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石濤在繪畫(huà)中的創(chuàng )造活動(dòng)論文
一、石濤繪畫(huà)的成長(cháng)歷程及思路的開(kāi)拓
石濤，天生敏慧，少時(shí)即作畫(huà)，走上繪畫(huà)的道路應該是在青少年時(shí)期。在他三十歲以前，也即定居宣城以前，是石濤繪畫(huà)第一階段，石濤在這一時(shí)期中，主要以臨摹古代名家為主。
石濤定居宣城時(shí)期，是石濤在藝術(shù)上體察生活、摹山范水，收盡奇峰打草稿的第二階段。在這一階段中，由于石濤天才的領(lǐng)悟和創(chuàng )造，在藝術(shù)上產(chǎn)生了極大的飛躍。在宣城十余年，往來(lái)于太平、黃山、宣城、蕪湖一帶，同時(shí)還結識了當地畫(huà)家梅清、湯燕生、江注等。這一時(shí)期既關(guān)系著(zhù)石濤對自然真實(shí)的探索成果，也包含受安徽地區的傳統畫(huà)風(fēng)的影響。
石濤四十歲移居南京，在南京“一枝閣”深居約七年，后游歷江淮，直至五十歲到北京，是石濤繪畫(huà)博采眾長(cháng)、融會(huì )和創(chuàng )新的第三階段。石濤在南京能與第一流的高手畫(huà)家戴本孝、龔賢等畫(huà)家頻繁的交往，這些畫(huà)家們均各具畫(huà)風(fēng)和特點(diǎn)，對石濤的藝術(shù)思路起了很重要的作用。
石濤并沒(méi)有只限于山水畫(huà)中，到了南京也開(kāi)始從事花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作，這于專(zhuān)擅山水有所不同。石濤的花鳥(niǎo)，明顯受明代中葉沈周、青藤、白陽(yáng)的影響。石濤是善于折中者，他的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，既有沈周之渾融又有青藤之狂放，也有白陽(yáng)山人的清逸，可謂融三家為一爐，并形成自己獨特風(fēng)格。
二、石濤在繪畫(huà)中的創(chuàng )造活動(dòng)
1.石濤善于用墨。石濤用墨的方法是很出色。強調用墨靈活，運用自如，而反對矯揉造作，刻意求工。由于他善用潑墨、破墨、積墨等方法畫(huà)山水，其濃淡滲化，表現了山川的立體感、空間感和質(zhì)感，并生動(dòng)地表現了大自然那種晴雨晦明的萬(wàn)千氣象、氤氳變化之形態(tài)。因他深入生活、深入傳統，進(jìn)而超越生活、超越傳統，所以他的各種筆墨形式，粗的、細的、濃的、淡的、干的、濕的、光潔的、破爛的、明凈的、潑辣的、拙茂的、腴秀的，隨手生發(fā)，出神入化，多樣而又統一，錯綜而又和諧，元氣淋漓，氣勢磅礴。善于用墨與石濤個(gè)性有關(guān)。清王朝統治后，他既不想走葉希賢的道路，隱跡佛門(mén)，在悲哀孤獨中了結一生，更不走八大山人的清空出世，高風(fēng)亮節的道路。而是努力進(jìn)取，一方面從事繪畫(huà)、詩(shī)文的研究，一方面以待時(shí)機。希望破滅以后，又陷入極度困擾之中。于是，千種矛盾、萬(wàn)縷情懷，一并化作筆下的墨氣。
2.石濤在“點(diǎn)”與“皴”上的創(chuàng )造。石濤作畫(huà)喜歡用長(cháng)鋒羊毫筆，他在題畫(huà)中說(shuō)“打鼓用杉木之椎，寫(xiě)字拈羊毫之筆，卻也一時(shí)快意”。長(cháng)鋒羊毫圓細柔順，含水量強，筆鋒出水慢，運用枯墨濕墨，有其特長(cháng)。作畫(huà)之時(shí)，調用水墨顏色，變化復雜，非他毫所及。石濤對“點(diǎn)”的運用，種類(lèi)多，變化多，完全擺脫前人舊的“點(diǎn)”法，不為成法所拘，創(chuàng )造了許多新的點(diǎn)法，真可謂“法無(wú)定相，氣概成章”。在皴方面，因為石濤的足跡遍天下，游覽名山大川，所以對于山石的形貌十分熟悉。他運用的皴法完全是根據自己的理解。他認為要正確地運用皴法，必須根據山石的形體和質(zhì)態(tài)，做到“峰與皴合”，“皴自峰生”。石濤對于傳統的各種皴法，都能熟練地掌握，能根據實(shí)際的山石情況靈活地加以運用，并給以創(chuàng )造性的發(fā)展。他甚至將董源的“披麻皴”而創(chuàng )造“大披麻皴”，更能體現山峰的磅礴氣勢。
三、石濤對現代藝術(shù)的影響
作為清初力主革新的繪畫(huà)大師，石濤杰出的繪畫(huà)成就和理論成就對于清代中期以后，尤其是近現代畫(huà)壇產(chǎn)生了巨大的影響，恐怕是中國繪畫(huà)史上任何一位畫(huà)家都無(wú)法比擬的。石濤繪畫(huà)本身的成就也是在其理論指導下取得的，他的繪畫(huà)就是其理論的最好注解，將其理論的研究和繪畫(huà)的研究結合起來(lái)不但可以使繪畫(huà)學(xué)習者從中感受到更多規律性的東西，對其理論本身的理解也可以有所依附，使深奧的帶有禪機的理論形象化，更加淺顯易懂，從而能夠指導我們的創(chuàng )作實(shí)踐。
山水畫(huà)大師傅抱石一生推崇石濤，連名字中的“抱石”二字也是因此而改。他喜愛(ài)石濤畫(huà)的奇縱恣肆、生機勃勃，更追慕石濤“我自用我法”“搜盡奇峰打草稿”和“筆墨當隨時(shí)代”的繪畫(huà)精神。他師其心不師其跡，敢于破除成法，自創(chuàng )“抱石皴”。并形成了自己獨特的面貌，實(shí)為得石濤真傳。近現代畫(huà)壇的諸多大家無(wú)不受石濤繪畫(huà)和理論的影響，如張大千、黃賓虹、賀天健、陳子莊、黃秋園、石魯等。在他們的繪畫(huà)作品中總能找到絲絲縷縷石濤的影子，他們的繪畫(huà)理論更是受到石濤影響。
他在中國清代繪畫(huà)史上的地位是無(wú)人比肩的，即使放在整個(gè)中國繪畫(huà)史中，像石濤這樣在繪畫(huà)實(shí)踐和繪畫(huà)理論上都有巨大建樹(shù)的大家也是屈指可數的。這些使石濤在他身后三百多年的畫(huà)壇中一直有著(zhù)重大而深遠的影響。
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