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關(guān)于中國繪畫(huà)的介紹
在中國遠古繪畫(huà)中，色彩一直扮演著(zhù)一個(gè)非常重要的角色，直至唐宋，中國繪畫(huà)幾乎都是重色的。甚至在明清之前，中國繪畫(huà)的名稱(chēng)不是現代所稱(chēng)“中國畫(huà)”，而是用色彩中的兩種顏色名稱(chēng)－－“丹青”為其命名，由此可見(jiàn)色彩是中國繪畫(huà)不可分割的重要組成部分。魏晉之際，在色彩的探索、研究和運用上，已相當成熟，并形成了一整套的用色原則和方法。南齊的謝赫將中國繪畫(huà)特有的設色規律和用色原則加以總結，在《古畫(huà)品錄》的“六法”中提出了“隨類(lèi)賦彩”的敷彩制形理論。在色彩的運用上，中國繪畫(huà)和西方繪畫(huà)走了一條完全相反的道路，中國繪畫(huà)不以客觀(guān)環(huán)境為依據，崇尚人的主觀(guān)感受，從來(lái)就不重視“光”的作用，更不認為在不同光線(xiàn)條件和空間環(huán)境中色彩會(huì )有微妙的變化，認為世界上所有物體的顏色都是固有的，即使是在漆黑一片的環(huán)境中，色彩也是依然存在的，繪畫(huà)所表現的是介乎于自然和自我之間的“固有色”。
中國繪畫(huà)注重色彩的象征性和表意性，并以社會(huì )規范和固有色的施彩原則進(jìn)行“隨類(lèi)賦彩”。唐宋之際，中國畫(huà)的色彩觀(guān)發(fā)生了很大的變化。唐宋之前，色彩是繪畫(huà)的一個(gè)重要表現語(yǔ)言，南朝時(shí)期的宗炳在《畫(huà)山水序》中還強調色彩在表現對象、塑造形體方面的重要性：“畫(huà)家布色，構茲云嶺”，“以形寫(xiě)形，以色貌色”。但是，到了唐朝，這一“以色貌形”的觀(guān)念卻發(fā)生了改變，張彥遠在《歷代名畫(huà)記》中則變?yōu)闂壣竽�，他認為“草木敷榮，不待丹碌之采，云雪飄揚，不待鉛粉而白……”并由此肯定“運墨而五色具”。這種墨可勝色的理論和實(shí)踐，最終演化為“意足不求顏色似”的審美追求和批評標準。盡管如此，唐朝時(shí)期的繪畫(huà)還是以工筆重彩為主，僅據《歷代名畫(huà)記》的記載，當時(shí)顏料的品種就達七十二種之多。宋之后，由于大興水墨寫(xiě)意之風(fēng)，色彩在畫(huà)面上逐漸淡化，施彩的原則和方法也發(fā)生了變化，只施以一些透明的淡色或少許礦物質(zhì)顏料，與此同時(shí)，顏色品種也在迅速減少�？杀氖�，這種狀況不但得不到緩解，反而愈演愈烈，據王繹在《寫(xiě)像秘訣》“采繪章”中記載，到元朝時(shí)中國畫(huà)的顏料就只剩三十多種，而到了二十世紀六七十年代，中國畫(huà)中常使用的顏色就只有十多種，難怪有人常常會(huì )誤認為中國畫(huà)就是無(wú)色的水墨畫(huà)。
在傳統中國畫(huà)中，顏色主要分兩大類(lèi)，一類(lèi)是礦物質(zhì)顏色，也即我們平時(shí)常說(shuō)的“石色”，另一類(lèi)是植物質(zhì)顏色，也即是“水色”。顧名思義，“石色”顏料就是從各種有色礦石（貝類(lèi)）中經(jīng)過(guò)篩選、研磨、過(guò)慮、水漂、沉淀、加膠（粉狀顏料沒(méi)有加膠工序）制作而成的顏色，如石青、石綠、朱砂、石黃、雄黃、蛤粉等；“水色”則是從各種植物的根莖葉片中提取汁液加工制作而成的顏色，如藤黃、花青、胭脂、曙紅等。但是，傳統顏料經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的沉寂后，有許多已失傳，現有品種也不能滿(mǎn)足現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的需求，對新材料的探索研究成了八九十年代畫(huà)家的首要任務(wù)�？上驳氖俏覈鴱亩嗄昵熬烷_(kāi)始挖掘傳統，并花大力氣開(kāi)發(fā)研制新品礦物顏料。蘇州姜思序堂顏料廠(chǎng)是一個(gè)老字號顏料生產(chǎn)工廠(chǎng)，在顏料品種、型號和數量上都有所發(fā)展，對中國畫(huà)顏料的推陳出新做出了不小的貢獻，特別在植物質(zhì)顏料的制作上，有獨到的優(yōu)點(diǎn)。北京在礦物質(zhì)顏料的研制開(kāi)發(fā)上后來(lái)居上，他們選用天然稀有礦物質(zhì)，有些還是寶石級礦石，采用傳統工藝和現代科學(xué)方法，精心打磨制作。它們品質(zhì)純正，色彩沉著(zhù)穩定，色澤晶瑩，永不褪色，是其它任何合成顏料所無(wú)法取代。北京現有多家顏料生產(chǎn)廠(chǎng)家，主要生產(chǎn)礦物質(zhì)顏料。他們生產(chǎn)的顏料品種多，型號齊，有數百種之多。在色彩的品種上主要有石青、石綠、朱砂、石黃、雄精、赭石、云母、蛤粉等系列，在顏料的型號上按不同色相、明度和顆粒進(jìn)行編號，分別以五克、十克等不同重量包裝成袋裝、瓶裝等。我國生產(chǎn)的礦物質(zhì)顏料無(wú)論在品種型號還是在理化性能上都與日本的巖繪具沒(méi)有太大的差異，但在產(chǎn)品的價(jià)格上卻要便宜得多，它完全可以滿(mǎn)足我們的需要。
目前，在我國市場(chǎng)上出售的中國畫(huà)顏色從原料上分主要有礦物質(zhì)、植物質(zhì)和化學(xué)合成等三種類(lèi)型；從包裝上分主要有水劑（錫管裝）、粉狀（袋裝和瓶裝）和塊狀（合裝）等三種形式。
�。ㄒ唬╁a管裝水劑色
自從大興水墨寫(xiě)意之風(fēng)后，中國畫(huà)的工具材料就逐漸地簡(jiǎn)潔，特別在顏色和墨上，更是一切為了方便快捷，于是錫管裝的水劑顏色和瓶裝的墨就大行其道�，F市面上的錫管裝顏色主要有十二色合裝中國畫(huà)顏色，它使用原料龐雜，包括了傳統礦物質(zhì)、植物質(zhì)以及現代化學(xué)合成色。這種水劑國畫(huà)色雖然使用方便，但顏色的質(zhì)量難以保證，特別是一些不合格產(chǎn)品，色膠比例不勻，開(kāi)封后擠出的全是渾濁的膠水，待擠到顏色時(shí)又全是渣滓，很難使用。所以在使用錫管裝顏色時(shí)，開(kāi)封之前先用手指來(lái)回擠壓錫管，讓膠水和顏色在里面混合，這樣開(kāi)封后擠出的顏色就沒(méi)有膠色分離現象了。在使用錫管裝顏色時(shí)一定要現用現擠，盡快用完，否則容易干后結塊，再也無(wú)法使用。
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粉狀顏色一般都是由原材料直接加工制作而成，較少使用化學(xué)合成物，它選料講究，制作精細，顏色品質(zhì)好，色彩飽和度高。粉狀顏色主要取材于各種礦石、貝殼、金屬等，基本上屬于礦物質(zhì)顏料。另還有用木材炭、絲綢等材料經(jīng)火燒后，取其灰燼進(jìn)行研磨，加工制作成不同灰黑度的黑色粉狀顏料。這種顏色用到畫(huà)面上后易產(chǎn)生毛絨絨的感覺(jué)，可以用它來(lái)畫(huà)蜂蝶、鳥(niǎo)雀、小雞、貓狗等小動(dòng)物，能表現出特殊的質(zhì)感效果。
�。ㄈ〾K狀顏色
塊狀顏色實(shí)際上是粉狀顏色的深加工。粉狀顏色是一種無(wú)膠的半成品，在使用它時(shí)一定要調入膠水，而塊狀顏色是已經(jīng)加入了膠水的顏色，使用時(shí)只要用清水將其浸泡開(kāi)就可以蘸色描畫(huà)了。塊狀顏色不象粉狀顏色那樣，主要是礦物質(zhì)顏料，它既有礦物質(zhì)顏料，又有植物質(zhì)顏料，尤以植物質(zhì)顏色為主。
中國畫(huà)顏料的調膠頗有講究，這是因為膠水是直接將顏色和畫(huà)面粘結的媒介，膠水用少了容易掉色，用多了又會(huì )降低色彩的明度和飽和度，只有恰到好處，才能充分發(fā)揮中國畫(huà)顏色特有的魅力。中國畫(huà)顏料用膠主要有桃膠和骨膠兩類(lèi)。桃膠就是桃樹(shù)傷口所流液體，這種液體有一定的膠黏度，干后凝聚成半透明狀的晶體。桃膠可以春天自己到桃林中摘取，市面上也可以買(mǎi)到；骨膠就是用動(dòng)物的骨頭等膠脂部分熬制而成，呈顆�；驐l狀的半透明晶體。由于所取原料不同，所以就有牛膠、鹿膠和一般的豬骨膠等不同的品種。桃膠黏性不如骨膠，因此它不太適合粘合礦物質(zhì)顏料，骨膠黏性強，無(wú)論是礦物質(zhì)還是植物質(zhì)顏料都可以使用。但是，骨膠易變質(zhì)，特別是炎熱的夏天要現用現做，如果時(shí)間長(cháng)了就會(huì )腐敗變臭。在中國畫(huà)顏料中，需要加膠的主要以粉狀顏料為主。粉狀顏料加膠主要有兩種方法：一種是直接兌膠調和法，另一種是干粉黏附法。
�。ˋ）直接兌膠法
將粉狀顏色倒進(jìn)調色碟，將膠水直接兌進(jìn)色粉中，用手指加力揉按成有一定韌性的色團備用（如果少量使用，只需要用筆蘸膠揉合色粉即可），使用時(shí)加入少許溫水將顏色調和成需要的濃稠度即可。如果調制好的顏色一次不能用完，一定要進(jìn)行退膠處理，否則的話(huà)就會(huì )影響到色彩的明度和飽和度。所謂退膠就是用清水將兌過(guò)膠的顏料稀釋?zhuān)涑恋砗蟮谷ヮ伾厦娴那逅�，這樣膠水就會(huì )隨之被倒去。
�。˙）干粉黏附法
這是一種在畫(huà)面上直接上膠的方法。上色時(shí)，在所需填彩的地方用膠水均勻地刷在畫(huà)面上，然后用小色篩（頗似中藥房中過(guò)慮渣滓的藥篩）將色粉均勻地灑到畫(huà)面上，然后用干凈的底文筆輕輕地來(lái)回掃幾下，這樣色粉就會(huì )牢固地黏附在畫(huà)面上了。這種黏附法顏色和膠水無(wú)需直接調合，因此能最大限度地保持顏色原有的色澤和光彩，充分發(fā)揮色彩的表現力。
礦物質(zhì)顏色即使加了膠，其和畫(huà)面的附著(zhù)力還是不夠，在反復覆蓋暈染時(shí)還常常會(huì )將底色帶起。要使顏色牢固地附著(zhù)在畫(huà)面上，可以用膠礬罩蓋法加以解決。
礦物質(zhì)顏色覆蓋力強，在使用時(shí)一般采用輕色多層，反復罩染的方法，這樣染出的顏色厚重沉著(zhù)，飽和度大，不易出現水跡斑痕等現象。膠礬罩蓋法就是在礦物質(zhì)顏色的上面用膠礬水輕刷，待膠礬水干后就形成了一層保護膜，將顏色牢牢地固定在畫(huà)面上，這樣無(wú)論在顏色上進(jìn)行多少次罩染也不會(huì )將底色帶起。要注意：覆蓋顏色的膠礬液宜淡忌濃，如果濃度過(guò)高，干后就會(huì )在顏色上形成一層白霜，不僅破壞了畫(huà)面，降低了色彩的明度，而且還無(wú)法補救。用膠礬液在顏色上罩蓋的方法古已有之，稱(chēng)為“三礬九染”法。雖然在水墨寫(xiě)意大行其道的今天，色彩在畫(huà)面中越用越少，但在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)和民間繪畫(huà)中，色彩一直處于不可替代的地位。特別是近二十多年來(lái)，工筆重彩和現代花鳥(niǎo)畫(huà)的興起，使人們越來(lái)越認識到色彩的重要作用，大家都在盡力尋找和探索。正當我們苦于色彩品種稀少，顏色形式單一時(shí)，我們的鄰國日本，其繪畫(huà)色彩卻越來(lái)越豐富，人們不約而同地把目光轉到了日本畫(huà)的顏料上。
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