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電影《卡羅爾》我們看什么
被媒體褒贊的年度好片《卡羅爾》終于如期而至，不僅僅是因為百合的題材，更因為布蘭切特的奧斯卡范兒。媒體曾有言，布蘭切特在卡羅爾中的眼神舉止讓人分分鐘有變彎的可能，這位奧斯卡的�？陀盟木垦菁荚谟懊孕闹锌滔铝私�(jīng)典的貴族符號。
《卡羅爾》并不算是一個(gè)標新立異的故事，演繹同性之愛(ài)男有催淚的《斷背山》《Trip》，女有唯美的《自梳》《游園驚夢(mèng)》，更別說(shuō)《植物學(xué)家的女兒》《蝴蝶》《面子》《花吃了那女孩》《刺青》《四角關(guān)系》《同心難改》等后期一系列國內外的同類(lèi)經(jīng)典。既然如此，那么從《卡羅爾》中我們還能看什么？
「從模糊到清晰，愛(ài)無(wú)反顧」
我向來(lái)喜歡更感性的方式寫(xiě)影評，因為我總覺(jué)得所謂的拍攝技巧，畫(huà)面的唯美多為了更好的內容呈現，更何況學(xué)院派喜歡用技巧裝一把懂電影的X。即使我學(xué)過(guò)電影理論里那些冰冷的“移軸”“反打”“蒙太奇”，但我仍然不覺(jué)得電影的技巧有多么讓人流連忘返的神奇，真正神奇的永遠是，當你看完了一部好電影以后，它要表達的思想在那個(gè)時(shí)刻入了你的心…
然而我又不得不自相矛盾的從拍攝的角度提一下《卡羅爾》，因為看完整部電影之后，能夠銘記于心的第一印象便是關(guān)于拍攝的。
電影為了凸顯年代的特質(zhì)，全部用了灰暗復古的色調，再加上樸素的街景，讓人一下就重回到那個(gè)相對保守桎梏二十世紀五十年代的紐約。
當百貨店的店員特瑞絲不知所以的愛(ài)上貴婦卡羅爾之后，所有她看到的世界都被一層玻璃阻隔開(kāi)始變得虛幻不清晰。如果說(shuō)隔著(zhù)相機取景框看到的卡羅爾是特瑞絲心中夢(mèng)幻的未來(lái)，那么透過(guò)模糊的車(chē)窗、模糊的咖啡店窗看到的卡羅爾則是她看不清楚的現在。那些模糊的窗，將欲望與現實(shí)區隔成兩個(gè)不同的世界，等著(zhù)她聽(tīng)從心靈的驅使或倒戈。而特瑞絲偏偏選擇了前者，因為于她而言，愛(ài)就是一眼定情的瞬間，就是情不自禁吻下去的勇氣，就是無(wú)法克制的想念和那張永遠定格在心底的相片。所以，當特瑞絲最終選擇了堅定的走向卡羅爾時(shí)，影片最后一幀畫(huà)面如雨后晴天般清晰艷麗。
「我愛(ài)你，但你是自由的」
無(wú)論同性還是異性之愛(ài)，任何美滿(mǎn)結局都是編劇討好所有觀(guān)眾的手段，也是驅動(dòng)社會(huì )更加寬容和理解，和諧美好的正能量。我不想評價(jià)有情人終成眷屬這樣的設計，我只想提及卡羅爾那段觸動(dòng)我的信里的字句。
當卡羅爾選擇悄然離開(kāi)去爭奪女兒撫養權的時(shí)刻，特瑞絲的內心一定是崩潰的吧，她從車(chē)上沖下來(lái)，在草叢中大吐特吐；她靠在車(chē)窗上，目光呆滯的望著(zhù)窗外；她躺在車(chē)子后座上，無(wú)助的抱著(zhù)自己的雙肩…那種仿佛世界都失去了色彩的心痛會(huì )讓人感同身受。然而，讓人更加無(wú)奈的憂(yōu)傷則是卡羅爾信中的告別：PleasebelievethatIwoulddoanythingtoseeyouhappy，andsoIdotheonlythingIcan…Ireleaseyou.
(請相信只要你開(kāi)心我愿意做任何事，然而此刻我唯一能做的是…還你自由。)
之所以寫(xiě)下原文，我想每個(gè)人會(huì )有不同的理解吧，之于我，這或許是最刺痛的表達。
因為愛(ài)而放手該是這世界上最殘忍的告別方式，然而，快樂(lè )可以留在記憶中，而痛苦卻會(huì )相伴始終。所以，因為我愛(ài)你，不愿你受一點(diǎn)兒苦，不愿你因我而痛，你的心該是自由的，所以我還你自由…
當卡羅爾拋下一切跟隨自己的心重尋特瑞絲的時(shí)候，她只說(shuō)了一句“我愛(ài)你”…因為義無(wú)反顧是一種愛(ài)的選擇，而篤定堅持同樣也是。幸運的是，特瑞絲的勇敢和純粹配得起卡羅爾的愛(ài)，所以愛(ài)也不再是枷鎖，自由才會(huì )閃光。
我想原著(zhù)派翠西亞·海史密斯之所以取名叫做《鹽的代價(jià)》也是為了詮釋什么樣的愛(ài)才叫刻骨銘心。
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