十面埋伏的歷史典故

十面埋伏的歷史典故

　　《十面埋伏》是中國古典琵琶名曲，這首樂(lè )曲是根據公元前202年楚漢兩方在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰時(shí)，漢軍設下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫(xiě)而成的。垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。秦朝末年，陳勝吳廣揭竿而起。在風(fēng)起云涌的農民起義猛烈打擊下，秦王朝宣告滅亡。此時(shí)，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開(kāi)了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長(cháng)達數年的戰爭，由于西楚霸王項羽驕矜、優(yōu)柔寡斷而一再坐失良機，錯過(guò)了消滅劉邦漢軍的機會(huì )，而劉邦卻從幾次全軍覆沒(méi)中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下決戰時(shí)，劉邦以三十萬(wàn)的絕對優(yōu)勢兵力包圍了項羽的十萬(wàn)之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無(wú)路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開(kāi)一場(chǎng)決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂(lè )手段表現了這場(chǎng)古代戰爭的激烈戰況，是一幅生動(dòng)感人的古戰場(chǎng)音畫(huà)。

　　《十面埋伏》最早見(jiàn)于1818年華秋蘋(píng)的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱(chēng)為“湯琵琶”的湯應曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當其兩軍決戰時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也�！睆倪@段描述可看出，湯應曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見(jiàn)早在16世紀之前，此曲已在民間流傳�！冻�漢》在明代嘉靖、萬(wàn)歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛(ài)。

　　現流行的全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強的標題。

　　標題：一、列營(yíng)；二、吹打；三、點(diǎn)將；四、排陣；五、走隊；六、埋伏；七、雞鳴山小戰；八、九里山大戰；九、項王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭功；十三、得勝回營(yíng)。

　　全曲可分為三大部分

　　第一部分描述漢軍大戰前的準備，著(zhù)重表現威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個(gè)小段。

　　"列營(yíng)"實(shí)際上是全曲的引子。節奏比較自由而富于變化。開(kāi)始就使用"輪拂"手法先聲奪人，渲染了強烈的戰爭氣氛。鏗鏘有力的節奏猶如扣人心弦的戰鼓聲，激昂高亢的長(cháng)音好象震憾山谷的號角聲，形象地描繪了戰場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現手法表現人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀(guān)場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。

　　"吹打"是全曲中唯一的旋律性較強、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長(cháng)音，模擬了古代管樂(lè )器演奏的行進(jìn)曲音調。這段間樂(lè )極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫(huà)了紀律嚴明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂(lè )在樂(lè )曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。

　　"點(diǎn)將"、"排陣"、"走隊"三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節奏整齊緊湊，音調跳躍富于彈性，表現了劉邦漢軍戰斗前的高昂的士氣，操練中隊形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂(lè )曲有條不紊的結構安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過(guò)渡到激戰場(chǎng)面作了充分的鋪墊。

　　第二部分包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰的激烈情景。

　　"埋伏"這段音樂(lè )和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒(méi)地逼近楚軍的陰森的感覺(jué)。

　　"雞鳴山小戰"中琵琶運用了特有的"剎弦"技巧，形象地表現了雙方短兵相接小規模戰斗的情景。"剎弦發(fā)出的聲響不是純樂(lè )音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。

　　"九里山大戰"是整個(gè)樂(lè )曲的最高潮。這段音樂(lè )家中運用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰。琵琶對喧囂激烈戰斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強烈的感染力。整個(gè)樂(lè )曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負已定，矛盾已獲解決。

　　第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫(xiě)項羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂(lè )氣氛與前面的高潮形成鮮明的對照。其中"烏江自刎"這須旋律凄切悲壯，塑造了項羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現的種種情景。但目前演奏一般都作刪節，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節去"眾軍奏凱"后三小段，目的是使樂(lè )曲情緒集中，避免冗長(cháng)。

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