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歌唱藝術(shù)的原理介紹
任何一種歌唱藝術(shù)的原理都是共同的。不同的只是在發(fā)聲、共鳴、吐字方面有些細微的差別。歌曲演唱的好壞在于正確地運用呼吸,良好地運用呼吸,才能達到“字正腔圓”。正確的呼吸方法,可引出口腔應有的發(fā)音機能,使發(fā)出之“音”自然圓潤。歌唱中的呼吸應該是越巧越好,演唱的歌聲能使聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)好聽(tīng)、動(dòng)人�！耙雷稚�,腔隨字走”,“以氣生字,字隨氣行”。只有這樣才能很有表現力地將富有感情變化的各種歌曲演唱好。
聲樂(lè )起源于勞動(dòng),是我們的祖先在勞動(dòng)生產(chǎn)這個(gè)最基本的實(shí)踐活動(dòng)中創(chuàng )造出來(lái)的,它是聲音的一種特殊演唱方法和形式,具有一定的藝術(shù)魅力。眾所周知,呼吸在歌唱中的地位極為重要。其重要性有人稱(chēng)之為“動(dòng)力”,是“關(guān)鍵”。把呼吸做到好處了,歌唱、發(fā)聲的問(wèn)題就解決了一大半。很多歌唱家對呼吸有過(guò)精辟的見(jiàn)解,如:“吸氣要深”、“氣沉丹田”、“吸氣如聞花香”等,至于在“呼氣”實(shí)際演唱時(shí)的“用氣”量提的較少,一般人的要求:“氣息要保持”、“要控制”、“要結實(shí)有力”、“像半打哈欠”。無(wú)疑哪種提法,都有道理,大多都是來(lái)自實(shí)踐的總結。下面就多年的演唱、教學(xué)實(shí)踐及多方面的學(xué)習,總結一下自己的經(jīng)驗,分別幾點(diǎn)說(shuō)明。
1呼吸在歌唱中的運用
呼吸是發(fā)聲的源泉。氣息從肺部呼出,振動(dòng)聲帶發(fā)出聲音,這意味著(zhù)呼吸是歌唱的支柱。清朝時(shí)期徐大椿《樂(lè )府傳聲》中寫(xiě)道:“凡物有氣必形,惟聲無(wú)形,然聲亦有氣以出之”。就自己多年的演唱經(jīng)驗也總結出一個(gè)道理就是如同“人是鐵,飯是鋼”,即歌唱的呼吸是:“聲音是鐵,氣息是鋼的道理一樣�！边@就說(shuō)明正確的呼吸方法與控制自然的呼吸是一切歌唱方法的核心。失去呼吸的支持,就談不上歌唱的發(fā)聲、共鳴、吐字、音色、情感等,歌唱的藝術(shù)也就不存在了。
歌唱者悅耳的聲音是建立在良好的氣息運用基礎上,聲帶因受到氣息的振動(dòng)而發(fā)出聲音。動(dòng)聽(tīng)的聲音必須依靠正常而適度的氣息作為原動(dòng)力。一切聲音表現技巧都與呼吸有著(zhù)不可分離的關(guān)系,因為“有氣才有聲,有聲必有氣�！比绻迅璩叩陌l(fā)聲比做工廠(chǎng)的產(chǎn)品生產(chǎn),則呼吸系統好比是動(dòng)力車(chē)間,喉頭部分好比是成型車(chē)間,共鳴器官好比是加工精制車(chē)間,也就是說(shuō)發(fā)聲活動(dòng)開(kāi)始于歌唱者從肺部里發(fā)出氣息沖擊聲帶而發(fā)聲,因此,呼吸活動(dòng)應是歌唱者聲音訓練諸問(wèn)題中,首先要引起足夠注意的事情�？死嗽凇逗粑摗分兄鲝�:歌唱者第一件事情就是學(xué)習適當地呼吸。必須把足夠的氣息吸進(jìn)肺里然后或快或慢、或柔或強地把氣吐出來(lái),以適應所唱歌曲的特定需要。所以在某種意義上講,“歌唱者必須是位專(zhuān)業(yè)的呼吸者�！比�:(普利斯曼在他的《喉頭生理學(xué)》中認為:“呼吸是聲音的生命”)。
正確的呼吸之所以重要,是因為它為自由的發(fā)聲活動(dòng)鋪平了道路。而不正確的呼吸往往造成發(fā)聲不良,因為呼吸運用失當會(huì )引起喉部肌肉的緊張。如:韓德森在《歌唱的藝術(shù)》一書(shū)里強調說(shuō):“歌唱需要一種特殊形式的呼吸�！甭晿�(lè )教師們都會(huì )同意,每個(gè)學(xué)聲樂(lè )的學(xué)生要學(xué)得正確的呼吸方法是絕對重要的。使吐出的氣息柱處于完整的控制之下,這是一切發(fā)聲技巧的基礎。
從文獻上看,許多人都同意藝術(shù)的歌唱是一種有意識的活動(dòng),但為了取得最好的歌唱效果,這種活動(dòng)必須做到歌唱起來(lái)是一種非常自如、順暢、不費力地自然流露。因此在歌唱中排除有意的做作與任何程度的過(guò)分緊張是非常重要的。維克托爾說(shuō):“歌唱理論家一般都認為生活中的呼吸是一種自動(dòng)的本能活動(dòng),但是在他們實(shí)際運用到聲音技巧訓練時(shí),又往往要求有意識地對呼吸進(jìn)行控制,搞不好就會(huì )干擾到呼吸的自然活動(dòng),對歌唱者造成及其不好的影響�！庇纱丝梢�(jiàn),歌唱者必須努力把歌唱時(shí)的呼吸習慣和生活中的呼吸習慣協(xié)調起來(lái)。如果能在這方面取得成就,也就為發(fā)展每個(gè)歌唱者的聲音表現力創(chuàng )造一個(gè)最成功的條件。
2 歌唱時(shí)氣息的運用
歌唱時(shí)的呼吸是通過(guò)歌唱訓練而形成的呼吸,建立在人們自然呼吸的基礎上,與日常生活的呼吸有所不同。歌唱的呼氣是在平躺吸氣的狀態(tài)中加以控制,盡可能持久地保持吸氣狀態(tài),保持橫膈膜和兩肋的支持狀態(tài);吐氣時(shí)小腹逐漸收縮,緩緩地吐氣,以適用歌唱的需要。歌唱呼吸的訓練目的在于不斷延長(cháng)發(fā)音持續的時(shí)間,獲得演唱呼吸的各種技巧。在此基礎上,歌唱者要全身“放松”,呈“自然狀態(tài)”,緩慢地吸氣,并利用一瞬間的輕微沖力,像吸氣一樣的動(dòng)作唱出每一個(gè)音符。
巴爾納德說(shuō):“平時(shí)呼吸是一種自動(dòng)的活動(dòng),但歌唱時(shí)要求特殊的呼吸,所以要有特殊的氣息控制”。愛(ài)金說(shuō):“歌唱時(shí)的呼吸,是與尋常的呼吸有所不同�！彼恼麄�(gè)目的是為聲音的發(fā)出,支持一種長(cháng)的、節制的很好的空氣壓力。一口滿(mǎn)滿(mǎn)的氣,常須很快地吸進(jìn),并且要在一個(gè)控制著(zhù)壓縮情況下,至少保持20 s。這樣1 min的呼吸次數才能減到最低限度。再一點(diǎn)是要以一種留心地控制著(zhù)的力量把它呼出,因為聲音能夠把握的發(fā)出全靠這一點(diǎn)。
3 歌唱呼吸的訓練
在歌唱時(shí)很多教師和演唱者大都采用“鼻口同時(shí)吸氣”。在演唱起音時(shí)必須用口吸氣,以便較好地擴張咽、喉以及氣管、主支氣管,并使它們的平滑肌作積極的活動(dòng)。
下面有幾種方法,可用于鍛煉有關(guān)器官在歌唱時(shí)發(fā)揮其機能。它們是哄笑、嘆氣、打哈欠、驚訝、喘氣法等。
(1)“哄笑”可以發(fā)展腹部的肌肉群,像在唱歌時(shí)所適應的那樣。(韋柯夫:《歌唱者的基礎》)
(2)“在歌唱中自由地呼吸最好的實(shí)例是拖長(cháng)音的嘆息�！�(瓦特爾斯:《歌曲聲樂(lè )學(xué)習的材料》)
(3)“歌唱者的呼吸必須像打哈欠時(shí)那樣吸的深�！�(馬爾開(kāi)西《歌唱者的問(wèn)題解答和綱領(lǐng)》)
(4)“就像在受到驚嚇時(shí)那樣迅速的吸氣,可以發(fā)展在歌唱時(shí)的快速換氣�！�(辛德?tīng)?《頭韻法與發(fā)音法》)
(5)“喘氣是加強呼吸活動(dòng)柔韌性的最好練習�！�(威爾遜:《獨唱者》)
作為一個(gè)聲樂(lè )工作者,當掌握了一些歌唱呼吸的基礎和基本原理,并有了一定的實(shí)踐經(jīng)驗之后,還有必要結合歌唱實(shí)踐,對氣息運用的技法和理論,作進(jìn)一步探索,從而使自己對所從事的事業(yè),有著(zhù)更扎實(shí)的聲樂(lè )文化素養。
4 如何正確運用呼吸達到“字正腔圓”
呼吸廣泛地運用于歌唱中,良好的呼吸才能達到“字正腔圓”,正確呼吸方法的運用,可引出口腔應有的各種發(fā)音機能,使發(fā)出之音,自然“字正腔圓”。
首先是“字正”,“字正”,聽(tīng)眾才能聽(tīng)清楚唱的內容,才能引起往下聽(tīng)的欲望。而且字音念準,有利于行腔的圓潤,但它是完全建立在正確的呼吸方法基礎之上,才能促成聽(tīng)覺(jué)上的美感。正確呼吸有利于音域的擴張,聲音圓潤、流暢;使歌唱的聲音富于豐富的藝術(shù)表現。王晏卯是這樣說(shuō)的:“在唱腔與道白中,每句都按聲調的體系,把字、意表達清楚,觀(guān)眾才能聽(tīng)清,這叫‘字正’”。這里的字音、字意必須結合起來(lái),不能單純地把每個(gè)字像打字機一樣往外打。就是說(shuō)每字、每句、每個(gè)詞組都不是獨立的,總是在氣息的控制下,相互結合在一起,共同表達每一個(gè)語(yǔ)意的。因此,每一個(gè)單字必須有輕有重,有抑有揚地發(fā)揮著(zhù)不同的作用�！扒粓A”就是在字正的前提下,曲調要順暢完整,情緒準確而圓滿(mǎn),符合人物的性格。字正是腔圓的語(yǔ)調基礎,字不正,腔也就跑了應表達的意思�？偠灾�,“字正腔圓”就是要把詞音、詞意有感情、有聲源(氣息)地表達清楚。
要唱得自然動(dòng)聽(tīng),僅僅是字音準確清楚是不夠的,同時(shí)聲音要自然動(dòng)聽(tīng),行腔圓潤、流暢,使人聽(tīng)起來(lái)舒服,不勉強生硬,有美的感受。
在歌唱中,呼吸應該是越巧越好,歌唱基于日常的說(shuō)話(huà),變化更多,幅度更大,更夸張,因而氣息的運用更是變幻莫測。歌唱時(shí)運用的“氣”,在很大程度上按呼吸的一般規律,伴隨著(zhù)感情的變化而順其自然。只有用這樣的方法和歌曲的需要、感情的需要帶動(dòng)“呼”與“吸”,才能很有表現力地將富有感情變化的各種歌曲唱好,達到“字正腔圓”。正確的呼吸才能達到“字正腔圓”�！耙雷稚�,腔隨字走”,“以氣生字,字隨氣行”。在歌唱中正確地運用呼吸才能很有表現力地將富有感情變化的各種歌曲唱好。
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