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《刺客聶隱娘》不專(zhuān)業(yè)鏡頭下隱喻義的分析
文產(chǎn)大三狗，影視方向非優(yōu)等生，以下鏡頭分析皆為個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，觀(guān)點(diǎn)不合之處勿噴。
開(kāi)學(xué)報到后閑了半天時(shí)間，干脆就看了聶隱娘。廳里坐了熙熙攘攘不到一半的人，估摸著(zhù)基本都是沖著(zhù)張震、戛納的名頭來(lái)看的。上映后這三天本片的評論褒貶不一，專(zhuān)業(yè)人士夸成一朵花說(shuō)觀(guān)眾不懂欣賞，普通民眾大罵拍的什么鬼憤然離場(chǎng)……如此之類(lèi)的看多了不免有些好奇，這部片究竟是個(gè)什么樣才能引起這種爭議。多說(shuō)無(wú)益，自己看了才知道。
放映開(kāi)始變窄的銀幕惹得身邊的小菇?jīng)鲶@呼“出什么故障了？！”接近4:3的畫(huà)面近幾年確實(shí)很少，外行人看熱鬧，以老式電影畫(huà)面尺寸來(lái)看也是一種新的體驗，就權當是一種噱頭。
開(kāi)始時(shí)兩段自帶黑幕分割的黑白片段，被小菇?jīng)鲆贿叧噪u排一邊吐槽“拍抗戰劇��？”，但確實(shí)就導演的用意叫人浮想聯(lián)翩。因為是回憶所以做成黑白？為了隱喻聶隱娘沒(méi)有感情的內心世界所以做成黑白？但不管是為什么，我們在片頭五分鐘里習慣了的黑白世界，盡管從黑白走出來(lái)進(jìn)入彩色的世界（出世到入世），我們的注意力卻并未就此轉移。不管周?chē)嗝吹母畸愄没�，在偏黃的暖色中，未曾改變的、依舊是黑色的舒淇是大腦提醒我們注意的焦點(diǎn)。就仿佛之前說(shuō)的是書(shū)上的故事，而隱娘是從書(shū)上走到現實(shí)的黑白的人物。
之前翻微博有看到將本片和《一代宗師》做比。各種版本的《一代》我基本都看過(guò)兩三次，對王家衛先生架構的武林世界非常感興趣，上學(xué)期視聽(tīng)語(yǔ)言還就宮葉二人金樓打斗場(chǎng)面寫(xiě)過(guò)一篇鏡頭語(yǔ)言分析。王家衛喜歡用稍稍斜向下的俯拍角度，打造勃朗布光法來(lái)對人物進(jìn)行深度刻畫(huà)。脫焦、大光圈、慢鏡頭，些許的畫(huà)面延遲，他硬生生的把一個(gè)動(dòng)作題材的電影拍成了文藝范，干凈的畫(huà)面感和獨具美學(xué)的構圖就成為了這部電影最大的特點(diǎn)，章子怡在他的鏡頭下每一幀都是副海報。
所以一邊看電影就一邊會(huì )在想如果王家衛來(lái)拍《刺客》，又是會(huì )用什么樣的手法來(lái)表現一個(gè)不同感覺(jué)的隱娘。因為本片里，大量的堪比環(huán)境保護片、旅游宣傳片的自然鏡頭，靜態(tài)動(dòng)態(tài)的長(cháng)達十幾秒。對人物的刻畫(huà)基本是全身鏡頭，人物渺小地置于自然中，不斷行走，最近也不過(guò)是切到腰部的中近景（隱娘受傷除外），讓期盼看到張震臉部特寫(xiě)的小菇?jīng)龃蠛羰�。但即使如此，短�?07分鐘、給人破碎感的影片里鏡頭運用實(shí)在堪稱(chēng)巧妙，也正是因為這些鏡頭的組合，在這段情節極度削弱的影片里，塑造出立體的聶隱娘這個(gè)人物。
黑白片段里隱娘在樹(shù)林里穿梭，她的黑幾乎和環(huán)境融為一體，縱身一跳一個(gè)轉身就是一條人命（也讓我們通過(guò)畫(huà)面知道為什么隱娘選擇羊角匕首為武器，好玩的是她的發(fā)簪也是羊角匕首狀）。鏡頭并未全程跟著(zhù)隱娘以營(yíng)造快和神秘感，他的慢鏡頭選擇在受害人從馬上摔下來(lái)而并不是隱娘殺人的特寫(xiě)，突出姓名中的“隱”字。
隱娘回到家中，洗浴后由侍女侍奉換上白色和紫色、由母親親手制作的正式唐裝（？）。這時(shí)候有一段鏡頭對準她的特寫(xiě)，依舊是中近景，長(cháng)達數十秒，此刻的她面無(wú)表情。從母親那接收玉玦的場(chǎng)面，其實(shí)非常巧妙，畫(huà)面像是被切了一半，從頭至尾沒(méi)有聽(tīng)話(huà)人（隱娘）的身影，只有母親一人平靜敘述。這其實(shí)不是常見(jiàn)的場(chǎng)景，畢竟在看多了電視劇的我們看來(lái)，談話(huà)如果不是兩人同框，怎么說(shuō)也要時(shí)不時(shí)的切到對方的臉部特寫(xiě)來(lái)獲得反饋（比如 《一代》里宮二告白“我心里有過(guò)你”）。然而我們除了看到隱娘手握玉玦，就只剩下最后掩面而泣。這段哭泣我們只聽(tīng)到她的哽咽聲，并且聲音漸漸變小，極有自制力地平復了心情。
隱娘和表哥的初次見(jiàn)面的場(chǎng)景布置的很有特色。層層幔紗，鏡頭透過(guò)擋在前的紗對等待田季安到來(lái)的胡姬進(jìn)行拍攝。本來(lái)我以為是同王家衛拍攝《一代》一樣是慣用透過(guò)玻璃煙霧拍攝的手法營(yíng)造氣氛相似（因為后面實(shí)施巫術(shù)的房間里和外景都出現過(guò)相似的鏡頭眩光），但除此之外這卻是讓觀(guān)眾通過(guò)隱娘的第一視角來(lái)觀(guān)察敘述。幔紗不斷地飄動(dòng)，卻總是恰巧的在田季安說(shuō)話(huà)、動(dòng)作時(shí)留空，讓鏡頭拍攝到清晰的場(chǎng)景，也是隱娘心里對表哥感情的一種表現方式。因此在隱娘故意放水不殺表哥離開(kāi)后，田季安回到房間，手握玉玦和胡姬說(shuō)起過(guò)時(shí)，同樣的鏡頭再次透過(guò)紗對準不遠處的二人，不禁讓人懷疑隱娘是不是還在那里？是不是又回來(lái)聽(tīng)聽(tīng)她表哥是什么反應？
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