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電影鑒賞的內容
電 影 經(jīng) 典 鑒 賞
緒論
一、影像：電影的視覺(jué)元素
二、聲音：電影的聽(tīng)覺(jué)元素
三、蒙太奇：電影的基本語(yǔ)法
四、長(cháng)鏡頭：強有力的真實(shí)敘事手段
如何鑒賞影片？
鏡頭
景別鏡頭
景別：拍攝主體在畫(huà)面中呈現出來(lái)的范圍
遠景、全景、中景、近景、特寫(xiě)
鏡頭
運動(dòng)鏡頭
運動(dòng)鏡頭是指通過(guò)移動(dòng)攝像機機位、改變鏡頭焦距進(jìn)行拍攝的鏡頭。
運動(dòng)鏡頭是相對固定鏡頭而言的；（示例）
5種形式：推、拉、搖、移、升降
鏡頭
視點(diǎn)鏡頭
以某種觀(guān)察者的視點(diǎn)角度來(lái)對鏡頭內容進(jìn)行區分。
主觀(guān)、客觀(guān)
鏡頭
主觀(guān)鏡頭
從劇中人物的視點(diǎn)出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭叫主觀(guān)鏡頭。
代表了劇中人物對人或物的主觀(guān)印象，帶有明顯的主觀(guān)色彩，可以使觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其
境、感同身受的效果，進(jìn)而使觀(guān)眾和人物進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受。
客觀(guān)鏡頭
從“第三者”或“旁觀(guān)者”（并非指具體的某一個(gè)旁觀(guān)者，而是指所有的旁觀(guān)者）視角出
發(fā)來(lái)客觀(guān)描述人物活動(dòng)和情節發(fā)展的敘事鏡頭叫客觀(guān)鏡頭。
這類(lèi)鏡頭拍攝的畫(huà)面，大都是代表觀(guān)眾的眼睛，它將事物盡量客觀(guān)的展現給觀(guān)眾，在
一般影片中，大部分鏡頭都是客觀(guān)鏡頭。
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長(cháng)鏡頭
指用比較長(cháng)的時(shí)間對一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。 攝影機從一次開(kāi)機到這次關(guān)機拍攝的內容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過(guò)10秒的鏡頭稱(chēng)為長(cháng)鏡頭。
長(cháng)鏡頭能包容較多所需內容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(cháng)度并無(wú)明確的、統一的規定。是相對于‘短鏡頭’的講法。
長(cháng)鏡頭的分類(lèi)：
1、固定長(cháng)鏡頭：機位固定不動(dòng)、連續拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭，稱(chēng)固定長(cháng)鏡頭。
2、運動(dòng)長(cháng)鏡頭：用攝影機的推、拉、搖、移、跟等運動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化的長(cháng)鏡頭，稱(chēng)為運動(dòng)長(cháng)鏡頭。
長(cháng)鏡頭的美學(xué)特性
1．呈現時(shí)空的真實(shí)性
長(cháng)鏡頭不打斷時(shí)間的自然過(guò)程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性----與實(shí)際時(shí)間、過(guò)程一致，排除了蒙太奇通過(guò)鏡頭分切壓縮或延長(cháng)實(shí)際時(shí)間的可能性。
鏡頭表現的空間是實(shí)際存在著(zhù)的真實(shí)空間，在鏡頭的運動(dòng)中實(shí)現空間的自然轉換，實(shí)現局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。
2．呈現事態(tài)進(jìn)展的連續性
用一個(gè)長(cháng)鏡頭對一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲（一個(gè)過(guò)程）進(jìn)行連續的不間斷的拍攝，再現了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現場(chǎng)氣氛。
畫(huà)面
畫(huà)面的涵義
所謂“畫(huà)面”一般是指一幅靜止的視覺(jué)形象，就如同照片一樣。
畫(huà)面的造型要素
構圖 、光影 、色彩
畫(huà)面
構圖
構圖原是繪畫(huà)用語(yǔ)，指的是構成圖形的方式。
借用到影視藝術(shù)中意指影像畫(huà)面的構成。
畫(huà)面構圖的內容
主體：構圖的中心； （示例）
陪體：主體的陪襯物；（示例）
環(huán)境：主體或者包括陪體所處的環(huán)境。（示例）
畫(huà)面
畫(huà)面構圖的主要類(lèi)型
平衡與不平衡
封閉與開(kāi)放（示例. . .）
畫(huà)面
畫(huà)面構圖的要素
一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面構圖的要素包括：線(xiàn)條、形狀、光線(xiàn)、色彩等。
電影畫(huà)面構圖中的要素主要涉及光線(xiàn)、色彩
畫(huà)面
光線(xiàn)
影像是以光影成像的。用光不僅僅只是為了便于拍攝而提供照明，而且是一種藝術(shù)表現形式。電影中的光線(xiàn)有自然光線(xiàn)和人工布光。
光線(xiàn)通過(guò)兩方面對畫(huà)面造型產(chǎn)生影響：光的質(zhì)量和方向。
畫(huà)面
光的質(zhì)量
指光線(xiàn)相對集中的程度。
分為兩種：
硬光：光源較集中，方向性較明顯的布光，射在畫(huà)面的光不均勻，各個(gè)區域分割明顯。 柔光：光源較分散，方向性較弱的布光，射在畫(huà)面上的光均勻、和諧； （示例） 畫(huà)面
光的方向
光源的位置與被攝體形成的不同連線(xiàn)，也就形成了不同的光的方向。
正面光
側面光
逆光 （示例）
頂光
底光
畫(huà)面
色彩
色彩的配置組合主要取決于畫(huà)面中不同色彩的比例、面積、位置之間的搭配關(guān)系。 不同的色彩搭配，表達不同的思想情感
畫(huà)面
色彩的功能
表情（情緒、氛圍）達意（象征、隱喻）功能
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結構功能
《黃土地》，常常在大面積的土地的黃色中點(diǎn)綴一小塊紅色來(lái)，表現惡劣自然環(huán)境中生
命的頑強與旺盛；
香港導演王家衛在《重慶森林》等影片中用紅色、藍色的交相變化來(lái)表現現代都市的
燈紅酒綠；
美國影片《飛越瘋人院》里采取讓白色帶上一點(diǎn)黑，而黑色帶上一點(diǎn)白，在色彩的對
立中去營(yíng)造一種特殊的關(guān)系；
《一個(gè)和八個(gè)》前半部以黑色為主，表現壓抑和苦悶的情緒；后半部以紅色為主，表
明血與火的較量使人性得以升華。四、長(cháng)鏡頭：強有力的真實(shí)敘事手段
二、聲音：電影的聽(tīng)覺(jué)要素
聲音與畫(huà)面一道構筑銀幕空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象塑造。
電影的聲音主要分為人聲、音樂(lè )和音響三大類(lèi)型
人聲
也稱(chēng)“人物語(yǔ)言”
包括：對白、獨白、旁白
對白：是指影視作品中人物之間的對話(huà)；
獨白：是指影視作品中人物的自言自語(yǔ)或心里話(huà)； （示例）
旁白：畫(huà)面時(shí)空以外的人所發(fā)出的聲音，也叫畫(huà)外音； （示例）
好的人聲應具備有三個(gè)特性
一、人的聲音要體現人物的性格
不同性格的人的聲音具有不同特點(diǎn)，這可以為影視創(chuàng )作塑造人物提供極為寶貴的經(jīng)
驗，在創(chuàng )作中，我們就可以利用這些經(jīng)驗通過(guò)對人物語(yǔ)言的設計來(lái)塑造具有個(gè)性化的人物形象。
二、人的聲音要具有豐富的潛臺詞
很多情況下，人們最想聽(tīng)的，也是最耐人尋味的往往不是那些意識表達明確的語(yǔ)言
和內容，而是那種將真實(shí)意圖隱藏在表面話(huà)語(yǔ)背后的語(yǔ)言，也就是潛臺詞，這種潛臺詞可以解釋為言外之意或是弦外之音。
三、人的聲音有利于影片風(fēng)格的形成
對具有特色的人聲的有意識的強化使用和挖掘使之具有強大的造型功能，可以形成
影片的一種語(yǔ)言風(fēng)格。
音樂(lè )
從發(fā)音種類(lèi)上講，電影音樂(lè )包括器樂(lè )和聲樂(lè )兩部分；
從音樂(lè )形態(tài)上講，電影音樂(lè )分為有聲源和無(wú)聲源兩大類(lèi)。
音樂(lè )
有聲源音樂(lè )也稱(chēng)畫(huà)內音樂(lè )、客觀(guān)音樂(lè )，即畫(huà)面內的聲源提供的音樂(lè )；（示例） 無(wú)聲源音樂(lè )也稱(chēng)畫(huà)外音樂(lè )、主觀(guān)音樂(lè )，指音樂(lè )來(lái)自畫(huà)面敘述場(chǎng)景以外，創(chuàng )作者根據影
片需要提供的音樂(lè )。
音樂(lè )
音樂(lè )的作用
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