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莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記（精選13篇）
導語(yǔ)：讀書(shū)筆記是指讀書(shū)時(shí)為了把自己的讀書(shū)心得記錄下來(lái)或為了把文中的精彩部分整理出來(lái)而做的筆記。在讀書(shū)時(shí)，寫(xiě)讀書(shū)筆記是訓練閱讀的好方法。以下是關(guān)于莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記，歡迎閱讀。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇1
莎士比亞，英國著(zhù)名戲劇家和詩(shī)人，出生于沃里克郡斯特拉福鎮的一個(gè)富裕市民家庭。莎士比亞是16世紀后半葉到17世紀初英國最著(zhù)名的作家，也是歐洲文藝復興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他共寫(xiě)有37部戲劇，154首14行詩(shī)，兩首長(cháng)詩(shī)和其他詩(shī)歌。馬克思稱(chēng)莎士比亞為“人類(lèi)最偉大的天才之一”，恩格斯盛贊其作品的現實(shí)主義精神與情節的生動(dòng)性、豐富性。
莎士比亞在類(lèi)型眾多的劇本(包括喜劇，悲劇，歷史勵，傳奇劇)中，塑造了數以千計的各式各樣的人物，豐富了戲劇藝術(shù)的人物畫(huà)廊。上自高貴的國王大臣，下至普通的平民百姓，性格各殊：面貌各異。即使是同一階層的人物，如莎氏所創(chuàng )造的帝王將相凱撒、理查三世、亨利四世、亨利五世、麥克佩斯、李耳王等，既有其作為統治者的共同特點(diǎn)，更有其不同的個(gè)性，可以說(shuō)沒(méi)有一個(gè)是雷同的、相似的。再以莎氏筆下的一系列鮮明生動(dòng)的女性形象而言，朱麗葉、鮑西婭、考狄莉亞、黛絲德蒙娜、奧菲利婭等，也決非用善良、真摯、熱情等詞語(yǔ)所能概括的。至于一些被公認的突出的藝術(shù)典型，如漢姆萊特、奧瑟羅、夏洛克、福斯泰夫等，更是人各一面，呼之欲出。僅以《威尼斯商人》中的夏洛克為例，他不是單一的兇狠的吝嗇鬼，舊式的高li貸者，而是被作者賦予豐富的思想感情，復雜的性格特征。俄國批判現實(shí)主義作家普希金在把夏洛克同莫里哀創(chuàng )造的吝嗇鬼形象作分析比較時(shí)指出，“莫里哀筆下的吝嗇鬼只是吝嗇——如此而已；莎士比亞筆下的夏洛克則是吝嗇。機警、復仇心重、對女兒慈愛(ài)、機智等等”，特別是莎士比亞在剖析夏洛克瘋狂的貪財欲時(shí)，兼以飽蘸同情的筆觸刻畫(huà)他備受基督教徒ling辱而產(chǎn)生的復仇心。他的復雜的內心世界，不僅是由于夏洛克同安東尼奧個(gè)人之間私仇的激化而引起的，而且涉及到了歐洲長(cháng)期以來(lái)就存在著(zhù)的猶太人和基督教之間對立的矛盾，具有特定的`社會(huì )原因。
“情節的生動(dòng)性和豐富性”是莎劇又一鮮明的藝術(shù)特色。莎士比亞為了刻畫(huà)形形色色人物的性格，反映錯綜復雜的社會(huì )畫(huà)面，增強濃郁的現實(shí)生活氣息，遵循現實(shí)主義的創(chuàng )作原則，打破了古希臘羅馬悲喜劇的嚴格界限，不受古典戲劇“三一律”的束縛，往往在劇本里特意設計和安排了兩個(gè)以上的故事情節(《仲夏夜之夢(mèng)》中多至四條線(xiàn)索)，或平行發(fā)展，或曲折交錯，彼此對照，互相補充。悲劇《哈姆雷特》頭緒紛繁，矛盾復雜，僅以復仇的線(xiàn)索而言，就有三條：丹麥王子哈姆萊特為父復仇而展開(kāi)的同封建王權的代麥克勞狄斯之間的驚心動(dòng)魄的斗爭，小福丁布拉斯和雷歐提斯為泄私憤、報私仇分別所進(jìn)行的復仇盲舉。其中，以前者為主線(xiàn)，后者為副線(xiàn)，副線(xiàn)從屬于主線(xiàn)，推動(dòng)主要情節的發(fā)展。
個(gè)性鮮明的人物語(yǔ)言又是另一大特點(diǎn)。莎劇的人物語(yǔ)言，生動(dòng)活潑，豐富多彩，聞其聲若見(jiàn)其人，完全符合人物的個(gè)性特點(diǎn)，做到了個(gè)性化和形象化的結合，哲理性和抒情性的交融。有時(shí)溫文爾雅，有時(shí)明白暢曉，有時(shí)妙語(yǔ)連珠，有時(shí)語(yǔ)無(wú)倫次，這一切均取決于他內心矛盾的斗爭和思想性格的發(fā)展。特別是作者精心設計了許多精彩的內心獨白，揭示他的精神世界，豐富和深化他的性格特征。
上述莎土比亞戲劇創(chuàng )作的藝術(shù)特色，是他長(cháng)期以來(lái)堅持探索、勇于創(chuàng )新的結晶，更是他現實(shí)主義創(chuàng )作原則具體運用的產(chǎn)物�？傊�，讀了莎士比亞戲劇，受益匪淺。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇2
《莎士比亞戲劇故事集》包含了許多大大小小的富有詩(shī)意、蘊含深刻哲理的故事。這些故事題材新穎、深刻，突破了悲劇與喜劇的界限，努力反映生活的真實(shí)面目�？芍^是值得我們高中生細細品讀的一部佳作。
一、題材新穎、豐富、深刻
例如《哈姆雷特》中，哈姆雷特死去的父親的靈魂，《仲夏夜之夢(mèng)》的仙王與仙后。這些都是作者在現實(shí)的基礎上所摻入的魔幻元素。這使得文章題材更加新穎。再例如《冬天的故事》中，國王里昂提斯對自己妻子赫米溫妮的胡亂猜疑，在殺死王后后國王的追悔莫及�！督源髿g喜》中，公爵的弟弟將其哥哥趕走，攛掇權位，到后來(lái)公爵的弟弟歸還權位，公爵恢復地位。這些新奇而曲折的故事情節并上新穎的題材，就使得文章內容更加豐富，增強了故事的'趣味性，更能夠吸引讀者的眼球。 而縱觀(guān)其所有作品，都有著(zhù)一個(gè)共同而深刻的價(jià)值觀(guān)——善有善報，惡有惡報。（善良的國王無(wú)論怎樣最后都會(huì )恢復王位，而那個(gè)篡奪王位的人最后都會(huì )受到應得的懲罰等）
二、故事情節突破了悲劇和喜劇之間的局限
例如故事《暴風(fēng)雨》中，故事情節從普洛斯彼羅被安東尼奧聯(lián)合那不勒斯的國王趕出自己的王國這一悲劇進(jìn)展到后來(lái)安東尼奧和那不勒斯受到應有的懲罰，普洛斯彼羅的女兒收獲愛(ài)情，普洛斯彼羅恢復王位這一喜劇。
再例如《威尼斯商人》中，就在惡毒的商人夏洛克即將得逞的時(shí)候，機智聰慧的鮑西亞的一通辯護及時(shí)地阻止了夏洛克的罪行，于情急之中挽救了善良的安東尼奧。并且反過(guò)來(lái)起訴夏洛克，讓夏洛克受到了其應有的懲罰。原來(lái)本是悲劇的劇情卻在突然之間變成了喜劇，故事情節能夠瞬間在悲劇與喜劇之間自如轉化。這極大地調動(dòng)了讀者的思想情緒，讓讀者的心情隨著(zhù)曲折的故事情節上下波動(dòng)，使得讀者身臨其境、回味無(wú)窮。
三、極力反映了生活本來(lái)的面目
縱觀(guān)全書(shū)所有故事，劇情都來(lái)自于生活。
無(wú)論是皇宮里普洛斯彼羅的弟弟對其公爵哥哥的謀權篡位，還是國王里昂提 斯對皇后赫米溫妮的胡亂猜疑，無(wú)論是三女兒對其父親李爾王無(wú)私的愛(ài)，還是羅密歐與茱麗葉之間堅貞不渝的愛(ài)情，這些劇情都是取自于生活。因此，人們常常感覺(jué)在莎士比亞的戲劇中有著(zhù)自己的影子。而我們也可以這些戲劇故事中獲得生活的啟示，明確正確的方向，走上正確的道路。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇3
馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說(shuō)：“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩，婉轉的對話(huà)，曲折的情節，都把我深深的吸引了進(jìn)去。對于《莎士比亞戲劇》這本書(shū)，我已沉入其中。
在《哈姆雷特》這部戲劇中，主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時(shí)代的哈姆雷特并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)什么大的挫折和阻礙，思想十分單純。好景不長(cháng)，哈姆雷特的父親去世了，在德國接受教育的他回國，得知自己的母親在父親死了一個(gè)月后就改嫁給篡奪王位的叔父，在哈姆雷特的心中開(kāi)始漸漸的對這個(gè)世界的事進(jìn)行了懷疑，他明白了，世界上沒(méi)有完美的東西。有很多人可能會(huì )講他母親的不好，可她母親本是個(gè)善良的.人，在嫁與不嫁之間，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運。
哈姆雷特一心想復仇，但他要殺的是他的母親和叔父，就算殺了他們他又能怎么樣？所以流傳至今的名言：“生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問(wèn)題�！庇纱苏Q生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領(lǐng)一批人沖進(jìn)宮來(lái)，要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會(huì )，在雷歐提斯的劍上蘸了毒，同時(shí)還準備好毒酒，以便將哈姆雷特除掉。最后，哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍，王后飲了毒酒，奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死，哈姆雷特只能留下遺囑，讓好友霍拉旭完成他的心愿。
故事的結尾，塑造了一個(gè)十分悲劇的收場(chǎng)，幾乎所有的人都死了，而這正是現實(shí)所在，他們試圖去改變現實(shí)，最終什么也沒(méi)有改變。這種無(wú)奈，在每個(gè)人身上都有體現，也許這就是人本身的最大的不幸。
而《威尼斯商人》在我們初中的時(shí)候就已經(jīng)有所接觸了，在《威尼斯商人》中，有一個(gè)叫鮑西亞的富人女孩，按照她父親的遺囑，她得到了三個(gè)盒子：一個(gè)金盒子，一個(gè)銀盒子，還有一個(gè)鉛盒子。其中一個(gè)盒子里面裝著(zhù)她的畫(huà)像，如果哪個(gè)男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個(gè)男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她……威尼斯：鎮上有一個(gè)年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏(yíng)得鮑西亞。但是，為了達到自己的愿望，他需要三千達克特，這可是一大筆錢(qián)。而后他向好友，富商安東尼奧求助，而安東尼奧手頭上暫時(shí)也無(wú)法拿出這么多錢(qián)，他只能向一個(gè)富有的猶太人夏洛克借錢(qián)，而夏洛克提出了一個(gè)奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話(huà)，他將會(huì )從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子，鉛匣，也就是裝有伊人肖像的匣子，也贏(yíng)得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計劃沒(méi)有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無(wú)法做到，只好認輸。這戲劇告訴了我，何事無(wú)需太計較，或許太計較也不是什么好事。
莎士比亞的作品中諸如此類(lèi)的成功戲劇還有很多，對于評價(jià)《莎士比亞戲劇》，我們應該這樣考慮，如果沒(méi)有莎士比亞本人，根本就不會(huì )有他這部無(wú)與倫比的作品。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇4
在寒假的閑暇中，我總忘不了去讀一本名著(zhù)。去細細的品位，理解。其實(shí)說(shuō)讀《莎士比亞悲喜劇》并不準確，我讀的僅僅是悲劇部分，或許這與我的性格有些聯(lián)系吧。
悲劇部分分為二部，我想介紹的是大家比較熟悉的一部——《羅密歐與茱麗葉》。對此大家可能經(jīng)常耳聞，并大概知道是一部浪漫的悲劇愛(ài)情故事可卻不知道其中的波折，與命運的不公。羅密歐生在一個(gè)貴族家庭，而茱麗葉生在另一個(gè)貴族家庭。羅密歐英俊瀟灑，茱麗葉美麗動(dòng)人。然而他們所在的'家庭卻有著(zhù)深厚的世仇。
在一次舞會(huì )上，羅密歐看見(jiàn)了茱麗葉，并且一見(jiàn)鐘情在簡(jiǎn)短的攀談中，茱麗葉也對這個(gè)英俊的小伙子產(chǎn)生了好感。后來(lái)在羅密歐熱烈追逐下，茱麗葉放下了家族的世仇，與羅密歐相愛(ài)并結婚。然而再一次不期而遇中，茱麗葉的表哥與羅密歐的朋友撞見(jiàn)，并準備決斗，羅密歐因為茱麗葉的關(guān)系阻止了兩人的決斗，沒(méi)想到茱麗葉的表哥暗中偷襲刺中羅密歐朋友的要害最終致死，羅密歐因為好友的死而憤怒沖去與其決斗結果勝出并將其殺死。后來(lái)在法庭的審判中，羅密歐被驅逐出境。禍不單行，有一位伯爵向茱麗葉提親，朱麗葉的父親擅自答應了。茱麗葉沒(méi)辦法，只好向教堂見(jiàn)證她與羅密歐結婚的神父求助。神父給了她一種可以在12小時(shí)內讓人處于假死狀態(tài)。神父讓朱麗葉在結婚前晚服下藥讓家人以為她死了，將其下葬。神父去通知羅密歐將你從墓地挖出并將你接走。事情如期進(jìn)行著(zhù)——茱麗葉服藥，家人將其下葬，然而神父還沒(méi)趕到通知羅密歐，羅密歐就接到茱麗葉死亡的消息。羅密歐跑到茱麗葉的墓地，看到“死去”的茱麗葉悲憤欲絕服下毒藥死在茱麗葉身邊，神父還是來(lái)晚了一步。茱麗葉也在這是醒來(lái)，得知計劃失敗且無(wú)力回天就用小刀將自己刺死。
后來(lái)兩族人都趕來(lái)了，聽(tīng)神父道出原委，知道是世仇害的這一切，追悔莫及卻為時(shí)已晚。然而在這一刻兩族人將多年的世仇化解了……
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇5
悲劇，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)多么令人傷感的名詞，自古以來(lái)很多人用自己的筆寫(xiě)出了一部部悲劇集，它們都反映著(zhù)寫(xiě)作者對社會(huì )和現實(shí)的態(tài)度�！渡勘葋啽瘎〖肪褪悄莻�(gè)時(shí)期，他為我們展示出的當時(shí)社會(huì )的風(fēng)貌，讓人讀了不得不為書(shū)中的人物嘆息，悲哀。
爵士麥克白本來(lái)是一個(gè)正直的人，當他勝仗回來(lái)，女巫預言他將成為國王，但以后的一代代國王卻是他朋友班柯的后代。他將這些話(huà)放在心上，起了貪念，與妻子密謀殘害了國王，為了鞏固自己的王位，并狠下毒手，將自己的朋友殺害，他的意志已被欲望摧垮，但他的良心還存在，他總是被惡夢(mèng)纏身，老是出現幻象，每天都生活在恐懼中，他的妻子因受到良心的遣責而死去，他依然想最后一搏，卻死在了先王的兒子（儲君）的手中，這就讓我們在悲劇中看到人不要太過(guò)貪心，以平常心去對待生活，要不然只能自食其果。
李爾王是一個(gè)仁厚善良的老國王，有三個(gè)女兒，分國土時(shí)，因為小女兒真誠說(shuō)實(shí)話(huà)而遷怒了國王，一無(wú)所有。兩個(gè)姐姐用自己的甜言蜜語(yǔ)哄騙了年邁的國王，并在得到國土之后，將自己的父親拋棄。經(jīng)過(guò)種種挫折與磨難，老國王與小女兒死在獄中，他也明白了雖然說(shuō)的話(huà)他不喜歡聽(tīng)，但出自真心，兩個(gè)大女兒用甜言蜜語(yǔ)只能是一種欺騙。陰險的大女兒也最終受到懲罰，正義最終戰勝了邪惡，但善良的人們卻永遠長(cháng)眠于天堂，他們雖然死去，卻依然為人們紀念。因為他們的正義與善良始終在指導著(zhù)人們。它告訴了我們做人不僅要明辨是非，作為兒女更應懂得孝，但正義終究要戰勝邪惡，我們要相信真理。
哈姆雷特是以為王子，他有一個(gè)善良正直的父親，有一個(gè)美麗溫柔的母親，但他丑惡的叔父卻殺死了他的父親，強娶了他的母親，哈姆雷特為了給父親報仇，不得不裝瘋，后來(lái)，叔父懷疑，想除掉他，把他逼到英格蘭，想借此殺死他，并設計圈套，致他于死地，善良單純的哈姆勒特上當了，死在毒箭之下，在他升入天堂的.那一刻，他用最后的力氣殺死了他的叔父，最后閉上了他的眼睛，哈姆雷了為父報仇，不顧自己的性命，他用自己的生命換來(lái)了父親的安息和國家的安寧，人民的穩定，他雖然死了，卻被人們牢記。
悲劇讓我們惋惜，讓人心悸，但悲劇也是一種美，在種種悲歡離合之中，讓我們懂得了更多真善美，也向世人展示了一種悲傷之中更應堅強的信念，也許我們每個(gè)人都在扮演者悲劇中的人物，但我們依然感到是如此勇敢，因為我們能夠發(fā)現悲劇中自己的影子，并且不斷的去體驗那悲劇中帶給我們的啟示與警告，讓悲劇成為一種沒(méi)，我們也許會(huì )更加懂得去如何面對它，勇敢地去扮演屬于自己的悲劇角色。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇6
早就對歐洲文藝復興時(shí)代偉大的戲劇家莎士比亞有所耳聞，但對他的了解始終停留在一個(gè)“偉大”上，至于生平、著(zhù)作等一概不知。偶然從書(shū)柜里翻出一本《莎士比亞悲劇集》，便饒有興致地翻閱起來(lái)。
《莎士比亞悲劇集》包括他的五部劇本——《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》。就我個(gè)人來(lái)講，還是對第一部《羅密歐與朱麗葉》感觸頗深。
《羅密歐與朱麗葉》的愛(ài)情故事其動(dòng)人之處有許多。首先是兩位情竇初開(kāi)的少男少女對彼此的一見(jiàn)鐘情，其情之純美高潔令人艷羨；其次，這對戀人因家族世仇而不得不遭遇磨難，他們卻能堅守彼此與對方浪漫而多難的愛(ài)情令人不得不潸然淚下；另外，為切合悲劇氛圍而營(yíng)造的悲楚結局與他們深情甜蜜的愛(ài)情形成極鮮明的對比，從而令凡是有些許感性之心的人觸動(dòng)甚至因不舍而悲慟。對羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情不舍，對他們?yōu)閮蓚�(gè)積下世仇的家族舍棄的生命不舍。我認為這是極適合我們這一年齡的人看的，因為這正迎合了我們對愛(ài)情的美好憧憬，又讓我們體會(huì )到世間的冷暖，同時(shí)還使我們的情感細膩，感覺(jué)直觀(guān)化。
《哈姆雷特》又稱(chēng)《王子復仇記》，描述的是丹麥王子哈姆雷特因叔父篡父皇之位，娶母后為妻，并在父皇靈魂的指點(diǎn)下為父報仇的故事。這一故事真是極為悲慘：它的起因是叔父篡位，父王被殺，母后改嫁；經(jīng)過(guò)則是許多陰謀的交織以及哈姆雷特復仇一次次的錯失良機；結局則是哈姆雷特與情人的哥哥比劍，雙雙斃命于一把浸了毒藥的劍，國王（叔父）被哈姆雷特在臨死前刺死，母后則服下國王為哈姆雷特準備的毒藥死去了。盡管哈姆雷特最終復了仇，但他仍未實(shí)現改變丹麥現狀的宏偉理想，這終又是一個(gè)悲劇。
《奧瑟羅》則深入剖析了因嫉妒、猜疑、陰謀陷害、盲目輕信、魯莽行事造成的惡果。摩爾人奧瑟羅娶了元老的女兒苔絲狄夢(mèng)娜為妻后，他的旗官伊阿古嫉妒奧瑟羅的副將凱西奧，便在奧瑟羅面前煽風(fēng)點(diǎn)火并制造了一場(chǎng)陰謀——將奧瑟羅給苔絲狄夢(mèng)娜的信物手帕丟在凱西奧的臥室里，并讓奧瑟羅看見(jiàn)凱西奧一提到苔絲狄蒙娜和她的手帕就喜形于色。他的陰謀得逞了，奧瑟羅親手殺死了苔絲狄夢(mèng)娜。但他得知真相后，憤怒地將伊阿古殺死并自刎了，最終凱西奧接替奧瑟羅指揮軍隊。我認為這并沒(méi)有悲到極點(diǎn)，因為真相終被揭開(kāi)，魯莽的，嫉妒的人都在最后消失了，只可惜無(wú)辜的苔絲狄夢(mèng)娜成為這場(chǎng)陰謀的.犧牲品了。
《李爾王》講述的是李爾年老體衰，將財產(chǎn)分給了兩個(gè)虛偽奉承的女兒，而小女兒考迪利婭在沒(méi)有一份嫁妝的情況下被封為法蘭西皇后。想要頤養天年的李爾按規定要在大女兒和二女兒處輪流住，但大女兒高納瑞對父親百般刁難，李爾只好投奔二女兒里根，不想里根對他更為殘忍。里爾在憤怒出走的途中遇到被其父葛羅斯特之庶子埃特蒙陷害的埃特加。后來(lái)是忠臣葛羅斯特向法蘭西王求助出兵討伐不義的兩位公主，慘遭挖眼極刑。李爾王因此才與小女兒考迪利婭團聚，一起出兵討伐。不幸兩人被俘，考迪利婭被埃特蒙派人縊死，李爾王也抱著(zhù)考第利亞的尸體死去。但最終害人的埃特蒙被重整旗鼓的埃特加殺死了。
《麥克白》圍繞著(zhù)三個(gè)女巫的預言開(kāi)展，似乎毫無(wú)懸念。麥克白的陰謀得逞直至他的敗落深刻揭露了政治的黑暗與罪惡，因而引得悲慘的下場(chǎng)。
莎劇的魅力值得去欣賞與學(xué)習，他華麗文字背后的主旨更值得去品位。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇7
這些故事是為年輕的讀者寫(xiě)的，當作他們研究莎士比亞作品的一個(gè)初階。為了這個(gè)緣故，我們曾盡可能地采用原作的語(yǔ)言。在為把原作編寫(xiě)成為前后連貫的普通故事形式而加進(jìn)去的詞句上，我們也曾仔細斟酌，竭力做到不至于損害原作語(yǔ)言的美。因此，我們曾盡量避免使用莎士比亞時(shí)代以后流行的語(yǔ)言。
年輕的讀者將來(lái)讀到這些故事所根據的原作的時(shí)候，會(huì )發(fā)現在由悲劇編寫(xiě)成的故事方面，莎士比亞自己的語(yǔ)言時(shí)常沒(méi)有經(jīng)過(guò)很大改動(dòng)就在故事的敘述或是對話(huà)里出現了；然而在根據喜劇改編的故事方面，我們幾乎沒(méi)法把莎士比亞的語(yǔ)言改成敘述的文字，因此，對不習慣于戲劇形式的年輕讀者來(lái)說(shuō)，對話(huà)恐怕用得太多了些。如果這是個(gè)缺陷的話(huà)，這也是由于我們一心一意想讓大家盡量讀到莎士比亞自己的語(yǔ)言。年輕的讀者念到“他說(shuō)”、“她說(shuō)”以及一問(wèn)一答的地方要是感到厭煩的話(huà)，請他們多多諒解，因為只有這樣才能叫他們略微嘗嘗原作的精華。莎士比亞的戲劇是一座豐富的寶藏，他們得等年紀再大一些的時(shí)候才能去欣賞。這些故事只是從那座寶藏里抽出來(lái)的一些渺小、毫無(wú)光彩的銅錢(qián)，充其量也不過(guò)是根據莎士比亞完美無(wú)比的圖畫(huà)臨摹下來(lái)的復制品，模模糊糊，很不完整。這些故事的確模糊、不完整，為了使它們念起來(lái)像散文，我們不得不把莎士比亞的許多絕妙詞句改得遠不能表達原作的含義，這樣一來(lái)，就常常破壞了莎士比亞語(yǔ)言的美。即使有些地方我們一字不動(dòng)地采用了原作的自由體詩(shī)，這樣，希望利用原作的樸素簡(jiǎn)潔叫年輕的讀者以為讀的是散文；然而把莎士比亞的語(yǔ)言從它天然的土壤和野生的充滿(mǎn)詩(shī)意的花園里移植過(guò)來(lái)，無(wú)論怎樣總要損傷不少它固有的美。
我們曾經(jīng)想把這些故事寫(xiě)得叫年紀很小的.孩子讀起來(lái)也容易懂。我們時(shí)時(shí)刻刻想著(zhù)盡量朝這個(gè)方向去做，可是大部分故事的主題使得這個(gè)意圖很難實(shí)現。把男男女女的經(jīng)歷用幼小的心靈所容易理解的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)，可真不是件容易做到的事。
年輕的讀者看完了，一定會(huì )認為這些故事足以豐富大家的想像，提高大家的品質(zhì)，使他們拋棄一切自私的、惟利是圖的念頭；這些故事教給他們一切美好的、高貴的思想和行為，叫他們有禮貌、仁慈、慷慨、富同情心，這些也正是我們自己的愿望。我們還希望年輕的讀者長(cháng)大了讀莎士比亞原來(lái)的戲劇的時(shí)候，更會(huì )證明是這樣，因為他的作品里充滿(mǎn)了教給人這些美德的范例。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇8
不知道是因為《李爾王》《奧賽羅》《仲夏夜之夢(mèng)》太過(guò)出名已經(jīng)耳熟能詳，還是因為成長(cháng)教會(huì )了我們用不同的角度欣賞，看完了整個(gè)《莎士比亞戲劇故事集》之后，印象最深刻的竟然是之前未曾聽(tīng)聞的《雅典的泰門(mén)》。
泰門(mén)是一個(gè)樂(lè )善好施的善良富人，他的善只是善，沒(méi)有是非對錯的判斷，有人需要他便給與，不管這個(gè)人是否在欺騙。在他的世界里，他怎樣對別人，別人也會(huì )怎樣對他。
然而這個(gè)世界怎么會(huì )同他所想的那樣美好？我想是上帝也看不過(guò)去他如此的揮霍自己的善良，于是，他貧窮了。當他需要別人幫助的時(shí)候，他被拒絕了。
這種極度的差別對待，讓他變得極端，他“瘋了”。
他從前有多愛(ài)他的“朋友”，最后就有多憎恨人類(lèi)。他看懂了謊言和欺騙，卻也再看不見(jiàn)真誠和善良。當他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時(shí)，他將自己發(fā)現的金子贈送給用來(lái)打敗雅典的軍隊。他詛咒雅典城民的死亡，帶著(zhù)他的憤怒和怨恨。
最后泰門(mén)死去了，他在自己的墓碑上銘刻著(zhù)對人性之惡的詛咒。
這是一個(gè)簡(jiǎn)單的'故事，情節簡(jiǎn)單，但是內涵卻很豐富。到底是“金錢(qián)是罪惡的根源”，還是“人性本貪”？沒(méi)有誰(shuí)能為這個(gè)悲劇找出一個(gè)合理的原因。
因為是精縮的短片小說(shuō)，是戲劇轉化成的故事，所以，很容易就看得到整體，不再鉆進(jìn)某個(gè)細節去推敲其中的因果和作者所表達的內容。也沒(méi)有時(shí)間將自己融入人物內心去感受他的喜怒哀樂(lè )。我只是客觀(guān)的在看一個(gè)故事一個(gè)老人，然后感嘆一句，這是個(gè)悲劇。
《雅典的泰門(mén)》是莎翁最后一部悲劇。這個(gè)悲劇給人的警醒更具社會(huì )意義。不同于其他作品中因主人公的“嫉妒”“仇恨”“自私”等感情所導致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是“善”，泰門(mén)的善，沒(méi)能給他善終。而別人貪卻不見(jiàn)得泰門(mén)更加悲慘。我覺(jué)得這才是這個(gè)故事最大的悲。
故事集的形式的讀本，其中每個(gè)故事都刪減了大部分情節。在這種情況下寫(xiě)出來(lái)的感受或許不夠準確，姑且先這樣吧。
最后還是要說(shuō)一句，看書(shū)一定要看正版。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇9
當人們用曼妙的言語(yǔ)以真愛(ài)之名，獻上悅耳的真誠，那時(shí)候自己就該提防了。甜言蜜語(yǔ)，比沼澤更快讓人淪陷其中。
如果沉醉其中，萬(wàn)劫不復的可能不只是一個(gè)人。
男女在相愛(ài)時(shí)，會(huì )互相迷惑，曼妙的身姿，悅耳的嗓音，有力的臂膀，不凡的氣度，都只展示了彼此最美好的形象和姿態(tài)，然后使雙方都沉陷進(jìn)入迷陣。
只有在步入婚姻的殿堂，離開(kāi)了海誓山盟，離開(kāi)了風(fēng)花雪月，瑣碎的日常里，才會(huì )真正了解彼此最真實(shí)的面貌。
真心，當沒(méi)有經(jīng)過(guò)對比和考驗，它總不被看重的，但是經(jīng)過(guò)試探，真心也會(huì )鮮血淋漓。
李爾王為了避免他死后，他的女兒們開(kāi)始勞民傷國的領(lǐng)土之爭，在他在位時(shí)，就開(kāi)始分配實(shí)權和國土給他的女兒們。
他只是想倚仗女兒們對父親的愛(ài)意和尊重，自由自在的度過(guò)晚年。但是他卻用一種最不恰當的方式去測量，女兒對他的愛(ài)意。
他認為，愛(ài)他越深的女兒，越能用極致瑰麗曼妙的言語(yǔ)去贊嘆愛(ài)意。所有靠言語(yǔ)才能呈現的美麗，也必然會(huì )隨著(zhù)行為舉止的無(wú)力而消散。
可惜沒(méi)有人能輕易明白。如他所愿的，大女兒和二女兒都用浩大華麗的言語(yǔ)，去表述她們對父親的愛(ài)意。李爾王對此感到無(wú)比的愉悅，也讓她們得到了相應贊美程度的國土。
但他最寵愛(ài)的小女兒，卻沒(méi)有依照他的要求，贊美他，李爾王對此極度憤怒。他不能忍受小女兒只用這一句，詞匯粗糙但真實(shí)的話(huà)，去表達對父愛(ài)的贊美“我是個(gè)笨拙的人，不會(huì )把我的心涌上我的嘴里；我愛(ài)您只是按照我的名分，一分不多，一分不少�！�
即便他的小女兒可以把余生都服侍他，不再嫁人 ，李爾王也始終認為這太淺薄。他總想用比擬天地的光芒，至高無(wú)上的品德，去展示他的英雄氣概。即便他沒(méi)有此類(lèi)德行，他也想從他人口中獲得榮耀 。
為了那虛假的盛名，李爾王和她斷絕了關(guān)系。他的小女兒沒(méi)有繼承他的一寸土地，全分給了她的姐姐們。他的小女兒也被趕出了他的王國。
幸而他的小女兒──考狄利婭，即便沒(méi)有任何嫁妝，高尚的品德，終究是受著(zhù)祝福的。她的德行，感化了法國國王，她成為了另一個(gè)國家的王后。內心充盈卻身無(wú)分文的人，比起坐擁權勢的人一點(diǎn)也不落魄。
命運從不被誰(shuí)指使，按著(zhù)誰(shuí)的路子走。李爾王期盼的放權后的自由，最后還是沒(méi)有走到他的命里。
他帶了100個(gè)侍從來(lái)他的大女兒的領(lǐng)土居住，結果他只剩下50個(gè)侍從，他自由的意愿被枉顧，失去權利的父親，完全得不到大女兒應該有的尊重。他氣憤的帶著(zhù)剩下的50個(gè)侍從離開(kāi)，希望從二女兒這邊得到安慰。
即便喪失權利，但為人的權利一樣不會(huì )離去。為父為母，就該為兒女的品行承擔責任。為兒為女，就該為父母的安康履行天職。不論人在處于哪種境地，都應該享受的'平等的人權。
但李爾王還是沒(méi)有享受到為父的權利和尊重，他在暴雨天被二女兒趕出家門(mén)。不知道感恩的子女比毒蛇的利齒更痛噬人心。被大雨侵蝕，落魄不堪的他，終于明白權利背后丑陋人性的真相。也才明白除了皇宮和貴族們的房子是金碧輝煌的，平民百姓們的茅草屋都可能擋不住風(fēng)雨。
摯愛(ài)李爾王的小女兒也對父親遭受這樣的苦難而悲傷和憤怒，她向她的姐姐們發(fā)兵，想給父親掙回個(gè)公道和懲戒如此行為的姐姐們，但是她最后戰敗被殺，李爾王問(wèn)訊也悲痛致死，那兩個(gè)不安生的姐姐也沒(méi)落的好下場(chǎng)。
人間悲劇莫過(guò)于此。親情被束縛在貪婪的牢籠里，即便善于偽裝，貪婪的表面如斯美好，深藏的奸邪也會(huì )漸漸露出馬腳。貪婪最終將吞噬完每一寸血肉和罪惡。
我只想讓我的眼睛，看盡真善丑，看得了真，識得清假。日子和時(shí)光都還很長(cháng)。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇10
莎士比亞，是英國文藝復興時(shí)期偉大的劇作家、詩(shī)人，歐洲文藝復興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他被后人譽(yù)為是“最偉大的戲劇大師”。
有幸在學(xué)校圖書(shū)館看到《莎士比亞——最偉大的戲劇大師》一書(shū)，我趕緊借回家�！渡勘葋啞顐ゴ蟮膽騽〈髱煛分饕獙�(xiě)了莎士比亞的生平事跡。莎士比亞小時(shí)候很聰明，不像一般男孩兒那樣淘氣頑皮，喜歡舞刀弄槍。他喜歡閑聊、猜謎語(yǔ)等在其他小朋友看來(lái)比較無(wú)趣的事情，還熱衷于新教。在爸爸帶他看過(guò)一場(chǎng)戲后，莎士比亞就迷上了戲劇。當時(shí)，人們認為演戲是低賤的，演員是低人一等的。像他這樣父親是鎮長(cháng)的家庭，怎么能去演戲呢？父母把他送進(jìn)鎮上的文法學(xué)校，想以此泯滅莎士比亞對戲劇的興趣。但他始終忘不了看戲。
莎士比亞憑借自己的`才華，很快贏(yíng)得了很多人的稱(chēng)贊。但是，以羅伯特·格林為首的一些“大學(xué)才子”卻看不起他。面對他們的侮辱與攻擊，莎士比亞保持緘默，把所有辯解和反駁的時(shí)間精力都用在舞臺上，寫(xiě)出一系列膾炙人口的作品。
盡管得不到父母的支持與理解，盡管遭受刻薄的侮辱與攻擊，盡管遭遇痛失愛(ài)子感情不順等挫折，莎士比亞仍然堅持自己的信念，忠于自己的愛(ài)好，不懈努力，創(chuàng )作出《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《威尼斯商人》等流傳千古的優(yōu)秀劇作，最終成為偉大的戲劇大師。他對理想的執著(zhù)追求，面臨困境毫不退縮的勇敢，為了戲劇事業(yè)堅韌不拔持之以恒的努力，都值得我們肅然起敬。
讓我更喜歡的，是莎士比亞在作品中呈現出的對真善美的追求，對人性美好的表達。他讓人們總是相信，善良能夠戰勝邪惡�！读_密歐與朱麗葉》的經(jīng)典愛(ài)情，經(jīng)久不衰；《威尼斯商人》中的鮑西亞，看重人品，并不在于門(mén)第財富，符合人們對平等自由的追求；《哈姆雷特》鼓勵人們去思考復雜的、甚至是矛盾的情感，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特就是這么來(lái)的。
莎士比亞，不只屬于那個(gè)時(shí)期，而是屬于永遠。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇11
莎士比亞是文藝復興時(shí)期英國最偉大的劇作家、文學(xué)家，英國曾經(jīng)有一句話(huà)“寧可不要一百個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞�！鄙踔劣腥苏f(shuō)：“在英國，有兩本書(shū)是必讀的，一本是《圣經(jīng)》，另一本是《莎士比亞故事集》�！笨梢�(jiàn)莎士比亞在英國人心中的地位有多高。
莎士比亞1564年出生于英國的斯特拉福鎮的一個(gè)富裕的家庭，他從小就酷愛(ài)戲劇，想當演員，但遭到了父親的反對。由于父親是鎮長(cháng)，所以莎士比亞在文法學(xué)校免費學(xué)習�？上�，父親不久被撤掉一切政治職位，莎士比亞被迫輟學(xué)從商。
由于莎士比亞曾經(jīng)上過(guò)文法學(xué)校，所以有著(zhù)很好的文學(xué)基礎。但創(chuàng )作道路并不平穩， 32歲那年，他鐘愛(ài)的幼子哈姆雷特夭折，在《亨利六世》上演后，又遭到了“大學(xué)才子派”格林的諷刺，他企圖削落莎士比亞的斗志，但莎士比亞沒(méi)有就此放棄，他堅強地挺了過(guò)來(lái)，仍然堅持創(chuàng )作。為了激勵自己，他在《麥克白》中寫(xiě)下了這樣一句話(huà)：“黑夜無(wú)論怎樣悠長(cháng)，白晝總會(huì )到來(lái)�！北磉_了自己百折不饒、樂(lè )觀(guān)處世的心態(tài)。
看到這里，我想起了自己。我現在的生活非常優(yōu)越，可以說(shuō)衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，但一遇到困難，卻總易退縮，甚至放棄。記得在學(xué)游泳的時(shí)候，天天重復同一個(gè)動(dòng)作，我嫌麻煩并且怕吃水。一天，老師規定我不停頓地游一個(gè)來(lái)回，在我即將到達終點(diǎn)的時(shí)候，不小心吃了一口水，就停了下來(lái)。原來(lái)可以堅持一下游上一個(gè)來(lái)回，但就是因為我吃了一口水，再一次退縮了 。
想想莎士比亞吧，這點(diǎn)困難是多么微不足道啊!被迫輟學(xué)，痛失幼子，作品受到諷刺，這些打擊幾乎都是致命的，但莎士比亞仍然堅持不懈，寫(xiě)下了影響幾代人的巨著(zhù)，創(chuàng )作了上百部作品，其中就包括著(zhù)名的悲劇三部曲和喜劇三部曲。
讀了這本書(shū)，使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人：諾貝爾，他被稱(chēng)為“炸藥之父”，他發(fā)明的黃色炸藥為人類(lèi)的武器史與工業(yè)史做出了空前的貢獻。
但他在發(fā)明的過(guò)程中也不是一帆風(fēng)順的，常常是冒著(zhù)生命危險，甚至在一次試驗中把自己的`弟弟炸死了，但他還是強忍著(zhù)悲痛，繼續進(jìn)行試驗。經(jīng)過(guò)無(wú)數次的試驗和無(wú)數次的失敗，諾貝爾終于發(fā)明出了黃色炸藥�，F在，世界上最高級的獎項就是以他的名字命名的，用于表彰具備百折不饒精神的、在各個(gè)領(lǐng)域做出貢獻的人。
讀了這本書(shū)，我的腦海里又一次回蕩著(zhù)“樂(lè )圣”貝多芬的那句話(huà)：“我要扼住命運的喉嚨，它決不能使我完全屈服!”
《莎士比亞》，使我明白了一個(gè)道理：凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神，絕不向困難低頭�！渡勘葋啞�，它為我的人生加油!
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇12
相信命運嗎？相信預言嗎？還是你兩者都相信。
悲劇是如何產(chǎn)生的，命運的東西，還是愚昧的相信。
《麥克白》，也許就是這樣的。麥克白是個(gè)曾經(jīng)正直的人。但是在巫婆的預言下，殺死了肯特國王，然后誣陷給兩位王子，然后登基上了王位。但是，我唯一不理解的是，為了一個(gè)子孫后代也可以成為王，就要殺掉班柯將軍和他的兒子�？梢�(jiàn)利欲熏心，到最后還是身敗名裂，死的其所的下場(chǎng)，就為了一個(gè)他的后代不是國王而背負一時(shí)罵名，值得嗎？
《李爾王》呢，講的是老年的李爾王問(wèn)三個(gè)女兒對自己的愛(ài)意，前兩個(gè)女兒巧舌如簧，拿到了各自的三分之一的領(lǐng)土后，小女兒被趕走，卻被法蘭西的國王娶做皇后。兩個(gè)女兒對李爾王兇相畢露，而愛(ài)德露也陷害了自己的父親和兄弟，致使自己的哥哥成了乞丐，而父親被挖去了雙眼。但是，后來(lái)的李爾王和小女兒都死去了，雖然正義得到了伸張，但是都是喜憂(yōu)半參的結局。
《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》都是這樣，為了愛(ài)情，卻如此的'仇恨和陰差陽(yáng)錯。哈姆雷特王子為了愛(ài)情，又為了自己的利益，一錯再錯，最后死亡。羅密歐和朱麗葉用了自己的死亡，來(lái)?yè)Q取了本來(lái)為宿敵的兩大世家的和解。
莎士比亞的四大悲劇，被收錄在這本書(shū)中，供人瞻仰。
這里的故事主人公，都是惹人憐惜的。麥克白、李爾王、哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉。但是，他們最后都死去了，死的很慘，后三者死的很高傲，讓人尊敬。為了親情，愛(ài)情。
悲劇是如何產(chǎn)生的，就是這樣產(chǎn)生的。他們來(lái)源于人心中最悲傷地東西。
可以說(shuō)是命運，因為命運告訴了麥克白他后來(lái)的命運，以及最悲慘的結局。
也可以說(shuō)是昏庸。就像是李爾王，喜歡聽(tīng)阿諛?lè )畛械脑?huà)，到最后使自己和小女兒落了個(gè)悲慘的結局。
也可以說(shuō)是報復。為了報復，裝瘋賣(mài)傻，誤殺了最心愛(ài)的人的父親，逼瘋了最親愛(ài)的人，最后又導致了她的死亡，自己最后被利刃上的毒藥給毒死。
也可以說(shuō)是愛(ài)情。為了愛(ài)情，一個(gè)人裝死，而另一個(gè)人喝了毒酒，倒在裝死人的身邊，而醒來(lái)之后的裝死人，看見(jiàn)了已經(jīng)死去的愛(ài)人，拔出匕首，也自殺了。他們的愛(ài)情在現實(shí)世界上結束了，然后他們的死亡，使雙方的家族成了好朋友。
也許，悲劇的背后，總是有著(zhù)犧牲，但是卻又有著(zhù)另外的受益人。
也許，喜劇和悲劇永遠都是共同的存在，悲劇了的人犧牲了自己，來(lái)讓別人成就了喜劇。
再也許，莎士比亞的悲劇集也許，同時(shí)又是喜劇集，因為他們最后的結局都是美好的，并不能算完整的悲劇，只能算是悲喜半參，這就是幾家歡樂(lè )幾家愁。
也許，他們是悲劇了，也許他們會(huì )悲傷，但是，我相信，總有一天，這是悲劇上最后，總有一天，會(huì )成為真正的喜劇，因為，接下來(lái)的日子，并不全是悲劇，又時(shí)候，也是要開(kāi)心的笑笑的。
莎士比亞戲劇的讀書(shū)筆記 篇13
莎士比亞的《無(wú)事生非》一劇，借助于情人克勞狄?jiàn)W受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設置的陷阱，因為看到了一個(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買(mǎi)希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì )所致�？藙诘�?jiàn)W以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。
《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄?jiàn)W，其悲歡離合構成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄?jiàn)W的朋友。
貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的創(chuàng )造，他們雖然一開(kāi)始是作為陪襯人物出現的，但事實(shí)上，在戲劇的演變過(guò)程中，他們與希羅和克勞狄?jiàn)W的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。
貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰的男士，同樣有靈活的`頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開(kāi)始就唇槍舌劍互不相讓。
通過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。因此這兩個(gè)內心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機鋒互相譏誚了。這種舌戰也是臺下的觀(guān)眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王（克勞狄?jiàn)W的朋友）串通克勞狄?jiàn)W、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛(ài)，看他們婚后斗嘴的笑話(huà)。四人“設計”讓培尼狄克“無(wú)意”中知道貝特麗絲狂熱地愛(ài)著(zhù)他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著(zhù)同樣的虛榮心。
因此后來(lái)貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。特別是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄?jiàn)W的愛(ài)情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。
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