《卡夫卡》讀后感

《卡夫卡》讀后感

　　當細細地品讀完一本名著(zhù)后，你有什么總結呢？寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧�？墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編為大家收集的《卡夫卡》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《卡夫卡》讀后感1

　　這是一個(gè)十五歲的少年離家出走的故事，伴隨著(zhù)少年的出走有了一系列的出場(chǎng)人物。叫烏鴉的少年，列車(chē)上偶遇的櫻花，回憶幾十年前的廣島原子彈事件，命中注定的賈村圖書(shū)館，和貓說(shuō)話(huà)的老人，一切看起來(lái)是那么的難以有交集，但就是這些，讓一個(gè)十五歲的少年最終堅強的去面對生活。書(shū)中最讓人難忘的，莫過(guò)于直面靈魂深處最脆弱，最裸露，最真實(shí)的自己。

　　讀完這本書(shū)，開(kāi)始思考生與死的意義，性與愛(ài)的關(guān)系，時(shí)光與記憶的本質(zhì)，書(shū)中始終沒(méi)有很直接的挑明這些事物之間的關(guān)系，只是一個(gè)不壞的故事，卻由不得讓人去思考很多。雖然已經(jīng)過(guò)了十五歲的時(shí)光，不過(guò)能在心地依舊善良無(wú)暇的時(shí)候讀到這本書(shū)，感覺(jué)也會(huì )很釋然，人生某個(gè)階段結束的時(shí)候，總是應該好好去深思的。

　　正如作者所說(shuō)，十五歲的少年，他們的身體正以迅猛的速度趨向成熟，他們的精神在無(wú)邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。主人公田村小的時(shí)候被母親遺棄，在一個(gè)并不疼愛(ài)自己的父親的養育下成長(cháng)，有著(zhù)同齡人缺乏的成熟，更有著(zhù)不屬于這個(gè)花季的恐慌，不過(guò)我們共同擁有的，是希望自己可以快速成長(cháng)，去接受祝福，去挑戰世界。接下來(lái)，就用我拙劣的文字，讓我談?wù)勥@個(gè)故事之于我的深思。

　　幽幽歲月，浮生來(lái)回，愛(ài)情，總是一個(gè)美好的話(huà)題，可是，書(shū)中的愛(ài)情似乎缺乏中國固有的倫理。田村小的時(shí)候就被父親詛咒會(huì )跟自己的母親姐姐交合，而田村又成為母親幼時(shí)愛(ài)情的替代物。田村因幼時(shí)被母親拋棄，渴望得到母親的愛(ài)。他迷戀永遠十五歲的佐伯（田村母親）的活靈，更深?lèi)?ài)著(zhù)五十歲的佐伯。

　　他們交合，相愛(ài)，用靈與肉的交融去享受生命的美好。田村選擇離開(kāi)森林，帶著(zhù)佐伯的畫(huà)去勇敢的面對生活，將自己深?lèi)?ài)的人埋藏在記憶中。開(kāi)始讀的時(shí)候，內心總會(huì )隱隱作痛，為什么如此相愛(ài)的`人會(huì )是這樣的結局。

　　閉上書(shū)仔細想想，身邊的愛(ài)情又何嘗不是這樣呢？神把世人劈成了男男，女女，男女，于是我們在尋找自己另一半的過(guò)程中惶惶不可終日�？v然找到，又會(huì )有種種原因不得在一起。作者筆下這種違背倫理的性與愛(ài)，讀完之后，對自己的愛(ài)情釋然好多。對愛(ài)情中的無(wú)可奈何，道一句，醉笑陪君三千場(chǎng)，不訴離傷。

　　書(shū)中這樣寫(xiě)了一句話(huà)：“盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間－－－雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)－－－卻無(wú)處可找。想著(zhù)自已這個(gè)存在，但越想越覺(jué)得不具體，甚至覺(jué)得自已不過(guò)是個(gè)毫無(wú)意義可言的單純的附屬物�！蹦闶欠裣脒^(guò)生命之于我們的無(wú)力，田村父親小時(shí)候在他身上的詛咒，靈驗的是那么自然，大島天生就是血友病，生理上又分不出男女，佐伯的男友被誤殺，田村父親無(wú)法控制自己不去殺貓，中田在生命的最后毫無(wú)緣由的體現了自己的價(jià)值等等。好像那些宿命中安排好的我們根本無(wú)法去掌控，縱然你試圖去改變，總會(huì )有一些偶然的因素將一切落回起點(diǎn)�？墒�，你難道就這樣袖手不管嗎？答案是否定的。

　　沒(méi)錯，田村縱使離家還是未能擺脫在他身上的詛咒，可就是在他試圖改變的過(guò)程中，他變得堅強，他嘗到了人世間的情暖，他最后終于有勇氣面對生活，面對現實(shí)。在我們頹敗的時(shí)候，總會(huì )有宿命論這樣的理由支撐自己頹敗下去，感覺(jué)成事在天，可是你是否忽略了事在人為呢�？v使結局不會(huì )有太大差別，可是你是否忽略了過(guò)程中的美好？當結局最終到來(lái)的時(shí)候不至于那么的措手不及。

　　書(shū)的最后，作者還是以積極向上的態(tài)度告訴我們要勇敢的面對生活。田村想將自己留在第三空間，用以逃避現實(shí)生活，最后在母親的要求下，勇敢的走出了避世的桃園，選擇了正視生活，這需要很大的勇氣，有時(shí)候活著(zhù)比死更難。然而，生命就是如此，而田村，成為了最頑強的十五歲少年。

　　命運就象沙塵暴，你無(wú)處逃遁。只有勇敢跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時(shí)的你了。在這個(gè)過(guò)程中，我們去享受音樂(lè )帶給我們的世界，試圖傾聽(tīng)畫(huà)中的聲音，感受愛(ài)情的美妙，體味人間的溫情，命運似乎早就安排好了，卻又那般無(wú)償�？v然過(guò)了十五歲的年紀，不在那么彷徨，不在那么憂(yōu)郁，那么，就繼續在這最美好的年華，去享受生命帶給我們的一切。

《卡夫卡》讀后感2

　　話(huà)說(shuō)能看到這本書(shū)，倒是偶然的緣分。原本不知村上春樹(shù)有過(guò)這樣一部作品，在圖書(shū)館沒(méi)能借到《挪威的森林》，因而退而求之，便借了這本書(shū)。

　　我不知卡夫卡具體表示什么意思，大概是世上一切荒謬和無(wú)稽的矛盾吧！書(shū)上每一位人物大抵都帶著(zhù)這樣的特質(zhì)：憎恨父親卻最后選擇回到父親家的少年；少時(shí)優(yōu)異卻事故后不識字但能夠與貓咪交流的老人；心理是男性卻生理是女性的女性；熱愛(ài)兒子卻拋棄兒子的母親……而在我看來(lái)，我們每個(gè)人都是卡夫卡，甚至人生本身也是。人本就是矛盾的產(chǎn)物，至于荒謬無(wú)否，我們誰(shuí)敢說(shuō)自己不曾過(guò)荒謬過(guò)，莫說(shuō)由人走出來(lái)的人生了。

　　無(wú)奈這本書(shū)實(shí)在太厚了，內容實(shí)在太豐富了，以至于我覺(jué)得我讀了兩三遍后，也只感悟到其中的點(diǎn)滴罷了。每次看都有不一樣的感受。

　　第一次看的時(shí)候，被書(shū)中男主角——十五歲的少年所吸引，為什么他會(huì )選擇15歲生日的時(shí)候離家出走，逃離了自己的家，一點(diǎn)都不留戀；為什么他跟他的父親那么陌生，那為什么父親又那么厭惡他呢？還有，為什么少年腦海里經(jīng)常有另外一名叫做烏鴉的少年跟他對話(huà)呢？而越看就產(chǎn)生越多疑問(wèn)，越看就越多形形色色的人物登場(chǎng)，他們無(wú)不一一吸引著(zhù)我的目光。最令我吃驚，驚訝的是少年父親對他說(shuō)的于俄浦狄斯預言更惡毒的詛咒：親手殺死自己的父親，和親生母親以及姐姐交合。

　　更令我吃驚的還在后頭，那就是事情正如父親惡毒的詛咒慢慢實(shí)現：父親被殺死了，少年卻不能明確地表示自己不曾動(dòng)手過(guò)：而少年遇到了和他分離多年的母親并偷偷仰慕著(zhù)她，最終也與她發(fā)生了關(guān)系；在少年離家出走的路上，他遇上了一位可能是他失散多年的姐姐的女性，并在夢(mèng)中也發(fā)生了關(guān)系。在發(fā)生了所有的事情后，少年來(lái)到了另外一個(gè)世界的入口，在另外的世界，時(shí)間不是時(shí)間，每個(gè)人都不會(huì )發(fā)生生理的變化，都沒(méi)有人應有的七情六欲，只是在那里活著(zhù)，不需要吃飯，不需要娛樂(lè )。少年決定投身于那個(gè)世界，他覺(jué)得父親惡毒的詛咒已經(jīng)實(shí)現了，自己也被父親破壞得不是自己，在現實(shí)的世界已經(jīng)沒(méi)有人牽掛自己，自己也沒(méi)有留在現實(shí)的價(jià)值，因此，他放下現實(shí)的一切，走進(jìn)了那個(gè)世界。

　　在另外的世界，他遇到了十五歲時(shí)的母親——自己一直仰慕的少女�？墒悄俏簧倥疀](méi)有了過(guò)去的記憶，她忘了那位她愛(ài)的愛(ài)人，她忘了她一直守候的甲村圖書(shū)館，她也忘了現在站在她面前曾與50多歲的她發(fā)生過(guò)關(guān)系的兒子。她就這樣活著(zhù)，如同那個(gè)世界上其他的人類(lèi)。在少年來(lái)到這個(gè)世界的第四五天，50多歲的母親也來(lái)到了這個(gè)世界，她告訴少年一定要離開(kāi)這個(gè)世界，趁著(zhù)入口還沒(méi)有關(guān)閉，而最終少年被說(shuō)服離開(kāi)這個(gè)世界，因為母親最后跟她說(shuō)：“過(guò)去，我拋棄了自己最珍惜的東西；如金，我一直在后悔。我希望你離開(kāi)，我希望你能夠留在現實(shí)的世界，記住我，記住我曾活在那個(gè)世界（因為每一個(gè)來(lái)到另外的世界的人都會(huì )慢慢失去自己在現實(shí)世界的回憶）。我愛(ài)你”

　　也許大家會(huì )覺(jué)得狗血，怎么她的一番話(huà)就會(huì )打動(dòng)少年，打破了少年的絕望。但是，在我看到這里的時(shí)候，我竟然眼眶濕潤了。我在想，當你以為世上沒(méi)有人會(huì )愛(ài)你的時(shí)候，有個(gè)人對你說(shuō)，他希望你活著(zhù)，不僅為你，而且為她活著(zhù)；有個(gè)人對你說(shuō)；你是他最珍惜的東西，你還被人珍惜著(zhù)，你不是孤單的；有個(gè)人對你說(shuō)，他愛(ài)你，是的，他愛(ài)你�！拔覑�(ài)你”多么美好而幸福的一句話(huà)，在你寂寞無(wú)助絕望的時(shí)候，說(shuō)出這句話(huà)，簡(jiǎn)直會(huì )讓人重生，更不用說(shuō)對方還是你一直在仰慕，一直在尋找的親人。這樣的溫暖，這樣的意識，這樣的希冀，讓少年走出了另外的世界。

　　而我多么幸運少年回來(lái)了現實(shí)的`世界。如果他沒(méi)回來(lái)，他就不會(huì )遇到那位可能是他失散多年的姐姐的女性；如果他沒(méi)遇到她，他也不會(huì )知道她那晚也做夢(mèng)了，只是，在他的夢(mèng)里，他強迫與她發(fā)生了關(guān)系，而在她的夢(mèng)里，他在迷惘，他在哭泣，她在安慰；如果他不知道她的夢(mèng)，他就不知道父親惡毒的詛咒并沒(méi)有完全實(shí)現——他沒(méi)有與自己的姐姐交合；如果他不知道父親的詛咒并沒(méi)有實(shí)現，他也還一定以為自己被父親損壞得不是他自己，覺(jué)得自己沒(méi)有留在現實(shí)世界的價(jià)值，于是一直沉淪在絕望與矛盾之間�？墒�，世界還是美好，它還是不忍心傷害每一個(gè)人，所以最后，沒(méi)有如果，他回來(lái)，于是他遇到了他的姐姐，他知道了她的夢(mèng)，知道了詛咒沒(méi)有實(shí)現，知道自己還是自己，雖然曾被自己的父親破壞過(guò)。但是，最后，他會(huì )會(huì )繼續生活在這個(gè)世界，這個(gè)他活了15年卻開(kāi)始以自己意愿活著(zhù)的新世界，更不論世界很美好。

　　是的，世界很美好，不忍心傷害每一個(gè)活著(zhù)的人，盡管我們每個(gè)人都是卡夫卡，人生也曾那么卡夫卡，但是，在這個(gè)世界的某個(gè)角落，一定會(huì )有那么一個(gè)人，對你說(shuō)愛(ài)你；一定會(huì )有那么一個(gè)人，讓你相信自己能走出這樣的生活，不再卡夫卡；一定會(huì )有那么一個(gè)人，讓你真正擺脫卡夫卡�？ǚ蚩ú豢膳�，因為總有那么一條道路會(huì )指引你離開(kāi)他。世界就是那么美好，因為有那么一個(gè)人，那么一條路，還有，這樣一個(gè)世界。

　　后話(huà)：這是通選作業(yè)，有點(diǎn)注重內容了，寫(xiě)得比較淺顯，但是這本書(shū)真的是一本好書(shū)，另外，還有，另外一個(gè)話(huà)令我印象很深：“indreambeginresponsibility.”（責任始于夢(mèng)境），而在我看來(lái)，這里的“dream”指得是人的意識，人的潛意識，所以，這話(huà)可以理解為：責任始于意識。還有很多很多，希望大家能夠看看，說(shuō)了一下教，大家請原諒。

《卡夫卡》讀后感3

　　經(jīng)同學(xué)的介紹，才知道了村上春樹(shù)的新作《海邊的卡夫卡》。一看名字，就知道還是村上的一貫風(fēng)格，通讀全書(shū)，就更堅定了這個(gè)想法。

　　這是我第一次從頭至尾讀遍的村上的書(shū)。因為村上的書(shū)，讀起來(lái)總要繞一些彎，可能我就是書(shū)中所說(shuō)的“腦子不太好使”的人吧，頭腦里知道他所要表達的大致的意思，但總有一部分搞不太清楚，難以用文字表達出來(lái)。所以，我只能寫(xiě)下一些零散的感受。

　　我的最大的感受，如果用關(guān)鍵字來(lái)表示的話(huà)，即是“入口的石頭”和“軀殼和靈魂”。

　　石頭不過(guò)只是個(gè)載體，通過(guò)石頭的翻轉，似乎有兩個(gè)世界�，F實(shí)的世界已經(jīng)習以為常，沒(méi)有什么大不了的，每個(gè)人，或者說(shuō)每個(gè)正常的成年人都認為這樣的世界和生活是天經(jīng)地義的。還有一個(gè)世界在人的.內心深處，或者說(shuō)是人想達到的，卻一直不得門(mén)而入，這樣的世界在絕大多數疲于奔命的成人世界里，已經(jīng)被隱藏到深深的海底。

　　在田村卡夫卡君、中田君看來(lái)，現實(shí)的世界還有許多不可理喻的事情，是自己難以適應的。因此，15歲的田村要逃離學(xué)校和父親，不想接受學(xué)校教育，與父親也不接觸，獨自來(lái)到四國。去四國的目的也并不明確，可能他只是想體驗一種另外的生活。然而，他的行為不是我們通常認為的流浪，他可以在圖書(shū)館呆上大半天，生活也很有規律，對森林中的小木屋也很滿(mǎn)意，讓人感覺(jué)他有遁世的想法。

　　村上選擇了一個(gè)隱藏在角落的圖書(shū)館、小木屋作為逃避現實(shí)的場(chǎng)所。在序言里，他就寫(xiě)道，希望讀者也有這樣的感受。是的，我有時(shí)候也時(shí)常有這樣遁世的想法，想有一個(gè)小木屋，想在森林、在海邊好好地呆上一陣子。

　　我尤其喜歡村上關(guān)于小木屋的一段，無(wú)電、黑暗、漫天繁星，白天可以在陽(yáng)光下看書(shū)。在這樣的環(huán)境里，現實(shí)的世界和心靈的世界可以翻轉過(guò)來(lái)。森林深處的小鎮子里，甚至沒(méi)有時(shí)間，使我想起了桃花源。

　　中田就更是一個(gè)與眾不同的人，不識字，不認路，說(shuō)不大清話(huà)，卻能和貓交流，村上可能是想通過(guò)貓語(yǔ)來(lái)從另一個(gè)角度窺探人的世界。在他從東京到四國的一路上，發(fā)生了一系列離奇的事情。中田從9歲遭遇那場(chǎng)事故開(kāi)始，現實(shí)對他來(lái)說(shuō)，只是軀殼的存在，已毫無(wú)實(shí)際意義，他的靈魂已經(jīng)到了另外一個(gè)世界。

　　然而正由于這樣，中田的這種無(wú)視現實(shí)的狀態(tài)，感染了星野。所以凡夫俗子的星野會(huì )說(shuō)，在遇到中田之后，感覺(jué)變了很多。其實(shí)，他在尋找他的另外的一個(gè)世界，過(guò)去一直被瑣碎的生活遺忘的世界。我覺(jué)得，整本書(shū)中，對讀者最有實(shí)際意義的，是星野，他是凡夫俗子如我們的一個(gè)代表。

　　佐伯一直停留在19歲，他的愛(ài)人死亡的年齡。之后的日子不過(guò)也只是肉體的存在罷了。不過(guò)我認為，村上寫(xiě)的這個(gè)人物，實(shí)在有點(diǎn)消極，她的時(shí)點(diǎn)，完全停留在了一個(gè)尚未成熟的年齡，一個(gè)沒(méi)有時(shí)間的地方。還好，年輕的田村走了出來(lái)，讓我看到了希望。

　　村上的人物，大多都是一個(gè)矛盾體，田村、佐伯、大島都是這樣。內心的彷徨與掙扎，渴望自由，渴望人生的終極答案。然而，沒(méi)有絕對的自由，沒(méi)有答案，沒(méi)有。

　　作為小說(shuō)，書(shū)的內容總是有些極端。我從中提煉出的一點(diǎn)所得是：活在這個(gè)世界上，切不可被每天的庸庸碌碌、瑣碎雜事而包圍，在追求物質(zhì)幸福的同時(shí)，更應該關(guān)注你的精神家園，人要有一點(diǎn)出世的境界，用一生的時(shí)間來(lái)體驗人生況味。時(shí)常與你的靈魂交流，關(guān)注自然，用一種豁達的心境看世界。用村上自己的話(huà)說(shuō)“于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存與美好�！�

　　我用書(shū)上的一句話(huà)作個(gè)結尾：正因為不能稱(chēng)心如意，人世才有意思。

《卡夫卡》讀后感4

　　女孩的娃娃丟了，哭幾場(chǎng)。就沒(méi)事了，地球一樣轉動(dòng)，而為這一點(diǎn)兒小事下功夫的人，品德之高尚，無(wú)人能與之相提并論。

　　作家卡夫卡就是這樣的人。他在公園里偶然遇到了一個(gè)因丟失了洋娃娃而極度悲傷的女孩，為了安撫她，卡夫卡忍著(zhù)病痛，為自己創(chuàng )造了一個(gè)洋娃娃郵差的假身份，為她寫(xiě)了二十封“洋娃娃的信”，編織出了一個(gè)愛(ài)的謊言。

　　故事雖然簡(jiǎn)單，但觸動(dòng)了我最細微的情感。它用這簡(jiǎn)單，將一股純潔無(wú)瑕的感情注入我的心靈，讓我感到了強大的.愛(ài)之力量！

　　說(shuō)謊，無(wú)疑是一件可恥的事情。但如果像卡夫卡這樣用愛(ài)去說(shuō)謊，結果就完全相反了：“艾希的臉龐就像一首詩(shī)、一首歌曲。所有童年的美好者都在她的表情中躍然呈現，所有屬于她這個(gè)年紀的天真都在她的歡聲笑語(yǔ)中表露無(wú)疑�！蔽蚁氪藭r(shí)的卡夫卡，一定會(huì )很欣慰的。

　　這個(gè)故事發(fā)生后的1924年6月3日，弗蘭茨.卡夫卡在維也納近郊的基爾林療養院逝世，享年四十一歲。他確實(shí)英年早逝，但我覺(jué)得在他短暫的生命中，這段純潔、充滿(mǎn)愛(ài)的故事一定會(huì )令他的靈魂升華一個(gè)檔次，他那大愛(ài)無(wú)私的品德，值得任何人傳頌！

　　這是一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)的故事，對兒童的愛(ài)、對自己的愛(ài)、對生命的愛(ài)。一封封信串聯(lián)起這人世間最最真摯的情感，這情感就是愛(ài)，無(wú)私的愛(ài)，大愛(ài)……

《卡夫卡》讀后感5

　　弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的小說(shuō)家，西方現代主義文學(xué)的奠基人之一�！蹲冃斡洝肥强ǚ蚩ㄖ衅�小說(shuō)的代表作。小說(shuō)主要從主人公的視角出發(fā)，描寫(xiě)了家庭與社會(huì )的壓迫下的人的異化現象�！蹲冃斡洝凡⒉皇侵魂P(guān)系到格里高爾·薩姆莎，作品還涉及到一種既包含著(zhù)他同時(shí)又超越著(zhù)他的變形。

　　一、格里高爾的異化

　　格里高爾是一家公司的推銷(xiāo)員，一天早上醒來(lái)，他突然發(fā)現自己變成了一只長(cháng)著(zhù)許多細腿的大甲蟲(chóng)，從此厄運便降臨。當格里高爾變成甲蟲(chóng)之后，他首先關(guān)心的并非是自己的身體，而卻是工作，他擔心自己遲到了老板會(huì )如何對待他或者是請病假了老板會(huì )懷疑是他的慵懶，他甚至下決心七點(diǎn)一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個(gè)只會(huì )工作的機器，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待著(zhù)一切恢復真實(shí)和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作。

　　在全權代理與格里高爾溝通時(shí)，格里高爾哀求道：“一個(gè)人可能暫時(shí)失去工作能力，但這時(shí)也是想著(zhù)他以前做出的成績(jì)的時(shí)候，還可以考慮到，當他排除障礙之后，他會(huì )比先前更加勤勞更加盡力的工作的�！备窭锔郀栂Ｍ�的是這家公司能夠在自己恢復正常后繼續讓他工作，并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對全權代理說(shuō)的那些話(huà)都是在懇求公司不要解雇自己，甚至表示出自己愿意立刻動(dòng)身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化，而是在意工作的得失。

　　格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲(chóng)開(kāi)始的，而在他投身于工作之時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作，從小伙計成為推銷(xiāo)員，逐漸格里高爾負擔了全家的開(kāi)銷(xiāo)，家人也習慣了由他來(lái)養家。從此格里高爾便不再是格里高爾，而是一個(gè)掙錢(qián)養家的機器。他之后對工作上的回憶也無(wú)非就是老板和代理，伙計們和學(xué)徒工，最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個(gè)帽店的女取款員求婚被拒�？梢�(jiàn)格里高爾完全喪失了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的幸福，而是讓自己老老實(shí)實(shí)的五年從沒(méi)有請過(guò)病假的投身與工作中。

　　二、家人的異化

　　在格里高爾變成甲蟲(chóng)后，他家人對此十分吃驚，但很快恢復常態(tài)。母親怕他，一見(jiàn)他就嚇得暈死過(guò)去，得知格里高爾死去后，不由得露出如釋重負的笑容；父親甚至用蘋(píng)果砸他，致使他身心備受摧殘；就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他，將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現出在當時(shí)的社會(huì )中，人一旦失去了謀生能力和手段，失去了和他人交往的經(jīng)濟聯(lián)系，人就無(wú)異于蟲(chóng)。當格里高爾變成甲蟲(chóng)不能工作后，他便無(wú)法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟來(lái)源，格里高爾失去了他的價(jià)值，因而被家人殘忍的拋棄，最終陷入絕望，在孤獨寂寞中凄然死去。

　　格里高爾的父親是最先拋棄他的，當他發(fā)現格里高爾變成了甲蟲(chóng)時(shí)，便充滿(mǎn)敵意的握緊拳頭想把格里高爾推回房間。父親對格里高爾的遭遇沒(méi)有絲毫的同情，而是對他越來(lái)越嫌惡，父親跺著(zhù)腳、揮動(dòng)手杖和報紙、發(fā)出“噓噓”聲來(lái)

　　將格里高爾趕回房間，完全把格里高爾當成了真正的大甲蟲(chóng)�！皬乃�新生活的第一天起，父親就認為只有以最嚴厲的方法對待他是合適的”，父親對格里高爾的每一次舉動(dòng)都給格里高爾的身心造成了創(chuàng )傷。父親朝著(zhù)格里高爾扔蘋(píng)果，導致他背后嵌入一個(gè)蘋(píng)果、視力消失，這些傷害對格里高爾是致命的。格里高爾被父親認為是甲蟲(chóng)、是敵人，他希望的是家人不要拋棄他，像以前那樣對待他，可是毫無(wú)價(jià)值的格里高爾是不可能回到從前的那種生活。

　　格里高爾的'妹妹和媽媽之前對格里高爾抱有幻想，她們希望格里高爾能夠正常起來(lái)，重新變回人類(lèi)，像從前那樣工作掙錢(qián)。在妹妹準備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時(shí)，母親則說(shuō)道：“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會(huì )好轉的希望，毫不在乎地讓他自生自滅？我想，最好還是讓房間維持原狀。這樣，格里高爾回到我們中間來(lái)的時(shí)候，就會(huì )發(fā)現什么都沒(méi)有變，可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切�！彼齻兌枷Ｍ�哪一天格里高爾能夠好起來(lái)，可是格里高爾卻絲毫沒(méi)有好轉的跡象，于是妹妹和母親也失去了耐心，對格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說(shuō)道：“我們一定得設法弄走它，我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了，沒(méi)有人可以對我們有絲毫的指責�！奔胰硕枷霐[脫掉格里高爾，認為他只是一個(gè)讓人厭惡的負擔。在這里，沒(méi)有了親情的溫暖，有的只是利益的得失，失去利用價(jià)值的格里高爾的結局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后，他的家人并沒(méi)有表現出絲毫的悲傷，而是如釋重負，他們還“舒適地靠著(zhù)椅背談?wù)撝?zhù)對未來(lái)的展望”，計劃著(zhù)今后美好的生活。

　　當然，在變成大甲蟲(chóng)后，格里高爾也力圖讓家人理解他，他體恤家人的想法。他認識到自己必須鎮定從事，要有耐心，要極端體恤家人，使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱、難堪。他也為自己無(wú)力再供給家庭的花銷(xiāo)而羞愧和傷心。但他卻背負著(zhù)甲蟲(chóng)殼，他的一片心永遠無(wú)法被人理解和接受。正是他的那層甲蟲(chóng)殼，不僅阻礙了他和他的家人進(jìn)行交流，也沉重地宣告了一切交流和溝通企圖的失��；也正是他心底不斷增強的希翼贏(yíng)得他人理解的渴望，導致了他徹底被拋棄乃至形體收到了毀滅，釀成了一曲震撼人心的悲劇。

　　三、社會(huì )的異化

　　格里高爾變成甲蟲(chóng)的悲劇不僅僅是他個(gè)人的，作者想表明的是在當時(shí)資本主義社會(huì )和現代化社會(huì )大工業(yè)生產(chǎn)中，存在著(zhù)許多和格里高爾一樣的人們，忘我的投身于工作，成為掙錢(qián)的機器。人異化成物的奴隸，當人因為種種原因喪失了工作能力時(shí)，就不再為社會(huì )和家人承認，人就無(wú)異于物和工作。這是一種普遍的社會(huì )現象，卡夫卡便是借著(zhù)格里高爾這一人物形象反映出西方社會(huì )人性的異化、人無(wú)法掌握自身命運、生活在恐懼與孤獨中的生活本質(zhì)。

　　卡夫卡所運用的語(yǔ)言是客觀(guān)冷漠的，仿佛在給我們講述一個(gè)很平常很常見(jiàn)的故事�！耙惶烨宄�，格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，發(fā)現自己在床上變成一只碩大的蟲(chóng)子”，語(yǔ)言平實(shí)普通，沒(méi)有修飾，暗示著(zhù)人變成蟲(chóng)是一個(gè)普遍存在于社會(huì )的讓人能夠瞬間接納的事實(shí)�？ǚ蚩ㄖ皇侵v述，而不對所述的人和事進(jìn)行評論；他讓人物按客觀(guān)邏輯來(lái)行動(dòng)，在自己的行動(dòng)中顯示出個(gè)性和品格，讓讀者直接進(jìn)入人物意識，通過(guò)作者提供的客觀(guān)描寫(xiě)和人物的活動(dòng)方式來(lái)得出自己的結論。小說(shuō)中多用簡(jiǎn)短的句子，質(zhì)樸自然，語(yǔ)調超然、平淡，并不設置懸念和沖突。如此敘事方式，讓我們相信在社會(huì )中人的異化是一個(gè)普遍現象，讓我們關(guān)注自己是否也發(fā)生了異化。

　　格里高爾變成甲蟲(chóng)是個(gè)荒誕的不可能發(fā)生的事件，但卡夫卡在對主人公心理的描寫(xiě)、身邊人物的反應都顯得十分的逼真。他將荒誕與現實(shí)巧妙的結合在一起，讓荒誕中透露出現實(shí)，而現實(shí)中又是虛幻的，這也便是“卡夫卡式”創(chuàng )作的藝術(shù)特色。

　　這就是卡夫卡，他關(guān)注的是陌生孤獨、憂(yōu)郁痛苦以及個(gè)性消失、人性異化的感受�？ǚ蚩ㄊ腔闹嚨�，但是他的荒謬更多地體現出失敗的痛楚而不是滑稽；卡夫卡的作品是一個(gè)個(gè)寓言，它們大都寓指了我們無(wú)法回避的生存困境

《卡夫卡》讀后感6

　　想象一個(gè)15歲的離家出走的少年會(huì )有怎樣的故事。一個(gè)不識字的老伯影子只有一半，卻能夠和貓們閑談。人能不能同時(shí)愛(ài)著(zhù)15歲的少女和50歲的中年婦女，而且這少女和中年婦女只是不一樣時(shí)刻域里的同一個(gè)人？如此這般，《海邊的卡夫卡》給人想要一口氣讀下去的沖動(dòng)。

　　故事固然奇特，但風(fēng)格卻和《挪威的森林》沒(méi)什么不一樣。舒緩淡雅，細節豐富。隨便兩個(gè)人都能夠很隨意地就人生好處和談?wù)撘环�，就像你我談�(wù)撎鞖夂土餍懈枨�。我想日本的日常生活也未必如此，村上但是省略了日常生活的瑣碎和表象，讓小說(shuō)里面的人物直接了當地觸及人生這一本體。靈魂是害羞的，在人多的時(shí)候，在光天白日之下藏匿在皮囊里面。需要我們營(yíng)造了氛圍，布置了場(chǎng)景，做好所有的準備工作，然后畢恭畢敬地去請它出來(lái)。

　　靈魂開(kāi)始活動(dòng)的時(shí)候，我們直接應對最脆弱的自己、最露的自己、最真實(shí)的自己。就是說(shuō)開(kāi)始思考生之好處，時(shí)光又是什么東西，我們理解什么，摒棄什么，諸如之類(lèi)的問(wèn)題。我很是羨慕村上小說(shuō)里面的人物，田村卡夫卡（《海邊的卡夫卡》主人翁）、渡邊（《挪威的森林》主人翁、杰（《且聽(tīng)風(fēng)吟》里的酒吧老板），統統繞過(guò)那些瑣碎的準備工作，同其他人交流切實(shí)的思想。

　　當然我不奢望我的生活真能如此，只是期望有小部分的時(shí)刻跟一小部分人能淡然地說(shuō)著(zhù)話(huà)，就像置身在村上的`小說(shuō)里。

　　15歲的少年背負著(zhù)父親對他人生的詛咒，決定成為世界上最堅強的15歲少年。而這詛咒就是他將殺死父親，和母親和姐姐。陡然看到這些誰(shuí)都會(huì )覺(jué)得難以明白，而作者的偉大之處就在于把這樣一個(gè)違背常理的事情講得合情合理。

　　整部作品籠罩在一種世界邊緣的氛圍中，有些地方像極了《罪與罰》里面入骨三分的心理描述。最終作者并沒(méi)有讓法律介入其中，這倒給我一種釋然�？傆X(jué)得法律并不人性，公平大概公平，卻不盡合理。人有些時(shí)候做出違背心智的行動(dòng)也是有的，是能夠得到原諒的。

　　里面有一段描述瓊尼·沃克殺貓的細節，充斥著(zhù)暴力美學(xué)、死亡美學(xué)。幾欲讓人覺(jué)得殺貓也能夠成為一種藝術(shù)。我們的價(jià)值觀(guān)是如此脆弱，過(guò)不長(cháng)時(shí)刻就來(lái)一個(gè)上下顛倒。我繼而又想，有太強的價(jià)值觀(guān)定位的人是讀不懂這部小說(shuō)的。作者想要表達的就是現世世界無(wú)可無(wú)不可吧。15歲的少年只是在成長(cháng)，艱難地尋找生活下去的好處。

　　這樣一部關(guān)于成長(cháng)的小說(shuō)，讓人思考生與死的好處，性與愛(ài)的關(guān)聯(lián)，時(shí)光與記憶的本質(zhì)，處處有著(zhù)隱喻。如果我早幾年讀到就好了——在我16歲的時(shí)候，我否認一切童年時(shí)代被動(dòng)灌輸的價(jià)值觀(guān)，深深覺(jué)得自己孤獨——那個(gè)時(shí)候讀到這樣一本書(shū)，就會(huì )釋然很多。此刻讀也不算晚，促使我對我人生的那一階段的形狀加以深入的認識。

　　一本書(shū)，不壞的故事，同時(shí)讓人思考很多，繼而催使對人生某一階段的深思。這樣一本書(shū)，不失為一本好書(shū)。

《卡夫卡》讀后感7

　　一開(kāi)始你或許會(huì )覺(jué)得一篇述說(shuō)著(zhù)活生生的人變成一個(gè)甲蟲(chóng)的小說(shuō)是如此的虛幻，甚至是不可思議的，這種不現實(shí)的事情也會(huì )為某些人所鄙視，就猶如有些人不喜歡看魔幻片，動(dòng)漫片一樣，但是諸如此類(lèi)的作者又為為什么把這些不現實(shí)的'作品創(chuàng )造出來(lái)呢？

　　筆可以讓我們構造出無(wú)數的可能，完美的世界并不存在，生活中的缺陷，也就是我們的追求，只能靠我們的幻想，而我們所認為的不現實(shí)其實(shí)是現實(shí)的前奏，因此，我會(huì )熱衷于不現實(shí)的事物，但是同時(shí)承認現實(shí)。

　　變形記，一個(gè)支撐著(zhù)家庭生活的忙碌男人，突然一天早上醒來(lái)變成了人人唾棄的甲蟲(chóng)，而且還是像一張床般巨大，結果卻出意料的簡(jiǎn)單，后來(lái)他的家人遠離，甚至嫌棄他，還覺(jué)得他會(huì )破壞她們的生活，家人的生活比以前差了很多，但是她們永遠不會(huì )想起以前主人公的辛苦以及他的付出，最終，她們選擇拋棄他，尋找更美好的生活，甲蟲(chóng)死了你一定會(huì )覺(jué)得她們很無(wú)情，但是，我認為倘若生活中真有這么一件事，我們大眾必定會(huì )拋棄他，甲蟲(chóng)就是甲蟲(chóng)，動(dòng)物就是動(dòng)物，就算我們知道它的靈魂是一個(gè)人，但是，我們就是本性的排斥，所以，任何人都不應該得到責怪，這就是現實(shí)，而卡夫卡只是用了不現實(shí)的事件來(lái)表現現實(shí)罷了。

《卡夫卡》讀后感8

　　關(guān)于卡夫卡的《變形記》這篇小說(shuō)，我在讀初中的時(shí)候，在我們的書(shū)本上就有學(xué)習到這篇課文，那時(shí)候對這本小說(shuō)就有一些印象，不過(guò)現在再一次地讀完了這篇小說(shuō)，也讓我自己對這篇小說(shuō)的印象和感想也加深了許多！ 小說(shuō)的作者，弗蘭茲.卡夫卡(1883年7月3日—1924年6月3日)，是一位奧地利的小說(shuō)家和20世紀德語(yǔ)小說(shuō)家。其生前一直是默默無(wú)聞不為人所知，不過(guò)到了死后，才得到了世人的驚嘆，人們將他與馬塞爾·普魯斯特，詹姆斯·喬伊斯等譽(yù)為西方現代主義的先驅和大師。

　　卡夫卡寫(xiě)這部小說(shuō)的背景是發(fā)生在一戰期間的，小說(shuō)里面的思想批判了戰爭給人們生活帶來(lái)不少的困苦和傷害，社會(huì )變得動(dòng)蕩不安，人們和平安靜的生活也無(wú)法得到保障，以至于人們對資本主義社會(huì )失去了信心！人們的思想開(kāi)始變得頹廢，對自己的理想和未來(lái)，也感到了無(wú)比的絕望！同時(shí)，在此期間，也產(chǎn)生了許多其他的藝術(shù)和文學(xué)的作品，反映了資本主義社會(huì )的種種黑暗，人與人之間的那種冷酷，以及人對社會(huì )未來(lái)幻想的破滅絕望。這些作品探索了人的心靈和思想，以及揭示了當時(shí)人們的內心世界！

　　卡夫卡《變形記》這部小說(shuō)的總體篇章不是很長(cháng)，其內容大概有三、四十頁(yè)紙。小說(shuō)總體的內容主要可分成三大部分。

　　其中，第一部分，主要講述的是小說(shuō)主人公格里高爾，在一天早晨時(shí)，發(fā)現自己變成了一只大甲蟲(chóng)，心里感到很驚慌和憂(yōu)郁，不斷努力地掙扎著(zhù)怎樣才能爬起床，由于，自己的身體變得很奇怪和沒(méi)有聽(tīng)到鬧鐘的聲響，因而又生怕自己因誤了七點(diǎn)鐘的那班火車(chē)，而丟掉這份推銷(xiāo)員的工作；又怕被家人知道這個(gè)情況，而為他擔心！因延誤了上班的時(shí)間，他公司里的秘書(shū)主任薩姆沙先生，就跑到他家里去探個(gè)究竟。后來(lái)得知格里高爾變成了一只甲蟲(chóng)怪物，秘書(shū)薩姆沙先生被嚇跑了，父親知道這一事實(shí)，也充滿(mǎn)了憤怒，家里竟然藏了一只怪物，不讓它出來(lái)嚇人，所以就把它關(guān)進(jìn)了房間里面。

　　第二部分，在格里高爾變成了甲蟲(chóng)之后，以至于他的各種行為習慣也發(fā)生了改變，除了大腦還留有人的思想外，其他的都演變成了甲蟲(chóng)的習性，甚至連說(shuō)話(huà)也變的含糊不清，總是發(fā)出奇怪吱吱的聲音，別人根本就聽(tīng)不明白他在說(shuō)什么，只有他自己知道自己在說(shuō)什么，想要表達的是什么！后來(lái)，格里高爾失業(yè)了，他自己的生活飲食起居也成了問(wèn)題，一切都得要依靠家里人。但是，由于接受不了他的這種改變，憤怒的父親和感到畏懼的母親，也開(kāi)始遠離他。只有他的好妹妹去負責和打理他的日常生活情況。之后的一段時(shí)間，由于格里高爾已經(jīng)沒(méi)有能力幫助父親還清公司的債務(wù)了，沒(méi)有能力送他的妹妹上音樂(lè )學(xué)院學(xué)習了，現在他完全成為了這個(gè)家庭的累贅。接著(zhù)就是家人開(kāi)始對他的態(tài)度開(kāi)始發(fā)生了改變，逐漸地遠離他、厭倦他，恨不得他即刻消失。

　　第三部分，講述了家人為了節省生活的開(kāi)支，把仆人辭掉了，年老的父親去了銀行里當雜役，患有哮喘的母親在家里替別人縫補衣服，妹妹也開(kāi)始努力學(xué)習法語(yǔ)，早些為家庭分擔一下重擔！為了生活，家里人都拼命地掙錢(qián)，甚至把地方原本不大的房子，也騰出一個(gè)房間來(lái)出租給客人，為討好客人，家人都想了很多的法子，但是都被格里高爾的出現給搞砸；至此家人就更加不能難受格里高爾這個(gè)累贅。后來(lái)，連最關(guān)心他的妹妹，也開(kāi)始放棄和厭惡他，提出要把她哥哥弄走。一心只想著(zhù)懷念和眷戀家人的他，希望能有朝一日能夠出現奇跡，讓自己重新站起來(lái)，為這個(gè)家庭繼續承擔點(diǎn)什么！可是，當他聽(tīng)到最關(guān)心他的妹妹的這番話(huà)的時(shí)候，親情的完全喪失，讓格里高爾失去了所有的希望和信心，完全陷入了絕望，以至使他在這絕望之中死去。他死后，自己的父母、妹妹并沒(méi)有因為他的死而感到任何的傷心，而是開(kāi)始了一次郊游，準備著(zhù)另外一段新的生活。

　　讀到這里，我的心情也變得有些沉重和壓抑。那時(shí)候的戰爭和資本主義的黑暗發(fā)展，確實(shí)給人們帶來(lái)了不少的痛苦和災難，人性的毀滅，人與人之間和人與社會(huì )之間的關(guān)系變得扭曲！人們只注重于個(gè)人的利益，而不管他人死活，對于一切不利于自己的東西都要毫不留情的拋棄掉！難怪小說(shuō)的主人公格里高爾會(huì )被看作是個(gè)累贅，最后絕望的死去！ 當我讀到小說(shuō)的最后一部分內容時(shí)，也讓我想起了以前看過(guò)的一本書(shū)中的說(shuō)到的一則事件。這個(gè)事也是反映了戰爭給人們帶來(lái)沉重的傷害，與小說(shuō)《變形記》里的主人公格里高爾的遭遇，也有幾分相似！事件也是發(fā)生在一戰還是二戰期間，當戰爭結束的時(shí)候，有一名在戰爭中幸運活下來(lái)的士兵，有一天他撥通了給父母的電話(huà)！他的父母得知自己的兒子還活著(zhù)而感到十分的高興！兒子在給他父親通電話(huà)的過(guò)程中，高興地說(shuō)到，戰爭結束了，很快就可以回到家里看望你們了。但是，說(shuō)完后，就沉默了一會(huì )兒，然后就跟他的父親說(shuō)，“在這次戰爭中，我認識了一位很好的朋友，這位朋友幫了我不少忙。不過(guò)，戰爭結束了，我的這位朋友被流彈炸掉了雙腳，現在我的這位朋友沒(méi)有地方可去了。所以，我想讓他跟我一起回去，同我們一起生活！”他父親聽(tīng)完之后，沉默了許久，就說(shuō)，我先跟你母親討論一下吧。后來(lái)，他父母的回應是，不接納他兒子的那位朋友。因為，他的那位失掉雙腳的'朋友，帶回來(lái)也是個(gè)累贅，會(huì )增加家里負擔，并勸告他們的兒子遠離他的那位朋友，讓他自己生存下去。當聽(tīng)到父母的這番話(huà)之后，他掛斷了打給父母的電話(huà)，并且，這名士兵好像明白了什么！后來(lái)，這名士兵的父母等了好幾天，也不見(jiàn)他兒子回來(lái)，就心里感到十分地焦急。最后，他父母收到了軍區送來(lái)的信息，說(shuō)到他們的兒子自殺死掉了，至于是什么原因，也不知道。他的父母感到非常的傷心，后來(lái)，去認領(lǐng)他們兒子的尸體時(shí)，驚訝地發(fā)現失掉雙腳的那具尸體正是自己的兒子！至此，他的父母也感到后悔莫及！

　　一個(gè)錯誤的決定，就這樣斷送的自己兒子的一生！為什么就不能用一顆包容的心去容納一個(gè)人和關(guān)心一個(gè)人呀！為什么人們內心總是那么的丑陋、那么的利益化。這則故事，不僅反映了戰爭給人們帶來(lái)的巨大傷害，還反映出人性的變得扭曲，變得丑陋和私益化！

　　無(wú)論是《變形記》中的格里高爾，還是失掉雙腳的這名士兵，當他們對自己的生活、命運無(wú)能為力的時(shí)候，承擔的傷害沒(méi)人去關(guān)心和理解，這時(shí)唯一的歸屬就只有自己的家人了，連家回不了，甚至連自己的親人都都無(wú)法去容納他們時(shí)，那么他們的存在已經(jīng)是被看成是毫無(wú)意義！也許這就是使他們走向絕望的原因吧！

　　同樣，在卡夫卡《變形記》中的主人公，格里高爾的存在與這個(gè)世界已經(jīng)相隔開(kāi)來(lái)了。他的存在就像是一副軀殼，雖然還留有屬于自己的那一份思想在里面。但是，面對這個(gè)社會(huì )，面對身邊所發(fā)生的所有事情，也只能是感到無(wú)能無(wú)力！在這種種的生活壓力下，格里高爾已經(jīng)是完全被剝奪了自身的自由，已經(jīng)是沒(méi)有了自身價(jià)值可言的這么一個(gè)生活在現實(shí)主義世界里的一個(gè)犧牲品！不用說(shuō)那個(gè)年代了，就是現在生活在二十一世紀的我們都面臨這各種各樣的生活壓力！例如什么找工作難、看病難、供房難等等這些壓力，以及社會(huì )上的各種勾心斗角，真的讓人防不勝防呀！雖然，我的對這個(gè)社會(huì )的看法似乎有點(diǎn)悲觀(guān)，不過(guò)，我對美好生活的向往還是充滿(mǎn)強烈的愿望的�，F在，我們應該好好珍惜在學(xué)校讀書(shū)學(xué)習的這些日子，等出去社會(huì )上闖蕩的時(shí)候，那才是真的磨練一個(gè)人的時(shí)候，要看自己怎樣去用雙手去為自己營(yíng)造一個(gè)美好的未來(lái)！從現在就開(kāi)始下定決心，不斷地向前努力奮斗！我對自己的未來(lái)充滿(mǎn)信心，相信自己，我一定可以！

《卡夫卡》讀后感9

　　卡夫卡是一個(gè)不被理解的天才，被時(shí)間長(cháng)河逐漸沖刷出來(lái)的大師�！蹲冃斡洝窡o(wú)疑是他最著(zhù)名、也最具代表性的一篇�！蹲冃斡洝吠ㄆ獓�繞著(zhù)格里高利奇異而悲慘的經(jīng)歷展開(kāi)。線(xiàn)索極其簡(jiǎn)單，卡夫卡卻用他無(wú)與倫比的陰郁爆發(fā)力將之豐滿(mǎn)成了一個(gè)浸透異色的故事�！蹲冃斡洝返淖畲篦攘Ξ斎徊皇乔楣�。真正帶給文章生命的，是一個(gè)以前的文學(xué)作品中罕有的概念異化。

　　《變形記》的開(kāi)頭就有了這么一句：“一天早晨，格里高爾.薩姆沙從煩躁不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己的在床上變成了一只巨大無(wú)比的甲蟲(chóng)�！惫适掠纱苏归_(kāi)。

　　而故事的結尾則顯得諷刺。作為一個(gè)悲觀(guān)主義者，卡夫卡對人性的理解和把握可謂非常精準。他曾說(shuō)過(guò)：心臟是一座有兩間臥室的房子，一間住著(zhù)痛苦，另一間住著(zhù)歡樂(lè )，人不能笑得太響。否則笑聲會(huì )吵醒隔壁房間的痛苦�？梢�(jiàn)他的悲觀(guān)。談及死亡的虛無(wú)，魯迅先生曾經(jīng)引用“親戚或余悲，他人亦已歌”的詩(shī)句來(lái)形容，然而這部小說(shuō)的結尾處，格里高爾的死帶來(lái)的是一家人的歡笑和如釋重負，格里高爾的父母已經(jīng)開(kāi)始歡喜地盤(pán)算著(zhù)他妹妹的婚事，這整個(gè)是一種“眾人皆歡笑，親戚亦已歌”的狀況，實(shí)在讓人心生寒意!

　　《變形記》創(chuàng )作于1920年，正值資本主義高度發(fā)達的時(shí)期，而資本主義蓬勃發(fā)展的一個(gè)首要條件就是個(gè)人的原子化。如果說(shuō)，圈地運動(dòng)把人從土地的束縛中解放出來(lái)的話(huà)，那么隨之而來(lái)的宗教改革和啟蒙運動(dòng)則把人從家庭、社區、團體的束縛中解放出來(lái)，成為了真正原子化的個(gè)人。而這種獨立、不受外界力量束縛的原子化個(gè)人正是資本主義大工業(yè)生產(chǎn)所夢(mèng)寐以求的勞動(dòng)力。今天，我們的現實(shí)中，這樣的原子化個(gè)人處處皆是：高高的公寓樓里，住戶(hù)與對面鄰居共處了幾年，卻彼此毫不相識;自由職業(yè)者在不同的城市之間奔波、穿梭，而不受任何限制……在這樣的環(huán)境和背景下，人的孤獨感、人在遇到巨大困難和挫折時(shí)那種被拋棄、被孤立的感覺(jué)就不可避免了，這也正是卡夫卡所刻畫(huà)的主人公得到如此遭遇的時(shí)代背景。

　　一、《變形記》可以簡(jiǎn)單分成三部分：

　　第一部分，寫(xiě)格里高爾發(fā)現自己變成“巨大的甲蟲(chóng)”，驚慌而又憂(yōu)郁。父親發(fā)現后大怒，把他趕回自己的臥室。

　　第二部分，格里高爾變了，養成了甲蟲(chóng)的生活習性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂(lè )學(xué)院�？墒�，一個(gè)月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。

　　第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢(qián)，忍受不了格里高爾這個(gè)負擔。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著(zhù)深情和愛(ài)意想他的一家人”，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”，死了。父親、母親和妹妹開(kāi)始過(guò)著(zhù)自己養活自己的新生活。

　　格里高爾由“人”變“蟲(chóng)”，預示著(zhù)小人物掌握不了自己的命運，他“變形”乃是身不由己，是一切倒楣人物孤獨和悲哀的象征;格里高爾“物化”后，生理上雖然完全變成了“甲蟲(chóng)”(即非人)，但心理上仍然保留著(zhù)人的心理，能觀(guān)察、判斷和思考。他知己自丟了職業(yè)，沒(méi)錢(qián)養家，外人厭惡，家人嫌棄，從而給家人造成不幸。自己雖然生活在家人當中，卻舉目無(wú)親、有苦難言，“再也沒(méi)有特殊溫暖的感覺(jué)了”，以至在苦悶和悲哀中絕食死亡。格里高爾的悲劇象征著(zhù)資本主義社會(huì )中人異化為“非人”的普遍事實(shí)，揭示了當時(shí)社會(huì )中人性的扭曲，人格的喪失和生存的'痛苦。

　　在《變形記》中，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關(guān)系惡化，也就是說(shuō)這種關(guān)系既荒謬又難以溝通。推銷(xiāo)員一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現自己變成甲蟲(chóng)，盡管它還有人的情感與心理，但蟲(chóng)的外形是他逐漸化為異類(lèi)，變形后被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。由此看來(lái)他的變形折射了西方人當時(shí)真實(shí)的生存狀態(tài)�？ǚ蚩ㄍㄟ^(guò)小說(shuō)并不只是單純闡述事實(shí)，而是抗除這個(gè)世界，追尋人類(lèi)人性的完善。

　　二、小說(shuō)想說(shuō)明的幾大要素：

　　第一個(gè)要素，也是平時(shí)被分析得最多的一條就是資本主義社會(huì )對人性的侵軋和扭曲。不管是有意為之還是無(wú)心插柳，這種情緒一直貫穿了整篇文章。格里高利變成甲蟲(chóng)，這一完全無(wú)視生活常識的設定是該情緒的第一次閃現。結合主人公小職員的身份，就不難理解其中的隱喻。天真而無(wú)助，笨拙而卑微，正是格里高利這顆螺絲釘在冷酷社會(huì )機器中的定位。而這只甲蟲(chóng)醒來(lái)后，想得最多的竟然是自己會(huì )否丟掉工作，這是卡夫卡的黑色幽默，荒誕之余卻有深深的悲涼。格里高利的退化，給過(guò)后的殘酷與冷漠提供了最好的鋪墊。父親的惡語(yǔ)相向，同事的無(wú)情嘲諷是一個(gè)愛(ài)家人、戰戰兢兢只想保住工作的職員所能想象的最可怖的東西，這一切發(fā)生了，只因為主人公再也無(wú)法給這個(gè)家庭帶來(lái)財富：這種情感與金錢(qián)、權柄孰重孰輕的反諷，充分體現了作者想要批判的病態(tài)體制對人們的異化。不光是格里高爾，蕓蕓眾生又有誰(shuí)能逃脫這片陰影。

　　卡夫卡在社會(huì )批判意味上做得十分辛辣，卻看不出過(guò)多刻意。于是我相信，他真正要表達的，是“異化”的第二個(gè)方面內心世界的蛻變。

　　對于心理的異化，卡夫卡有著(zhù)相當的心得。若推人及己，其人就是一個(gè)經(jīng)歷無(wú)數挫折最終形成弱勢人格的絕好例子。內心的黑色在他的字里行間展露無(wú)遺。格里高利身上，有著(zhù)濃重的卡夫卡本人的影子。格里高利變成甲蟲(chóng)，與其說(shuō)是作者的靈光一現，不如說(shuō)是他對人性壓抑過(guò)后走向異變的深刻理解�？ǚ蚩ㄉ钪獫撘庾R的怪誕與直接，甲蟲(chóng)的意象在形式上迎合了這種怪誕。這甲蟲(chóng)不僅怪得值得旁觀(guān)，并且罪孽深重。它丑陋骯臟，行動(dòng)遲緩，用厚厚的甲殼將自己包裹起來(lái)，永遠無(wú)法與外界正常溝通：這是一個(gè)太典型的心理疾病患者。如此的設計不僅是卡夫卡的一次充滿(mǎn)想象力的大膽實(shí)驗，還可以看作他的預言：自他之后，越來(lái)越多的作者開(kāi)始關(guān)注主觀(guān)世界的投影，也有越來(lái)越多的人看見(jiàn)自己內心無(wú)法愈合的巨大傷痕。只是在那個(gè)時(shí)代，要讀者理解一個(gè)將甲蟲(chóng)作為徽記的超前天才，實(shí)在是太難了。

　　卡夫卡并沒(méi)有放過(guò)格里高利。任由這個(gè)“異人”挨餓，遭到令人痛心的委屈，在小房間里步履蹣跚。最終死去。這只甲蟲(chóng)走向死亡的過(guò)程，正是卡夫卡用緊扣異化的修辭吟就的絕望哀樂(lè )。格里高利歸根結底，是被自己充滿(mǎn)惶恐的心所吞噬。而這種不幸又反倒成為他的罪孽。他自己無(wú)法吶喊，無(wú)法控訴。只好由卡夫卡來(lái)完成一個(gè)遭到扭曲的可憐人的葬禮。

　　他也沒(méi)有放過(guò)讀者們�！蹲冃斡洝肥且粓�(chǎng)噩夢(mèng)。格里高利醒來(lái)，我們便昏昏睡去，墜入噩夢(mèng)的深淵。一身冷汗地問(wèn)自己。我離一只甲蟲(chóng)還差多少。我會(huì )不會(huì )像那個(gè)小職員一樣。我為什么也如此步履蹣跚。

　　卡夫卡是智慧的。又是天真的。智慧在于他把握住了我們所有人扭曲的笑容，天真的是，他竟然讓我們意識到了自己的無(wú)助和愚蠢。

　　書(shū)中有幾個(gè)描寫(xiě)令我印象深刻。

　　1，家人們把格里高利的東西拖出去又送進(jìn)來(lái)。格里高利只能享受新身體帶來(lái)的有限的自由，家人們看似在滿(mǎn)足他，可同時(shí)卻在忽視格里高利仍然有人的特性的現實(shí)格里高利爬到墻上護住了一幅畫(huà)，這是他唯一所能做到的;而家人們不給他選擇的權利，正如《發(fā)條橙》順手剝奪亞歷克斯的貝多芬一般。

　　而后來(lái)，家人們完全不把他當人了，把他的房間當成一個(gè)儲物間，給他留下一個(gè)“狹窄的，每次輕微的走動(dòng)都能帶動(dòng)一片灰塵”的空間。

　　2，關(guān)于格里高利的妹妹。如果牽強的說(shuō)這位妹妹是帶有性暗示且是小說(shuō)中所有女性里最有女性特征的一人，她最關(guān)心格里高利，而又最先明確提出要拋棄他。而且在格里高利死之后她“仿佛獲得了新生”“出落得更加豐滿(mǎn)和美麗”。這更像一個(gè)反諷，仿佛沒(méi)心肝得人才能在世界上更美好的立足一般。

　　在整部小說(shuō)中，妹妹的態(tài)度變化是最曲折，最明顯的。最初，妹妹看到哥哥變成巨大的甲蟲(chóng)，內生悲傷，就勇敢地擔起保護哥哥的角色，端茶遞水，考慮得相當周全。但是在得知哥哥永無(wú)康復的希望以及自己在也沒(méi)有經(jīng)濟基礎進(jìn)入音樂(lè )學(xué)院學(xué)習的時(shí)候，她的言行舉止也就開(kāi)始“異化”，她再也不去考慮他哥哥最喜歡吃什么而去拿給他吃了，而只是在早晨和中午上班之前匆匆忙忙地用腳把食物撥就去，也不管格里高是吃了還是沒(méi)吃，又抑或是只嘗了幾口。另外，在妹妹第一次進(jìn)入房間看到格里高時(shí)，她“大吃一驚，不由自主地把門(mén)砰地重新關(guān)上�？墒欠路鹗呛蠡谧约悍讲诺呐e動(dòng)似的，她馬上又打開(kāi)了門(mén)，踮起腳走了進(jìn)來(lái)”，此時(shí)的她依然善良體貼，“生怕格里高不愿當她的面吃東西，所以馬上就退了出去，甚至還鎖上了門(mén)，讓他明白可以安心地隨意進(jìn)食�！笨傻胶髞�(lái)，她越來(lái)越無(wú)視成為甲蟲(chóng)的格里高，并赤裸裸地表現出對哥哥的厭惡，“用腳砰地把門(mén)關(guān)上”、“還不等他完全進(jìn)入房間，門(mén)就給倉促地推上，閂了起來(lái)，還上了鎖�！焙髞�(lái)，當葛雷特看到自己利益受損，立刻徹底地改變了立場(chǎng)，“對著(zhù)這個(gè)怪物，我沒(méi)法開(kāi)口叫他哥哥，所以我的意思是：我們一定得把他弄走�！�

　　在這部小說(shuō)中，格里高和其妹妹形成鮮明對比。在格里高能夠給妹妹提供物質(zhì)保證并有條件送她去音樂(lè )學(xué)院時(shí)，他是哥哥;在格里高沒(méi)法幫妹妹實(shí)現愿望的時(shí)候，他就是甲蟲(chóng)。

《卡夫卡》讀后感10

　　奧維德所處的時(shí)代是古羅馬最強盛的時(shí)代，但也是共和國宣告終結羅馬帝國開(kāi)始的時(shí)代。古羅馬帝國社會(huì )生活奢靡，維持這種奢靡的是對外擴張掠奪的戰爭。而對于天神，奧維德一直是持著(zhù)批判的態(tài)度。在《變形記》中，奧維德把天神一個(gè)個(gè)從他們天堂的寶座上搬下來(lái)，融入了古羅馬的社會(huì )生化，按照羅馬統治階級——皇帝和貴族，的原型賦予天神以性格。

　　《變形記》的整篇詩(shī)作以“變形”為主題，將各個(gè)男女天神的故事串聯(lián)在一起。無(wú)論氣勢磅礴的天地風(fēng)云，還是寧靜悠遠的林間水泉，每個(gè)故事發(fā)生的景致都充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)限的想象空間。然而，自然描寫(xiě)中多么細膩柔媚的筆觸都無(wú)法掩蓋男女天神那豐富多變的人性光芒。在跌宕起伏的情節敘述中，人類(lèi)所有的善惡天性都被詩(shī)人展露無(wú)遺。

　　當你一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現自己變成一只甲蟲(chóng)，一定會(huì )萬(wàn)分驚訝。但在奧地利作家卡夫卡的筆下，使這一切都成為可能。

　　在一天清晨，醒來(lái)的旅行推銷(xiāo)員格雷高爾發(fā)現自己變成了一只巨大的甲殼蟲(chóng)。起初，它還可以說(shuō)話(huà)，但后來(lái)就逐漸喪失了人的聲音。格雷高爾的丑陋模樣驚動(dòng)了家人們，他們把格雷高爾關(guān)在了房間里。他成了家中的`丑聞，親人的累贅，連最為關(guān)心他的妹妹也公然宣稱(chēng)不能和動(dòng)物生活在一起。家人們紛紛謀求生路，格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。

　　這篇小說(shuō)曲折動(dòng)人地寫(xiě)出了格雷高爾變形前后家人們的態(tài)度，同時(shí)也發(fā)人深思：這種“變形”在生活中是否存在呢?答案是肯定的。但，他們真的“變形”了嗎?事實(shí)上，格雷高爾的變形僅僅是一個(gè)軀殼，他的內心仍執著(zhù)于以往的一切。在小說(shuō)中，格雷高爾起床后想的還是自己的差事，并不是自己正遭受的厄運本身;他還是保持著(zhù)自己的愛(ài)好，堅持不讓家人拿走他心愛(ài)的畫(huà)，以至于被父親趕回房間;他被妹妹的美妙琴聲所吸引，嚇走了訪(fǎng)客，招致了家人的徹底唾棄。他一如既往的保持著(zhù)他對生活的熱愛(ài)，甚至忘了自己是一只甲蟲(chóng)。而格雷高爾的家人們的丑惡嘴臉，在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷，就丟棄了他們;有的人生活不能自理，家人們便任其自生自滅……格雷高爾的家庭，就是一部分社會(huì )的縮影。也許，一些人身體上有缺陷，但他們對生活的熱情，對事業(yè)的喜愛(ài)不曾改變對他們的嫌棄只能是澆滅希望之火的冷水。對待他們，則更應該是像對待一個(gè)正常人一樣，而不是一昧的討厭和施舍。也許一個(gè)人的力量是微薄的，但集腋成裘，聚沙成塔，只要人人都懷著(zhù)一個(gè)樂(lè )于奉獻的愛(ài)心，坦誠相待，相信這世間將更美好。

　　奧維德用敘述的技巧使整部作品，成為一部有機體，還使所有的故事都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)——變形。傳說(shuō)中的人物最后不是變成獸類(lèi)，就是鳥(niǎo)類(lèi)或者樹(shù)木、花木頑石。但這些都“得益于”天神的任所欲為，荒淫殘酷。天神那無(wú)盡的情欲與占有欲，嫉妒與復仇，全部展現在讀者眼前。天神被詩(shī)人剝掉一切莊嚴與尊貴的偽裝，人類(lèi)至善與至惡的本性暴露到極致。詩(shī)人達到了批判當時(shí)社會(huì )的目的，個(gè)人認為，奧維德的作品也諷刺了我們當今的社會(huì )，這個(gè)充滿(mǎn)貪婪與私欲的世界。

　　或許，我們沒(méi)有足夠的能力讓每一個(gè)人都不“變形”，但挽救每一位“變形者”，才是對他們的申訴的最好答復。

《卡夫卡》讀后感11

　　《變形記》這部短篇小說(shuō)是由奧地利作家卡夫卡所寫(xiě)的，主要記述了主人公格里高爾·薩姆沙在一天醒來(lái)后發(fā)現自己變成了一只甲蟲(chóng)，對這個(gè)家庭再無(wú)貢獻之后遭到了家人的排斥與厭惡最后郁郁而終的故事。

　　在第一遍閱讀時(shí)，我是以格里高爾的視角來(lái)看待整件事情的發(fā)展，感受著(zhù)他雖然變成了一只甲蟲(chóng)卻還在為自己的工作發(fā)愁，感受著(zhù)他躲在房間的角落里聆聽(tīng)家中父母以及妹妹的對話(huà)。在看到結尾“疼痛仿佛正漸漸減輕，最終似乎會(huì )完全消失”。直到這段結尾宣告了他的死亡，心弦不禁為之一顫�？赐赀@段時(shí)，便急忙把視線(xiàn)從書(shū)上移開(kāi)，長(cháng)長(cháng)的嘆了一口氣。想著(zhù)格里高爾究竟做錯了什么，他一直想要讓全家人的處境變得更好，之所以成為了一名旅行推銷(xiāo)員是為了幫助破產(chǎn)的父親還債，努力掙錢(qián)以此供養妹妹讓她能夠去音樂(lè )學(xué)院學(xué)習小提琴，但是他所做的一切卻被認為是天經(jīng)地義。

　　妹妹似乎還算好，在一開(kāi)始悉心照料格里高爾，處處為他著(zhù)想。為了測試格里高爾的嗜好，她給他送來(lái)了品種繁多的食物，全部癱在一張舊報紙上。甚至還考慮到格里高爾不會(huì )當著(zhù)她的面吃東西，所以她急忙離去，讓格里高爾明白他可以舒適安樂(lè )的隨意進(jìn)食。但到了后來(lái)才發(fā)現這種照顧在妹妹看來(lái)是一種容忍，一種仁慈，一種夾雜著(zhù)自上而下的憐憫與厭惡。從開(kāi)始的照顧一直在最后向父親喊道“我們必須設法擺脫它”，認為格里高爾是家中的負擔，是在迫害他們。

　　父親更不用說(shuō)，在格里高爾變成一只甲蟲(chóng)時(shí)有一處描寫(xiě)“這場(chǎng)簡(jiǎn)短的對話(huà)確實(shí)其余的家里人都注意到了格里高爾現在還令人失望地在家里，而這時(shí)父親則已經(jīng)敲響了側邊的一扇門(mén)。敲得很輕，不過(guò)用的.卻是拳頭�！边@里可以看出父親對于格里高爾的不重視，似乎他沒(méi)有在賺錢(qián)便是在做一件錯事。在后來(lái)父親變本加厲，那只致格里高爾于死地的蘋(píng)果就是父親的杰作。在格里高爾變成家里的負擔之后，父親對于他的感情只剩下了厭惡，深深的厭惡，甚至視其為眼中釘肉中刺，無(wú)時(shí)無(wú)刻不想要趕他出家門(mén)。講到這里就必須要提一下卡夫卡的生平，他是位自傳色彩很強的作家，很多作品都能夠表現出他的內心世界。作品的主人公們都有著(zhù)與作者本人相似的性格特點(diǎn)和心理特點(diǎn)�！蹲冃斡洝愤@部作品可以說(shuō)是卡夫卡對于現實(shí)中他家庭的一種表現�？ǚ蚩ǖ母赣H與本文中的父親非常相似，兩人都非常專(zhuān)橫跋扈。他的父親對于卡夫卡的興趣無(wú)法給予哪怕一丁點(diǎn)兒的理解。我認為這部短篇小說(shuō)中的父親極有可能是卡夫卡在影射他自己的父親，卡夫卡一直生活在“專(zhuān)治猶如暴君”般的父親的陰影中。

　　在全篇中沒(méi)有太多關(guān)于母親的描寫(xiě)。即使有也只是寥寥幾筆。母親似乎是個(gè)和藹的人，無(wú)論是盡力像秘書(shū)主任解釋格里高爾的狀況還是她苦苦哀求父親不要對格里高爾下手。但母親在這個(gè)家庭中沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性的地位，她對于格里高爾的善意并沒(méi)有對最后的結果產(chǎn)生很大的影響。

　　第一遍的閱讀體驗并不算很全面，我只體會(huì )到了格里高爾的悲傷，認識到了他家人的無(wú)情與冷漠。為了對文章有更深的理解，我讀了第二遍。但第二遍的閱讀卻讓我震驚，在震驚之余還有著(zhù)些許恐懼。

　　第二遍我從其家人的視角入手，試圖理解他家人為何要如此對待格里高爾。但是完全出乎我意料的是，我站在他家人的立場(chǎng)上，竟然不認為他們做錯了什么，甚至認為這一切都是理所應當的。在文章中有這么一段描寫(xiě)“在這個(gè)操勞過(guò)度、疲倦不堪的家庭里，除了做些必不可少的事情以外，誰(shuí)還有時(shí)間去為格里高爾操更多的心呢？”這個(gè)家庭在沒(méi)有了格里高爾這個(gè)經(jīng)濟來(lái)源之后，生活是非常窘迫的。他們辭退了女仆，只是雇了一個(gè)老媽子來(lái)干些最粗重的活，其余的家務(wù)活是由母親承擔的。家里的首飾珠寶也都變賣(mài)了。世人要求窮人所做的一切，他們正最大限度地盡力去做。格里高爾成為了這一家人中的負擔。如果我是他的家人，我也很可能會(huì )選擇去拋棄格里高爾。

　　再補充一點(diǎn)，是關(guān)于格里高爾內心的變化。在最開(kāi)始時(shí)，他還能夠通過(guò)語(yǔ)言與家人交流。但是在他打開(kāi)門(mén)讓家人知道他變形成為一只甲蟲(chóng)之后卻喪失了語(yǔ)言能力。他那些保持清潔、喜歡干凈的習慣也隨著(zhù)他變?yōu)榧紫x(chóng)的時(shí)間而慢慢消逝了。在他被父親的蘋(píng)果擊中后，他對那些粘在背上的絨毛、灰塵開(kāi)始視而不見(jiàn)，也不會(huì )再像從前那樣白天要在地毯上擦凈幾次后背�？梢哉f(shuō)，他變?yōu)榱思紫x(chóng)，也最后成為了甲蟲(chóng)。在他變?yōu)榧紫x(chóng)的這段時(shí)間里，家人的殘酷舉動(dòng)慢慢地泯滅了他的人性�？ǚ蚩�沒(méi)有給格里高爾一個(gè)好結局，他任由這個(gè)異化的人挨餓，遭到令人痛心的委屈，在堆滿(mǎn)雜物的小房間步履蹣跚，在痛苦中受盡折磨最終在孤獨寂寞中死去。閱讀這部短篇小說(shuō)的經(jīng)歷如同一場(chǎng)噩夢(mèng)，慢慢墜入漩渦中，在讀完的那刻驚醒。一身冷汗地問(wèn)自己，我離那只甲蟲(chóng)差多少，我離他的家人差多少。

　　“親戚或余悲，他人亦已樂(lè )”，在這部小說(shuō)結尾處，格里高爾的死還讓我沉浸在悲傷中時(shí)，他的家人卻已經(jīng)在歡笑言談，好像如釋重負。格里高爾的父母甚至已經(jīng)開(kāi)始盤(pán)算著(zhù)他妹妹的婚事了，這不禁讓人心生寒意。格里高爾家人對于他似乎并沒(méi)有親情。他在家庭中的地位本就像一只甲蟲(chóng)，只是在金錢(qián)的偽裝下才有了人形，而一旦這種偽裝被卸下，便露出了甲蟲(chóng)的本質(zhì)。

　　做個(gè)總結吧。這部小說(shuō)主要想寫(xiě)出資本主義社會(huì )對人性的壓抑和迫害。主人公作為一個(gè)小小的旅行推銷(xiāo)員，作為這個(gè)社會(huì )中的一顆小小的螺絲釘，就正如這只甲蟲(chóng)一樣。他醒來(lái)后想的最多的竟是他會(huì )不會(huì )丟掉自己的工作，在荒誕之余卻留下了悲涼。秘書(shū)主任的刻薄嘲諷、父親的殘暴行為正是影射著(zhù)那無(wú)法反抗的壓迫。在這里，情感與金錢(qián)比起來(lái)根本一文不值。在書(shū)中如此，在現實(shí)中也是如此，金錢(qián)至上的社會(huì )一直存在，在唯利是圖的人面前情感是這般荒誕可笑，這也是作者想要諷刺與批判的。

《卡夫卡》讀后感12

　　《海邊的卡夫卡》這本書(shū)，讓我知道了：世界是兇頑的，同時(shí)又是溫暖而美好的。當我們走了很遠很久的路上時(shí)，一覺(jué)學(xué)醒來(lái)，就成為這個(gè)新的世界的一部分了。

　　這本書(shū)的內容是：一個(gè)渴望得到自由的15歲化名叫卡夫卡的少年。有一天，他離家出走了。在現實(shí)社會(huì )中的親身經(jīng)歷，有痛苦的，悲傷的，但是在這“悲 傷”的記憶中還有一些“甜甜”的滋味，在捷克語(yǔ)中“卡夫卡”是“烏鴉”的意思，主人公卡夫卡自己所解釋的意為失群的烏鴉，所以他在現實(shí)中的一切都是要依靠 著(zhù)自己，使自己變得更加強大能夠忍耐一切，接受一切的“強壯”。

　　卡夫卡，與其他的少年不一樣，他小時(shí)候就被母親拋棄，而且又被父親詛咒，他下定決心“一定 要成為世界上最頑強的十五歲少年”。他沉浸在深深的孤獨，默默鍛煉身體，放棄學(xué)習離家出走，一個(gè)人到不認識的遠方。在這本書(shū)上有一首小詩(shī)字里行間帶著(zhù)淡淡 的.悲傷：盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間雖然只需要一點(diǎn)點(diǎn)卻無(wú)處可尋因為沒(méi)有人可以理解因為沒(méi)有人可以包容因為沒(méi)有人可以安慰……好像每個(gè)少年 的15歲都會(huì )有驚人之處。當我們快要長(cháng)大時(shí)，我們會(huì )開(kāi)始想要自由。在一個(gè)極端的世界里，自己好像總是會(huì )變的現實(shí)，像卡夫卡一樣去追求自由，但是最終還是被 自己努力追求而來(lái)的自由束縛住了。

　　這本書(shū)使我們看清楚了自由的可怕，自由的邪惡。

《卡夫卡》讀后感13

　　心之所向，素履以往，生如逆旅，一葦以航。

　　——題記

　　在四國的海邊，躺在白沙灘上，迎著(zhù)涼爽的海風(fēng)，十五歲的卡夫卡該多么愜意。

　　二戰過(guò)后，千瘡百孔的日本，所面臨的是國民集體物質(zhì)和精神的空虛。十五歲本是輕狂年少，幾度風(fēng)流�？ǚ蚩ㄈ淌懿涣烁赣H的淫威。于是，在一個(gè)黑夜離家出走了。

　　他的出走，更確切地說(shuō)應該是逃避。既逃避現實(shí)，又逃避未來(lái)和過(guò)往，更逃避宿命。他不想和父親一樣杰出而平庸。他的心中想得應該是風(fēng)流浪子，輕狂少年郎。

　　他似乎陷入了一個(gè)詛咒：弒父，間接導致母親佐伯的死，直接導致姐姐的離家。這些苦難，估計只要是個(gè)人都要發(fā)瘋，但立志“我要做最堅強的少年”的田村卡夫卡毅然堅強地活著(zhù)�；畹贸志�，活得堅忍，因為他并不只為他一個(gè)人，而是為著(zhù)他的父親，他的母親，還有他的姐姐而活著(zhù)。他是他們生命的延伸，他們也是他生命的依托。

　　我命由我不由天！這紅塵，只彈指間便是一個(gè)人生。無(wú)論快樂(lè )與否，它也只是一段人生，多不了一刻，少不了一分，壽由天定，但掌命之權卻牢牢地握在自己的手中。

　　輕狂一度少年郎，詩(shī)酒風(fēng)流最當場(chǎng)。

　　“我的人生可以有把玩單調的時(shí)間，但沒(méi)有忍受厭倦的余地�！笔�五歲的少年如是說(shuō)。少年是輕狂的，也是浪蕩的。其實(shí)當人看破了紅塵，看破了一切，其實(shí)一切都是空和寂。少年亦識愁滋味，但少年所愁的，不是“莫使金樽空對月”，也不是“為伊消得人憔悴”。少年所愁是孤獨，是看破一切和親人散盡的孤獨。如果把一點(diǎn)孤獨比作一顆水滴，那么少年所在的，正是無(wú)垠的孤獨之洋，而少年則只能在洋面上孤獨求存。千里以?xún)�，絕無(wú)人煙。那不遠處的遠方有一座燈塔，燈塔兀自在洋面上散發(fā)自己永不消退的光芒。那座燈塔就是親人——父親、母親和姐姐。他孤獨的兀自向燈塔游去，燈塔還在那里，但卻漸行漸遠。

　　回首歲月，卻扼然發(fā)現蒼老的.白發(fā)和胡須。這段旅程比起救人，更像是救己。救已然沉淪和孤獨蒼老的自己，救贖其實(shí)并不是上帝才能做的事，有時(shí)候自己也能救自己。佛度三千，我只度我自己。只有這樣，才能在老了的時(shí)候，看著(zhù)漫天的繁星，不悔，不悔當年的歲月，不悔過(guò)往的無(wú)情，不悔未來(lái)必然的終老。只要這樣，即便死神手持著(zhù)他無(wú)情的鐮刀殘忍地揮下，也可以笑著(zhù)面對。去笑，去跑，去迎接明日的朝陽(yáng)。紅塵萬(wàn)丈，每個(gè)人都有當年的血與淚，每一天也都有各自的傳奇。

　　我們每個(gè)人都是英雄，我們每個(gè)人都是上帝，我們自己都可以度自己，我們可以救贖自己，我們的人生都是一段自我救贖的旅程。自己渡自己，自己救贖自己，如此，安好。

《卡夫卡》讀后感14

　　《海邊的卡夫卡》小說(shuō)由奇數章和偶數章兩個(gè)故事交替展開(kāi)，平行推進(jìn)。奇數章的主人公是一位名叫田村卡夫卡的少年，故事以卡夫卡15歲生日前夜獨自離家出走開(kāi)始，他獨自坐上了開(kāi)往四國的巴士。出走的原因是為了尋找自己四歲時(shí)就拋棄自己的母親和姐姐，更是為了逃避“他將弒父娶母”的預言。

　　卡夫卡4歲時(shí)，母親帶著(zhù)比自己年長(cháng)的姐姐離家出走，不知何故卻拋棄了自己親生的兒子�？ǚ蚩◤奈匆�(jiàn)過(guò)母親的照片，甚至連名字也不知道。當他在甲村圖書(shū)館的一個(gè)房間里安頓下來(lái)時(shí)，仿佛是命運在冥冥之中引導，他產(chǎn)生了館長(cháng)佐伯是否就是當時(shí)離家出走的母親的疑問(wèn)。他每天都與少年時(shí)的佐伯的“幽靈”在夢(mèng)中邂逅。終于在一天夜里，他和處于睡眠狀態(tài)的佐伯發(fā)生了肉體關(guān)系。館長(cháng)佐伯女士是位50多歲氣質(zhì)高雅的美婦，有著(zhù)波瀾曲折的神秘身世。最終，在佐伯的勸說(shuō)下，少年卡夫卡決定返回現實(shí)世界，開(kāi)始新的生活。

　　偶數章以一位名叫中田的人為中心展開(kāi)。他在二戰期間讀小學(xué)時(shí)，經(jīng)歷過(guò)一次神秘的昏迷事件，不僅喪失了記憶，而且失去了全部的讀寫(xiě)能力，在東京依靠救濟勉強生活著(zhù)。憑借能與貓交談的能力，他操起了尋找走失的貓的副業(yè)。中田在神智失控的情況下，與一位自稱(chēng)瓊尼·沃克的奇異人物不期而遇。在他面前，瓊尼·沃克用殘酷的手段對貓進(jìn)行連續殺戮，中田不得已將他刺死。

　　中田醒來(lái)后決定離開(kāi)東京西下，在旅途中與長(cháng)途卡車(chē)司機星野相識并結伴來(lái)到高松市。在高松市，中田突然產(chǎn)生了“尋找入口之石”的念頭。星野在山德士上校的`幫助下，找到了石頭并將其帶回旅館。在中田的命令下，星野用盡全力打開(kāi)了這塊“入口之石”。接著(zhù)，在再次尋找中田腦中“某個(gè)地方”的過(guò)程中，他們到達了甲村圖書(shū)館。中田對佐伯說(shuō)“中田只有一半影子，和您同樣”，他們都是分身一般的存在。佐伯將記載著(zhù)自己人生之路的三冊回憶錄交給中田后，靜靜地死去。同星野在河灘上將回憶錄燒掉后的中田，也在沉睡中停止了呼吸。死后的中田嘴里鉆出一個(gè)滑溜溜的白色生物，星野拼盡全力殺死了它，并將“入口之石”關(guān)閉，完成了中田臨終前的囑托。

　　小說(shuō)共分49章，奇數章基本上用寫(xiě)實(shí)手法講述卡夫卡的故事，偶數章則用魔幻手法展現中田的奇遇。兩種手法交互使用，編織出極富強烈虛構色彩的、奇幻詭詰的現代寓言。佐伯是將這兩個(gè)故事聯(lián)結為一體的結合點(diǎn)，而弒父的預言似乎最終也未能避免，因為狂人瓊尼·沃克居然是卡夫卡生父喬裝改扮的，真正的兇手也并非中田。

《卡夫卡》讀后感15

　　在外人看來(lái)，田春卡夫卡每天機械枯燥的生活，是難以理解的無(wú)趣的。但他自己卻樂(lè )此不彼的重復著(zhù)這種生活。我想也許是，這種需要高度自律的生活，能給他帶來(lái)一種強自我掌控感，從而獲得對充滿(mǎn)許多未知生活的安全感�？ǚ蚩ㄗ苑Q(chēng)是世界上最頑強的十五歲少年，通過(guò)刻意的高強度的訓練，把自己的軀體變的強壯，看起來(lái)像個(gè)十七歲的年輕人。通過(guò)閱讀，在這個(gè)年紀也比同齡人擁有更多對世界的了解與想象。強壯的.外表，讓他看起來(lái)年紀偏大。豐厚的知識積淀，讓他談吐顯不凡見(jiàn)識。這些在卡夫卡到甲村圖書(shū)館后，在圖書(shū)館前臺與大島的對話(huà)中，許多關(guān)于文學(xué)書(shū)籍的交流觀(guān)點(diǎn)中都能提現，他對事物擁有自己獨到犀利的見(jiàn)解。高度的自律，加上對世界豐富的認識，給他帶來(lái)獨自出走的勇氣。每個(gè)人的人生都注定會(huì )有一段，孤獨的出走都旅行，可能是為了詩(shī)和遠方，可能是為了冒險，也可能是為了逃離現在都生活。不管怎樣，我都佩服卡夫卡，佩服那些能夠為了某個(gè)明確的目的，而去做大量簡(jiǎn)單枯燥重復的動(dòng)作，直到成功的人。

　　卡夫卡的成功出走，除了靠他自己的智慧勇敢和能吃苦外，我覺(jué)得重要的還有他遇見(jiàn)了能夠理解他，并愿意幫助他的人。第一個(gè)是，讓他覺(jué)得像他姐姐的櫻花。第二個(gè)是，幫助他躲避警察抓捕留在甲村圖書(shū)館的大島。第三個(gè)是，支持鼓勵他愛(ài)他，讓他找到自我熱愛(ài)生活的佐伯，同時(shí)也是他的母親。

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