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當代藝術(shù)要有過(guò)冬的勇氣
2008年秋冬的這場(chǎng)美國次貸危機所引發(fā)全球所有行業(yè)的震蕩，連文藝也注定無(wú)法逃脫株連。愛(ài)拍大片的電影投資人們以后都要慎重了，因為當前的國際經(jīng)濟情勢下，一部大片的血本無(wú)歸，可能會(huì )給一個(gè)企業(yè)帶來(lái)更嚴重的后果――它將不再僅僅是某個(gè)項目決策上的失敗或懲罰，還很可能是那些巨富的個(gè)人經(jīng)濟王國中，倒下的第一張多米諾骨牌……
已經(jīng)有多愁善感的媒體和個(gè)人，開(kāi)始為北京798近來(lái)的蕭條提前準備悼詞了。中國的藝術(shù)家們不容易，在長(cháng)久地被世人視為不務(wù)正業(yè)、嘩眾取寵的“二流子”之后，好容易借助“市場(chǎng)”這根杠桿，或后創(chuàng )富年代的“雙投（投資、投機）意識”，進(jìn)入脫貧，乃至光宗耀祖的奢靡夢(mèng)幻，不想剛過(guò)了兩三年好日子，一下子就被華爾街的寒風(fēng)扎醒了。而我們知道，北京798――這個(gè)中國內地當代藝術(shù)最大的賣(mài)場(chǎng)，實(shí)際上也正是全國所有本土藝術(shù)家的財運和前程的晴雨表。
“當代藝術(shù)的泡沫碎了”，這是來(lái)自北京主流媒體的哀嘆。人家有近期數據為證：香港蘇富比秋拍會(huì )上，共推出47件中國藝術(shù)品，只有28件成功脫手，總成交額1.17億港元，“不到最低估價(jià)的一半”。不過(guò)這在我看來(lái)已經(jīng)很不錯了。那些在中國文化人中知名度還達不到十分之一的現代藝術(shù)家，動(dòng)輒作品能賣(mài)到幾百萬(wàn)、幾千萬(wàn)，在今天這個(gè)人人都知道凡?高、達利式天才一百年才出幾個(gè)的年代，顯然是極不真實(shí)的。
一個(gè)非天才的作品能賣(mài)到成百上千萬(wàn)，這里面必然有“莊家”在做局!想想齊白石、黃賓虹、張大千才能賣(mài)多少錢(qián)?雖說(shuō)現代藝術(shù)面對的多是西方市場(chǎng)，但美金也是錢(qián)呀，老外花錢(qián)，通常只會(huì )比國人更精細。如果你釘幾根破釘子、粘幾塊碎板材、最多刷點(diǎn)兒破涂料，就這么容易把美金一捆一捆地扎來(lái)了，那絕不可能是“藝術(shù)家”騙術(shù)高明，只可能是小騙子遇上了大騙子，給人家提供了道具，你還不知道人家想玩什么。所以既然是泡沫，碎就碎了吧，省得長(cháng)此以往，讓世界各地真正的藝術(shù)鑒賞者，誤認為中國藝術(shù)就是坑蒙拐騙。至于那個(gè)別意識確屬前衛，走在高端的真大師，作品掙錢(qián)怕也不急于這一時(shí)�！斑^(guò)冬”就“過(guò)冬”吧，借機憶苦思甜一下，說(shuō)不定還會(huì )給未來(lái)的創(chuàng )作，打磨出一點(diǎn)人性的暖色和渴望來(lái)。
其實(shí)，對于人類(lèi)今天的文化與文明而言，金融所引發(fā)的危機注定只是暫時(shí)的。更大的“過(guò)冬”式考驗，實(shí)際還在于人們如何在事易時(shí)移、審美換代、思維換代、信息溝通方式換代的時(shí)刻，抱以坦然應對之心。比如近年呼聲奇高的諾貝爾文學(xué)獎候選人，美國文豪菲利浦?羅思，就在其小說(shuō)《退場(chǎng)的鬼魂》中擔憂(yōu)：“現在讀書(shū)的人越來(lái)越少。人們閑暇時(shí)間已經(jīng)非常有限，而這么多的電視、電腦屏幕卻在人們眼前閃現，書(shū)本時(shí)代正走向末路……”羅思寫(xiě)的固然是現實(shí)，但他或許忘了一點(diǎn)：人類(lèi)閱讀和接受資訊的方式，雖然會(huì )一刻不停地處在改變和演進(jìn)當中，但人類(lèi)研究自身、凈化自己內心的渴望，卻也隨著(zhù)個(gè)性在商業(yè)社會(huì )中的被擠壓，而變得更為急需。藝術(shù)與思想存在的意義，正在于緩釋這種焦灼，并幫助脆弱、敏感的心靈，在反省中重拾對生活和文明的信心。只要明確了這點(diǎn)，文學(xué)總會(huì )找到適合自己在新時(shí)代生存下去的辦法的。
所以――勇氣，對于處在形形色色“冬天”的當代藝術(shù)，都是至關(guān)重要的。
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