讀卡夫卡《變形記》

讀卡夫卡《變形記》750字

　　隨后，他們三人一起離開(kāi)住所，坐上電車(chē)到郊外去，好幾個(gè)月來(lái)他們沒(méi)有一同出過(guò)門(mén)了，暖暖的陽(yáng)光照滿(mǎn)車(chē)廂，車(chē)廂里除了他們沒(méi)有別人。他們舒適地靠著(zhù)椅背談?wù)撝?zhù)對未來(lái)的展望，他們發(fā)現，仔細想事情并不算糟，因為三個(gè)人的工作都相當不錯，特別是以后還會(huì )有發(fā)展，關(guān)于這些事他們彼此間原先就沒(méi)好好談過(guò)。

　　難于想象，薩姆沙一家剛剛失去一個(gè)成員：格雷戈爾，雖然他擁有甲蟲(chóng)的軀殼——但他們顯然平靜得有些過(guò)分，讓人覺(jué)得沒(méi)有一絲人情味。但從《變形記》的全文看來(lái)，這一情節卻全無(wú)突兀之感，因為它在荒謬之中卻有一絲幽默的意味，更重要的是，全文的連貫性，情節的穿插，無(wú)不是精心設置的結果�？ǚ蚩ú⒎敲缹W(xué)家，他的身上褪去了浪漫主義的文藝風(fēng)格，更多的，是對人性的審視與對心理的剖析。格雷戈爾——也就是那個(gè)后面所謂的死亡的甲蟲(chóng)，從某種程度上來(lái)說(shuō)，所扭曲的應當是社會(huì )層面上的形象，因為從生理學(xué)角度這是完全不可能的。但卡夫卡筆下什么是不可能的呢？他所追求的乃是精神上的契合。而對薩姆沙一家的描寫(xiě)恰恰突出了一種歪曲的意識，因為格雷戈爾所變的僅是一種形態(tài)，而家人的想法卻從根本上發(fā)生了變化。

　　格雷戈爾·薩姆沙所變?yōu)樾�，而人們的意識所變卻不只在于外部。從同情到厭惡直至拋棄，其實(shí)質(zhì)是一種私欲的膨脹。人們對于這只可憐的甲蟲(chóng)沒(méi)有掩飾地蹂躪，撕下臉皮地對付它——這種無(wú)稽之談卻像是暗示，人們在野獸面前似乎更像野獸。而面對同類(lèi)，卻隔著(zhù)面具微笑。這樣的諷喻無(wú)疑是辛辣、一針見(jiàn)血的，而卡夫卡正是以這種虛妄化的寫(xiě)作手法，用其獨特的風(fēng)格，贏(yíng)得了西方的現代文學(xué)史上一代宗師的地位。不以思、情取勝，《變形記》的成功就在于此。它之所以閃爍，是因為四周沉沉的天幕下，應當有另一種聲音。所以說(shuō)，我們理應感到慶幸：甲蟲(chóng)，為我們呈現了這位德語(yǔ)作家的創(chuàng )造，啟蒙了后世之風(fēng)。

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