當代藝術(shù)作品想象力縮水

當代藝術(shù)作品想象力縮水

　　“建筑的最大化意味著(zhù)什么？當代建筑師好比是弗蘭肯斯坦的創(chuàng )造者，實(shí)驗尚未成功，結局便已失控……宏大尚未成其理論，我們不知道該怎么辦。宏大的錯誤是通往宏大的唯一途徑�！�20世紀末，雷姆·庫哈斯抱怨當代建筑“大而無(wú)當”，不承想在20年后的今天，“宏大”之風(fēng)已從建筑領(lǐng)域波及整個(gè)藝術(shù)界。

　　今年夏天，高達130米的奧運塔“軌道”在阿尼什·卡普爾手中誕生，安東尼·葛姆雷用巨型鋼鐵雕塑和發(fā)光矩陣將中世紀山城圣吉米納諾變作了一個(gè)碩大無(wú)朋的建筑藝術(shù)裝置；繼瓊娜·維斯康賽洛斯以三米高的銀色高跟鞋和大理石雄獅雕塑驚艷凡爾賽宮之后，托馬斯·迪芒亦宣布將攜“巨作”亮相威尼斯建筑雙年展。

　　一言以蔽之，“宏大”已成為21世紀藝術(shù)的關(guān)鍵詞：不僅藝術(shù)品本身在發(fā)酵，用于展示、推介藝術(shù)品的博物館和畫(huà)廊亦在急劇膨脹之中，更不用提蜂擁而至的“億元新貴”與不斷被刷新的拍賣(mài)紀錄。

　　如何解讀這種“以大為美”的現象？從米開(kāi)朗基羅的西斯廷教堂到米羅的Unesco總部大樓壁畫(huà)，藝術(shù)家的野心與創(chuàng )造力往往需要一個(gè)宏大的載體；然而，在現代社會(huì )的語(yǔ)境下，情況變得有些復雜：首先，無(wú)處不在的特效電影、網(wǎng)絡(luò )視頻與手機快照構成了一場(chǎng)宏大的視覺(jué)盛宴，要想在其中脫穎而出，必須以更宏大更強烈的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)制造驚喜；其次，從弗蘭克·蓋瑞的畢爾巴鄂古根海姆博物館到Herzog & de Meuron的泰特現代藝術(shù)博物館，從扎哈·哈迪德的羅馬Maxxi博物館到貝聿銘的伊斯蘭藝術(shù)博物館，不斷膨脹的現代藝術(shù)空間需要與之相稱(chēng)的具象化闡釋。

　　體積在膨脹，想象力卻在縮水——這是“奇觀(guān)藝術(shù)”的黃金時(shí)代，“宏大”與“民主”、“群眾”、“用戶(hù)友好”、“品牌效應”緊緊聯(lián)系在了一起。沒(méi)有哪家博物館會(huì )反對“宏大”的概念化與去感性化，更不用提那些從金融危機中幸存下來(lái)的經(jīng)銷(xiāo)商們。于是乎，炒作成為慣用的伎倆，有了經(jīng)銷(xiāo)商的妙手回春，就連最瑣碎最乏味的作品亦可登上大雅之堂。

　　無(wú)可否認，當代藝術(shù)是一個(gè)舉步維艱的大塊頭，或者說(shuō)是大型藝術(shù)博覽會(huì )、明星博物館和超級經(jīng)銷(xiāo)商手中的牽線(xiàn)木偶。以小搏大需要非同一般的勇氣，然而，每個(gè)時(shí)代都應直面自己的藝術(shù)挑戰，超越宏大主義正是當代藝術(shù)家所要面對的最大挑戰之一。

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