī)十九首》一個(gè)基本音調：“生年不滿(mǎn)百，常懷千歲憂(yōu)”；“人生寄一世，奄怱若飄塵”；“人生忽如寄，壽無(wú)金石固”……這些“古詩(shī)”中有多少個(gè)字用于這種人生無(wú)常的慨嘆！這種對生死存亡的重視、哀傷，對人生短促的感慨、喟嘆，從建安直到晉宋，從中下層直到皇家貴族，在相當一段時(shí)間中和空間內彌漫開(kāi)來(lái)，成為整個(gè)時(shí)代的典型音調。曹氏父子有“對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多”（曹操）；“人亦有言，憂(yōu)令人老，嗟我白發(fā)，生亦何早”（曹丕）。王羲之有“死生亦大矣，豈不痛哉……固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作，后之視今亦猶今之視昔，悲夫”……他們唱出的都是這同一哀傷，同一感嘆，同一種思緒，同一種音調�？梢�(jiàn)這個(gè)問(wèn)題在當時(shí)社會(huì )心理和意識形態(tài)上具有重要的位置，是他們的世界觀(guān)人生觀(guān)的一個(gè)核心部分。這個(gè)核心便是在懷疑論哲學(xué)思潮下對人生的執著(zhù)。在表面看來(lái)似乎是如此頹廢、悲觀(guān)、消極的感嘆中，深藏著(zhù)的恰恰是它的反面，是對人生、生命、命運、生活的強烈的欲求和留戀。而它們正是在對原來(lái)占據統治地位的奴隸制意識形態(tài)——從經(jīng)術(shù)到宿命，從鬼神迷信到道德節操的懷疑和否定基礎上產(chǎn)生出來(lái)的。正是對外在權威的懷疑和否定，才有內在人格的覺(jué)醒和追求。也就是說(shuō)，以前所宣傳和相信的那套倫理道德、鬼神迷信、讖緯宿命、煩瑣經(jīng)術(shù)等等規范、標準、價(jià)值，都是虛假的或值得懷疑的，它們并不可信或無(wú)價(jià)值。只有人必然要死才是真的，只有短促的人生中總充滿(mǎn)那么多的生離死別哀傷不幸才是真的。既然如此，那為什么不抓緊生活，盡情享受呢？為什么不珍重自己生命呢？所以“晝短苦夜長(cháng)，何不秉燭游”——說(shuō)得干脆、坦率、直接和不加掩飾。表面看來(lái)似乎是無(wú)恥地在貪圖享樂(lè )、腐敗、墮落，其實(shí)，恰恰相反，它是在當時(shí)特定歷史條件下深刻地表現了對人生、生活的極力追求。

　　8、下列說(shuō)法，與文章內容不相符合的一項是（）

　　A、魏晉時(shí)期，隨著(zhù)頌功德、講實(shí)用的兩漢經(jīng)學(xué)的崩潰，人們重新探究先秦的名、法、道諸家。

　　B、魏晉時(shí)期，文化思想領(lǐng)域比較自由而開(kāi)放，議論爭辯的風(fēng)氣盛行，產(chǎn)生了真正的純哲學(xué)和純文藝。

　　C、對生死存亡的重視、哀傷，對人生短促的感慨、喟嘆，成為魏晉時(shí)期的典型音調。

　　D、魏晉時(shí)期只要人的活動(dòng)和觀(guān)念不被神學(xué)目的論和讖緯宿命論支配控制，就能實(shí)現人的覺(jué)醒。

　　9、對文中材料的使用，理解不正確的一項是（）

　　A、《古詩(shī)十九首》里的詩(shī)句表明文藝與審美比起其他領(lǐng)域，更能直接地清晰地反映“人的覺(jué)醒”。

　　B、借曹氏父子的詩(shī)歌意在說(shuō)明對生死存亡的重視、對人生短促的感嘆是他們世界觀(guān)人生觀(guān)的核心部分。

　　C、引用王羲之唱出“死生亦大矣，豈不痛哉……悲夫”這樣的人生哀傷是為了說(shuō)明他世界觀(guān)的消極、頹廢。

　　D、“晝短苦夜長(cháng)，何不秉燭游”形象地說(shuō)明了覺(jué)醒之后的人們珍惜自己的生命，盡情享受自己的生命。

　　10、結合原文，談?wù)勀銓ξ簳x時(shí)期“人的覺(jué)醒”的理解。（3分）

　　參考答案：

　　8、D

　　9、C

　　10、在懷疑和否定舊有傳統標準和信仰價(jià)值的條件下（1分）人對自己生命、意義、命運的重新發(fā)現、思索、把握和追求（2分）。

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