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(精華)中式風(fēng)格室內設計
中式風(fēng)格室內設計1
1. 中式風(fēng)格研究的目的
按照史籍記載，中國的建筑歷史是有據可查的，在四、五千年的漫長(cháng)歲月中，不管時(shí)空如何交替，生活型態(tài)如何轉變，中國的建筑環(huán)境，始終以“人”為中心。
隨著(zhù)國內經(jīng)濟迅速的成長(cháng)，近年來(lái)有很多建筑師為顧客設計很多蘇州式與四合院式房子。認為有必要進(jìn)行研究這些風(fēng)格，將他們發(fā)揮在現代建筑設計上，更加經(jīng)濟化，讓更多人士也能享受。因為中式風(fēng)格是隨著(zhù)那時(shí)的建筑科技、生活習慣與特征、社會(huì )情節、等等，而實(shí)現那種風(fēng)格�，F代很多人住在西方式房子和享用現代科技，我們應研究如何將傳統的中式風(fēng)格融入現代的生活中。
2. 中式風(fēng)格研究的意義
透過(guò)傳統藝術(shù)的歷史延伸脈絡(luò )，我們可以看出，藝術(shù)本身是一個(gè)開(kāi)放的系統，不斷地受到新的技術(shù)與意識觀(guān)念的沖擊而更新拓展，它的內涵與精神則是民族歷史長(cháng)期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在。是歷史的投影和積淀，是支持一個(gè)民族心理活動(dòng)的潛流。創(chuàng )新，是一個(gè)民族的動(dòng)力和力量源泉。因此，當代裝飾風(fēng)格在傳統的基礎上進(jìn)行轉型。
中式風(fēng)格在室內設計中的類(lèi)型及其分析
1. 中式裝修的創(chuàng )新在于對傳統的演變
現代人對于傳承下來(lái)的精華有著(zhù)深深的依戀，這中依戀之情轉變?yōu)閷鹘y 進(jìn)行演變，賦予它具有時(shí)代色彩的新感覺(jué)、新形象。古老的元素便脫胎換骨走在時(shí)代的最前列，成為時(shí)尚。更重要的是，當傳統遭遇了時(shí)尚，時(shí)尚也因而變得深刻。
如果中式家具從傳統概念延伸出來(lái)若干新的 形式、新的使用方式、新的搭配方式�！靶履拘伦觥钡闹惺郊揖呷谌肓烁嗟默F代元素，追求的是神似和形似，但在原來(lái)的造型和功能上有了革新，從而更能滿(mǎn)足現代居家的需求。為了符合某種審美，它也完全可以進(jìn)行做舊處理。盡管從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)還是模仿，但現代中式家具同樣具有豐富而深刻的內涵，那就是基于它存在于一個(gè)多遠的現代社會(huì )，而它的發(fā)展動(dòng)力是來(lái)自于傳統的民族文化和現代科學(xué)技術(shù);它的發(fā)展基礎是古典造型藝術(shù)和現代審美意識;更重要的是它的發(fā)展條件是現代家具工業(yè)，其中包括材料、結構、工藝、標準和測試技術(shù)。
2. 中式風(fēng)格中元素的延伸
新中式裝修并不是傳統文化的復古裝修，而是在現代的裝修風(fēng)格中融入古典元素。這不是簡(jiǎn)單的“1+1=2”的堆積，而是通過(guò)對原來(lái)的風(fēng)格元素進(jìn)行深入的分析和歸納，進(jìn)行重新設計。
3. 運用傳統符號作為裝飾元素
第一，抽象簡(jiǎn)約。這種手法是對傳統形式的整體或局部，進(jìn)行藝術(shù)加工提煉與抽象簡(jiǎn)化，其原則是可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術(shù)的基礎上，得到延續與發(fā)展。
第二，符號拼貼。其特點(diǎn)是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號.
第三，移植與嫁接。即對儒、道、禪歷史文化進(jìn)行移植嫁接，使之成為一種新的`藝術(shù)形象。
中式風(fēng)格設計的要點(diǎn)
中式風(fēng)格的表現特點(diǎn)及手法：中國傳統的室內設計融合著(zhù)莊重和優(yōu)雅的雙重品質(zhì)。從室內空間結構來(lái)說(shuō)，以木構架形式為主。從家具的陳列到陳列品的布置，常采用對稱(chēng)的手法來(lái)達到穩健，莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈+咖啡色、適當的金色+中式家具，在色彩方面很多人都感覺(jué)中式的室內色彩略顯呆板，中式家具或配飾一般顏色較深，而適當的金色則會(huì )讓中式更有味道。
中式風(fēng)格設計的未來(lái)趨勢
中式風(fēng)格設計的演變：現代建筑與傳統中國建筑相比，有了極大的改變，室內空間當然也變了，美學(xué)觀(guān)都有了很大的改變。故從理論上來(lái)看，現代中式風(fēng)格的室內設計，應是傳統的中國室內空間與現代建筑空間的配合，與現代美學(xué)觀(guān)的配合，與現代設計觀(guān)念的配合。
在現在這個(gè)轉變的過(guò)渡時(shí)期里，室內設計的中國風(fēng)格表現的形式我認為可以歸納為三種：
1.室內空間設計上表現中國精神的方式也可以說(shuō)在內在精神上、品味上表現了中國的氣質(zhì)事實(shí)上，這是一種非常難的設計方法：
(1)現代建筑具有現代空間，用現代空間表現出中國傳統空間的精神或氣質(zhì)，事實(shí)上是一種感覺(jué)上的問(wèn)題設計者必須具備相當的條件，才能創(chuàng )造得出感覺(jué)的人也同樣得要具備相當的條件，才能感覺(jué)得出這樣好像已是屬于純藝術(shù)的創(chuàng )作層而了，為創(chuàng )作者和欣賞者的溝通都是很主觀(guān)的。
(2)古代的中國風(fēng)格的表現，每個(gè)時(shí)代的表現都有相當人的差異完全要靠設計者本身的修養和品味來(lái)發(fā)揮其精神，所以說(shuō)這種設計的方式很難。
2. 以比例和強調的手法，再加上一點(diǎn)語(yǔ)言或夸張的方式，利用現代的設計觀(guān)念和材料、技術(shù)，靠造型或色彩或圖案及質(zhì)感來(lái)表現出中國風(fēng)味由于設計觀(guān)念及美學(xué)觀(guān)的改變。
(1)傳統的家具 表現方式必須是“成套”的而現代設計的觀(guān)念，尊重每一個(gè)體的價(jià)值，可以“個(gè)別”“中獨”的使用。
(2)傳統的用法講求“整齊”少對稱(chēng)的配置，現代設計的用法可以是“自由的”少不規則的組合。
3. 傳統的表現要求“統一”少和諧，不論在造型、質(zhì)感和色彩上都要突出和諧女靜的美感現代設計則可以從“混合”與“復雜”的觀(guān)念出發(fā)，運用“對比”少強調的效果，得到變化中的美感
4. 運用中國古典家具的特殊方法可歸納為三種：
(1)“搭配”在現代的設計理念里，認為所有美好的、有藝術(shù)價(jià)值的東西，不帶它是中國的還是西洋的古典風(fēng)格，或是以現代材料作的現代造型的家具，每樣東西的表情雖不相同，基本上卻具有一種共通性。
(2)“翻新設計”把老式家具或民藝品更新設計賦予新貌，使有新的技能和新的造型重新改造以老舊家具和藝術(shù)品，使它產(chǎn)生帶著(zhù)古典氣息的新式家具。
(3)“改變用途”這種情形很容易被一般人所忽略意指我們收藏的老式家具不一定還以原來(lái)的用途來(lái)使用有很多運用太師椅搭配在現代室內空間的設計。
中式風(fēng)格室內設計2
花板
形狀多樣,有正方形；長(cháng)方形；八角形；圓形等形狀。雕刻圖案內容多姿多彩，豐富多彩的含意， 中國的傳統吉祥圖案都能在花板找到，什么福祿壽禧；事事如意，等等圖案。合理的幾何學(xué)拼圖形狀，線(xiàn)條優(yōu)美，令人產(chǎn)生多種的審美觀(guān)。特別四塊長(cháng)方形組合在一起，形成一幅完整圖案，掛在客廳的沙發(fā)；電視地柜上面，更加點(diǎn)綴出一種典雅。
條案
在古代多數作供臺之用，大型的有3－4米長(cháng)，臺上面放著(zhù)先人的 神位，逢年過(guò)節燒香拜祭。這也難怪 的，中國人一向是有那種 忠孝的美德。條案的腳造形多樣，有馬蹄；卷紋等型狀，臺面有翹頭和平頭兩種。在現代家居中，有些房子空間小，多數將規格改小，有作風(fēng)水 玄關(guān)之用，放在走廊；客廳；書(shū)房等地，臺上面擺設自己心愛(ài)的裝飾品，襯托一種和諧； 莊嚴的氣氛來(lái)。
屏風(fēng)
屏風(fēng)的制作多樣，有擋屏；實(shí)木雕花；拼圖花板組合而成，還有黑色描金屏風(fēng)，手工描繪花草；人物；吉祥圖案等描繪，色彩強烈，配搭分明�，F代酒店的餐廳間隔；客廳等擺設間隔。更加有 田園風(fēng)光的寧靜，雅致。
燈光 字畫(huà)
現代的電燈在古代是沒(méi)有的'，現代家居有了它更加理想。合理的燈光照射，使那些古典元素充滿(mǎn)生命，讓人精神，照出一種溫馨；浪漫的心情來(lái)。字畫(huà)的掛設，同樣有書(shū)香世家的氣氛，可以說(shuō)毛筆字越來(lái)越少啦，相反只是電腦打出來(lái)的字越來(lái)越多罷了。
圈椅 官帽椅
整個(gè)中式風(fēng)格裝飾起著(zhù)重要作用，是明式家具的代表作。造型合理，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔。直今為現代人所喜愛(ài)。拋開(kāi)復雜繁瑣的因素，是中式風(fēng)格裝飾的所在，往往這些椅起了重要的作用。官帽椅分為：四出頭官帽椅； 南官帽椅。兩椅一幾的擺設在客廳； 書(shū)房等地方，淳樸；沉穩由然而生。
適合人群
性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。
中式風(fēng)格需要注意的地方：只要發(fā)揮各種建材的適當性，即使是使用玻璃、金屬等現代建材，一樣可以表現中式風(fēng)格。
中式風(fēng)格室內設計3
一、現代風(fēng)格概述
在當今時(shí)代中最為典型和突出的室內裝飾風(fēng)格就是現代風(fēng)格，其最重要的特征就是簡(jiǎn)約、抽象和時(shí)尚。隨著(zhù)工業(yè)革命的進(jìn)一步深入，現代主義在設計時(shí)將其重點(diǎn)放在實(shí)用上，也就是說(shuō)其設計的本質(zhì)就是功能主義，在設計時(shí)將重點(diǎn)和目標都確定為功能性，然后再將新型材料、技術(shù)等元素有機融合，以達到提高設計的科學(xué)性、實(shí)用性的目的，同時(shí)在進(jìn)行設計時(shí)還非常注意是否符合人機工程學(xué)的人性化設計，其實(shí)質(zhì)也就是保證設計的可行性和合理性。其主旨就是“人作為主體，任何室內的設計都是為了滿(mǎn)足人的方便和需求的，將空間最合理的應用，讓人類(lèi)生活的更加舒適”。
二、現代中式風(fēng)格在室內設計中的實(shí)現
中國傳統風(fēng)格與現代風(fēng)格在本質(zhì)上存在很大的不同，就像是中國的古代建筑和現代建筑也是各不相同，因為是時(shí)代不同、經(jīng)濟發(fā)展水平、文化等多種因素影響的，所以?xún)烧卟](méi)有什么矛盾�，F代中式風(fēng)格就是取兩者的精華，將傳統與現代進(jìn)行有機結合�，F代中式風(fēng)格在傳統裝飾手法上的表現最令人驚艷，不僅能夠滿(mǎn)足人民群眾的審美和求新的心態(tài)，而且還能夠將傳統與現代進(jìn)行有機的結合。筆者依據個(gè)人看法，總結了幾種傳統中式風(fēng)格在現代室內設計中的設計形式:
(一)直接引用
直接引用這用方法是最為簡(jiǎn)單和直白的方式，換句話(huà)說(shuō)也就是直接將中式傳統元素引入到設計中，例如，將明清家具在室內最為裝飾。這種方式較為簡(jiǎn)單，也沒(méi)什么設計含量，一般都是出現在早期中式家裝中，一般都是些非常喜愛(ài)中國傳統元素的人，想使家居呈現出書(shū)香門(mén)第的感覺(jué)的。但是這種方式卻逐漸被淘汰了，一方面價(jià)格太高，另一方面設計含量低，不符合現代人求新的思想。
(二)裝飾元素的簡(jiǎn)化、夸張和變形
在很多的`家具、雕刻中都會(huì )見(jiàn)到裝飾的元素。那么在現代中式風(fēng)格的設計中就會(huì )利用新型的材料、技術(shù)將原來(lái)傳統的中式古典的元素、顏色、符號等表現出來(lái)。具體的表現手法有:(1)簡(jiǎn)化，我們經(jīng)�？吹降膫鹘y的裝飾元素的工藝難度都比較大、圖案復雜。所以在進(jìn)行現代中式風(fēng)格設計時(shí)就是取其精華，進(jìn)行簡(jiǎn)化和提煉，保留著(zhù)最初的寓意和韻味，既保留了中式裝飾的美感又能迎合現代的審美需求;(2)夸張，也就是將原來(lái)較為傳統和刻板的元素在其形態(tài)或結構上進(jìn)行一定的夸張手法的處理，例如卷云紋，卷云紋都是以曲線(xiàn)柔美的線(xiàn)條呈現出來(lái)的，我們在進(jìn)行設計時(shí)就可以加入幾何圖形或是填充一些具有現代感的圖案、元素，使其更富有現代感;(3)變形，將原有的傳統物體或元素進(jìn)行變形處理，將原來(lái)的形狀、比例進(jìn)行重新調整。更符合現代人的審美。
(三)裝飾材料的多樣化
一般的傳統裝飾材料價(jià)格都較高，而且材料以木材、石材為主，形式單一。而現代裝飾材料則不斷推陳出新采用新型的材料來(lái)進(jìn)行裝修。例如屏風(fēng)，就是一種隔斷和遮擋的裝飾，在古代一般都是木質(zhì)的，但在現代則擁有更多像是合金、玻璃、瓷器等新型材料制成的屏風(fēng)，色彩更加多樣，是現代家居更富有設計感，新材料，傳統裝飾物，讓家居時(shí)尚中透露著(zhù)文化底蘊。
(四)本土化、地域化
我國幅員遼闊，全國有很多民族，各個(gè)民族在祖國的各個(gè)地方，由于各地的氣候、環(huán)境、地貌等多種因素，每個(gè)民族都有屬于自己的民族風(fēng)格。各個(gè)民族擁有不同的信仰，所以在室內裝飾時(shí)也是各具特色，五彩紛呈。所以在進(jìn)行現代中式風(fēng)格設計時(shí)，應該充分考慮當地特色，因地制宜，將本土的、當地的、民族的融入到設計中，這樣才能事半功倍，既滿(mǎn)足了家居的設計，又能夠使當地民族的人們不感到陌生。
(五)以人為本
所謂的以人為本其實(shí)質(zhì)就是“天地萬(wàn)物，唯人為貴”。在進(jìn)行室內設計時(shí)，人們最為關(guān)注和重視的要素之一就是“以人為本”，在一個(gè)空間中人才是主導者，所以室內的所有設計都需要符合人的需求，滿(mǎn)足人們舒適的日常生活，不能使人在室內感到不舒服，換句話(huà)說(shuō)也就是在進(jìn)行室內設計時(shí)應充分展現舒適化、人性化、便捷化。在現代中式風(fēng)格設計時(shí)，應該取其精華，去其糟粕，注重實(shí)用性和舒適性，將不實(shí)用的設計摒棄。在設計時(shí)將重點(diǎn)和目標都確定為“以人為本”，然后再將新型材料、技術(shù)等元素有機融合，以達到提高設計的科學(xué)性、實(shí)用性的目的，同時(shí)在進(jìn)行設計時(shí)還應注意是否符合人機工程學(xué)的人性化設計，其實(shí)質(zhì)也就是保證設計的功能性和合理性。
中式風(fēng)格室內設計4
整體對稱(chēng)性
講究對稱(chēng)，以陰陽(yáng)平衡概念調和室內生態(tài)。選用天然的裝飾材料，運用“金、木、水、火、土”五種元素的組合規律來(lái)營(yíng)造禪宗式的理性和寧靜環(huán)境。
空間層次感強
講究空間的層次感，依據住宅使用人數和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，一般采用“啞口”或簡(jiǎn)約化的“博古架”來(lái)區分;在需要隔絕視線(xiàn)的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞，通過(guò)這種新的分隔方式，單元式住宅就展現出中式家居的層次之美。
裝飾多用直線(xiàn)條
空間裝飾多采用簡(jiǎn)潔硬朗的直線(xiàn)條。直線(xiàn)裝飾在空間中的使用，不僅反映出現代人追求簡(jiǎn)單生活的居住要求，更迎合了中式家具追求內斂、質(zhì)樸的設計風(fēng)格，使“新中式”更加實(shí)用、更富現代感。
黑、白、灰做墻面色彩基調
墻面色彩搭配：一是以蘇州園林和京城民宅的黑、白、灰色為基調;二是在黑、白、灰基礎上以皇家住宅的紅、黃、藍、綠等作為局部色彩。
別具一格的家具
新中式風(fēng)格的家具多以深色為主，可為古典家具，或現代家具與古典家具相結合。中國古典家具以明清家具為代表，在新中式風(fēng)格家具配飾上多以線(xiàn)條簡(jiǎn)練的`明式家具為主。
古典特色的飾品
飾品多用瓷器、陶藝、中式窗花、字畫(huà)、布藝以及具有一定含義的中式古典物品等。
新中式風(fēng)格在造型上，古樸大方;在色彩上，優(yōu)雅溫馨、自然脫俗;在材質(zhì)上將傳統風(fēng)韻與現代舒適感完美地融合在一起。這種極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格滲透了東方華夏幾千年的文明，它不僅永不過(guò)時(shí)，而且時(shí)間愈久愈散發(fā)出迷人的東方魅力。
中式風(fēng)格室內設計5
1明確新中式風(fēng)格的意義與價(jià)值
潮流總是循環(huán)往復而又趨于極端的，但相對穩定的室內設計卻早已找到了新的出路，即避免尖銳的矛盾與沖突，將現代化的元素與傳統文化進(jìn)行有機的結合，這樣，室內裝修的設計不僅具有了現代化的概念性，同時(shí)又包涵了中國傳統的沉靜與莊重。為了更好的在現代室內設計中運用新中式風(fēng)格，設計師們首先要做的就是明確新中式風(fēng)格的意識與價(jià)值，將室內設計從傳統的概念與模板中擺脫出來(lái)，創(chuàng )新出新的家居形式以及新的使用方法，在中式室內設計中融入更多的現代化元素，以實(shí)現設計上的神似和形似，進(jìn)而在革新過(guò)程中，滿(mǎn)足當代人的生活需求。新中式風(fēng)格不是單純的將各種裝修元素進(jìn)行“堆砌”，而是通過(guò)對中國傳統文化的深入研究，以求更好的將其與現代元素進(jìn)行融入，換句話(huà)說(shuō)就是以現代人的審美為主要依據，打造出具有古色古香以及傳統韻味的事物來(lái)。在現階段的社會(huì )中，人們的生活節奏已變得越來(lái)越快，信息技術(shù)、資訊傳播等也變得越來(lái)越發(fā)達，為此，人們了解社會(huì )的頻率也就變得越來(lái)越高。為了在這個(gè)時(shí)代中突顯出自我，越來(lái)越多的現代人開(kāi)始選擇追求個(gè)性的發(fā)展，而這種個(gè)性的獨特性和豐富性在衣食住行上也逐漸得以體現，進(jìn)而這種現象便使得時(shí)尚風(fēng)格等出現了差異�？旃澴嗟纳�，使得現代化風(fēng)靡一時(shí)，但是，有些人對于傳統依舊是心存眷戀的，部分接受了傳統風(fēng)格的人也不能接受現代化所帶來(lái)的繁瑣與復雜，于是，新中式風(fēng)格便應運而生。對新中式風(fēng)格的把握，可以說(shuō)與設計師的設計能力和功底是密不可分的，它需要設計師在認真的思考與推敲中，從功能性、文化性、協(xié)調性等方面進(jìn)行綜合考慮，從現代人的實(shí)際需求出發(fā)，對家居、工藝、結構等進(jìn)行再創(chuàng )造，也只有如此，包含中國文化與西方建筑色彩的新中式風(fēng)格才會(huì )更加成熟、大放異彩。
2將中國傳統符號作為裝飾元素
中國文化藝術(shù)在歷史的長(cháng)河中，逐漸凝練、成熟，并形成了各種極具中華民族特色的圖形與紋飾，而這些圖形與紋飾又包涵了許多相應的傳統象征意義，像是古代的傳統圖騰紋飾以及傳統的宗教圖案符號等。這些圖形、符號等可能是以幾何符號、圖騰等在內的圖像，也有可能是一些約定俗成的，像是成語(yǔ)故事、典故等組合而成的。這些文化圖形與符號在歲月的洗禮下，擁有了極其強大的生命力與歷史感。為此，在現代室內設計中，設計師就要將其所蘊含的語(yǔ)言進(jìn)行完美的重現，將其具有的積極實(shí)用意義充分發(fā)揮出來(lái)，而最好的`方法就是直接將其作為室內裝飾的元素，用以營(yíng)造出具有傳統文化氣息的室內環(huán)境。首先，遵循抽象簡(jiǎn)約的原則。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是將傳統裝修風(fēng)格進(jìn)行藝術(shù)加工，進(jìn)而使其呈現出簡(jiǎn)約化的狀態(tài)，設計師在遵循這一原則時(shí)，是可以失其形而不可失其韻味的，將傳統文化中的儒道法合三為一，蘊含于現代化的技術(shù)與裝修功能之中，使新中式風(fēng)格得以延伸和發(fā)展;其次，嫁接和移植。如字面所言，將歷史文化進(jìn)行嫁接和移植，使其成為一種新的藝術(shù)。例如中國的文化傳統崇尚自然，設計師就可以將自然景物等進(jìn)行嫁接和移植，在室內分出空間，創(chuàng )建出完整而和諧的自然景觀(guān)體系，將室外的景觀(guān)移植到室內來(lái)，將綠色植物、盆栽等，作為室內裝飾的一部分，這樣不僅可以使現代室內的自然景觀(guān)元素增多，同時(shí)還能表達出相應的感情意境，最大化的將新中式風(fēng)格的價(jià)值發(fā)揮出來(lái);最后，進(jìn)行符號的拼貼。即將現代人所熟知的中國傳統元素進(jìn)行變形和抽象，進(jìn)而使其變?yōu)閹в邢笳饕饬x的符號或圖形，之后，再以拼貼的方式將其運用于現代室內裝修中，使其將今與古、傳統與現代進(jìn)行聯(lián)系。
3遵循新中式風(fēng)格表現特點(diǎn)及手法
中式風(fēng)格的室內構建更加重視莊重和優(yōu)雅這兩種品質(zhì)，在組合方式上，中式風(fēng)格更偏向于軸對稱(chēng)的原則，即“四平八穩”，這是一種中國社會(huì )倫理觀(guān)念的體現。設計師在對家具的選擇上，也更傾向于中式家具、紅木燈、羊皮燈等，追求在厚重的色彩中塑造成熟穩重。但是新中式風(fēng)格卻在這一基礎上做出了些許的改變，像是在家具的選擇上，雖然也偏重于暖色調，但卻拋棄了“雕梁畫(huà)棟”的繁瑣造型，但是在對木質(zhì)物品的選擇上卻依舊沒(méi)有改變，因為這符合現代人對返樸歸真的追求。那么設計師應當如何借助現代手法來(lái)突顯出傳統文化，并以環(huán)境藝術(shù)設計出具有民族特色的現代室內設計呢?首先，在空間上，就中式傳統建筑而言，無(wú)論北方還是南方，都具有“內向圍合”形的建筑，不同于西方建筑的開(kāi)放與通透性強，中式的建筑更注重私密性，為此，在進(jìn)行新中式風(fēng)格的室內設計時(shí)，設計師應極其關(guān)注這一點(diǎn);其次，在形式上，設計師要多增添一些文化韻味，即突顯出新中式風(fēng)格中的“中式”，像青瓦、院墻、馬頭墻等造型的運用，會(huì )給人一種悠遠的感覺(jué)。近些年，隨著(zhù)現代人生活水平的不斷提升，人們對于中式風(fēng)格與現代元素相結合的居住需求已越來(lái)越高，這就使得新中式風(fēng)格應運而生。
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