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電影音樂(lè )的性質(zhì)與特點(diǎn)文藝知識
電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂(lè )雖然仍保持著(zhù)本身所具有的藝術(shù)表現的特殊性。如擅長(cháng)抒情、不擅長(cháng)敘事、需要聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受、需要時(shí)間的過(guò)程展現形像、通過(guò)演奏和演唱的再創(chuàng )作才能欣賞，但是，在表現的方式上卻發(fā)生了相應的變化：
�、僖魳�(lè )構思須根據電影的題材內容、風(fēng)格樣式、人物性格及導演的藝術(shù)總體構思，使音樂(lè )的聽(tīng)覺(jué)形像與畫(huà)面的視覺(jué)形像相融合，體現綜合性的美學(xué)原則。除神話(huà)片、童話(huà)片、科學(xué)幻想片以及現代的實(shí)驗性的電影以外，電影中的人物造型、表情、動(dòng)作、語(yǔ)言、環(huán)境氣氛等，大都是接近現實(shí)生活的自然形態(tài)。因而，電影音樂(lè )也不象一般供音樂(lè )會(huì )上演出的純器樂(lè )曲和舞臺演出的歌劇音樂(lè )、舞劇音樂(lè )那么夸張和程式化。
�、谝魳�(lè )常常與對話(huà)、自然音響效果相結合。在無(wú)聲電影時(shí)期，有時(shí)音樂(lè )是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲電影時(shí)期，除音樂(lè )之外，還可以錄制語(yǔ)言和自然音響效果，解脫了在無(wú)聲電影時(shí)期音樂(lè )超負荷的現象。導演和作曲家從電影的真正需要出發(fā)，只有在表現抒情性、戲劇性氣氛的時(shí)候才恰當地、有效地使用音樂(lè )。這樣，既符合音樂(lè )的藝術(shù)規律，又提高了電影綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。這使音樂(lè )真正地發(fā)展成為電影綜合藝術(shù)的重要的有機組成部分，對電影音樂(lè )形成分段陳述的結構，也有促進(jìn)作用。
現實(shí)性與功能性 電影音樂(lè )，按照在電影中出現的方式，分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是現實(shí)性的音樂(lè )，也叫做客觀(guān)的音樂(lè )，這類(lèi)音樂(lè )在畫(huà)面上有聲音的來(lái)源；另一類(lèi)是功能性的音樂(lè )，也叫做主觀(guān)的音樂(lè )，這類(lèi)音樂(lè )在畫(huà)面上沒(méi)有聲音的來(lái)源。
現實(shí)性音樂(lè )包括在電影生活場(chǎng)景中出現的各種音樂(lè )（或歌曲）。例如在音樂(lè )會(huì )上表演的音樂(lè )(或歌曲)、歌劇音樂(lè )、舞劇音樂(lè )、節日歌舞、街頭小唱、街頭音樂(lè )以及通過(guò)收音機或錄音機播放的音樂(lè )。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨唱與對唱、獨奏與合奏等等。這類(lèi)音樂(lè )（或歌曲）都是由劇作家、導演事先在文學(xué)劇本和分鏡頭劇本中安排的。
功能性音樂(lè )一般是由作曲家專(zhuān)為電影創(chuàng )作的，著(zhù)重表現畫(huà)面中所沒(méi)有或不能表現的劇中主要人物的動(dòng)作，特別是心理活動(dòng)。
在電影中，雖然從音樂(lè )出現的方式上分為兩種類(lèi)型，但在實(shí)際的運用上常常相互轉化，有時(shí)從現實(shí)性的音樂(lè )轉化為功能性的音樂(lè )，也有時(shí)從功能性的音樂(lè )轉化為現實(shí)性的音樂(lè )。
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