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陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的形成與發(fā)展的論文
一、陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的表現形式
中國陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)和中國繪畫(huà)藝術(shù)在起源上有著(zhù)密不可分的聯(lián)系，但是隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，審美要求、功能作用、材料基礎的不同，走向了不同的發(fā)展道路，繪畫(huà)由于在漢代解決了材料和載體的制約，得到了快速的發(fā)展，但是陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)由于科技的原因在當時(shí)受材料工藝的制約，有了相當長(cháng)一段時(shí)期的滯緩期。直到唐宋以后，科技的進(jìn)步才解決了影響表現的工藝問(wèn)題。陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)才得以迅猛的發(fā)展，雖然無(wú)論從繪畫(huà)形式，還是從繪畫(huà)特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫(huà)語(yǔ)言。但是還是形成了有別于繪畫(huà)的特殊藝術(shù)語(yǔ)言：首先是載體不同，繪畫(huà)自造紙術(shù)發(fā)明以來(lái)，大多表現在紙面上，主要是熟悉和適應紙張的性能。
而陶瓷繪畫(huà)是畫(huà)在坯體或釉上，首要解決的是載體的工藝問(wèn)題。其次繪畫(huà)的顏料比較廣泛，有礦物質(zhì)和植物甚至動(dòng)物性原料，適應光學(xué)的調色原理。是直觀(guān)的，可控性高。而陶瓷繪畫(huà)所用顏料基本是金屬氧化物在高溫下，由于氣氛不同產(chǎn)生的物理化學(xué)反應發(fā)色，直觀(guān)性和可控性弱，受工藝影響大。再有繪制工具方法也不盡相同，繪畫(huà)基本用水調和顏色，多用毛筆進(jìn)行繪制，不太受其他工藝制約，陶瓷繪畫(huà)則除用毛筆外還有許多不同的繪制工具，同時(shí)顏料的調和和繪制方法也會(huì )因載體是釉上還是釉下有著(zhù)不同的繪制方法和工藝。同時(shí)還有燒成氣氛和燒成溫度的制約。最后從審美上陶瓷繪畫(huà)和繪畫(huà)也有不同的審美要求和趨向。
二、陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展階段
1、創(chuàng )始階段
新石器時(shí)代早期，我國的先民就已經(jīng)開(kāi)始制作陶器，而我國的繪畫(huà)史也可以上述到原始社會(huì )的新石器時(shí)代，最初的中國繪畫(huà)是畫(huà)在陶器、地面和崖壁上，距今七八千年前的仰韻文化、河姆渡文化的陶質(zhì)器皿上就有魚(yú)紋、蛙紋、鳳鳥(niǎo)紋、豬紋等一百多種紋樣，就像漢代許慎《說(shuō)文解字》中描述的傳說(shuō)“龜紋鳥(niǎo)跡”或“鳥(niǎo)獸蹄之跡”，可以看作是文字與書(shū)畫(huà)藝術(shù)的起源。
2、發(fā)展階段
陶器上繪制基本用的是天然的礦物質(zhì)，因其含有的鐵質(zhì)，錳鐵質(zhì)金屬氧化物發(fā)色，在低溫燒制過(guò)程中不會(huì )達到金屬化合的熔點(diǎn)，所以和在其他材質(zhì)上的繪畫(huà)原理是一致的。當釉和瓷器產(chǎn)生以后，溫度升高，一方面金屬化合物達到熔點(diǎn)后色彩就隨之發(fā)生了改變，另一方面陶瓷施釉后，在陶瓷表面形成一層高溫下流動(dòng)的釉層，在當時(shí)的科學(xué)技術(shù)條件下不足以解決釉上和釉下的金屬物發(fā)色顏料問(wèn)題。以及色料和釉子的結合問(wèn)題。所以，自春秋到魏晉南北朝直至隋唐以前，幾乎難以見(jiàn)到瓷器上的繪畫(huà)形式的出現。
3、成熟階段
原始瓷器產(chǎn)生之后隨著(zhù)科技的發(fā)展，經(jīng)過(guò)三國、兩晉、南北朝，在坯、釉質(zhì)量上產(chǎn)生了不同程度的提高，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發(fā)展，另外一個(gè)突破是產(chǎn)生了最早的青瓷釉下彩。另一方面，低溫的唐三色彩釉的燒制，積累了大量陶瓷原料發(fā)色的經(jīng)驗。使繪畫(huà)的效果體現在陶瓷上成為可能。長(cháng)沙窯釉下彩工藝的創(chuàng )燒，釉下的褐，綠彩繪以花鳥(niǎo)，人物畫(huà)及書(shū)法詩(shī)歌做裝飾，是冶陶瓷、書(shū)畫(huà)于一爐的最初明證和范例。宋人在制瓷工藝上達到了一個(gè)新的美學(xué)境界。尤其宋代民窯磁州窯，已經(jīng)大量的制作出了用金屬元素鐵著(zhù)色的釉下彩。不少磁州窯器物上面借鑒了當時(shí)流行的畫(huà)法和書(shū)法。由此證明陶瓷繪畫(huà)在宋代已經(jīng)基本解決了借鑒繪畫(huà)語(yǔ)言的基本材料和工藝問(wèn)題。同時(shí)也為宋以后景德鎮青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了基礎。元代制瓷工藝在前代工藝基礎繼續發(fā)展，景德鎮在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制胎原料的進(jìn)步，采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法，提高了燒成溫度，減少了器物變形，胎質(zhì)更為細膩。其次是青花，釉里紅的燒成，使中國繪畫(huà)技巧與制瓷工藝的結合更趨成熟，釉下彩瓷發(fā)展到一個(gè)新的階段。
4、日臻完美階段
明清瓷器明、清時(shí)期是我國瓷器發(fā)展史上的極盛時(shí)期。在歷代陶瓷實(shí)踐和科技發(fā)展的支持下彩瓷得到巨大的發(fā)展，彩秞品種豐富多彩，“其彩色，則霽紅、礬紅、霽青、粉青、冬青、紫綠、金、銀、漆黑、雜彩，隨意而施�！绷硗庥诿鞒履觊g創(chuàng )的五彩瓷，由宋元釉上加彩的基礎上發(fā)展而來(lái)。在青花瓷和五彩瓷的基礎上創(chuàng )燒出了斗彩瓷，在從國外引進(jìn)的彩料基礎上創(chuàng )燒出了琺瑯瓷。在五彩瓷基礎上，吸收琺瑯彩制作工藝而創(chuàng )制粉彩瓷器。清光緒年間，先自德國后自日本輸入彩繪顏料基礎上燒制成新彩瓷。
三、當代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與展望
中國當代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)在新世紀現代陶藝變革中仍然呈現出了某些突出的發(fā)展藝術(shù)特征，凸顯其蓬勃的發(fā)展態(tài)勢。首先，更強的兼容性是中國當代語(yǔ)境下陶瓷繪畫(huà)最突出的發(fā)展特征。上世紀末的中國陶瓷繪畫(huà)雖然也呈現出兼容與綜合發(fā)展態(tài)勢，陶瓷繪畫(huà)在新世紀出現的后現代藝術(shù)之風(fēng)，所有的風(fēng)格流派之間的壁壘兒乎都被打破，五花八門(mén)的具有鮮明個(gè)性特征的藝術(shù)表現都被寬容，兒乎所有進(jìn)入瓷畫(huà)界的外來(lái)者都能以其個(gè)性語(yǔ)言而找到一席之地�，F代陶藝力量給傳統帶來(lái)顯著(zhù)的沖擊，代表了新世紀的審美精神和文化訴求，而現代陶瓷繪畫(huà)家們也正在力圖擺脫西方現代藝術(shù)影響，而創(chuàng )造出具有濃郁中國民族風(fēng)的后現代作品，走出一條符合中國特色的后現代陶瓷繪畫(huà)發(fā)展新路。
四、結論
中陶瓷國繪雖然畫(huà)有著(zhù)悠久的實(shí)踐歷史，經(jīng)過(guò)個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展明清時(shí)期陶瓷繪畫(huà)已經(jīng)完全占據了陶瓷裝飾的主流，但是一直沒(méi)有關(guān)于陶瓷繪畫(huà)系統的研究，直到上世紀末才有“陶瓷繪畫(huà)”概念的提出，陶瓷繪畫(huà)作為一門(mén)獨立的藝術(shù)發(fā)展形式的有著(zhù)特殊的歷史傳承和發(fā)展脈絡(luò )，陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)有著(zhù)共同的起源，既有互相影響，又有獨立發(fā)展，再融合借鑒的過(guò)程。陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)雖然無(wú)論從繪畫(huà)形式，還是從繪畫(huà)特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫(huà)語(yǔ)言。形成了有別于繪畫(huà)的特殊藝術(shù)語(yǔ)言。
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