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超越廣角 全景接片的魅力
導語(yǔ)：當我們遇到壯闊的風(fēng)景，即使超廣角鏡頭也無(wú)法一次性拍全�；蛘呶覀兛吹教貏e震撼的景致，想獲得大尺幅的照片來(lái)展示細節。接片(全景拼接)技術(shù)就十分有用了。以下是品才網(wǎng)pincai.com小編整理的超越廣角 全景接片的魅力，歡迎閱讀參考。
當我們遇到壯闊的風(fēng)景，即使超廣角鏡頭也無(wú)法一次性拍全�；蛘呶覀兛吹教貏e震撼的景致，想獲得大尺幅的照片來(lái)展示細節。接片(全景拼接)技術(shù)就十分有用了。
本文將詳細講解全景拍攝時(shí)需要注意的地方，以及如何使用Lightroom/ACR工具快速拼接照片。
1前期注意事項
接片的拍攝看似很簡(jiǎn)單，只需要轉動(dòng)相機拍攝場(chǎng)景里的不同區域就可以了。但如果拍攝時(shí)不注意一些細節的話(huà)，照片很有可能在后期無(wú)法拼合起來(lái)。
首先是照片的重合度。相鄰的照片之間應該有33%-66%的重合部分，這樣后期軟件才能正確的把兩張照片合并起來(lái)。一般來(lái)說(shuō)長(cháng)焦鏡頭需要的重合度較小，一般33%就夠了。超廣角焦段的接片(比如銀河拱橋接片)，則需要50%左右的重合度。
當然重合度也不是越高越好，過(guò)高的重合度(超過(guò)66%)反而會(huì )造成軟件難以識別兩張圖片的差別，造成融合失敗。
兩張照片的重疊處，最好不要有運動(dòng)的物體如車(chē)、人、云等等，或者變形非常明顯的物體比如畸變的建筑，以免后期拼接困難。
第二個(gè)需要注意的問(wèn)題叫做視差(parallax)。視差是很多全景接片融合失敗的罪魁禍首。
大家可以做一個(gè)很簡(jiǎn)單的實(shí)驗。只睜開(kāi)一只眼睛，然后伸出你的一根手指，讓手指正好遮住遠處的一個(gè)物體，比如下圖中的茶壺。轉動(dòng)脖子，你會(huì )發(fā)現原來(lái)和手指在一條垂直線(xiàn)上的茶壺，竟然發(fā)生了偏移，也就是物體間的相對位置發(fā)生了變化，這種現象就叫做視差。
視差對后期接片會(huì )產(chǎn)生破壞性的效果，造成物體合成錯位甚至無(wú)法拼接的情況，因此需要通過(guò)兩種辦法來(lái)消除或者減弱。
視差的成因是我們的轉動(dòng)軸和所謂的“節點(diǎn)”(無(wú)視差點(diǎn))不在同一直線(xiàn)上。比如上面的那個(gè)實(shí)驗，我們的節點(diǎn)是眼睛，但是我們的轉軸卻是脖子。眼睛和脖子之間的小小距離，就造成了我們看到的視差。
照相機的節點(diǎn)一般在鏡頭中間的某個(gè)地方，我們可以通過(guò)專(zhuān)門(mén)的全景吊臂來(lái)讓轉軸和節點(diǎn)重合，感興趣的朋友可以上網(wǎng)查詢(xún)相關(guān)的產(chǎn)品和知識，大部分拍攝并不需要如此精確。
把相機放在三腳架和云臺上，明顯視差會(huì )比手持要小。如果手持拍攝，可以嘗試打開(kāi)相機背屏，然后把相機放在一只手上，以那只手為轉軸轉動(dòng)。而不是舉著(zhù)相機，用身體為轉軸來(lái)轉動(dòng)。
除了節點(diǎn)外，視差還跟景物的遠近有關(guān)。越近的物體，其視差效應會(huì )越明顯，而中景和遠景，視差幾乎可以忽略。因此拍攝時(shí)注意保持和前景物體的距離十分關(guān)鍵。像下面這樣單張廣角拍攝中，離前景半米不到抵近拍攝的手法，在全景拍攝中幾乎都會(huì )造成難以彌補的視差。
第三個(gè)需要注意的是鏡頭畸變和透視形變。超廣角鏡頭會(huì )帶來(lái)大量的邊緣畸變和透視形變，造成兩張照片難以拼合，或者拼出來(lái)的圖像變形嚴重。因此全景接片優(yōu)先使用中長(cháng)焦鏡頭拍攝。
當然，我們也可以讓前景是水面，草地，泥土，云霧等等特征不太明顯的物體，比如下面的照片，由于前景是草地，很難發(fā)現其中的變形。
當然變形并不一定是壞事，有時(shí)也可以被我們利用。 巖石、枯樹(shù)、流水等前景物體的變形，經(jīng)常能產(chǎn)生夸張的效果。
在接片拍攝時(shí)，我們應該盡量固定相機的曝光(光圈、快門(mén)、ISO)、對焦點(diǎn)以及白平衡。雖然很多后期軟件已經(jīng)可以自動(dòng)調節并合成曝光、白平衡不一樣的照片。但前期的統一更能保證后期拼接時(shí)的萬(wàn)無(wú)一失。
鎖定白平衡很簡(jiǎn)單，只需要把白平衡模式從自動(dòng)調成其他的比如“陰影”、“白天”等等。鎖定對焦，只需要先對焦完成后，把鏡頭或者相機的對焦轉盤(pán)，轉到M手動(dòng)對焦模式。鎖定曝光，則是在測光完成后，調至M模式并調整光圈快門(mén)到相應參數。如果光比過(guò)大，可以使用包圍曝光拍攝。(后期時(shí)先合成HDR，再全景合成。)
后期拼接圖片，邊緣經(jīng)常會(huì )出現空白，需要裁剪或者變形填充，因此我們前期可以有意的拍入多余場(chǎng)景。比如本來(lái)60mm焦段看起來(lái)正好的時(shí)候，我們可以用50mm焦段來(lái)拍攝接片。本來(lái)轉動(dòng)80度就拍完想要的景色了，實(shí)際時(shí)我們轉動(dòng)90度。這些多出來(lái)的畫(huà)面在后期裁剪時(shí)再去掉。
橫向轉動(dòng)拍攝時(shí)，保持相機水平很重要，否則會(huì )出現地面歪斜，波浪狀天際線(xiàn)，或者拼接后需要裁掉大量像素的情況出現。全景云臺或者帶有水平儀的云臺非常有用。如果是普通云臺或者手持拍攝的話(huà)，可以打開(kāi)相機的內置水平線(xiàn)，或者以天際線(xiàn)海平面等為參考，在轉動(dòng)時(shí)不斷調整水平狀態(tài)。
接片不僅可以橫向接片，還可以縱向接片，甚至多排接片。比如下圖中為人像拍攝的Brenizer方法。用4排共32張長(cháng)焦照片，拼接出一幅廣角淺景深的人像作品。
橫向接片時(shí)，特別在中廣角端，相機保持豎直比水平拍攝更好，L形快裝板是個(gè)神器。全景拍攝時(shí)，也要慎用偏振鏡。
2適合接片的場(chǎng)景和構圖
首先并不是任何場(chǎng)景都適合拍攝全景。比如下面這張全景接片，就有多個(gè)缺點(diǎn)。
1)由于是在平地接片，因此前中后景的層次并不鮮明，沒(méi)有凸顯出大場(chǎng)景的震撼。
2)前景占比太大又過(guò)于雜亂，一大堆亂石毫無(wú)美感。
3)由于是大中午拍攝的接片，照片光影平淡，整張照片沒(méi)有一個(gè)突出的視覺(jué)中心。
4)接片中會(huì )取入大量的景物，如果這些景物之間沒(méi)有關(guān)聯(lián)和呼應，接片的范圍越廣，照片只會(huì )顯得越發(fā)的雜亂。
下面再來(lái)欣賞一下國際頂尖的全景拍攝大師 - Max Rive的一些作品，或許我們能夠獲得一些啟發(fā)。
上面這張照片和開(kāi)頭的反面例子比起來(lái)，一是拍攝于日落時(shí)分，照片的明暗光影更加豐富，照片中的明亮和高反差區域，形成了照片中的視覺(jué)中心。二是前景是泥土和小草，更加簡(jiǎn)潔美觀(guān)。
上面這張全景照片，前景是較為平整的泥土，不會(huì )有雜亂的感覺(jué)。由于機位較高，照片的中景更加豐富。中景里的河流向遠處蜿蜒流去，指向遠景太陽(yáng)，太陽(yáng)的光芒又照射到前景的泥土上。這樣照片中的各個(gè)物體產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)和呼應，讓讀者的視覺(jué)在照片中自然的移動(dòng)。
這張照片更是經(jīng)典之作，非常高的機位帶來(lái)了兩大好處，一是中景的峽谷風(fēng)光展現的非常完整大氣，二是前景可以只取入幾塊高聳的巖石，簡(jiǎn)單而美麗。左側突起的巖石上，登山者手指遠處太陽(yáng)，太陽(yáng)的光線(xiàn)又反過(guò)來(lái)照射在前景上，物體間的聯(lián)系讓全景接片不再是一堆雜物的堆砌。右邊的巨巖更是大師之筆，一方面很好的平衡和封閉了構圖，另一方面又用夸張的透視表現出了照片的三維關(guān)系。
3后期拼接
后期拼接軟件有很多，但其實(shí)95%的情況下，Lightroom或者ACR都是最好的選項。
Lightroom和ACR的全景拼接模塊是一模一樣的，其優(yōu)點(diǎn)是非常方便快速。生成的是DNG數字底片，可以進(jìn)一步的進(jìn)行無(wú)損調整，挖掘raw文件的潛力。邊界填充和自動(dòng)裁剪功能也很方便。缺點(diǎn)是不能手動(dòng)修改拼接區域。
Photoshop在很早以前就有一個(gè)photomerge的接片系統，現在比較雞肋。其優(yōu)點(diǎn)是比ACR提供了更多的選項，并且合成結果是以圖層+蒙版的形式顯示，方便手動(dòng)修改拼接結果和檢查錯位的接縫。缺點(diǎn)是計算非常的慢，生成的不是raw格式，而且功能又不如更專(zhuān)業(yè)的軟件強大。
PTGui Pro，Autopano Giga是兩款業(yè)界頂尖的專(zhuān)用拼圖工具，提供了更加強大的功能，更精細的手動(dòng)調整和更復雜的算法。許多在A(yíng)CR和PS中會(huì )拼接失敗的照片，也能在這兩款中拼合成功。不過(guò)兩款軟件都價(jià)格昂貴，而且大多情況并不需要如此專(zhuān)業(yè)的工具。
下面我會(huì )講講如何在A(yíng)CR中進(jìn)行拼圖(Lightroom中操作類(lèi)似)。
首先把多張圖片導入ACR。這步可以在Bridge中選擇幾張照片，然后鼠標右鍵，選擇“在Camera Raw中打開(kāi)”。
不用Bridge的同學(xué)，可以在文件夾中選擇多張照片，然后右鍵在Photoshop中打開(kāi)。(或者把幾張圖片拖入PS軟件中)
進(jìn)入ACR之后，點(diǎn)擊左側的一個(gè)預覽圖，然后鼠標右鍵“全選”所有照片(或者使用快捷鍵Ctrl+A)。
我們記得先做一個(gè)鏡頭校正，勾上“刪除色差”和“啟用配置文件校正”。由于我們剛剛全選了所有照片，所以鏡頭校正會(huì )應用到每張照片上。
注意我們一般不在接片前再做其他的曝光、色彩等等調整，主要是因為ACR在拼接時(shí)，會(huì )放棄或者覆蓋掉我們做的一些修改。
鼠標右鍵點(diǎn)擊任一一張已經(jīng)選上的照片，然后選擇“合并到全景圖”。
接著(zhù)ACR就會(huì )自動(dòng)對圖片進(jìn)行拼接。ACR中的拼接有三種投影方式，球面，圓柱和透視。ACR會(huì )根據圖片特征自動(dòng)選擇一種投影方式，一般情況下是“圓柱”。
我們也可以點(diǎn)擊預覽并選擇其他投影方式，球面一般適合有一定俯仰角的接片，比如銀河接片。
“透視”更適合長(cháng)焦接片，中廣角的照片使用透視投影一般會(huì )相當的夸張。
下面還有一個(gè)選項叫自動(dòng)裁剪，選上后ACR會(huì )自動(dòng)裁掉周?chē)锌瞻椎膮^域。裁剪會(huì )完全裁掉我們拍攝的周邊像素，因此ACR還提供了另外一種辦法。
這就是“邊界變形”。邊界變形滑塊默認是0，把這個(gè)滑塊往右移。ACR會(huì )通過(guò)讓照片邊緣變形的方式，填充周?chē)目瞻紫袼亍?/p>
滑塊滑到最右邊，所有周?chē)目瞻锥紩?huì )被變形填滿(mǎn)。這樣我們拍到的每一個(gè)像素，都被利用了起來(lái)。
在使用“邊界變形”時(shí)，一定要密切注意畫(huà)面中明顯的水平線(xiàn)以及突出物體的變化。否則明顯的畸變效果會(huì )破壞我們的照片。
最后點(diǎn)擊“合并”，就可以把接片以DNG格式保存在硬盤(pán)上了。
保存后的照片任然是raw(DNG)格式，可以繼續用ACR無(wú)損調整。
總結
1. 前期拍攝全景圖像時(shí)，需要注意重合區域，視差，畸變，水平，統一的曝光、白平衡、對焦等等細節。
2. 一般來(lái)說(shuō)高處、前景不雜亂、光線(xiàn)迷人、物體間有呼應的場(chǎng)景，更適合全景接片。
3. Lightroom和ACR自帶的接片功能，可以滿(mǎn)足我們大部分的后期需要。
作者(Thomas看看世界)
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