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《蝴蝶夢(mèng)》讀后感
品味完一本名著(zhù)后，你有什么總結呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了�？墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編幫大家整理的《蝴蝶夢(mèng)》讀后感，希望能夠幫助到大家。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感1
《蝴蝶夢(mèng)》是江江推給我的，此前一直放在Kindle里，等到想起來(lái)去看的時(shí)候已經(jīng)是兩年后了。前幾年對于懸疑類(lèi)的小說(shuō)過(guò)于癡迷，特別是追東野圭吾的小說(shuō)有點(diǎn)過(guò)分了，導致我看它的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得有多懸疑，只覺(jué)得在哪里看過(guò)這種類(lèi)型的書(shū)。
這種撲面而來(lái)的熟悉感，直到我去百度了作者達芙妮·杜·穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀哥特式小說(shuō)以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說(shuō)創(chuàng )作手法的影響”的英國懸念浪漫作家，并且因為長(cháng)期在康沃爾郡居住，善于寫(xiě)當地的風(fēng)景，自創(chuàng )了“康沃爾小說(shuō)”體系。
沒(méi)想到啊沒(méi)想到，時(shí)隔6年我再次遇見(jiàn)勃朗特姐妹，還能被拉回大學(xué)時(shí)為了把畢業(yè)論文寫(xiě)完瘋狂讀好幾遍書(shū)的夢(mèng)魘——我畢業(yè)論文選的是對艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進(jìn)行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時(shí)間腦海里對于灰暗的場(chǎng)景始終是揮之不去。
從此，對于英國文學(xué)，我向來(lái)敬而遠之，因為實(shí)在是太“致郁”了。
然而，這次我真是一不小心又掉進(jìn)去了。只不過(guò)上一次是蘇格蘭的風(fēng)景，這次是康沃爾的罷了，文風(fēng)不但簡(jiǎn)直如出一轍，甚至我還讀出了那么一絲絲的“霸總文學(xué)”既視感？
小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)描寫(xiě)了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的.環(huán)境描寫(xiě)是英國文學(xué)的慣用寫(xiě)法，與其他小說(shuō)不同的是它一開(kāi)始就把結局先擺出來(lái)了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫(xiě)，輔以一些植物及顏色的描寫(xiě)來(lái)渲染神秘氣氛，黑暗中帶點(diǎn)浪漫，陰郁中帶點(diǎn)優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫(xiě)法。這部小說(shuō)之所以成為經(jīng)典，是因為對書(shū)中沒(méi)有出現但是全篇都在寫(xiě)她的人物——麗貝卡——這個(gè)人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫(xiě)法我實(shí)在是太過(guò)于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書(shū)的思想內容，而是讓我帶著(zhù)好奇和疑問(wèn)去體會(huì )哥特式文學(xué)的特點(diǎn)。
我對于哥特式文學(xué)涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個(gè)經(jīng)典，比如說(shuō)前面提到過(guò)的《呼嘯山莊》，還有留學(xué)時(shí)因為萬(wàn)圣節而讀的《德古拉伯爵》�！逗麎�(mèng)》和前者實(shí)在是太過(guò)于相像，以至于我覺(jué)得當年如果把畢業(yè)論文的題目換成對哥特文學(xué)流派的探討也許更有意義�？上](méi)有如果，即便我寫(xiě)了也許不夠深入。關(guān)于后者嘛，沒(méi)啥感受，一部女版的“英雄救美”。
哥特文學(xué)作為英國文學(xué)其中的一個(gè)文學(xué)流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運、家族式詛咒、超自然現象等等元素充斥整篇小說(shuō)，對男性角色的描寫(xiě)以“黑色形象”為主，對女性角色的描寫(xiě)則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學(xué)之外。但任何一個(gè)文學(xué)流派的出現都不是一個(gè)偶然，它是社會(huì )發(fā)展趨勢的一個(gè)映射，就像如果不是因為科技的發(fā)展，科幻小說(shuō)也不會(huì )因此爆火。哥特文學(xué)的產(chǎn)生同樣因為時(shí)代的變化——維多利亞時(shí)期的英國是“日不落帝國”的黃金時(shí)代。
工業(yè)革命帶來(lái)的鼎盛時(shí)期，使得英國在這樣快速運轉的社會(huì )中產(chǎn)生了一些矛盾——階級分層導致的貧富差距因此拉開(kāi)。富人開(kāi)始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開(kāi)始出現在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學(xué)也應運而生，這意味人們對于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開(kāi)始占上風(fēng)。
文學(xué)是討論“人”的學(xué)術(shù)研究，無(wú)論是文藝復興時(shí)期，還是今天，每一本小說(shuō)中的情節都是對當時(shí)社會(huì )時(shí)事的反射，出現的人物都是對“人性”的討論。哥特文學(xué)也不例外，只不過(guò)往往伴隨著(zhù)頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時(shí)候，艾米莉勃朗特簡(jiǎn)直是希斯克里夫的親媽?zhuān)x予這個(gè)人物復仇的化身，報復這個(gè)，報復那個(gè)，看的人三觀(guān)崩塌。在《蝴蝶夢(mèng)》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個(gè)人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場(chǎng)景和抑郁的感受真是讓人難以出來(lái)。
哥特文學(xué)中對于人物的處理，使我感覺(jué)到他們對于人性的討論有點(diǎn)淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰的，反派一定是陰沉黑暗的，對于社會(huì )背景帶來(lái)的影響很少涉及，這種對于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說(shuō)給人帶來(lái)了閱讀上的快感。只是這個(gè)閱讀的感覺(jué)帶給我的確實(shí)是一點(diǎn)都不怎么好，所以那個(gè)時(shí)候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》，果然我的三觀(guān)被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢(mèng)》看完了，簡(jiǎn)單寫(xiě)了點(diǎn)關(guān)于對哥特文學(xué)的思考，先畫(huà)個(gè)逗號吧，也許未來(lái)有一天我會(huì )把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢(mèng)》重新剖析一遍，不過(guò)得找個(gè)歡樂(lè )的書(shū)放在旁邊。不然看書(shū)明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話(huà)那可就得不償失了。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感2
“昨晚，我夢(mèng)見(jiàn)自己又回到了曼陀麗莊園�；秀敝�，我站在那扇通往車(chē)道的大鐵門(mén)前，好一會(huì )兒被擋在門(mén)外進(jìn)不去。鐵門(mén)上掛著(zhù)把大鎖，還系了根鐵鏈。我在夢(mèng)里大聲叫喚看門(mén)人，卻沒(méi)人答應。于是我就湊近身子，隔著(zhù)門(mén)上生銹的鐵條朝里張望，這才明白曼陀麗已是座闃寂無(wú)人的空宅。煙囪不再飄起裊裊青煙。一扇扇小花格窗凄涼地洞開(kāi)著(zhù)。這時(shí)，我突然像所有的夢(mèng)中人一樣，不知從哪兒獲得了超自然的神力，幽靈般飄過(guò)面前的障礙物。車(chē)道
在我眼前伸展開(kāi)去，婉蜒曲折，依稀如舊。但是待我向前走去，就覺(jué)察到車(chē)道已起了變化：它顯得又狹窄又荒僻，不再是我們熟悉的那個(gè)模樣。我一時(shí)感到迷惑不解，但當我低下頭去避開(kāi)一根低垂搖曳的樹(shù)枝時(shí)，才發(fā)現了變化的來(lái)由。原來(lái)自然界已恢復了本來(lái)的面目，漸漸把她細長(cháng)的手指頑強而偷偷摸摸地伸到車(chē)道上來(lái)了。即使在過(guò)去，樹(shù)林對車(chē)道來(lái)說(shuō)，也始終是個(gè)威脅，如今則終于贏(yíng)得勝利，黑壓壓勢不可擋地向著(zhù)車(chē)道兩側邊沿逼近。櫸樹(shù)伸開(kāi)赤裸的白色肢體，互相緊緊偎依，枝條交叉錯雜，形成奇特的擁抱，在我頭頂構成一個(gè)形似教堂拱道的穹隆。這里還長(cháng)有許多別的樹(shù)木，有些我叫不出名字，還有些低矮的橡樹(shù)和翹曲的榆樹(shù)，都同櫸樹(shù)盤(pán)根錯節地糾結在一起。橡樹(shù)、榆樹(shù)，還有巨怪似的灌木叢以及其他一些草木，就這么紛列在這塊靜謐的土地上，全然不是我記憶中的景象�！边@就是第一章節中作者對曼陀麗莊園的描寫(xiě)。
《蝴蝶夢(mèng)》原名《rebeca》，是英國女作家達芙妮·杜穆里埃發(fā)表于1983年的成名作。由于深受19世紀神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的“歌特派”小說(shuō)的影響，小說(shuō)情節曲折，人物刻畫(huà)細膩，而且在渲染神秘氣氛的同時(shí)，夾雜生命論色的感傷主義。作者通過(guò)刻畫(huà)呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與德溫特的.畸形婚姻，對英國上層社會(huì )中的享樂(lè )至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動(dòng)的揭露。作者還通過(guò)情景交融的手法比較 成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉憶舊，另一方面是陰森壓抑的絕 望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書(shū)懸念不斷，使本書(shū)成為一部多年暢銷(xiāo) 不衰的浪漫主義小說(shuō)。小說(shuō)人物主要人物有“我”，德文特先生，丹佛斯太太，呂培卡。其中呂培卡是一個(gè)貫穿全文的人物，她在這部書(shū)中以一個(gè)神秘女人的角色，讓主人公無(wú)時(shí)無(wú)刻感到壓抑。
主人公本身是一個(gè)婦人的仆人，每天過(guò)著(zhù)無(wú)趣的生活，一切都在婦人的安排之中。直到有一天，在婦人的帶領(lǐng)之下，與德溫特先生一起用餐，用餐之余主人公領(lǐng)會(huì )到了德文特先生的魅力，之后，德文特先生多次與主人公進(jìn)行出游，與此同時(shí)，德文特先生也慢慢喜歡上了這個(gè)而單純的女孩，把她帶進(jìn)了曼陀麗莊園。曼陀麗莊園是一個(gè)極其美麗的莊園，四周綠樹(shù)成蔭，花兒也十分茂盛，紛紛鑲嵌在莊園里，如同寶石一般絢麗多姿。等待汽車(chē)開(kāi)往了曼陀麗莊園的大門(mén)，許多德文特先生的仆人在門(mén)口歡迎著(zhù)，丹弗斯太太的冰冷目光使主人公感到絲絲涼意，在以后的生活中，主人公也受盡了丹弗斯太太的精神折磨，在主人公眼里，德文特先生永遠也忘不了呂培卡，因此，她在丹弗斯太太的影響下也無(wú)時(shí)無(wú)刻感到無(wú)比的傷心與痛苦。即使是在化裝舞會(huì )上穿了跟呂培卡一模一樣的衣服，德文特先生也會(huì )讓她立即換下，只要有一絲關(guān)于呂培卡的東西出現，德文特先生也會(huì )盡量回避。有一次，主人公帶著(zhù)小狗到莊園前面的海邊游玩，碰到了一個(gè)瘋了的人物，貝恩。貝恩住在海邊的一個(gè)小木屋里，小木屋十分破舊，看了就知道這個(gè)木屋存在了很長(cháng)時(shí)間。貝恩似乎一直在重復一個(gè)“她”，這也讓主人公對于這個(gè)謎一樣的女人——呂培卡產(chǎn)生了疑惑。
直到有一天，德文特先生將一個(gè)埋藏在心底多年的秘密告訴了主人公。呂培卡在過(guò)去的真實(shí)存在使德文特先生無(wú)時(shí)無(wú)刻感到精神折磨。呂培卡從小就是一個(gè)爭強好勝的女人，由于家庭里事業(yè)的聯(lián)合，使呂培卡嫁給了德文特先生，就這個(gè)在每一個(gè)人都看好的婚姻中，德文特先生感到了這個(gè)女人無(wú)比強的欲望。呂培卡與德文特先生做了一個(gè)交易，讓呂培卡來(lái)經(jīng)營(yíng)這美麗的莊園，讓曼陀麗的聲譽(yù)達到頂峰。德文特先生為了美麗的曼陀麗莊園接受了這個(gè)交易。曼陀麗莊園所有的人都很喜歡呂培卡，認為她美麗，聰明，集所有人的優(yōu)點(diǎn)于一身。她會(huì )挽著(zhù)德文特先生的手，露出天使般的笑容參加花園派對，第二天她就匆匆趕回倫敦公寓，進(jìn)行自己的狂歡。
德文特先生無(wú)法忍受呂培卡，在一個(gè)夜晚，一個(gè)小木屋里，德文特先生無(wú)法控制自己的情緒，親手殺死了呂培卡。然后，德文特先生便把呂培卡抱緊了船艙，把船開(kāi)出海灣，用尖頂在船上鑿洞，把呂培卡留在船艙中，眼睜睜看著(zhù)船沉下去，那一夜，似乎花費了德文特一生的時(shí)間。多年后，將這艘沉船再次打撈，對呂培卡的死因做最后的調查，此時(shí)的德文特先生對于沉船一事進(jìn)行了辯訴，在這樣的情況之下，德文特先生才得以脫身。
在前去調查的前一晚上，呂培卡和德文特先生看到了曼陀麗的火光，是丹弗斯太太對于曼陀麗莊園注入了自己的無(wú)限怨恨，終于將一把火燒掉了曼陀麗莊園。
丹弗斯太太是可憐的，呂培卡又是可悲的。對于丹弗斯太太，她死得毫無(wú)遺憾，用一把火光放出自己一生的怨恨；對于德文特先生，這是幸運的，因為關(guān)于呂培卡的一切不會(huì )再出現，可以去除他良心上的譴責；對于主人公，這又是一個(gè)嶄新而又平凡的開(kāi)始。
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