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音樂(lè )家的小故事匯編(15篇)
音樂(lè )家的小故事1
從前有一個(gè)人，養了一頭驢子。它不辭勞苦地把一袋一袋地麥子背到磨坊里去磨，已經(jīng)有很多年了;但是它的力氣漸漸完了，越來(lái)越不能工作。主人想把它從欄里牽出去殺掉。驢子聽(tīng)得風(fēng)聲不好，就逃到不來(lái)梅去。它想在那里做一個(gè)鎮上的音樂(lè )家。它走了一會(huì )，看見(jiàn)一條獵狗躺在路上打呵欠，好像跑累了的樣子。驢子問(wèn)：“唔，獵狗，你為什么打呵欠?”狗說(shuō)：“啊，因為我老了，力氣一天比一天差，不能再去打獵了;我的主人要打死我，所以我逃出來(lái);但是現在我怎樣掙飯吃呢?”驢子說(shuō)�！澳憧�，我到布勒門(mén)去，要在那里做個(gè)鎮上的音樂(lè )家;你同我一起去吧，也讓音樂(lè )隊雇用你。我彈琴，你打鼓�！惫吠饬�，他們一起向前走去。沒(méi)有好久，它們遇著(zhù)一只貓，它坐在路旁邊，面容顯得非常愁?lèi)�。驢子說(shuō)：“唔，老胡子，你有什么不得意的事情?”貓回答說(shuō)：“誰(shuí)的生命有了危險，難道還能快樂(lè )嗎?我的年紀大了，牙齒鈍了，只愿意坐在火爐后面打呼嚕，不愿意去捉老鼠，所以我的主婦要把我淹死;我雖然逃出來(lái)了，但是也沒(méi)有什么好辦法。我到哪里去好呢?”“同我們一起到不來(lái)梅去，你會(huì )奏夜間的音樂(lè )，你可以做一個(gè)鎮上的音樂(lè )家�！必堄X(jué)得很好，就一起去。后來(lái)這三個(gè)離鄉避難的走過(guò)農莊門(mén)前，看見(jiàn)一只公雞立在門(mén)前盡力喊叫。驢子說(shuō)：“你怎么叫得這樣可怕?”公雞說(shuō)：“我在預報好天氣·因為今天是圣母給小基督洗曬衫褂的節日。明于是星期天，有客人要來(lái)。主婦心狠，叫女廚師明夭用我煨湯吃，還叫她今天晚上殺我的頭�，F在我要趁我沒(méi)有死，大聲喊叫�！斌H子說(shuō)：“唉，紅頭，這是什么話(huà)，你同我們走吧，我們到不來(lái)梅去。你無(wú)論到哪里，總比死好一點(diǎn)。你有一個(gè)好嗓子。如果我們一起奏樂(lè )，一定很有趣�！边@辦法公雞同意了，于是它們四個(gè)一起走去。
但是它們一天不能走到不來(lái)梅，晚上來(lái)到一個(gè)霖林里,要在那里過(guò)夜。
驢子和狗躺到一棵大樹(shù)下面;貓和公雞爬到樹(shù)枝當中;但是公雞飛到樹(shù)尖上，它在那里是最安全了。公雞在睡覺(jué)以前，還四面八方看了一遍，看見(jiàn)遠處有一點(diǎn)火星，就對它的同伴說(shuō)，不遠一定有房子，因為有燈點(diǎn)著(zhù)。驢子說(shuō)：“那么我們應該起身到那里去，因為這個(gè)注的地方不好�！惫废�，那里也許有兒塊骨頭，上面說(shuō)不定還有點(diǎn)肉呢，到那里去對于它也很好啊。于是他們就起身到點(diǎn)著(zhù)燈的地方去了。不久它們看到燈光明亮了，而且越來(lái)越明亮。它們一直走到一座照得通明的'強盜房子跟前。驢子最高大，它走到窗戶(hù)跟前往里面看。公雞問(wèn)：“灰馬，你看見(jiàn)了什么東西?”驢子回答說(shuō)：“我看見(jiàn)的東西嗎?一張桌子上鋪著(zhù)桌布，上面放著(zhù)很好的食物和飲料;強盜們坐在旁邊大吃大喝�！惫u說(shuō)：“但愿是我們的�！斌H子說(shuō)：“啊，是的，是的，但愿我們坐在那里!”于是它們商量，怎樣才能趕走強盜。最后他們想出一個(gè)辦法。驢子把前腳爬在窗臺上，狗跳到驢子的背上，貓爬到狗身上，最后公雞飛上去，站到貓的頭上。這樣站好之后，他們發(fā)出一個(gè)信號，全體開(kāi)始奏樂(lè )，驢叫、貓喊、雞鳴、狗吠：然后它們人窗戶(hù)里闖到房里，玻璃碎得嘩啦嘩啦地響。強盜們聽(tīng)見(jiàn)這種怕人的號叫聲，跳了起來(lái)，以為進(jìn)來(lái)了妖怪，非常害怕，逃到森林里面去了，于是四個(gè)伙伴坐到桌子旁邊，心滿(mǎn)意足地大吃大喝剩下的東西，好像餓了一個(gè)月的樣子。 這四個(gè)音樂(lè )家吃完之后，吹熄燈火，按照各自的天性去找舒服的地方睡覺(jué)。驢子躺在糞堆上，狗躺在門(mén)后面，貓躺在灶里熱灰中間，公雞蹲在屋梁上面。它們走了很遠的路，很疲倦，不久就睡著(zhù)了。半夜過(guò)去了，強盜們從遠處看到屋里沒(méi)有燈，一切似乎都安靜。頭目說(shuō)：“我們不要害怕�！彼谑桥梢粋�(gè)人到屋子里去偵察，派去的人看到一切都安靜，就到廚房里去點(diǎn)燈，他把火紅的貓眼睛，當做燃燒的煤炭，拿著(zhù)硫磺火柴想去點(diǎn)火。但是貓不懂得開(kāi)玩笑，跳到他臉上，又啐又抓，他嚇了一跳，趕快跳起來(lái)，想從后門(mén)出去。狗躺在那里，跳起來(lái)就咬他的腿。他跑過(guò)院子，來(lái)到糞堆旁邊，驢子又用后腳重重地踢了他一腳。公雞已被這種叫囂的聲音驚醒了，從梁上朝下叫：“喔喔喔喔!”強盜盡力跑到頭目那里，說(shuō)：“啊，那屋里坐著(zhù)一個(gè)很兇的巫婆，她向我吹氣，用長(cháng)指頭抓我的臉;門(mén)口站著(zhù)一個(gè)人，手里拿著(zhù)一把刀，戳我的腿;院子里躺著(zhù)一個(gè)黑怪物，用木棍向我亂打;屋頂上坐著(zhù)法官，叫道：‘給我拿那個(gè)壞蛋來(lái)�！蔽抑坏泌s快跑了。從此，強盜們再不敢到那座房子里面去了，四個(gè)不來(lái)梅鎮上的音樂(lè )家住在那里，非常高興，不要再往別處去了，講這個(gè)的人現在還活著(zhù)呢。
(魏以新譯)① 至今德國不來(lái)梅市仍有這四位“音樂(lè )家”的塑像。據說(shuō)，這有趣的雕像已成了不來(lái)梅市的象征。
音樂(lè )家的小故事2
意外的成功
美國作曲家喬治·格什溫的第一部交響樂(lè )作品是《藍色狂想曲》，它的誕生是富于戲劇性的。當時(shí)美國最著(zhù)名的斯坎德爵士樂(lè )團指揮請他寫(xiě)一部“莊重的.作品”，但格什溫認為自己對交響樂(lè )一竅不通，始終不從命。指揮先生無(wú)奈之中想出了一條妙計，他在報上搶先刊登了一則廣告，說(shuō)三周后在音樂(lè )廳上演格什溫的交響樂(lè )新作。格什溫看了騎虎難下，只好硬著(zhù)頭皮埋頭苦干了兩個(gè)星期才完成任務(wù)。誰(shuí)知首場(chǎng)演出竟大獲成功，并以此奠定了他音樂(lè )家的地位。
音樂(lè )家的小故事3
美國作曲家喬治·格什溫的第一部交響樂(lè )作品是《藍色狂想曲》，它的誕生是富于戲劇性的。當時(shí)美國最著(zhù)名的斯坎德爵士樂(lè )團指揮請他寫(xiě)一部“莊重的作品”，但格什溫認為自己對交響樂(lè )一竅不通，始終不從命。指揮先生無(wú)奈之中想出了一條妙計，他在報上搶先刊登了一則廣告，說(shuō)三周后在音樂(lè )廳上演格什溫的`交響樂(lè )新作。格什溫看了騎虎難下，只好硬著(zhù)頭皮埋頭苦干了兩個(gè)星期才完成任務(wù)。誰(shuí)知首場(chǎng)演出竟大獲成功，并以此奠定了他音樂(lè )家的地位。
音樂(lè )家的小故事4
有一只驢子老得干不了活，主人不要它了。驢子決定到不萊梅去當一名音樂(lè )家。它一路唱著(zhù)歌-----
驢子碰見(jiàn)一只獵狗。獵狗年紀也大了，不能再去打獵。驢子邀請獵狗一同到不萊梅做音樂(lè )家。它們一路唱著(zhù)歌-----途中，它們遇到一只貓。貓的年級也大了，捉不動(dòng)老鼠了。驢子和獵狗邀請貓一同到不萊梅做音樂(lè )家。它們一路唱著(zhù)歌---經(jīng)過(guò)農場(chǎng)時(shí)，它們看見(jiàn)一只公雞。
公雞的主人要把它做成烤雞，它很悲傷。驢子、獵狗和貓邀請公雞一起去不萊梅做音樂(lè )家。
于是，四個(gè)伙伴一起上路了----
天色晚了，四個(gè)伙伴看到一座燈火通明的房子。它們想到房子里過(guò)夜。原來(lái)這里是強盜的家！強盜們正在大吃大喝。
小伙伴們想，得把強盜趕走！狗跳到驢子背上，貓爬到狗身上，公雞飛到貓頭上，接著(zhù)，它們一齊唱起歌來(lái)。聽(tīng)到這么奇怪的.聲音，強盜們害怕極了。他們以為妖怪來(lái)了，嚇得逃進(jìn)森林里去了。
趕走了強盜，四個(gè)伙伴坐下來(lái)，盡情地享受桌上的美食。吃飽喝足后，它們各自找地方睡覺(jué)。夜里，強盜老大派一個(gè)小強盜偷偷回來(lái)，看看房子里是什么。
小強盜在廚房碰到了貓，貓跳到他的頭上，又抓又撓。小強盜嚇得從后門(mén)逃跑，睡在后門(mén)的獵狗跳起來(lái)咬了小強盜一口。
小強盜逃到了院子里，驢子又重重地踢了他一腳。公雞站在屋梁上“喔喔喔”地叫了起來(lái)。
小強盜邊跑邊喊：“屋里坐著(zhù)一個(gè)很兇的巫婆，門(mén)口的人拿刀戳我的腿，院子里的黑怪用木棍打我，屋頂上還坐著(zhù)法官，叫他們把我拿下�！�
強盜們聽(tīng)說(shuō)后，再也不敢回這座房子了。
從此，驢子、狗、貓和公雞就住在這座房子里。每天都為人們獻上一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。
音樂(lè )家的小故事5
最窮的作曲家
斯蒂芬·福斯特是19世紀美國一位自學(xué)成才，具有國際聲譽(yù)的音樂(lè )家。福斯特的歌曲優(yōu)美抒情，樸素真摯，在藝術(shù)上有著(zhù)一定的'成就。其中如《哦，蘇珊娜!》《家園故老》《老黑奴》等，在美國家喻戶(hù)曉，而且在我國也廣為流傳。他為后人留下了一筆可觀(guān)的藝術(shù)財富，可是當他離開(kāi)人世時(shí)，他的全部經(jīng)濟遺產(chǎn)只有皮夾子里的3角8分錢(qián)。
音樂(lè )家的小故事6
著(zhù)名德國作曲家卡爾馮韋伯(1786—1826年)在創(chuàng )作上的成就主要表現在歌劇方面。他于1798年開(kāi)始寫(xiě)歌劇，不過(guò)在35歲以前，他并沒(méi)有一部驚世之作，直到1821年，他的歌劇《魔彈射手》(又名《自自射手》)上演，轟動(dòng)一時(shí)，使他獲得了世界性的榮譽(yù)，成為德國浪漫主義歌劇的創(chuàng )始人。
歌劇《魔彈射手》的腳本是韋伯的朋友金特根據德國作家阿佩爾故事集里的民間傳說(shuō)改寫(xiě)，被認為是德國第一部浪漫主義歌劇。該劇汲取德國歌唱劇特點(diǎn)，兼有說(shuō)白并多采用分節歌形式，音樂(lè )富有民間特色，充滿(mǎn)浪漫主義氣質(zhì)，適應了當時(shí)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展潮流，因而深受歡迎。
《魔彈射手》上演之后，德國到處出現了"魔彈射手熱"。最有趣的是竟然出現了"魔彈射手"式服裝、"魔彈射手"牌啤酒等。一時(shí)間，以"魔彈射手"為招牌的廣告琳瑯滿(mǎn)目地掛滿(mǎn)了大街小巷。關(guān)于《魔彈射手》流行的瘋狂程度，德國詩(shī)人海涅(1797—1856年)是這樣描述的：
"一天開(kāi)始了。清晨，我還在朦朧之中，就被窗外經(jīng)過(guò)的學(xué)生吹著(zhù)《魔彈射手》的口哨聲驚醒了；我起床穿衣服時(shí)，房東女兒房間里又傳來(lái)了溫柔的《魔彈射手》的.歌聲。接著(zhù)，隨著(zhù)上樓響聲的節拍，一個(gè)粗壯的男人哼著(zhù)《魔彈射手》的旋律進(jìn)了房門(mén)，原來(lái)是快樂(lè )的理發(fā)師來(lái)了。我進(jìn)飯店吃飯時(shí)，馬上又被《魔彈射手》的音樂(lè )所包圍。當我去朋友家拜訪(fǎng)時(shí)，還未見(jiàn)到主人，《魔彈射手》的鋼琴曲已搶先飛出歡迎我的光臨。當夜幕降臨，人們披著(zhù)星光、踏著(zhù)月色，盡情地娛樂(lè )時(shí)，只聽(tīng)見(jiàn)口哨聲、歌聲、樂(lè )器聲此起彼落，到處都是《魔彈射手》喧鬧的音樂(lè )。就是夜深人靜時(shí)，《魔彈射手》的強烈音響仿佛還在腦際回蕩。��！這一天的24小時(shí)，不管人樂(lè )意不樂(lè )意，都不得不'享受'著(zhù)《魔彈射手》的音樂(lè )。"
海涅幽默地說(shuō)道："現在你該明白為什么我說(shuō)假如你還未聽(tīng)到《魔彈射手》的音樂(lè )，你是一個(gè)幸福的人了。但你千萬(wàn)不要以為是該音樂(lè )不好，恰恰相反，正因為它妙不可言，所以流行。"
音樂(lè )家的小故事7
1707年，亨德?tīng)栐诓槐蝗酥那闆r下游歷威尼斯。到達后不久，他應私人朋友之邀參加一個(gè)蒙面舞會(huì )。但亨德?tīng)柌簧锰�，便坐下彈鋼琴。正值意大利�?zhù)名作曲家斯卡拉蒂也在場(chǎng)，當時(shí)兩人并不相識，但他聽(tīng)過(guò)亨德?tīng)柗欠驳难葑�。此時(shí)，他忽然聽(tīng)到美妙的'琴聲傳來(lái)，斯卡拉蒂一下子驚呆了，他指著(zhù)戴著(zhù)假面具坐在鋼琴旁的人大聲喊叫：“啊，魔鬼！魔鬼！那個(gè)彈琴的如果不是魔鬼，便一定是亨德?tīng)�！”斯卡拉蒂說(shuō)完就沖過(guò)去掀掉彈琴人的。面罩，果然是亨德?tīng)�。從此兩人成了極好的朋友。
音樂(lè )家的小故事8
從前有一只馬，他已經(jīng)很老了，再也不能幫主人在街上馱米馱蜜了，于是主人想把老馬宰了，把馬皮拿到街上去賣(mài)。老馬當天黑夜就逃跑了。
老馬不知要去哪里，他想到要當音樂(lè )家，因為老馬心中只有音樂(lè )。走著(zhù)走著(zhù)，老馬看見(jiàn)了一只雞傷心地在路上走著(zhù)。老馬走上去問(wèn)：“你怎么了？”雞說(shuō)：“我太老了，下不了蛋，主人想在夜里殺掉我，燉湯喝�！崩像R對雞說(shuō)：“要不要加入我這支樂(lè )隊呢？”“好��！我嗓門(mén)大，我演唱！”雞高興地說(shuō)。
他們走了一段，碰上了一只鴨子孤零零地在路邊玩。雞對鴨說(shuō)：“你怎么一個(gè)人在玩？”鴨子說(shuō)：“我媽媽常常讓我去上訓練班，所以我就離家出走了�！薄斑@么說(shuō)你們家很有錢(qián)了？”雞問(wèn)�！笆堑��！薄凹尤胛覀儤�(lè )隊吧！”老馬誠懇地說(shuō)�！昂�，我還可以幫你們買(mǎi)樂(lè )器呢！”
又走了一段，他們遇上了一只老狗。老馬說(shuō)：“狗兄弟，你怎么這么沒(méi)精神��？”“我老了，不能跟主人去打獵了，主人給我的食物越來(lái)越少，所以我逃出來(lái)了�！薄耙灰尤胛覀儤�(lè )隊？”鴨問(wèn)�！昂冒�！”
他們走過(guò)森林，穿過(guò)峽谷，來(lái)到一個(gè)小屋。他們不知道這是12個(gè)強盜的小屋，屋里沒(méi)有人，他們就在那里睡著(zhù)了。公雞的耳朵很靈敏，不一會(huì )兒就聽(tīng)到人的`腳步聲。他告訴大伙，大伙屏住呼吸，仔細觀(guān)察這些人。從這些人的說(shuō)話(huà)中，老馬知道他們是強盜。等強盜進(jìn)門(mén)時(shí)，狗咬了這些強盜的屁股，馬踢了他們的腳，雞啄了他們的身體……大伙齊心協(xié)力，把強盜趕出來(lái)了。
從此，這個(gè)屋子成了“樂(lè )隊”的家。他們常常唱一些美妙的歌，吸引了大批的游客。
現在他們已經(jīng)成為四大明星了。
音樂(lè )家的小故事9
李斯特LISZT
“鋼琴之王”李斯特，十九世紀初歐洲浪漫主義杰出的作曲家之一。他和法國作曲家柏遼茲同為歐洲“標題音樂(lè )”的倡導者和創(chuàng )立者。李斯特在他的一生中，努力探索并發(fā)展了浪漫主義音樂(lè )，把浪漫主義音樂(lè )提到了一個(gè)嶄新的高度。在音樂(lè )創(chuàng )作上，他打破傳統的形式，大膽創(chuàng )造新的音樂(lè )形式和風(fēng)格，尤其是他在鋼琴演奏技術(shù)上的探索與追求，為現代鋼琴演奏技術(shù)奠定了基礎，開(kāi)辟了現代鋼琴演奏的道路。
弗朗茲．李斯特于1811年10月22日生于匈牙利雷丁市埃斯特哈齊公爵莊園一個(gè)管家的家里。他的父親是一個(gè)具有相當水平的業(yè)余音樂(lè )家。李斯特六歲時(shí)開(kāi)始跟父親學(xué)習鋼琴，由于父親嚴格要求和李斯特所具有的超人的音樂(lè )天才，他在鋼琴演奏技藝上獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。1820年，九歲的李斯特在厄登布爾格舉行了他的第一次公開(kāi)演奏會(huì )。在那次音樂(lè )全上，年幼的李斯特以他那超群的天才技藝震驚了整個(gè)厄登布爾格。因此，他獲得了幾位貴族的資助，來(lái)到了歐洲文化名城維也納繼續深造。他拜當時(shí)歐洲著(zhù)名的鋼琴家車(chē)爾尼（貝多芬的弟子）為師學(xué)習鋼琴，同時(shí)向薩里埃里（貝多芬的老師）學(xué)習作曲。1823年，李斯特來(lái)到巴黎，準備報考著(zhù)名的巴黎音樂(lè )學(xué)院，但當時(shí)巴黎音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)、著(zhù)名的作曲家凱魯比尼卻以他的外籍身份而拒絕他入學(xué)。這一沉重的打擊并沒(méi)有使頑強的李斯特喪失信心，反到使他變得更加堅強。他依靠其他關(guān)系，私下里跟隨雷特和帕耶爾繼續學(xué)習音樂(lè )，同時(shí)在巴黎頻繁舉行演奏會(huì )�？炭嗟膶W(xué)習與磨煉使他很快成為了當時(shí)歐洲屈指可數的鋼琴演奏家和作曲家。
1824年，李斯特首次訪(fǎng)問(wèn)英國，獲得了具大成功。在以后的幾年里，李斯特頻繁來(lái)往于歐洲各國，廣泛進(jìn)行旅行演出。同時(shí)他還結識了當時(shí)歐洲的許多著(zhù)名的作曲家如肖邦、柏遼茲、帕格尼尼等，這些會(huì )見(jiàn)對浪漫主義音樂(lè )的發(fā)展和李斯特以后的創(chuàng )作活動(dòng)都有很大幫忙。1847年，李斯特就任魏瑪宮廷樂(lè )長(cháng)，從此聲名大振，成為歐洲音樂(lè )界的權威人士。
1865年，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著(zhù)僧衣。從1870年起，他經(jīng)常往來(lái)于羅馬，魏瑪，巴黎，貝魯特之間。這段時(shí)間，他一面教學(xué)、傳教，一面從事創(chuàng )作。1875年，李斯特創(chuàng )辦了布達佩斯音樂(lè )學(xué)院并任院長(cháng)，用心從事教學(xué)活動(dòng)。他的弟子達五百多人，其中包括著(zhù)名的鋼琴家兼指揮家漢斯．馮．保洛等一些音樂(lè )英才。1886年，李斯特因肺病逝于貝魯特。
李斯特的創(chuàng )作在十九世紀音樂(lè )藝術(shù)上具特殊代表性，屬于較為激進(jìn)的.浪漫主義作曲家。和柏遼茲一樣，他也是標題音樂(lè )的支持者和推動(dòng)者。他首創(chuàng )了標題交響詩(shī)這一新體裁。為標題音樂(lè )的發(fā)展作出了巨大的貢獻。李斯特一生留下了一千多首作品，其中許多在這天的音樂(lè )舞臺上仍占有重要地位。他的作品大約分為兩類(lèi)：鋼琴音樂(lè )和交響音樂(lè )，此外還有許多歌曲和室內樂(lè )作品。李斯特的鋼琴曲技巧輝煌，旋律具有濃郁的匈牙利民族風(fēng)格，形式上也具有鮮明的獨創(chuàng )性。他的鋼琴代表作品有兩部鋼琴協(xié)奏曲，二十首匈牙利狂想曲和《b小調鋼琴奏鳴曲》等等。在交響音樂(lè )方面，李斯特寫(xiě)下了二十首交響詩(shī)和兩部交響曲，這些作品的文學(xué)資料和色彩都十分強烈，它們大都是取材于當時(shí)一些浪漫派作家如雨果、拉馬丁、席勒等人的文學(xué)名著(zhù)。其中著(zhù)名的有《前奏曲》、《瑪捷帕》、《塔索》等等
音樂(lè )家的小故事10
小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè )的作曲家。其創(chuàng )作以一百二十余首維也納圓舞曲著(zhù)稱(chēng)，被后人稱(chēng)為“圓舞曲之王”。
小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統，但“青出于藍而勝于藍”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。
他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè )，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的`創(chuàng )作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節奏和其它表現手法為依據，旋律酣暢，節奏自由，音樂(lè )語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國南部性格溫和的連德勒舞，改
小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè )隊訪(fǎng)問(wèn)歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè )會(huì )的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著(zhù)名的作品《有藍色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國歌。
此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng )作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著(zhù)相當深遠的影響。
音樂(lè )家的小故事11
海頓HAYDN
約瑟夫．海頓于1732年4月1日出生于奧地利的羅勞村，1809年5月1日逝世于維也納。海頓是世界音樂(lè )史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè )派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng )造精神的作曲家。
海頓的父親是一個(gè)馬車(chē)制造匠，母親是個(gè)廚娘，父母都是音樂(lè )愛(ài)好者，這使海頓從小有機會(huì )受到音樂(lè )的熏陶。他的家境貧苦，為了學(xué)習，六歲就離開(kāi)了父母到維也納。海頓有著(zhù)超人的音樂(lè )才華，八歲那年，被選為當時(shí)施臺芳教會(huì )的兒童合唱團的團員。之后長(cháng)大后，嗓子變聲，被合唱團趕了出來(lái)，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運的是他被一位歌唱家發(fā)現，并得到了他的救，才勉強活了下來(lái)。這個(gè)時(shí)期能夠說(shuō)是他一生最為艱苦的時(shí)期。雖然生活困窘，但他熱愛(ài)音樂(lè )的信念從未動(dòng)搖，他努力學(xué)習音樂(lè )，最終得到了匈牙利貴族保爾．艾斯特哈齊的幫忙，成為這位侯爵的宮庭樂(lè )師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時(shí)期創(chuàng )作的，由于他性格開(kāi)朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧靜、樂(lè )觀(guān)的感覺(jué)，而不象貝多芬的音樂(lè )那樣具有強烈的斗爭性。
海頓對古典音樂(lè )的'主要貢獻是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的構成和完善作出了巨大貢獻，因此被人們稱(chēng)作“交響樂(lè )之父”。
海頓的性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂(lè )中得到了十分明顯的體現。他還熱心關(guān)懷青年音家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱(chēng)他為“我們的父親”。
海頓的音樂(lè )風(fēng)格熱情、典雅，充滿(mǎn)了歡樂(lè )、幸福、和平的氣氛。他的音樂(lè )就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調來(lái)歌頌大自，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常能夠感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂(lè )曲中充滿(mǎn)了愉快而別致的情趣。
海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱劇、交響曲、器樂(lè )協(xié)奏曲、弦樂(lè )四重奏以及其它室內樂(lè )作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》、《午別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》、清唱劇《創(chuàng )世紀》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè )持續著(zhù)緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂(lè )觀(guān)主義音樂(lè )風(fēng)格，并對后代音樂(lè )家的創(chuàng )作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪(fǎng)問(wèn)倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng )作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂(lè )史上占有十分重要的地位。
音樂(lè )家的小故事12
恕不會(huì )客
德國鋼琴家、指揮家封·彪羅(1830-1894)生性孤僻，不好交友，尤其對不速之客隨便上門(mén)打擾極為討厭。為了能專(zhuān)心工作，他想出了一個(gè)絕妙的辦法——房門(mén)上經(jīng)常掛著(zhù)免見(jiàn)牌，上面寫(xiě)著(zhù)：“午飯前恕不會(huì )客，午飯后我不在家”。
音樂(lè )家的小故事13
小約翰．施特勞斯JohannStrauss
小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè )的作曲家。其創(chuàng )作以一百二十余首維也納圓舞曲著(zhù)稱(chēng)，被后人稱(chēng)為“圓舞曲之王”。小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統，但“青出于藍而勝于藍”，他所取得的成就超過(guò)他的'父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè )，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng )作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節奏和其它表現手法為依據，旋律酣暢，節奏自由，音樂(lè )語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結構簡(jiǎn)單、節奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè )體裁，在市民生活中占有重要地位。小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè )隊訪(fǎng)問(wèn)歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè )會(huì )的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著(zhù)名的作品《有藍色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng )作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對于歐洲
輕歌劇的發(fā)展有著(zhù)相當深遠的影響。
音樂(lè )家的小故事14
有一位名叫李老師的音樂(lè )家，他是一個(gè)非常愛(ài)音樂(lè )的人。每天早上，他會(huì )把自己鎖在房間里，專(zhuān)心致志地排練音樂(lè )。
李老師的學(xué)生們都非常欣賞他的音樂(lè )才華，也非常尊重他的專(zhuān)業(yè)精神。他們知道李老師的音樂(lè )道路不是一帆風(fēng)順的，但是他卻從未放棄。
有一次，李老師的手不小心受傷了。醫生告訴他，他的手可能再也不能恢復到以前的水平。但是李老師并沒(méi)有灰心喪氣，他開(kāi)始尋找其他方式來(lái)發(fā)掘自己的音樂(lè )才華。
最終，李老師嘗試使用一些新的方法來(lái)演奏。雖然他的'手不再像以前那樣敏捷，但是他找到了一種新的方式來(lái)表達音樂(lè )。他的學(xué)生們被他的勇氣和創(chuàng )造力所感動(dòng)，李老師也因此成為了他們心中的英雄。
這個(gè)故事告訴我們，要堅持自己的夢(mèng)想，即使遇到困難也不要放棄。同時(shí)，也要像李老師一樣充滿(mǎn)勇氣和創(chuàng )造力，尋找解決問(wèn)題的新方法。
音樂(lè )家的小故事15
古典音樂(lè )人——柴科夫斯基TCHAIKOVSKY
彼得．伊里奇．柴科夫斯基是十九世紀俄國最偉大的作曲家，也是最早獲得廣泛世界聲譽(yù)的俄羅斯作曲家，在俄羅斯文化史和世界音樂(lè )史上占有重要的地位。
1840年5月7日，柴科夫斯基出生在沃特金斯克的一個(gè)礦山工程師的家庭里。他的童年時(shí)代就是在這個(gè)邊遠的烏拉爾山區度過(guò)的。柴科夫斯基幼年時(shí)就對音樂(lè )十分敏感和喜愛(ài)，當地流傳的許多優(yōu)美的民歌、漁歌給他留下了最初的音樂(lè )記憶。他的母親是一位音樂(lè )愛(ài)好者，經(jīng)常為他唱一些古老的`俄羅斯民歌、浪漫曲和當時(shí)的一些流行歌曲。柴科夫斯基從母親那里得到了最初的音樂(lè )啟蒙教育，而音樂(lè )也開(kāi)始在他那幼小的心靈深處逐漸孕育和萌芽，并開(kāi)始接觸一些歐洲著(zhù)名作曲家的作品。
1850年，十歲的柴科夫斯基進(jìn)入彼得堡的法律學(xué)校學(xué)習法律。雖然如此，他對音樂(lè )的熱愛(ài)卻有增無(wú)減。他常利用課余時(shí)間努力學(xué)習鋼琴、參加合唱，熱心于各種音樂(lè )活動(dòng)。1859年，十九歲的柴科夫斯基從法律學(xué)校畢業(yè)，到當地司法部門(mén)當了一名小官吏。這時(shí)，他再也按捺不住獻身音樂(lè )的愿望，于是進(jìn)入彼得堡音樂(lè )學(xué)院，業(yè)余學(xué)習作曲理論。1863年5月，他最后辭去了官職，毅然投身于音樂(lè )藝術(shù)道路。1865年，柴科夫斯基以?xún)?yōu)異的成績(jì)畢業(yè)于彼得堡音樂(lè )學(xué)院，并應尼古拉．魯賓斯坦邀請擔任了莫斯科音樂(lè )學(xué)院的作曲教授。
柴科夫斯基是一位有著(zhù)巨大創(chuàng )造力的作曲家，他的音樂(lè )風(fēng)格獨樹(shù)一幟。他的音樂(lè )旋律優(yōu)美感人，有時(shí)催人潸然淚下，有時(shí)又令人熱精洋溢，但他的作品中總帶有一種孤獨壓抑感。在他的音樂(lè )中，處處充溢著(zhù)深沉悠遠、壯美動(dòng)聽(tīng)的俄羅斯民歌的旋律。
柴科夫斯基的作品很多，資料和體裁也十分廣泛。其中，最著(zhù)名的有歌劇《葉甫根尼．奧涅金》、《黑桃皇后》，舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》；還有《第四交響曲》、《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《小提琴協(xié)奏曲》、《意大利隨想曲》等等。
1893年11月6日，這位為世界音樂(lè )藝術(shù)作出巨大貢獻的作曲家在彼得堡逝世，終年僅五十三歲。
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