- 茶館讀書(shū)筆記 推薦度：
- 茶館老舍讀書(shū)筆記 推薦度：
- 《茶館》讀書(shū)筆記 推薦度：
- 相關(guān)推薦
《茶館》讀書(shū)筆記（通用20篇）
當品味完一本著(zhù)作后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，此時(shí)需要認真思考讀書(shū)筆記如何寫(xiě)了哦。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編幫大家整理的《茶館》讀書(shū)筆記，希望對大家有所幫助。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇1
茶館，一個(gè)拉家常的地方，卻折射出一個(gè)社會(huì )的縮影，茶館真是一句臺詞，一個(gè)人物，一個(gè)茶館，一個(gè)社會(huì )，雖已讀完，耐人尋味。
茶館這部書(shū)與北京城的語(yǔ)態(tài)茶館為背景，講述在這個(gè)時(shí)期里的人和事，表現了社會(huì )下層人民苦不言堪的生活和當官只顧享樂(lè )的風(fēng)氣。
讀完這本書(shū)暫不提感受，我最佩服的就是老舍先生的寫(xiě)法，它能讓茶館成為一個(gè)社會(huì )的縮影，他沒(méi)有直接寫(xiě)當時(shí)的龍爭虎斗，而是以普通民眾的生活為落腳點(diǎn)，側面來(lái)突出，來(lái)反襯這種寫(xiě)法，更能讓人感同身受，產(chǎn)生共鳴，因為讀者走進(jìn)了里面的人物。
前清、民國，朝代在更迭，角色在更替，但不變的`是社會(huì )現象和風(fēng)氣，人民在戰爭和高官的壓迫中苦苦掙扎，王利發(fā)，一個(gè)隨機應變的人物，我覺(jué)得他的茶館里賣(mài)兩種茶，一種是為討好高官而準備的茶，另一杯是同情民眾而送的茶，王利發(fā)，他的內心也一樣清澈明凈，同情窮人，對戰爭很反感，但是當時(shí)的時(shí)局不得不讓他對高官諂顏獻媚，想在這個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì )中有一席生存之地，但是社會(huì )的動(dòng)蕩只能把他一步步逼向絕路，最后上吊而亡。
在第一幕中“將，你完了”，讓我覺(jué)得在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，人人都如棋，都有著(zhù)自己的使命，但又不得不如傀儡般受制于人，一顆又一顆棋子被粉碎，而在中國這張棋盤(pán)上留下來(lái)的只有哀鴻遍野，血染千里的殘局景象。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇2
《茶館》這篇話(huà)劇是當代作家舒慶春老先生的話(huà)劇杰作，初讀《茶館》，雙眸便煥然一新了。與其他的話(huà)劇不同，老舍巧妙地僅用了兩三萬(wàn)字描繪出了了中華民族古典的象征——茶館，同時(shí)也用精致的語(yǔ)言，在字里行間，送走了3個(gè)時(shí)代。
老舍的《茶館》使我對舊中國有了更加深刻的理解,以前的我,說(shuō)起今天的幸福生活來(lái)之不易時(shí),總覺(jué)得是一句表面上的話(huà), 并沒(méi)有什么特殊含義。 但自從我看完了，《茶館》 對這一句話(huà)就有了深刻的理解， 從抽象的'概念便成了深有體會(huì )的畫(huà)面。面對當時(shí)社會(huì )的黑暗，我的心緊張了; 面對當時(shí)人們的依依不舍 ，我的眼睛模糊了 ;面對當時(shí)人們的無(wú)奈 ，我深表同情， 這一切的一切都給我留下了深刻的印象。老舍這位“語(yǔ)言大師”帶給我們不僅僅是一部話(huà)劇，他帶給我們的是對人生的思考。在那個(gè)時(shí)代，人們看不到光明，看不到未來(lái)。下層人民生活在黑暗當中，每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂(yōu)。而統治者則夜夜歌舞，時(shí)時(shí)絲竹，不關(guān)心社稷，更不擔心人民的死活。試問(wèn)這樣的時(shí)代，又要如何看得到未來(lái)?
這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡的滄桑，歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著(zhù)我們一直走下去，如警鐘長(cháng)鳴。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇3
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往，會(huì )聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì )，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結構的巧妙，嚴密。全劇人物多，時(shí)間跨度大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法構造該�。�
一、主要人物父子貫穿全劇，使不會(huì )說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠，不知所云．
二、次要人物父子相承，助于故事連貫。
三、每個(gè)人物都扮演著(zhù)他們自己的角色，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián)。
四、無(wú)關(guān)緊要人物一律招之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。
由于《茶館》是老舍寫(xiě)的，所以始終有點(diǎn)散文的味道。同時(shí)《茶館》內發(fā)生的故事所處的年代是戰亂時(shí)期，所以對我的吸引不大，但是我可以讀出作者的.宗旨。
整個(gè)故事反映就是當時(shí)的社會(huì )炎涼，慘無(wú)人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低，沒(méi)有人權……整個(gè)封建年代的情況，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來(lái)，這也能說(shuō)明老舍寫(xiě)作技術(shù)的高超，尤其是語(yǔ)言描寫(xiě)，寫(xiě)得十分真實(shí)，能一針見(jiàn)血。
從話(huà)劇結局：王利發(fā)老實(shí)厚道，卻落個(gè)自殺，連家都沒(méi)有了，而那些天天做傷天害理，害人利己的事的人卻過(guò)上好日子，穿洋人衣服就能說(shuō)明當時(shí)的社會(huì )不公平，無(wú)人道，充滿(mǎn)權勢欺壓人民，沒(méi)法律，沒(méi)人權，沒(méi)真理，整個(gè)社會(huì )是那悲涼．
《茶館》讀書(shū)筆記 篇4
人民藝術(shù)家老舍寫(xiě)的《茶館》，真不愧是“東方舞臺上的奇跡！”
全劇人物復雜多樣，但從單純的展示到新的展示，再到最后的'卑微，都是簡(jiǎn)單的變化，表現出各個(gè)特定歷史時(shí)期茶館的文化特征和時(shí)代特征。
晚清整個(gè)社會(huì )的黑暗、腐朽、無(wú)望，是整部戲劇的中心思想，也是作者想要反映的現實(shí)社會(huì )的特征。為此，老舍精心刻畫(huà)了各種人物。從舊社會(huì )小資產(chǎn)階級產(chǎn)品和小商人的典型任務(wù)出發(fā)，王利發(fā)轉變經(jīng)營(yíng)方式，充滿(mǎn)愛(ài)國熱情，最后淪落為賣(mài)菜的常.他們都在一步一步地不斷深化文章的主旨。從這個(gè)老茶館的精彩表演中可以看出，體制必然滅亡。
老舍流暢的筆觸在語(yǔ)言特色上表現得淋漓盡致�！熬┪丁钡膹妱菡Z(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國藝術(shù)劇本。簡(jiǎn)潔而個(gè)性化的語(yǔ)言可以用幾句話(huà)勾勒出人物的走廊，突出老舍的戲劇特色。當然還有一個(gè)類(lèi)似“威爾，你完了”的雙關(guān)潛臺詞，很有意思讓人讀。語(yǔ)言中蘊含著(zhù)老舍高超的寫(xiě)作技巧。
茶館代表的不僅僅是一個(gè)人，更是一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì )、一個(gè)國家富裕的典范。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇5
茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的.炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程當中，而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著(zhù)核心作用。一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼��！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？
老舍，無(wú)論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富�！�
《茶館》讀書(shū)筆記 篇6
老舍對我們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。倒是寫(xiě)作背景得說(shuō)說(shuō)：話(huà)劇《寫(xiě)于1956至1957年間，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng )作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍寫(xiě)小說(shuō)很少，卻寫(xiě)了不少的戲。在寫(xiě)《茶館》之前，他寫(xiě)了話(huà)劇《春華秋實(shí)》、《西望長(cháng)安》，在《茶館》之后寫(xiě)了《紅大院》、《女店員》和《全家�！返��！恫桊^》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng )作模式上，都大不一樣，他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”。
茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的'創(chuàng )作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落、衰敗�！恫桊^》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇7
初秋，葉離樹(shù)下，鋪滿(mǎn)了那條彎曲的小徑。
裕泰茶館里，一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放，有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈，有骨肉分離的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中，化成一片嘈雜。
而我，靜坐于茶館內，輕飲一口清茶，留下了滿(mǎn)腔的苦澀…常四爺的鳥(niǎo)籠老舍是睿智的。在他的筆下，每個(gè)人的出場(chǎng)都暗示著(zhù)他不可逆轉的命運。他們都在等待著(zhù)黑暗的源泉張開(kāi)血盆大口緩緩地將他們吞噬。
常四爺一出場(chǎng)，便提著(zhù)一只被幽囚的鳥(niǎo)兒，殊不知，他亦是一只心高氣傲的鳥(niǎo)兒呀！世事滄桑，社會(huì )腐朽，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì)。他憤世嫉俗，他正直無(wú)畏，于是他像畫(huà)眉般高聲吟唱，抑或抨擊著(zhù)奢靡的貴族和不公的世道，抑或預言著(zhù)帝國悲愴的命運。
“二爺，我看哪，大清國要完！”一聲清脆的啼鳴，輕易地打碎了人們精心呵護的幻境。然而，這只正直而又善良的鳥(niǎo)兒也難逃被囚禁的厄運。
他被關(guān)入了冷冰冰的鳥(niǎo)籠中，于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義，化成一片徒勞的虛嘆。鳥(niǎo)籠外，是人們悲憫的目光和無(wú)盡的沉默，而鳥(niǎo)籠內，只有一陣陣的嘆息。王利發(fā)的茶王利發(fā)準備了兩杯茶，一杯奉送給窮人，另一杯為達官貴人而溫。
在他的心中總是蕩漾著(zhù)一泓同情的湖水。他可憐那些淪落的人們，卻感到無(wú)能為力，只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水里，翻滾的是掌柜的悲憫。
然而，在動(dòng)蕩不安的局勢里，他又不得不戴上世俗的面具，對于上層階級，他諂顏獻媚，吮癰舐痔，他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地，可是，時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕地。
無(wú)奈，王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地，滾滾燙的茶水四濺，留下滿(mǎn)地晶瑩的碎片。
秦仲義的刀和龐總管的劍秦仲義手持鋼刀，他滿(mǎn)腔豪情，期盼著(zhù)能用鋼刃斬斷纏繞于神州大地的'荊棘，開(kāi)辟出一條光明的道路。
龐太監身藏利刃，陰險狡詐，他的劍尖直指著(zhù)那些真正救國存亡的義士。
兩人相遇了，表面上一陣寒喧，實(shí)際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針?shù)h相對一觸即發(fā)，令人不由為此驚嘆。
舞刀弄劍間，他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口，涌出汩汩的鮮血。
茶館的棋“將，你完了”！在那個(gè)遙遠的時(shí)代中，人人如棋，每個(gè)人都肩負著(zhù)不可下的使命，卻又不得不如同傀儡般受制于人，尖銳的矛盾造就了均可逆轉的悲劇，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤(pán)上，只留下一片殘局。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇8
《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典，也是老舍的成功之作。
老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物，三教九流，簡(jiǎn)言之，是一個(gè)小社會(huì )的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中，展現了清末戊戌維新失敗后，民國初年北洋軍閥割據時(shí)期，政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國社會(huì )各階層，幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運。
這就是《茶館》投影出的中國!
裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái)，必然有他的生存之道。先從茶館的內部裝飾開(kāi)始說(shuō)起。
從茶館中桌凳的變化就側面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(cháng)桌，方桌，方凳，長(cháng)凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了。市場(chǎng)競爭的壓力不大了，勉勉強強的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著(zhù)淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人，可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門(mén)庭也不光線(xiàn)了，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。
“莫談國事”這條子陪著(zhù)裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀。第一幕中茶館各處都貼著(zhù)這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了，更醒目了，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢(qián)先付”�！澳剣隆备�，更多!這是一張神奇的條子。
“莫談國事”將封建無(wú)限的放大，也無(wú)限的反應了社會(huì )的落后�！安桢X(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。
在茶館中不僅僅僅有陳設的條子，還有人�！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。
其中在全文的結尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(cháng)。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現的.淋漓盡致。沈處長(cháng)的出場(chǎng)穿著(zhù)軍便裝，高靴，帶馬刺，手持小鞭，后面還跟著(zhù)兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話(huà)，用眼神示意也許就是這些長(cháng)官的特征之一。
沈處長(cháng)但是是這戲中的跑龍套，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。
王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存，他阿諛?lè )畛�，逆�?lái)順受。這不僅僅僅是他的茶館，也是他父親的。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢(qián)工具，更是他父親的饋贈和期望。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅定的保護家人，自我堅守茶館，最后用上吊來(lái)結束性命。
《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多，我每每讀過(guò)都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜，但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多，可見(jiàn)他潛質(zhì)的強大。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄�！�
《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇9
人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺上的奇跡！”全劇的人物復雜多樣，卻簡(jiǎn)單到從陳設的古樸變?yōu)樾率�，最后淪為簡(jiǎn)陋，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征、時(shí)代特征。
清末整個(gè)社會(huì )的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想，也是作者要反映的現實(shí)社會(huì )的特點(diǎn)。為此，老舍先生精心刻畫(huà)了各色人物。從舊社會(huì )小資產(chǎn)物、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變，充滿(mǎn)愛(ài)國熱情、最后淪落為賣(mài)菜的常四爺……無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨。我們可以從這家老茶館中的精彩演出，看出就制度的必然滅亡。
老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現得淋漓盡致。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國的'藝術(shù)劇本。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言，三言?xún)烧Z(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn)。當然少不了像“將，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺詞，讓人讀了很有味道。語(yǔ)言中蘊藏了老舍先生高超的寫(xiě)作手法。
茶館代表的不僅是一個(gè)人，一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì )、一個(gè)國家濃縮的典范。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇10
我們學(xué)中文的學(xué)生們讀了很多文學(xué)作品。但是，我覺(jué)得老舍的《茶館》是很特別的，讀者可以把《茶館》作為歷史材料，就能更深的了解從清朝到國民黨時(shí)代人民生活上的問(wèn)題。雖然這個(gè)時(shí)代不算長(cháng)，只是一個(gè)人的一輩子。這段期間中國經(jīng)過(guò)了好多的改變，這時(shí)候，中國是災難深重的�！恫桊^》里，讀者不但了解到那時(shí)候的政治，而且也可以看到人民生活的方式。老舍先生的話(huà)劇包括了各種各樣的中國人，從有權有勢的龐太監到最可憐的康六。我想每一個(gè)讀者一定會(huì )找到一個(gè)你同情的人物。
因為我在大學(xué)上了中國歷史課，所以我覺(jué)得《茶館》特別有意思。我們大學(xué)生念了好多政治家的書(shū)，但是我們很少有機會(huì )學(xué)中國歷史，尤其是從老百姓的觀(guān)點(diǎn)。為了徹底地了解中國歷史，我們應該學(xué)文學(xué)作品，雖然我念了好多歷史書(shū)，但是沒(méi)有一本象《茶館》那樣，給我那么深的印象。我以前念了一些有關(guān)中國政府貪污的情形。但是到我看王掌柜被壓迫，我才明白政府的貪污到那么厲害的程度。美國人不容易承認共產(chǎn)主義有好處，現代的中國跟舊時(shí)代的中國無(wú)可比擬。在老舍先生的《舊時(shí)代的畫(huà)卷》里，挨餓的人很普遍;賣(mài)女兒的人多，雖然我沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)很富有的現代中國人，但是我也沒(méi)看到很貧窮的中國人。我覺(jué)得現在的中國是值得贊許的。
除了學(xué)中國立時(shí)以外，我也享受了學(xué)老舍的文學(xué)作品，他寫(xiě)得太好了，而且真有地道的北京味兒。我真羨慕他的寫(xiě)作技巧和才能。他能包括那么多人物在一個(gè)短話(huà)劇里。每一個(gè)人的性格分別的很清楚，他們說(shuō)的話(huà)也明顯地表示他的社會(huì )地位。
因為我是個(gè)女人，我特別對女性人物有興趣。我最喜歡的`人物是康順子，所以我很高興地演那個(gè)角色。從康順子的性格，讀者可以看出中國女人的能力，他受了一輩子的苦，但是他的精神還很堅強，終于找到了自己的快樂(lè )。舊時(shí)代的女人在社會(huì )上沒(méi)有地位，但是《茶館》的故事也暗示這個(gè)情況會(huì )慢慢兒地改善。小花代表下一代人;雖然她是個(gè)女孩，她的父親，爺爺，和康婆婆都鼓勵她要好好念書(shū)，我看了這些女人的情況之后，我慶幸自己的好運氣。有一次，一個(gè)人問(wèn)：“如果你可以見(jiàn)到任何一個(gè)人，你想選擇誰(shuí)?”我回答說(shuō)，“我的曾祖母�！币驗槲液芟肓私馕壹业臍v史，我不知道《茶館》里哪一個(gè)女性人物象我的曾祖母。
《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話(huà)是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數來(lái)寶。(我也覺(jué)得木坤演得非常好!)觀(guān)眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當時(shí)人民的情況，在第一幕時(shí)，他說(shuō)得很活潑，但是到第三幕，他的樣子是“半死半活”的。我發(fā)覺(jué)了中國人跟美國人說(shuō)話(huà)的法子很不一樣，差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話(huà)和婉轉的話(huà)，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》我們學(xué)了地道的中國人的說(shuō)法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當然不直說(shuō)出來(lái)，反而他們說(shuō)，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話(huà)俺們的交情�！眲⒙樽油�，“沒(méi)人恥笑�！彼麄冇终f(shuō)，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應�！捌匠６颊f(shuō)這小兩口兒，小兩口兒，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!從王掌柜的臺詞里，我學(xué)了一些客氣話(huà)，他專(zhuān)門(mén)說(shuō)客氣話(huà);他自己說(shuō)：“我……當了一輩子的順民，見(jiàn)著(zhù)誰(shuí)我都鞠躬，請安，作揖，”所以，我現在知道一些話(huà);比方“我的臉上有光”或者“那兒的話(huà)”，我聽(tīng)到新加坡人用這兩句話(huà)，所以我學(xué)到的東西真有用!老舍先生寫(xiě)的對白也包括了面譽(yù)背毀的話(huà)，比方秦二爺跟龐太監似乎彼此標榜，但是秦二爺一走后，龐太監馬上很兇地說(shuō)他的壞話(huà)，顯示他看不起秦二爺。還有一些說(shuō)法我以前沒(méi)聽(tīng)過(guò)的，比方說(shuō)人人常稱(chēng)呼“某某人的媽”，當然也表現出大家對女人的看法：中國女人最重要的任務(wù)是生孩子!我想如果人叫我媽媽“禾火、王利 的媽”她一定會(huì )生氣。我們現代的中國女人堅持我們有自己的名字!
《茶館》讀書(shū)筆記 篇11
《茶館》是現代文學(xué)家老舍的作品，是一部話(huà)劇。全書(shū)共分為三幕，分別描寫(xiě)了戊戌變法，民國初期，新中國成立前夕這三個(gè)時(shí)間，通過(guò)老北京的一個(gè)茶館，揭示了這半個(gè)世紀形形色色的人生百態(tài)。
第一幕：王利發(fā)從他的父親手中繼承了茶館，茶館中各處都貼著(zhù)“莫談國事”的字條，可是常四爺卻要偏偏要談國事。他看不起洋人，更看不起二德子，身為滿(mǎn)清旗人，卻說(shuō)了一句“大清國要完”，被偵緝宋恩子與吳祥子抓了入獄。劉麻子，專(zhuān)門(mén)倒賣(mài)人囗為生，要將康六的女兒康順子賣(mài)給龐總管（太監）做老婆。秦仲義，二十多歲，是一個(gè)闊少，主張實(shí)業(yè)救國，說(shuō)要開(kāi)工廠(chǎng)，要搞維新。
第二幕：袁世凱死后，軍閥割據，民不聊生，裕泰茶館也逐漸衰敗。常四爺出獄了，卻沒(méi)了旗人的身份；康順子母子逃出宮；劉麻子被砍了頭；兩個(gè)逃兵想娶一個(gè)媳婦，結果媳婦沒(méi)娶到，錢(qián)還被宋恩子、吳祥子搶了去；宋恩子、吳祥子成了成為了軍閥的走狗，就連繼承了其父的處世哲學(xué)的王利發(fā)也只能苦苦支撐茶館。
第三幕：抗日戰爭勝利后，國民黨特務(wù)和美國大兵在北京城橫行，裕泰茶館更破了，只有“莫談國事”的紙條更多了，字也更大了，在北京城中，吉普車(chē)橫沖直撞，愛(ài)國人士也接連遭受鎮壓。流氓特務(wù)要霸占王利發(fā)苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。而在這時(shí)，茶館中來(lái)了兩個(gè)五十年前的朋友，一個(gè)是常四爺，一個(gè)是工廠(chǎng)被沒(méi)收，一輩子的成果徹底垮臺的秦仲義。三個(gè)老人在茶館中凄慘的撒著(zhù)紙錢(qián)，常四爺、秦仲義走后，王利發(fā)也上吊自殺了。
在這三幕話(huà)劇中共出現了七十多人，其中有五十人有名有姓，他們的身份也差異巨大，正好代表了社會(huì )中各個(gè)階層的人�！恫桊^》通過(guò)裕泰茶館的興衰歷程作為線(xiàn)索，寫(xiě)出了在每個(gè)時(shí)期的'時(shí)代特征以及不同的文化風(fēng)俗，其雖沒(méi)有較為完整的情節，卻只用三言?xún)烧Z(yǔ)就將某些人物的特征描繪了出來(lái)。由人物引出故事，再由故事引出更深層次的社會(huì )現象。
《茶館》將階級矛盾，民族矛盾，社會(huì )矛盾共同構成一個(gè)巨大的社會(huì )背景。在運用了多種幽默的情節后，對那三個(gè)時(shí)代的黑暗的社會(huì )進(jìn)行了批判。其實(shí)，《茶館》不僅僅需要我們在閱讀時(shí)思考，更需要我們不斷去尋找其內部更深層的含義，細細品味其描繪出的社會(huì )現象……
《茶館》讀書(shū)筆記 篇12
在這個(gè)月里，我讀了《月亮茶館里的童年》這本書(shū)。這本書(shū)上精美的插圖深深地吸引了我，書(shū)的封面上那些真實(shí)、含蓄、透徹的話(huà)語(yǔ)被我記錄了下來(lái)。
這本書(shū)中講述著(zhù)女孩天米一些刻骨銘心的童年片段，有天米與她的同學(xué)、老師、鄰居相處的故事。這些故事中透露著(zhù)兒時(shí)幼稚而無(wú)邪的小矛盾；有天性善良的同情心；有一絲絲說(shuō)不清道不明的小憂(yōu)傷，透出一些人生奧義。
邂逅這本書(shū)的`時(shí)候，我已經(jīng)要步入六年級了，這就意味著(zhù)我馬上就要畢業(yè)了。畢業(yè)了，就會(huì )和同窗六年的同學(xué)分開(kāi)，我難免有些不舍，但偏偏讓我遇上了這本書(shū)，它讓我明白即使分開(kāi)也能重逢，就像這本書(shū)中的天米和麥穗一樣，我堅信這本書(shū)說(shuō)的："也許童年在每個(gè)人身上都留下烙印，等待若干年后的重逢。"也許這段重逢隔得時(shí)間很長(cháng)也許很短，我都會(huì )期待著(zhù)與同學(xué)的再一次見(jiàn)面。相信以后這本書(shū)會(huì )勾起我對童年的無(wú)限回憶。它讓我得到啟發(fā)，讓我在這個(gè)冬日里感到溫暖！
《茶館》讀書(shū)筆記 篇13
已經(jīng)忘記了第幾次閱讀老舍先生的《茶館》了，但是每一次都是既有相同的感動(dòng)，卻又有不同的感受。 《茶館》只是三幕劇，但是時(shí)間卻跨越了近半個(gè)世紀，書(shū)中人物并不多，卻囊括了當時(shí)世道上至皇帝太監下至流氓特務(wù)的三教九流，這些事情只發(fā)生在一間茶館中，可是我們卻能從中看到當時(shí)中國的縮影，不能不說(shuō)這是老舍先生的功力，在他的筆下，每一個(gè)人物的選取都是具有代表性的，每一個(gè)角色都是鮮活生動(dòng)的，寥寥數筆幾句臺詞，卻能讓人起幽默沉痛之心，再看《茶館》會(huì )發(fā)現這短短的作品是如此完整而完美，再多添一字而不可得，再減一字而不可為，可見(jiàn)老舍先生的文字能力。
同樣的能力亦體現在《龍須溝》中，縱然《龍須溝》只是時(shí)代的產(chǎn)物，并無(wú)如《茶館》一般超越于時(shí)代之上的魅力，卻依然讓人過(guò)目不忘。老舍先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我想寫(xiě)一出最悲的悲劇，里面充滿(mǎn)了無(wú)恥的笑聲。那么無(wú)疑《茶館》做到了這一點(diǎn)。 《茶館》是�？闯Ｐ碌�，每次看都會(huì )給我不一樣的感受，以前年輕氣盛之時(shí)，最?lèi)?ài)常四爺，因為他仗義執言，敢說(shuō)真話(huà)，那一句“大清國要亡”在茶館中回蕩，他卻也因此下獄，這次卻更深切感受到王掌柜的痛苦，盡管他善良擅于變通，想盡辦法生活下去卻不可得，老舍先生說(shuō)過(guò)：最大的犧牲是忍辱，最大的忍辱是預備反抗。
而他的反抗不過(guò)是吊死在自家的茶館中，最后與兒媳及孫女的告別都是如此倉促，思之令人淚落。而秦二爺與崔先生同樣是不可忽視的存在，老舍先生塑造人物最妙之處就是寥寥數筆短短幾句話(huà)，卻勾勒出人物最鮮活的`一面，秦二爺的實(shí)業(yè)救國之心，崔先生的心灰意冷，都讓人不禁沉痛感慨，這其中呼之欲出的問(wèn)題就是我們應該如何救國，或許老舍先生在《茶館》中已經(jīng)給出了答案，在那個(gè)泥沙俱下的時(shí)代，在那樣的政府統治下，誰(shuí)也沒(méi)有辦法救國，譚嗣同的死并未喚起大多數民眾的覺(jué)醒，甚至喚不起他們的一點(diǎn)同情，拳亂來(lái)了又去了，普羅大眾卻依然生活在痛苦中，甚至比清末時(shí)亦有不如，就像書(shū)中所描述的一般，好人如王掌柜一般逐漸無(wú)立錐之地，只有窮兇極惡之人卻生活得越來(lái)越好，在這本書(shū)中，作者不僅立意要探討中國人的人性問(wèn)題，也是在探究高于時(shí)代之上的社會(huì )問(wèn)題。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇14
老舍先生的語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，常常使讀者在閱讀時(shí)忍俊不禁。他用生動(dòng)有趣的語(yǔ)言描繪出當時(shí)的時(shí)代，讓人們在書(shū)中嘗盡人間的酸甜苦辣，讓讀者沉浸在其中。
除了幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言之外，老舍的人物也給人留下了極其深刻的印象，其中許多人物遇到貧苦的人不想著(zhù)怎么去幫助，而是事不關(guān)己高高掛起的樣子，任憑他們去自生自滅，這些都不關(guān)他們的事，這些人認為幫窮人是多此一舉的行為。
最讓我感到心里鄙視且厭惡的'還是其中名為劉麻子的人物，他是一個(gè)靠說(shuō)媒，拐賣(mài)人口來(lái)托生的人，迫害了許許多多無(wú)辜的家庭，在別人認為他做的實(shí)在不對時(shí)，他反而說(shuō)他只是個(gè)“中間人”，他并沒(méi)有拐賣(mài)過(guò)別人，是給他們一個(gè)好的后路�？淀樧优R時(shí)，他依舊死不悔改，最后他在和逃兵做生意時(shí)，一起被當去逃兵殺死了。
可是，還是有著(zhù)心地樸實(shí)善良的人。其中我最欣賞《茶館》其中描寫(xiě)的一個(gè)叫常四爺的人物，他是書(shū)中最正直的人，他品格善良，體格好。遇到阿媚奉承的人時(shí)，他第一個(gè)就瞧不起。書(shū)中有一句話(huà)體現了他這一特點(diǎn)：哼，我就不佩服吃洋飯的。他鄙夷那些崇尚外國的人，心里鄙視著(zhù)這些吃洋飯和為洋人效力的人，認為他們沒(méi)有骨氣出賣(mài)了國家表現了他愛(ài)國這一品質(zhì)。他心里飽含著(zhù)一腔熱血，為了國家去做出貢獻。
在別人覺(jué)著(zhù)洋表好看時(shí)，他認為中國的大緞子，川綢，才是真正的體面，沒(méi)有像別人淪陷其中。他心中擔憂(yōu)國家，認為“大清國要完”，含冤入獄，出來(lái)后依然想著(zhù)守衛國家，他是旗人，但同時(shí)也是中國人，不想讓洋人占領(lǐng)自己國家。他一身正氣，正是我要學(xué)習的。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇15
《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本�！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰爭勝利后統治時(shí)期這三個(gè)年代�！恫桊^》非�，F實(shí)，好人不一定有好報，惡人不一定有惡報，充分體現了解放前社會(huì )的黑暗、官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次，不必像上語(yǔ)文課那樣細細品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的'是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。
在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì )中生存。
中國有多少個(gè)朝代，每個(gè)都逃不過(guò)從繁盛到興衰這條歷史道路。有時(shí)候，覺(jué)得歷史很殘忍，曾給了一個(gè)偌大國家偌大希望�？墒怯谐蝗�，卻要他甚至他的子子孫孫一并償還�！康侥菚r(shí)候，總有很多很多的人家里破碎，血薦軒轅。
大若，張居正、曾國潘。小若老舍筆下此書(shū)中的主人公王利發(fā)，見(jiàn)證了自己從小到大伴隨的茶館。見(jiàn)證這個(gè)過(guò)程是殘酷的。一個(gè)法治的國家，一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的茶館主人，若非歷史的洗禮，國家的推卸，怎會(huì )面對這個(gè)殘酷的過(guò)程呢?
所以，最后王利發(fā)和他的茶館一起走向滅亡了。
這本書(shū)給了我們很大的啟示。一個(gè)國家，如果不富強，那么他的子民必須為他買(mǎi)單，那么張揚為人民服務(wù)的國家如何安民心，如何立足國際?所以我覺(jué)得，要說(shuō)我國近年來(lái)是不是真的實(shí)現人民和諧發(fā)展的標準應該著(zhù)重于人民總體的生活質(zhì)量，倘若，人人常遭受飛來(lái)橫禍，何以聲稱(chēng)他生活在一個(gè)富足的國家呢?
《茶館》讀書(shū)筆記 篇16
巷口的燈光忽明忽暗，墨色的夜空星光黯淡。讀著(zhù)《茶館》，時(shí)間跨越百年，在時(shí)間線(xiàn)上走走停停，一切都似乎回到了1898年，那個(gè)茶館開(kāi)張的初秋。
轟轟烈烈的戊戌變法剛剛結束。特務(wù)藏匿在人群之間，緊盯著(zhù)每一位行人。窄薄的“莫談國事”的紙條，在初秋的風(fēng)中哆嗦著(zhù)，似是在為時(shí)代而悲嘆。裕泰茶館便是在此時(shí)開(kāi)張的。雖只是一方小小茶館，但也有四方三教九流在這兒演繹著(zhù)他們自己的人生：無(wú)賴(lài)潑皮恣睢作惡，喪失人性的人販子公然談生意，太監仗勢為虎作倀，以“實(shí)業(yè)救國”為夢(mèng)想的秦二爺，具有俠骨豪情的“旗人”常四爺。戲聲、笑聲之中，王利發(fā)掌柜就在這里與諸位客人周旋，二十幾歲的他已深諳世故人情。嘈雜的人聲之中，“大清國要完”有如驚雷一道讓茶館靜了下來(lái)，常四爺因他一句痛徹心扉的感嘆身陷囹圄。
“浮云一別后，流水十年間�！币换螏资隃婧ＩＬ�。民國的成立帶來(lái)了美好的`幻想，然而，白云蒼狗，世事無(wú)常。短暫的太平之后，無(wú)休無(wú)止的軍閥混戰將幻想擊為了泡影。茶館也變了。鋪了淺綠桌布藤椅小桌替代了古樸的茶座，墻上也貼上了外國香煙。而王利發(fā)苦心迎潮流的結果并沒(méi)有換來(lái)茶館的興盛，只是特務(wù)巡警一次又一次地敲詐和裕泰茶館的日漸衰落。時(shí)代在改變，政局在動(dòng)蕩，而“莫談國事”的紙條，卻依然在風(fēng)中飄搖。
時(shí)光從不寬容任何人。所謂的“善有善報，惡有惡報”只能是人們追求的烏托邦。曾經(jīng)懷著(zhù)夢(mèng)想的秦二爺、常四爺、王掌柜，再度聚首時(shí)，曾經(jīng)的小伙子已經(jīng)熬成了雙額染雪的孤苦老人。一生敢想敢干的秦二爺，懷著(zhù)“實(shí)業(yè)救國”夢(mèng)想，慘淡經(jīng)營(yíng)數十年，最后所有資產(chǎn)被沒(méi)收賤賣(mài)，心灰意冷，美好愿景化為一夢(mèng)華胥，實(shí)業(yè)救國滅為一紙黃粱；一生正直善良的常四爺，敢說(shuō)敢做，自食其力，最后賣(mài)菜度日，孤老終身，發(fā)出“我愛(ài)我們的國呀，可誰(shuí)來(lái)愛(ài)我呢？”的悲嘆；一生謹小慎微，委曲求全的王掌柜，只求在動(dòng)亂的社會(huì )中生存下來(lái)，順順當當地活下去，卻改良改良越改越?jīng)�，最終家產(chǎn)被占。眼看已是桑榆暮景之年，三位老人連一位家人都無(wú)從尋覓，回望過(guò)去已是往事迢遞。
夜深，茶館燈光昏黃黯淡，三位潦倒的老人悲愴地撒紙錢(qián)自悼。這不僅僅是他們提前為自己“送葬”，更是在為這個(gè)時(shí)代送葬。黑暗的時(shí)代，小人物的抗爭是多么的蒼白無(wú)力，吃人的社會(huì )吞噬了一顆顆跳動(dòng)著(zhù)的紅心。
黎明時(shí)分，茶館的燈光黯淡了下去，街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮了起來(lái)�！昂诎禑o(wú)論怎么漫長(cháng)，白晝總會(huì )來(lái)到�！焙诎低虥](méi)了秦二爺、常四爺、王掌柜，但曙光總是在最黑暗之處萌生�？荡罅�、康順子、王大拾等年輕人投奔西北游擊區，他們掙脫黑暗的桎梏，唱響反抗之歌，奔赴那光亮之地。無(wú)數逐光之人用鮮血和生命，最終換來(lái)了一個(gè)新的時(shí)代。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇17
近日去新華書(shū)店，在書(shū)之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書(shū)者，名曰《茶館》，置于書(shū)山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書(shū)而視，受益無(wú)窮于其中，故有感如下：
書(shū)名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常�；\罩著(zhù)煙霧的地方�？煞_(kāi)了書(shū)，才發(fā)現它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話(huà)劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì )的浮世繪的.黑暗社會(huì )，老舍先生從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì )，以小見(jiàn)大。是由茶館中的客人的話(huà)中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì )出許多意味。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍先生也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì )—他不讓好人有出路。
書(shū)的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書(shū)的線(xiàn)索。在第一階段中，拉條的為太監娶老婆，暗探遍布社會(huì )，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農民賣(mài)兒鬻女，愛(ài)國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續敲詐勒索，拉條的劉麻子的后代青出于藍，依托當局要員準備開(kāi)女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會(huì )道門(mén)在社會(huì )上稱(chēng)王稱(chēng)霸，甚至做著(zhù)“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。
我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書(shū)短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話(huà)劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當時(shí)社會(huì )下厚重的歷史畫(huà)面。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇18
老舍對我們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。倒是寫(xiě)作背景得說(shuō)說(shuō)：話(huà)劇《寫(xiě)于1956至1957年間，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng )作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍寫(xiě)小說(shuō)很少，卻寫(xiě)了不少的戲。在寫(xiě)《茶館》之前，他寫(xiě)了話(huà)劇《春華秋實(shí)》、《西望長(cháng)安》，在《茶館》之后寫(xiě)了《紅大院》、《女店員》和《全家�！返��！恫桊^》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng )作模式上，都大不一樣，他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”。
茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程中，而是的'境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落、衰敗�！恫桊^》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇19
老舍寫(xiě)《茶館》旨在展示舊中國的社會(huì )現實(shí)，他要把從清朝末年到國共內戰期間一般小民的辛酸、無(wú)奈、想要改變生活狀況卻不得的悲慘呈現在讀者面前。為了達到這個(gè)目的，他并沒(méi)有寫(xiě)一個(gè)完整的故事，而是以平均的三幕劇切入了這一時(shí)期內的三個(gè)各有特點(diǎn)、本質(zhì)卻又大體相同的斷面。變態(tài)的社會(huì )、畸形的文化、怪異的人生……各種光怪陸離的茶館景象深刻的象征著(zhù)當時(shí)社會(huì )上的各色人等。老舍的筆象一根探針，每挑開(kāi)一處瘡疤，就有一股腐臭的膿水流出，腐朽的文化影射著(zhù)腐朽的政治。于是，觀(guān)眾自然而然的感到，如此無(wú)可救藥的社會(huì )自然而然要將它徹底推翻，才能有新生。
為了凸顯整個(gè)社會(huì )的悲哀，老舍在對大多數人物的處理上都采取了一種比較極端的方式。如果說(shuō)，大多數戲劇中，人物本身性格的矛盾和復雜之處是作者大用筆墨的地方，那么，在老舍的筆下，人物則更多地成為一個(gè)剪影或社會(huì )符號。他們的“極善”或“極惡”被用以描述事件而不是他們本身。于是，《茶館》的觀(guān)眾不得不常常瞪大了眼睛，來(lái)直視近乎荒唐的社會(huì )現實(shí)�！笆毯蛑�(zhù)太后，紅得不得了，就連打醋的瓶子都是瑪瑙做的”的龐大太監，明明已經(jīng)斷子絕孫卻還要擺闊娶老婆；販賣(mài)人口的劉二麻子竟不怕人們知道他一次“搭橋”就賺得190兩銀子，還大言不慚的宣揚自己的邏輯——“我要不分心，他們也許找不到買(mǎi)主呢”；江湖騙子唐鐵嘴大模大樣地吸著(zhù)麻痹中國人的毒品，還美滋滋的宣稱(chēng)“大英和日本同時(shí)伺候我一人，那福氣�！被奶飘斨械挠哪从车亩际悄莻�(gè)特定時(shí)代的特有景致，這些景致在老舍巧妙的串聯(lián)和結合下，展現了一個(gè)腐朽墮落的社會(huì )場(chǎng)景�！都t樓夢(mèng)》中有詩(shī)“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚”，《茶館》想來(lái)其實(shí)也可以如此形容。在會(huì )心的微笑過(guò)后，觀(guān)眾會(huì )從心底油然而生一種無(wú)以名狀的、深刻的悲哀。
另一種具有諷刺意味的現象是，社會(huì )渣滓們竟無(wú)一例外的采取了“代代傳承”的“世襲”制度。販賣(mài)人口的劉二麻子和小劉二麻子，算命騙人的唐鐵嘴和小唐鐵嘴，官府爪牙吳祥子和小吳祥子，宋恩子和小宋恩子……后輩與前輩們做著(zhù)本質(zhì)類(lèi)似，形式卻不盡相同的陰損勾當。從這個(gè)意義上說(shuō)，老舍仍沒(méi)有讓這些“小”字輩們?yōu)樽约憾嬖�，而是繼續借他們的行為表現動(dòng)蕩社會(huì )的本質(zhì)：無(wú)論統治人如何變換，下層人物的悲慘、無(wú)奈，市井敗類(lèi)的邪惡本質(zhì)沒(méi)有改變。
當這些人物的命運也是隨著(zhù)社會(huì )的變遷而起伏的。從此處我們并不難看出社會(huì )某些方面的“改良”。不妨以劉二麻子父子作為例子：清朝末期，劉二麻子靠權勢、貧富差異倒賣(mài)人口，混的倒也得意；然而到了第二幕的.軍閥割據時(shí)期，他自己的命運卻也悲慘起來(lái)——沒(méi)有生意可做。這倒不是由于政府采取了什么有力措施制止人口販賣(mài)活動(dòng)，只是劉二麻子本身的“理念”和“經(jīng)營(yíng)方式”都無(wú)法跟上“時(shí)代的潮流”。封建大貴族揚眉吐氣的日子早已一去不復返，劉二麻子失去了過(guò)去的客戶(hù)和靠山，亂世裊雄才是新貴。他們在選姨太太時(shí)的標準和一擲千金的氣魄讓劉二麻子只能望洋興嘆，沒(méi)有插手的份。用他自己的話(huà)說(shuō)，便是：“人家總長(cháng)次長(cháng)、團長(cháng)師長(cháng)要娶姨太太講究要唱落子的坤角、戲班里的女名角，一花就三千五千現大洋！
我干瞧著(zhù)，摸不著(zhù)門(mén)！”再到第三幕時(shí)，小劉二麻子的“經(jīng)濟頭腦”便不是他爸爸可以比擬的了。他吸取自己老子“一輩子混的不咋樣”的經(jīng)驗，勾結政府官僚、權利階級，一心要成立中國最大的不法營(yíng)業(yè)場(chǎng)所。這樣的販賣(mài)人口可說(shuō)是花樣翻新，登峰造極了，小唐鐵嘴認為自己和小劉二麻子是“應運而生”“如魚(yú)得水”。細想來(lái)在那樣的病態(tài)社會(huì )，也只有像他們一樣的人物才能立錐于社會(huì )吧？
《茶館》中每一位人物都是一個(gè)群體的縮影。這些人物的身上帶著(zhù)滄桑中硬擠出的一絲詼諧，帶著(zhù)偶爾的笑聲過(guò)后更加不可抑制的失落，帶著(zhù)病態(tài)社會(huì )的病態(tài)氣息和整個(gè)舊社會(huì )的悲哀。
《茶館》讀書(shū)筆記 篇20
而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂(lè )道。
讀過(guò)《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過(guò)對一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫(xiě)，從而表現出中國從清末到民國的變遷�！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無(wú)奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒(méi)有絕對的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著(zhù)這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著(zhù)淺淺的憂(yōu)傷，向我們講述著(zhù)那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。
在小時(shí)候，我初次閱讀《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊含著(zhù)的深刻的哀傷。但當我長(cháng)大后，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng )作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無(wú)奈的悲傷。
在整部戲劇中，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋?xiě)训�。我不能理解，我不能釋�(xiě)�，我也不能接受這樣的中國人。
其一就是龐太監在買(mǎi)媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣(mài)女兒的銀子卻絲毫沒(méi)有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣(mài)了自己養育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養活一家人，但用十兩銀子賣(mài)了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國人的悲哀？被賣(mài)的姑娘昏了過(guò)去，龐太監卻依舊在旁邊大聲叫囂著(zhù)，“我要活的�！痹诠媚镄堰^(guò)來(lái)的時(shí)候，龐太監大笑著(zhù)說(shuō)：“她又活了�！蔽也唤獑�(wèn)，這樣的姑娘，到底是人還是個(gè)玩物？既是這樣的玩物，那姑娘以后過(guò)什么樣的日子也就可想而知了。
我想在那個(gè)年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的，“朱門(mén)酒肉臭，路有餓死骨�！蹦堑降资且粋�(gè)什么樣的時(shí)代？人活著(zhù)，竟然不如一只狗。我又不禁要問(wèn)，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人？試問(wèn)誰(shuí)家的孩子不是十月懷胎呢？誰(shuí)家的孩子又不是含辛茹苦養大的呢？
其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無(wú)奈，也讀到了老掌柜的不舍�？伤麨榱俗寣O女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫(xiě)老人賣(mài)女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過(guò)活。每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當這時(shí)小唐鐵嘴便出現了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調動(dòng)起來(lái)。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過(guò)之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因為這樣見(jiàn)風(fēng)使舵的人太多，也正是因為這樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險些亡國。想到這些，在看到這個(gè)本應搞笑的人物，又怎能笑得起來(lái)？
當然，讓我對這本書(shū)愛(ài)不釋手的同樣還有劇中充滿(mǎn)京味的語(yǔ)言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。因為在他的作品中，那些早已沉睡多年的'北京土話(huà)又變得活靈活現起來(lái)。兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現。我總是在腦海里想象著(zhù)一個(gè)慈祥老者的形象，將聽(tīng)過(guò)的故事用口語(yǔ)化到極點(diǎn)的北京土話(huà)一一娓娓道來(lái)。
在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說(shuō)的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請客人落座時(shí)說(shuō)的“您請著(zhù)”都蘊含著(zhù)濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨一無(wú)二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統純正的旗人作家，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。
也許有的人會(huì )說(shuō)老舍先生的《茶館》沒(méi)有革命意識，沒(méi)有向人們展示一個(gè)光明的未來(lái)。但我認為在那個(gè)腐朽的時(shí)代，改革的志士都被殺頭，搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來(lái)？我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國會(huì )的知識分子到寺中念起了經(jīng)文，不問(wèn)世事。面對政治家的邀請，固執的堅持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì )。因為他已經(jīng)對那個(gè)時(shí)代失望了，他已經(jīng)對那時(shí)的政治失望了。我愿意相信這是真實(shí)出現在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。面對這樣的黑暗，該到哪里尋找光明？我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現了一個(gè)最真實(shí)的北京，也為我們展現了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。
在那個(gè)時(shí)代，人們看不到光明，看不到未來(lái)。下層人民生活在黑暗當中，每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂(yōu)。而統治者則夜夜歌舞，時(shí)時(shí)絲竹，不關(guān)心社稷，更不擔心人民的死活。試問(wèn)這樣的時(shí)代，又要如何看得到未來(lái)？
阿妹第二次認識茶館還是因為賣(mài)青菜。在縣城工作負責單位采購的表姐說(shuō)：“她們單位除正常需要菜配送，百號員工食堂吃飯每天還是需要額外青菜、蘿卜、辣椒不少”要表叔和表妹每天早晨九點(diǎn)送青菜到她們單位，免得一大早五點(diǎn)鐘冷風(fēng)襲襲，去做一口口生意�！班徲H之間嘛能照顧則照顧，前提是新鮮，生產(chǎn)質(zhì)量一定要好�！� 大人們和阿妹高興非凡，天底下任何小生意、大生意人都喜歡做不費多大周折，或者不費多大精力生意，一次性成交。不要眼珠翻來(lái)翻去，唾沫腥子快蹦到肚臍眼，才見(jiàn)到成交盈利。
到地里取些青菜、蘿卜、辣椒，對他們菜農來(lái)說(shuō)是件容易事情，三五十多畝地里有的是。第二天大人們便按表姐要求送去。
表姐工作單位很大，總共三層樓，一樓是茶館，二百平米左右。阿妹萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到自已十年后再次接觸到茶館。茶館正前方是個(gè)投影大屏電視，中間空出走道二米之寬，左右墻壁米黃色沙發(fā)各四座，須序排放一直快到吧臺面前。沙發(fā)很寬，每座旁邊有一個(gè)小小長(cháng)方型茶桌，每茶桌有兩個(gè)瓷茶杯，杯上竹葉染畫(huà)清秀可人。若不是靠墻一邊有六扇大大落地窗迎街照見(jiàn)里面，真以為這豪華茶館是個(gè)漂亮影院。
表姐下樓來(lái)，原先隨和臉上多了幾分欣喜，大人們稀里嘩啦急急站起來(lái)。表姐看到大人們右手一人手拎一個(gè)小鋁壺，并且怕弄臟黑綠色地毯左手還拎著(zhù)棉靴，“憨呢”表姐咯咯咯笑起來(lái)：“咋，你們要喝水？那不是喝水的，媽呀，那是給客人喝茶時(shí)用來(lái)沏水的，趕緊放下，不要給經(jīng)理們看見(jiàn)笑咱們沒(méi)見(jiàn)識”“我們也納悶，現在城里人喝水怎么用壺喝，不用茶杯？壺里也沒(méi)有水正等水喝呢？”“噢，吧臺上茶杯里有茶葉，飲水機有現成溫水，燙水，按下需要泡茶溫度按鈕，水出來(lái)，即可泡茶喝”“嘿，這玩意取代了過(guò)去大壺泡茶，好快�！薄鞍⒚煤蛯氭つ�？還有小弟，妮兒……”“在那邊看畫(huà)玩”“這樣，過(guò)年我們單位不放假，可能附近城市、農村員工要有不少回家過(guò)年，期間酒店人手少，很難應付節假日來(lái)縣城游玩古跡的人，看看那家高中娃兒還沒(méi)有工作，可以到這里幫忙，如果表現好還能留下成為正式員工�！薄拔乙壹彝迌骸壹彝迌骸� 大人們跳起屁股就涌向表姐�！皠e急，別急，明天送青菜來(lái)再報名不遲，只是別忘記把娃兒在學(xué)校建康證、畢業(yè)證帶來(lái)�！�
吃公家飯，穿公家衣在農村來(lái)說(shuō)是件光榮而辛運事情，大人們高興得比生意成交還高興，呱唧呱唧相互逗著(zhù)：“錢(qián)是一張漂亮印畫(huà)紙兒，前途可是娃兒一輩子印章�！�
往往這世界上前途第一印章也不是那么好印，那兒，那兒都是憑考官和老總對畢業(yè)萌娃外表，畢業(yè)文憑有瞬間好感感觀(guān)而決定，阿妹看樣子獨獨被分配到三樓舞廳吧臺，表姐急得直搖手：“不行不行，這娃兒好生文靜，膽子小，況且正在發(fā)育期，屁股拖拖的，還在腿肚子上，還未夠到腰肢，形象不好會(huì )破壞客人喝茶、跳舞心情？再說(shuō)全天八小時(shí)上班，她就沒(méi)功夫照顧地里農活……”“可是那里工資高！” 阿妹拼命掙脫被表姐夾得快喘不上氣脖頸。表姐立即擰起充滿(mǎn)殺機眼睛：“上什么樓？你那天會(huì )把自己象賣(mài)青菜一樣賣(mài)掉自己！”女考官從一圈又一圈煙霧看去表姐，笑了，迅速在招工表格寫(xiě)上：屁股拖，身材不夠，建議安排一樓茶館。表姐拎著(zhù)阿妹就往一樓跑，生怕別人搶了這一樓茶館干凈、安全工作。出門(mén)時(shí)，阿妹才發(fā)現老總辦公室一副模仿意大利安格爾佛羅倫《泉》油畫(huà)，不過(guò)已經(jīng)穿上斜半截透明薄裙。在一次和同學(xué)去藝校參觀(guān)美術(shù)畫(huà)展，偶聽(tīng)老師說(shuō)：非高雅之人總有藝術(shù)混淆不清，拿藝術(shù)充當自己高尚高雅，如果手法上刻意亂點(diǎn)渲染，往往是玷污偉人原先藝術(shù)創(chuàng )作高雅、高尚思想。茶館辦公室怎么會(huì )掛這副畫(huà)？“ 唉……中國一些國人啊，胡采亂點(diǎn)高雅文化，不知引導表達何意識，何思想？……唉……”背后女考官象是解釋自已所處天時(shí)地理難看和無(wú)奈，一聲聲嘆息，一聲聲惋惜回蕩在幽深走廊和阿妹表姐耳邊…… “有誰(shuí)能聽(tīng)得見(jiàn)呢？有誰(shuí)敢舉旗反抗？！”表姐搖搖頭。
一樓已經(jīng)沒(méi)有先前明亮，六扇落地窗已被厚厚窗布拉上，只有大大屏幕光亮照見(jiàn)墻上達芬奇線(xiàn)條人物油畫(huà)，線(xiàn)條描述表達，世上從來(lái)沒(méi)有人說(shuō)得清楚。不論怎么說(shuō)，達芬奇人物油畫(huà)掛在墻上，也的確點(diǎn)綴環(huán)境一定美麗和高雅。莫奈曚曚昽昽荷池睡蓮、湖邊蔥林、玫瑰田園，石路日出油畫(huà)居多，花紅鮮綠鮮艷。大概匠工想用這些復制畫(huà)來(lái)營(yíng)造、渲染茶館一種喜慶、寧靜環(huán)境。
屏幕開(kāi)始有了舒緩悠閑音樂(lè )，一會(huì )襯托岀如何泡茶，一會(huì )托出如何選擇茶葉畫(huà)面，跟著(zhù)一個(gè)軟綿綿聲音，嗲聲嗲氣象斷了氣似從屏幕里岀來(lái)：好雅茶館歡迎你，十點(diǎn)一樓澡池將有熱水供應。十二點(diǎn)二樓有各地時(shí)令誘人菜肴和更好茶等候著(zhù)您。下午休息三樓將有您喜愛(ài)的活動(dòng)，如果需要請到三樓吧臺，那里會(huì )有服務(wù)員告訴你具體項目。馬上就播出影片香港影片《大冒險家》美國影片《龍卷風(fēng)》如果需要好茶請到一樓茶館吧臺。吧臺服務(wù)員請沏水時(shí)帶上電筒，注意安全。
不夠明亮大廳頓時(shí)咋咋呼呼掀開(kāi)寧靜：“要茶，什么好茶？多少錢(qián)一盒……好茶？……拿來(lái)先嘗嘗，我們和你們老總是朋友……不給嘗，澡資不給�！薄胺⻊�(wù)員，茶要加水……怎么搞的茶水都快結冰！““這茶葉末真難喝……”“不要忘記帶上電筒，要不然我們非禮了……哈哈哈……”大大屏幕好象聽(tīng)到大廳里笑聲，很快跳出來(lái)字幕：“請不要大聲喧嘩 ！”
“那兒來(lái)的這般四腳大開(kāi)的人？”“噢，這是早上九點(diǎn)就來(lái)等洗澡”“洗澡？茶館還設澡池？大廳怎么不開(kāi)燈？”“啍，開(kāi)放年代生意新理念�！薄安挥瞄_(kāi)燈，電筒會(huì )幫你照明看清一切�！�
一個(gè)個(gè)細皮白肉爺們來(lái)喝茶了，浴衣也不扣，進(jìn)門(mén)就大刀闊步直奔自己休息茶座，結果一二個(gè)撞倒在水泥柱，也不知從那兒飛過(guò)來(lái)拖鞋，把眼睛也砸掉，爺們趕緊抓住阿妹伸過(guò)來(lái)電筒如是救命稻草，跪下肥胖腰肚尋找地下散落辦公室文件，氣極了，歪頭依稀看到掛在水泥柱木框里的行楷：陽(yáng)羨春茶瑤草碧，蘭陵美酒郁金香，氣消了……再摸摸鼻子沒(méi)有跌進(jìn)肉里，不氣了……坐在走廊地毯，也不知難堪悔改，四處打量沏茶阿妹，甚至定晴不動(dòng)，阿妹用電筒照去：“今天二樓餐廳有時(shí)令菜”“什么時(shí)令菜？”“梅干菜燒五花肉？四十八元�！薄疤阋瞬缓贸�，我們們要吃貴的，四五百一千無(wú)所謂，反正有人報銷(xiāo)……嘻嘻……” 轉過(guò)頭還是不知悔改：“服務(wù)員，三樓有按摩腳巴嗎？怎么按？嘻嘻……”“喝茶吧，看看你懷里文件和你說(shuō)這話(huà)協(xié)調嗎？”
“服務(wù)員，加水”“來(lái)了！” 中間爺們頭和身子幾乎攏靠在一起�！坝惺裁春貌�？中華，玉溪香煙有么？”其中一個(gè)挪開(kāi)身子。阿妹：“有鐵觀(guān)音、普洱、谷花茶” “好，價(jià)格中等就行�！� 回身：“老王等他們洗完澡喝完茶，我們還是到外面酒店請他們吃飯這里太貴，一二三樓消費完起碼二千以上……你回廠(chǎng)翻倍報……？” 聲音很低�！皬S(chǎng)領(lǐng)導一旦看到我購買(mǎi)合同成交，你說(shuō)？”聲音更低�！鞍ァ嬆阍趺床患铀�？爺們故意擋去話(huà)題�！澳銈冞�沒(méi)有說(shuō)要什么茶？”“你看著(zhù)辦，貴也無(wú)所謂……”
阿妹怎么覺(jué)得這地位與百姓掙錢(qián)有著(zhù)天壤之別。這百姓掙來(lái)的錢(qián)用唾沫沾平每張存起來(lái)，不敢輕易用，心疼之極。這些爺們掙的錢(qián)，吃飯、洗澡消費幾百元至幾千元，唾沫沾都不沾，數都不數就摔出去，一點(diǎn)也不覺(jué)得心疼。阿妹百思不解。
“服務(wù)員，加水”“噢，來(lái)了” 后坐爺們浴衣緊扣，嘴巴似乎還含著(zhù)吧臺免費奶糖，“哼，放二袋茶葉未就有茶的香味，服務(wù)員待會(huì )兒再送給我二袋” “干嘛，拿到三樓泡茶？”“瞎說(shuō)，我和你們一樣有老婆沒(méi)多少錢(qián)……有錢(qián)也不能，那是個(gè)無(wú)限極……頭腦殘廢呢” “找個(gè)情人解解不惑之年的悶，那泣涕漣漣象個(gè)貓兒偎在你懷里多可憐，多可愛(ài)……” “頭腦進(jìn)水，受過(guò)孔子訓導教育的老婆知道不要扛著(zhù)大刀劈成我成五頭六臂！呵呵呵……
阿妹工作還不到十天，前途上印章跟孫悟空翻筋斗似的，十天一變化。一會(huì )二樓吧臺，一會(huì )總吧臺收銀，一會(huì )部門(mén)經(jīng)理，表姐冷笑：“這個(gè)老總就是通過(guò)這種手法，一步步把涉世不深，虛榮心很強的女孩往他房間拉，上次有一個(gè)十七歲女孩己報過(guò)警，他也給派出所警告過(guò)。真不明白，誰(shuí)給他這豹子膽？你干完二十五天就提出辭工，多一天也不能干，我也不干了，不要那天查封，連我小小采購員也連鍋端去……”
掛墻上木框里的行楷：茶爽添詩(shī)句，天清瑩道心。 佳茗宜對飲，情景映杯生。茶館和茶味沒(méi)有變，茶館是個(gè)說(shuō)天道地，談?wù)搰�、古�?shū)經(jīng)文，家長(cháng)里短地方�？墒乾F在茶館味道怎么和兒時(shí)茶館味道不一樣？阿妺糊里糊涂。大人們說(shuō)：“這好端端的一個(gè)酒店茶館，給這些居心不良人糟蹋了，唉……時(shí)代變化使得人心動(dòng)亂、糊涂、復雜……娃兒前途也成了時(shí)代變化最可憐的奢飾品，犧牲品……唉……我們從小就進(jìn)茶館，茶館里北京大鼓、蘇州評彈、說(shuō)書(shū)……都沒(méi)有了，這中國茶館文化不知什么時(shí)候能救起？不過(guò)，小時(shí)候教堂教書(shū)先生就涚過(guò)：“世界萬(wàn)物不可能一成不變，丑陋期望定格不變，然而太陽(yáng)每天照常升起，丑陋總會(huì )被太陽(yáng)里許多新鮮美好擠兌淹沒(méi)。阿妹看到大人們臉上一天天刻寫(xiě)岀擔憂(yōu)、郁悶、渴望的線(xiàn)條，想起達芬奇那充滿(mǎn)線(xiàn)條人物手工刻寫(xiě)，雖然人文、心靈、思想表現線(xiàn)條刻寫(xiě)是兩個(gè)不同時(shí)代歷史社會(huì )，之間也存在著(zhù)很大距離，但是他們擔憂(yōu)、郁悶、渴望，對時(shí)代需要。
【《茶館》讀書(shū)筆記】相關(guān)文章：
茶館讀書(shū)筆記01-20
《茶館》讀書(shū)筆記12-02
茶館老舍讀書(shū)筆記12-04
揚州茶館教學(xué)設計04-26
茶館創(chuàng )業(yè)計劃書(shū)07-14
《茶館》讀書(shū)心得01-06
茶館讀書(shū)心得02-22
《茶館》閱讀有感10-12
讀《茶館》有感12-10