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茶館讀書(shū)心得
當我們經(jīng)過(guò)反思，對生活有了新的看法時(shí)，可用寫(xiě)心得體會(huì )的方式將其記錄下來(lái)，這么做可以讓我們不斷思考不斷進(jìn)步。那么好的心得體會(huì )都具備一些什么特點(diǎn)呢？以下是小編為大家收集的茶館讀書(shū)心得，希望對大家有所幫助。
茶館讀書(shū)心得1
《茶館》是老舍先生的著(zhù)名作品，也是三幕劇的劇本�！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年來(lái)的起起落落，以及清朝、民國和抗日戰爭勝利后的國民黨統治時(shí)期�！恫桊^》很現實(shí)。好人不一定有好消息，壞人不一定有壞消息，充分體現了解放前社會(huì )的黑暗和官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中描繪的人物性格特征非常鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色。王店主、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的性格特征都躍然紙上。只讀一次，不用像語(yǔ)文課那樣仔細閱讀，也能理解各種人物的性格特征。比如裕泰茶館的王掌柜，他誠實(shí)，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)。茶館老主顧常四爺，和王掌柜一樣，正直，不做虧心事。與王掌柜不同的是，他比王掌柜更硬。他骨子里有一種驕傲，拒絕低頭讓步。
讀完《茶館》后，我意識到我們現在有多快樂(lè )。當時(shí)，許多孩子甚至很難吃一碗熱湯面，現在我們可以隨意吃漢堡牛排了。當時(shí)，人們真的生活在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代。
在茶館里，我最佩服的`人是常四爺，尤其是他不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，清朝有一份“鐵桿莊稼”，不用干活就能拿到錢(qián)。后來(lái)清朝滅亡了，常四爺沒(méi)有他的好朋友松二爺那么餓，而是自己種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在所缺乏的。由于優(yōu)越的生活條件，當我們遇到困難時(shí)，我們會(huì )退縮。如果我們生活在那個(gè)時(shí)代，恐怕沒(méi)有常四爺的精神，我們就很難在社會(huì )上生存。
茶館讀書(shū)心得2
是什么讓一個(gè)苦刑犯成為市長(cháng)，成為一個(gè)百萬(wàn)富翁，是什么讓他為了饑餓偷了一塊面包被判刑，讓人看成是一個(gè)德行敗壞的逃犯，又變成一位大慈大悲的慈善家？他是誰(shuí)？他是冉阿讓?zhuān)恰侗瘧K世界》的主角！他一生歷盡磨難，他的人生跌宕起伏，但他還是堅強的活了下來(lái)，對世界還是充滿(mǎn)熱愛(ài)。
冉阿讓是一個(gè)苦刑犯，牢里每天遭受鞭打饑餓日子讓他每日痛不欲生，終于在一次難得的`機會(huì )逃了出去，從此他成了一個(gè)逃犯，走到哪人們都躲著(zhù)他，他一次次被人唾棄，沒(méi)有人憐憫他，直到有一個(gè)宗教老人收留了他，才足以安身，可是冉阿讓偷了這家的銀器，被警察發(fā)現詢(xún)問(wèn)老人時(shí)，老人不說(shuō)是他偷的，而是說(shuō)送給他的，讓他躲過(guò)了一劫，并送了面包丶美酒讓他上路。從此開(kāi)始冉阿讓被其感動(dòng)，開(kāi)始不斷做好事，因為是逃犯他始終感覺(jué)有一雙追捕的眼睛在盯著(zhù)他，于是改名換姓，重新做人，被人愛(ài)戴當選成了市長(cháng)，收養一個(gè)孤苦的孩子，不斷幫助他人，逃避追捕，可是好景不長(cháng)，他的身份還是暴露了，犯人就在眼前無(wú)法捕拿，自己舍身取義跳河自盡，冉阿讓也因此事大病身亡，結尾沒(méi)有痛苦，只有他的孩子與戀人幸福地活了下來(lái)。
生命中也許會(huì )犯錯，可能一次罪過(guò)毀了終生，但只要我們?yōu)槿松屏�，救濟他人，雖然我們做不了大捐贈，心懷愛(ài)意做點(diǎn)小事也行，冉阿讓故事告訴我們，只要人人心有慈愛(ài)，明天就會(huì )更好！是啊，生活也是如此，在我的記憶里，犯過(guò)的錯許許多多，只要認識錯誤改正錯誤，生活依舊是美好的。
生活就是這樣沒(méi)有退路，假如有一次我在花店打碎了花瓶，這個(gè)花瓶還是別人店里的，如果我心生罪惡感從此垂頭喪氣不敢承擔責任，也不敢再入此店，那就錯了，如果我打掃花瓶，并且道歉賠償，得到人家原諒從此心里坦蕩蕩抬頭走路，所以不要有錯就怕，用愛(ài)改變它！每一天我們都被愛(ài)包圍著(zhù)，我們也應該用愛(ài)待人，用愛(ài)去對待世界將心比心，沒(méi)什么困難克服不了！
茶館讀書(shū)心得3
最近，我去新華書(shū)店買(mǎi)了一本名叫《茶館》的書(shū)，作者老舍是中國現代小說(shuō)家、著(zhù)名作家，杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號的作家。
令我印象最深的是《茶館》里的《我這一輩子》，這個(gè)故事主要寫(xiě)的'是城市下層警察的悲劇。低等警察形象在老舍那里從來(lái)只是個(gè)貧民，雖然生活里也有狡猾、勒索型的巡警，他往往把他們分給了暗探，像《駱駝祥子》里的孫偵探，《茶館》里的宋恩子和吳祥子、小宋恩子和小吳祥子。小說(shuō)中自述的“我”就一語(yǔ)說(shuō)破了其中的道理：“巡警和洋車(chē)是大城里頭給苦人們安好兩條火車(chē)道�！薄对卵纼骸防锔咝‘厴I(yè)的少女“我”百般走投無(wú)路，最后淪為暗娼，知識女性仍逃不脫與貧民母親一樣的下場(chǎng)。
通過(guò)看這本書(shū)，我知道了社會(huì )很復雜，必須有知識才能在社會(huì )上生存。
茶館讀書(shū)心得4
茶館是老北京隨處可見(jiàn)，在那里彼此嘮嘮家常，談天說(shuō)地，再普通不過(guò)的一個(gè)地方了。但誰(shuí)能想到就是茶館竟能折射一個(gè)大的社會(huì )問(wèn)題。老舍讓一個(gè)平庸無(wú)奇的地方有了更深的意義。
老舍的寫(xiě)作手法與寫(xiě)作角度都是對一無(wú)二的.。()我認為《茶館》雖一共只有三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡(jiǎn)潔。劇情從清末一直到民國初年，再到國民黨政權覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷，更是一種歷史的變遷�！恫桊^》中巧妙地表現出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書(shū)中的“茶館人”呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用�！恫桊^》中那些小人物如：茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛(ài)國情懷高的常四爺。在茶館中沒(méi)有幾個(gè)人是掏心掏肺的人，聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)得不是客套話(huà)，便是奉承話(huà)，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說(shuō)從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話(huà)中能讓人感到世態(tài)炎涼呀!
茶館讀書(shū)心得5
說(shuō)到老舍，我們崇拜他，也追求他的經(jīng)典作品。作為新中國第一個(gè)“人民藝術(shù)家”，他的作品《駱駝祥子》、《四代同堂》、《茶館》等都是令人難忘的代表作品。
這次經(jīng)朋友推薦，有幸讀到了老舍先生創(chuàng )作的劇本《茶館》。
雖然這是一部戲劇，但本書(shū)是用無(wú)聲的傾盡全力地展示著(zhù)其話(huà)劇文字版本下的精彩魅力值。
這本天津人民出版社20xx年版1月1日推出的《茶館》一書(shū)其實(shí)是匯總著(zhù)老舍筆下的《茶館》和《龍須溝》兩個(gè)話(huà)劇劇本。
《茶館》講述了北京城里有個(gè)裕泰的茶館，在三個(gè)標志性時(shí)期的變遷�？此坪苄〉牟桊^，濃縮了中國一個(gè)時(shí)期巨大的歷史變遷。
通過(guò)對茶館里每個(gè)人物的語(yǔ)言描述，有一個(gè)縱向跨度的歷史和社會(huì )變遷。從小到大，從點(diǎn)到面，從細節到整體——這樣一個(gè)來(lái)來(lái)往往的小茶館；這些人物的來(lái)來(lái)去去；如此多樣化的一群人；這樣的一個(gè)大茶館的小社會(huì )詮釋。
經(jīng)典作品以最直觀(guān)、最生動(dòng)、最原始的文本展現在我面前。雖然讀這樣的.劇本缺乏一些直觀(guān)的感受，但我認為這樣的描寫(xiě)也是一種美。這種美屬于靜態(tài)美，只可意會(huì )不可言傳。
雖然沒(méi)有演員的肢體語(yǔ)言，但是文字無(wú)聲勝有聲在書(shū)中得到了完美的展現。
曹禺曾說(shuō)過(guò)：“一臺詞一項任務(wù)，演繹著(zhù)人生的悲樂(lè )——”通過(guò)閱讀這樣一部經(jīng)典的劇本，我感到靈魂受到了一次寶貴的洗禮。我真的很喜歡類(lèi)似這種老舍的代表作，我覺(jué)得這樣的書(shū)值得一讀和收藏。
茶館讀書(shū)心得6
這一天，我隨意打開(kāi)書(shū)架，不經(jīng)意間看到書(shū)架角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》，好像還沒(méi)看過(guò)。于是，我拿起這本書(shū)來(lái)讀。
不看不知道，一看就嚇了一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩很有哲理。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇，一個(gè)悲劇，分為清末民初、民國中期、民國后期人們的生活經(jīng)歷和狀態(tài)三個(gè)場(chǎng)景。這本書(shū)寫(xiě)了店主王麗發(fā)茶館從興衰的過(guò)程，最終被軍閥勢力逼死。與此同時(shí)，還寫(xiě)了一個(gè)農民——康六欠別人錢(qián)，被迫把女兒賣(mài)給太監當妻子，結果傷害了女兒的`一生。
看完這本書(shū)，我掉下了眼淚。王利發(fā)一生都趨炎附勢，看到別人總是打招呼，只是為了在亂世中生存。但他的好話(huà)，他的鞠躬仍然不能讓他順利地度過(guò)一生，結果被軍閥逼到上吊自殺�？盗呐畠翰桓以谔O家里哼哼，直到太監死了，才得到自由。但在自由之后，還是被別人追殺，被迫一路逃跑。唉，這是傅儀的錯。在傅儀統治時(shí)期，閉關(guān)鎖國政策使人們的生活貧困，但傅儀沒(méi)有意識到這個(gè)錯誤，因此他成為了亡國王，被剝奪了自由和權利。但這一生是不能后悔的，這就是錯誤的代價(jià)。在這本書(shū)中，我為但社會(huì )的黑暗而悲傷，為人們的自私而悲傷。事實(shí)上，這不應該把過(guò)錯歸咎于普通人。為了謀生，每個(gè)人都必須變得殘忍和冷血。錯誤在于軍閥勢力的統治衰落，讓人無(wú)處謀生，只好奉承，點(diǎn)頭低眉，像狗一樣生活。
事實(shí)上，在當今社會(huì )，這樣的人并不多。為了贏(yíng)得老板的重視，為了在公司中占有一席之地，許多公司員工用各種骯臟的手段陷害他人，提高自己。這些人不像當時(shí)的普通人嗎？但他們沒(méi)有看到這是一個(gè)民主社會(huì )，這是一個(gè)知識決定命運的社會(huì )。只要我們有能力和知識，為什么不擔心沒(méi)有伯樂(lè )呢？它在哪里不是一個(gè)地方？
親愛(ài)的人們，拿起你的尊嚴，拿出你的技能，不要做一個(gè)絞盡腦汁陷害別人的人，做一個(gè)能力突出的強者。
茶館讀書(shū)心得7
近日去新華書(shū)店，在書(shū)之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書(shū)者，名曰《茶館》，置于書(shū)山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書(shū)而視，受益無(wú)窮于其中，故有感如下：
書(shū)名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常�；\罩著(zhù)煙霧的地方�？煞_(kāi)了書(shū)，才發(fā)現它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話(huà)劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì )的`浮世繪的黑暗社會(huì )，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì )，以小見(jiàn)大。是由茶館中的客人的話(huà)中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì )出許多意味。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全-，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì )—他不讓好人有出路。
茶館讀書(shū)心得8
《茶館》是老舍先生的經(jīng)典之作，也是大家比較喜歡的話(huà)劇作品。故事發(fā)生在北京的裕泰大茶館里，這里人來(lái)人往，會(huì )聚各色人物，類(lèi)似一個(gè)小社會(huì )。其中提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣(mài)蟈蟈的窮人、算命的先生、專(zhuān)橫無(wú)理的士兵、奸詐狡猾的.商人都聚集在這里;有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現了舊社會(huì )的封建與腐朽。
故事還述說(shuō)了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無(wú)奈，都進(jìn)行了生動(dòng)的展示。掌柜王利發(fā)為了適應當時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。故事讓我體會(huì )到，茶館中的人物在困難環(huán)境中的堅韌不撥，同時(shí)領(lǐng)略了作者老舍的文學(xué)才華。
茶館讀書(shū)心得9
老舍先生是人民公認的人民藝術(shù)家，他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國，而他也正是在那時(shí)開(kāi)始了自己的創(chuàng )作。
而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的`故事、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂(lè )道。
讀過(guò)《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過(guò)對一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫(xiě)，從而表現出中國從清末到民國的變遷�！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無(wú)奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒(méi)有絕對的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著(zhù)這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著(zhù)淺淺的憂(yōu)傷，向我們講述著(zhù)那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。
茶館讀書(shū)心得10
很是慚愧的是以往我雖然對這2個(gè)經(jīng)典的劇本耳聞已久，卻從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)或者看過(guò)。借著(zhù)這本新書(shū)的推出，我總算有幸得以一飽眼福。確切而言這是以話(huà)劇對話(huà)形式展現的作品。就《茶館》這部作品分享的是北京城里一個(gè)名為裕泰的茶館在三個(gè)標志性時(shí)期的變化�？此撇黄鹧鄣男⌒〔桊^包羅萬(wàn)象地濃縮了中國一個(gè)時(shí)期的巨大歷史變遷。通過(guò)著(zhù)茶館中各個(gè)人物的語(yǔ)言描述，書(shū)外的我看著(zhù)世像百態(tài)的同時(shí)，更是有著(zhù)一個(gè)縱向有時(shí)間跨度的'歷史社會(huì )變遷過(guò)程。由小及大，由點(diǎn)及面，由細節及整體------這樣人來(lái)人往的小茶館；這樣各色人物的迎來(lái)送往；這樣三教九流的眾生相；這樣的一個(gè)大茶館的小社會(huì )詮釋。經(jīng)典之作就此用著(zhù)最為直觀(guān)的，生動(dòng)的，原汁原味的文字形式鋪陳于我的面前。雖然讀著(zhù)這樣的文字劇本缺少了某些的直觀(guān)感受，但是我卻覺(jué)得這樣的刻畫(huà)勾勒同樣也是一種美。這種美屬于只可意會(huì )，不可言傳的靜態(tài)美。盡管沒(méi)有演員的肢體表達，但是文字本身那種無(wú)形中的“無(wú)聲勝有聲”境界卻完美地通過(guò)書(shū)冊讓人一覽無(wú)遺。翻看著(zhù)這樣的文字描述，我覺(jué)得自己更加動(dòng)態(tài)地通過(guò)這些語(yǔ)言的描述展開(kāi)聯(lián)想---去想象其中人物的神態(tài)，動(dòng)作，舉止，心理-----更通過(guò)著(zhù)這些人物的巨大信息量感受作者本身借助劇本想要傳達的深層內涵。事實(shí)上，書(shū)中隨后的《龍須溝》同樣用著(zhù)這樣的生動(dòng)文字分享著(zhù)老舍筆下的另一個(gè)話(huà)劇劇本故事-----
引用曹禺的那句“一句臺詞一個(gè)任務(wù)，演繹著(zhù)可感可嘆的悲喜人生-------”而通過(guò)閱讀這樣的經(jīng)典劇本，我更覺(jué)得是靈魂深處再次得到了難能可貴的洗禮。很是喜歡這樣類(lèi)型的老舍代表作讀本，我覺(jué)得這樣的書(shū)冊值得閱讀和收藏。
茶館讀書(shū)心得11
茶館，在中國極為常見(jiàn)，是一個(gè)普通，但卻是一個(gè)特殊的地方�！恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的'茶館。茶館的名字叫“裕泰”，象征著(zhù)富裕和安泰，是一種對美好生活的向往和寄托。但是在當時(shí)這樣的世界是不存在的。
一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇，借助于一家普普通通的的茶館，將半個(gè)世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
茶館讀書(shū)心得12
《茶館》是中國話(huà)劇的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì )中，讓他們各自上演不同的`人生故事，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì )，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國的衰敗。
茶館讀書(shū)心得13
《茶館》，中國話(huà)劇名，老舍先生的代表作之一;劇中故事全部發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里，茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。
老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀的時(shí)間跨度，五十七個(gè)主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、國民黨政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的.生活場(chǎng)景，概括了中國社會(huì )各階層、數個(gè)勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運;此劇亦是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目，中國話(huà)劇一座里程碑，享譽(yù)海外，后多次被改編為同名電影、電視連續劇。
茶館讀書(shū)心得14
這本書(shū)其實(shí)很早就已經(jīng)買(mǎi)了，當初看了開(kāi)頭的話(huà)劇《茶館》，之后就一直擱下了，該忙啥忙啥。馬未都先生的《都嘟》也正是在那個(gè)時(shí)候開(kāi)始看的，最近很多大家都在做自己的個(gè)人脫口秀。但看了《都嘟》那么幾段后，感受真是無(wú)比寬闊，年代的代溝想必是個(gè)尺度。不過(guò)看多了就會(huì )覺(jué)得有幾件事情會(huì )讓我覺(jué)得有意思，很有意思。
小說(shuō)集里的《我這一輩子》當看到一半不到時(shí)，在網(wǎng)上查了查，果真有電視劇的拍攝，想想也是，大師的作品就是不一樣，沒(méi)有牽強的劇情，順暢的言語(yǔ)描寫(xiě)，灰色的幽默表現手法，曾假設過(guò)，要是20年前讀到或者精讀這樣的作品，我會(huì )不會(huì )迷上寫(xiě)作?沒(méi)有如果，沒(méi)有假設。
小說(shuō)把我帶到了那個(gè)世界，從小學(xué)開(kāi)始被教育成舊社會(huì )是黑暗的，民不飽食，衣不保暖，生活在水生火熱中，但這些籠統的名詞可以說(shuō)是一代人的教育失敗，就其感受而言，沒(méi)有具體到可以直接去用感官去接受信息的，忙著(zhù)學(xué)業(yè)，只要記住那些能得分的回答就行了，像這種感受還是擔擱下來(lái)吧，沒(méi)必要跟自己的`皮肉過(guò)不去。
時(shí)間就會(huì )忙著(zhù)堆積起來(lái)，直到讓你覺(jué)得什么叫做虛無(wú)，什么叫做輕飄，說(shuō)好聽(tīng)是叫單純，以前在網(wǎng)上看到個(gè)脫口秀，一個(gè)胖子做的，還是學(xué)生，具體叫什么都忘了，內容是一個(gè)男孩子從小家境很貧苦，幾乎每天都遭受到了同學(xué)的嘲笑和謾罵，他堅持和忍受下來(lái)了，難能可貴的是踏實(shí)的做著(zhù)他做的事情，然后一直到工作，春天來(lái)了，老板欣賞他，就加薪升職，但他卻自殺了……誰(shuí)都不會(huì )想到在他春天的時(shí)刻竟然選擇這樣的一個(gè)方式竟然結束自己的生命。誰(shuí)都無(wú)法理解和接受，但這就是他的世界，我們能有多少人能感受到他在他的世界里的那一切?不應該刻意回避和忽視那些值得教授的和學(xué)生需要去感受這個(gè)世界的一切，世界那么大，都要去看看。
茶館讀書(shū)心得15
讀完《茶館》，我體會(huì )到我們現在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
在《茶館》里，我最敬佩的`人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì )中生存。
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