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《海邊的卡夫卡》讀后感
當閱讀完一本名著(zhù)后，你有什么領(lǐng)悟呢？不能光會(huì )讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編整理的《海邊的卡夫卡》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《海邊的卡夫卡》讀后感1
讀《海邊的卡夫卡》前后有一個(gè)月了，先是斷斷續續讀了一半，之后在三四天內讀完了余下的一半。讀一本能夠稱(chēng)得上好的書(shū)應當就是這樣，剛開(kāi)始比較艱難，可是能隱約感覺(jué)到里面有個(gè)宏大的東西在吸引著(zhù)你，越到后面就越是不忍釋卷。就如同剛跨進(jìn)一個(gè)園林，那里勢必有道屏風(fēng)式的墻或者假山，繞過(guò)之后視野一下就開(kāi)闊起來(lái)。但真正讀到最終卻又有些后悔不該讀那么快的依依不舍之感。就該小說(shuō)要傳達的東西來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)不是那么明顯，還不如說(shuō)沒(méi)有那種十分鮮明的主題。當然，大部分小說(shuō)是有特定主題的，或者說(shuō)讀完之后會(huì )在腦海留下一種觀(guān)念。比如讀《島》，我們就能體會(huì )到那個(gè)年代社會(huì )對麻風(fēng)病人的恐懼，島內和島外的隔離與聯(lián)系，以及超脫疾病的感情和超越時(shí)間的友誼。讀《朗讀者》，我們就能認識到人能為內心的秘密作出的最大的犧牲竟是付出自我的生命。讀《穆斯林的葬禮》我們能夠看到對信仰同人們對感情的追求間的矛盾與沖突并會(huì )對由此產(chǎn)生的杯具進(jìn)行思考�？墒恰逗＿叺目ǚ蚩ā窙](méi)有這樣的類(lèi)似比較深刻的主題。也就是說(shuō)讀到小說(shuō)最終一個(gè)字之后，腦子突然一片空白，盡管你絞盡腦汁去思考，還是一無(wú)所獲，就像是做了一場(chǎng)夢(mèng)，你能輕易確定它很美，但具體細節卻難以想起�？墒撬囆g(shù)這東西最重要的特征就是要引起人們
思考，結論有沒(méi)有或者是什么不重要，關(guān)鍵是要人們思考，要人不得不思考。就好象一個(gè)完美的球放在人的眼前，人們只會(huì )認為它是一個(gè)球，縱然完美，可是最普通可是�？墒且粋�(gè)被捏的變形的球放在人們的眼前，人們就不由得會(huì )思考它像什么，于是它就成了藝術(shù)品了�！逗＿叺目ǚ蚩ā窡o(wú)疑是一個(gè)被捏的什么都不像卻又貌似像點(diǎn)什么的球，并且最了不起的也就是這貌似像點(diǎn)什么。
讀《海邊的卡夫卡》我們被迫在作者設計好的兩個(gè)世界中來(lái)回穿越。兩個(gè)故事都是那么引人入勝，所以每到章節結束切換故事的時(shí)候你都像剛踩上油門(mén)在平坦道路上急速前行的時(shí)候突然被踩了剎車(chē)，心里不由得埋怨作者的專(zhuān)橫�？墒墙酉聛�(lái)另一個(gè)故事的進(jìn)展又深深的吸引了你，于是你又會(huì )原諒了作者，專(zhuān)橫得似乎蠻有道理。兩個(gè)故事進(jìn)行得不緊不慢，卻懸念叢生。當然，我們肯定不會(huì )相信作者在講述兩個(gè)毫不相關(guān)的事情，我們在心里留有一絲警惕，仔細留意兩個(gè)故事之間的聯(lián)系。但盡管如此，作者冷不妨地在一個(gè)故事里讓另一個(gè)故事忽閃了一下，就那么一瞬間，就讓人激動(dòng)疑惑是驚奇得滿(mǎn)身寒毛抖擻。比如在田村君在報紙上得知父親被殺的時(shí)候，以及中野區天降沙丁魚(yú)和螞蟥的時(shí)候，這是第一次讓兩個(gè)看似毫不相關(guān)的故事發(fā)生聯(lián)系，這種聯(lián)系非但絲毫沒(méi)有解除讀者心中的疑惑，反而極大的激起了讀者的興趣。就像某個(gè)東西在貓面前晃了一下卻消失在床底，貓是不會(huì )善罷甘休的。而情節上的穿越感也讓人如同置身兩個(gè)完全不一樣的世界。田村君的世界相比較較真實(shí)，中田的世界卻充滿(mǎn)超現實(shí)主義色彩。這個(gè)大概能夠和人們做夢(mèng)做個(gè)類(lèi)比，如果夢(mèng)里的情節是連續的，下次能夠之后做的，并且是能夠清晰再現的，那么人們會(huì )不會(huì )就會(huì )認為那是另一個(gè)現
實(shí)世界。人們也許就會(huì )白天處于一個(gè)世界，晚上又到另一個(gè)世界，如此交替進(jìn)行，并且兩個(gè)世界能夠經(jīng)過(guò)某些方式緊密聯(lián)系。能在兩個(gè)世界生活十分吸引人，畢竟生命太短，這樣也許會(huì )讓它更具有意義。
《海邊的卡夫卡》確實(shí)是在兩個(gè)故事的交替進(jìn)行中抽絲剝繭的接近“真相”，可是它卻不是單純的`懸疑小說(shuō)。到頭來(lái)小說(shuō)也沒(méi)有明明白白給出我們想明白的哪怕一點(diǎn)真相。叫烏鴉的少年是田村么，田村是佐伯年輕時(shí)的戀人么，佐伯是田村的母親么，瓊尼。沃克是田村的父親么，田村的父親是田村殺的么，十五歲的少女是佐伯么，櫻花是田村的姐姐么，中田是田村么，甚至中田是佐伯年輕時(shí)的戀人么。盡管作者借用佐伯的口吻說(shuō)“答案也許你早已知曉�！笨墒沁@簡(jiǎn)直就是敷衍，于是終究還是不能妄下結論。然而，當我們讀完小說(shuō)的時(shí)候，真相存不存在已不再重要了，因為就像書(shū)中所說(shuō)——一切都是隱喻。我想既然是隱喻，就自然不會(huì )太明白，朦朦朧朧的感覺(jué)反而更好。再說(shuō)小說(shuō)里面星羅棋布的充滿(mǎn)哲學(xué)意味的思考和對文學(xué)、音樂(lè )、電影等藝術(shù)獨到見(jiàn)解和百科書(shū)式的引用應當說(shuō)才是小說(shuō)的精髓。一部好的小說(shuō)與其說(shuō)是再講述一個(gè)故事，不如說(shuō)是借講故事的名義將作者對生命的領(lǐng)悟以及對哲學(xué)的思考貫穿其中，這一點(diǎn)《海邊的卡夫卡》做到了。這些思考和見(jiàn)解常使人茅塞頓開(kāi)或耳目一新。自由、辯證的身體與心靈的強大、感情、禮貌、缺陷美等等，旁征博引，觀(guān)點(diǎn)讓人嘆服。例如，在形容佐伯和她戀人的緣分的時(shí)候，書(shū)中說(shuō)“我們大部分人都是在拼死
拼活尋找自我剩下的那一半的過(guò)程中笨拙的送走人生的，但佐伯和他沒(méi)有如此尋覓的必要，兩人一降生就正好找到了對方�！�，這不僅僅將我等拼死拼活尋找另一半的ds人生刻畫(huà)的淋漓盡致，也夸張的道出佐伯和其戀人的緣分來(lái)的十分容易，并且彌足珍貴。此外，書(shū)中對舒伯特《D大調奏鳴曲》的評論堪稱(chēng)經(jīng)典，尤其由此引發(fā)的對于缺陷美的解釋更獨具一格，很多人在評論該曲的時(shí)候都引用到。
讀完一本書(shū)，就像到另外一個(gè)與現實(shí)完全不一樣的世界旅游了一番，趁還沒(méi)完全適應現實(shí)，留下一點(diǎn)點(diǎn)證據，不妨稱(chēng)之為讀后感吧，主要是為了紀念一下這段迷茫著(zhù)的時(shí)光。
《海邊的卡夫卡》讀后感2
《海邊的卡夫卡》---尋找心的那片海
尋找而不得，并且執著(zhù)于結果，也許這就是我們痛苦的根源。
其實(shí)尋找的真正意義，只在于尋找這個(gè)過(guò)程本身。
----------題記
幾年前讀過(guò)村上春樹(shù)的《挪威的森林》，不喜歡，于是對這個(gè)作者有了固執的看法。很慶幸，這么偶然，又看了這本《海邊的卡夫卡》，似乎可以觸摸到作者掩蓋于平靜敘述之下的靈魂，渴望，恐懼，尋找，等待，迷失，警醒，多維空間一樣復雜又充滿(mǎn)矛盾的內心。迅速的，開(kāi)始喜歡這個(gè)名字里有樹(shù)木的堅硬與執著(zhù)的作家編撰的文字。
田村卡夫卡，小說(shuō)里的“我”。離家出走的十五歲少年。他和我們很多人相象，只是比我們更極端，或者說(shuō)更有勇氣。書(shū)里的人，我們，現實(shí)或是虛構的人，那些不肯渾渾噩噩過(guò)生活的人，那些不甘心與世界妥協(xié)的人，都在尋找。不停尋找。尋找自我，尋找理解，尋找相知，尋找與自己完全背離的東西，尋找內心深處的真正所求，尋找也許自己永遠得不到的東西。也許這就是，所有痛苦的根源。
村上喜歡寫(xiě)關(guān)于尋找的話(huà)題。田村說(shuō)，我還沒(méi)有找到生命的意義。我想解決了溫飽的每個(gè)人，或多或少都思考過(guò)這樣的問(wèn)題。我因何存在，我在此有何意義。那些逃離現實(shí)的人，只是沒(méi)有找到問(wèn)題的出口。有自己的思想，是幸，亦是不幸。如同記憶。再也回不去的美好記憶，記的越清晰，越是甜美而疼痛。所求，在這臟亂的塵世似乎永不能得。于是郁郁寡歡，折磨自我。
村上說(shuō)，世界是隱喻，一切都有暗含的象征意義。他把這樣的思想灌輸到我們的腦子里，于是那個(gè)曲折離奇至于瘋癲的故事，有了不同尋常的味道，帶著(zhù)哲學(xué)的厚重以及雄辯的筋道，引人細嚼。書(shū)中的人物，不只是田村，他的父親、佐伯、中田、大島、星野、櫻花、乃至守衛入口的兩個(gè)士兵，都一直在尋找，尋找自身問(wèn)題的答案。而田村要拋棄裝備放下恐懼深入森林才能找到那個(gè)地方，也是隱喻，只有足夠執著(zhù)堅強的人才有資格看到問(wèn)題的原貌。它也像坎坷的人生，只有下定決心遇到所有困難都不回頭，才能一步一步邁向生命深處。
佐伯二十歲時(shí)出走，將近五十才又回到高松，在圖書(shū)館里安靜的寫(xiě)她的故事，她的回憶。然后付之一炬�；貞涳w灰煙滅，不再有悲傷和疼痛，只需要安靜的，等待一個(gè)答案，等待那個(gè)時(shí)刻的來(lái)臨。為什么不能一開(kāi)始就如此沉靜呢。當然不能。我們總是圍繞自己畫(huà)一個(gè)圓圈。當腳步繞圓行走一周之后，雖然還在原地，心卻已到達了更高的層面。只有在紅塵中浸染過(guò)，才有可能看透這迷離的世界。所以佐伯必定要走那一段路，必定要損毀一些人，來(lái)找到自身，雖然她善良的并不想損毀任何人。一定程度上說(shuō)，這是一種悲哀，得到的同時(shí)總要伴隨犧牲。
書(shū)里的人物最具傳奇色彩也最幸福的人物其實(shí)是中田，那個(gè)可以跟貓講話(huà)卻永遠不能認字的古怪老頭。他一直生活在與我們不同的空間，腦子不好使，很多事情不能明白，于是也沒(méi)有太多煩惱。在他的世界里，時(shí)間是無(wú)關(guān)緊要的東西，不用像其他人一樣追趕。他坐在草叢里小口喝著(zhù)茶水，看看天，看看云，和貓聊天，想不通的事就不去想，困了就美美的睡覺(jué)。那種自然安適的狀態(tài)其實(shí)我們早就失卻了。幸福并不是所有人都可得的。然而就是這樣在我們看來(lái)的.完美，中田也有著(zhù)隱隱的希望。他說(shuō)，我想成為普通的中田，想和其他人一樣的生活。是不是我們總是這樣，看不到自己手中擁有的，只看到別人的東西，并且無(wú)端羨慕。
面對無(wú)法扭轉的困頓，每個(gè)人都有自己的選擇。生為性同一者并且患有血友病的大島，在安靜偏僻的圖書(shū)館里工作，開(kāi)跑車(chē)總是超速到萬(wàn)一出事故，就會(huì )干脆利落的死掉的程度。并且時(shí)刻小心，不為別人帶來(lái)麻煩。田村的父親，殺貓，生吃貓心，做有強大力量的笛子，詛咒自己的兒子，讓人不寒而栗的變態(tài)行徑，卻也是因為放不下那段本不該屬于他，或者說(shuō)其實(shí)他從未得到的回憶。對于這個(gè)才華橫溢的雕刻家，憤恨而同情。其實(shí)書(shū)里的每個(gè)人，都和我們相象。這就是為什么，看著(zhù)他們在書(shū)的世界里碰撞，我們也會(huì )心痛的緣由。由他們，我們看到了自己。
悲劇的誕生，都是因為執著(zhù)于不能執著(zhù)的東西。當我們懵懂的走完一段孤苦艱險的路程，終會(huì )明白生命的意義，終會(huì )懂得得到與犧牲的糾纏。當我們尋找到世界的邊緣，必定會(huì )找到屬于自己的那片海，用來(lái)安放那顆敏感而堅強的心。那時(shí)候，幸福會(huì )像潮水一樣湮沒(méi)所有疼痛的形狀。而書(shū)的結尾，少年將要成為新世界的一部分。他成長(cháng)了。我想他終于放下了一些東西，父親的詛咒，母親的背棄，乃至于混亂的愛(ài)情，那些曾經(jīng)壓得他不能喘息的重量，其實(shí)都是自己添加的。
也許生命的奧義僅僅在于反鏷歸真。當我們苦苦尋找良久，終于頓悟，生活在一定程度上可以如同我們想象那樣簡(jiǎn)單純真。于是放下那些回憶，幻想，放下一切不屬于我們的東西，生命就變的輕松自在起來(lái)。
你要做什么?看畫(huà)，聽(tīng)風(fēng)的聲音。
時(shí)光一步一步向前，如同風(fēng)徐徐吹來(lái)。一切緩慢而幽雅。
隱約聽(tīng)到海水的嘆息。
《海邊的卡夫卡》讀后感3
小說(shuō)《海邊的卡夫卡》由奇數章和偶數章兩個(gè)故事交替展開(kāi)。奇數章講述一名叫做田村卡夫卡的少年，于十五歲前夜離家出走的故事；偶數章以一名叫做中田的老人為中心展開(kāi)，講述了其奇異的遭遇。奇數章用寫(xiě)實(shí)手法講述卡夫卡的故事，偶數章用魔幻手法表現中田的奇遇。
初讀這本書(shū)時(shí)，還是在上高二，讀完只是了解了一個(gè)有趣的故事以及得到一些難以名狀的感觸。再次翻開(kāi)，讀完，晦澀感似乎少了一些，故事也稍稍清晰了一些。如村上春樹(shù)在序言中所說(shuō)：“田村卡夫卡君的許多部分是我，又同時(shí)是你�！碧锎蹇ǚ蚩ň徊贿^(guò)是以極端的形式將我們十五歲的實(shí)際體驗和經(jīng)歷過(guò)的事情作為故事承攬下來(lái)。
先說(shuō)田村卡夫卡，“卡夫卡”在捷克語(yǔ)里的意思是烏鴉，對應書(shū)中那個(gè)叫烏鴉的少年，也就是卡夫卡自身深處的意識。為了擺脫父親對他“弒父辱母”的詛咒，為了尋找母親和姐姐，為了逃離那個(gè)正在被損毀的地方，經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的準備，于十五歲前夜離家出走�？ǚ蚩ǖ母赣H虐殺貓君，收集貓的活靈，用來(lái)做成笛子，其隱喻便是靈魂的禁錮者�？ǚ蚩ǖ碾x家出走是其對自由的追尋。中田君代卡夫卡殺掉瓊尼·沃克，也就是卡夫卡的父親。后來(lái)卡夫卡在其打工暫住的圖書(shū)館提出了館長(cháng)是其母親的假說(shuō)，并與其交媾。再到后來(lái)，卡夫卡在夢(mèng)中與櫻花有染。在夢(mèng)境與現實(shí)之間，卡夫卡一步步地去驗證了父親的詛咒。在詛咒應驗后，選擇了走入森林深處的卡夫卡進(jìn)入了“彼世”�？ǚ蚩ㄅc俄狄浦斯王承受著(zhù)相似的'詛咒，但與之不同的是俄狄浦斯王在命運面前奮起抗爭，但在命運的安排下又不得不接受詛咒。而卡夫卡為了讓詛咒結束或是說(shuō)用別樣的方法掙脫這個(gè)詛咒，選擇了去接受詛咒。
書(shū)中將命運比喻成沙塵暴“穿過(guò)猛烈的沙塵暴，穿過(guò)形而上的，象征性的沙塵暴······從沙塵暴中逃出的你已不再是踏入沙塵暴時(shí)的你�！碧锎蹇ǚ蚩ㄌこ黾议T(mén)時(shí)立志成為最堅強的15歲少年，他他踏入了沙塵暴�！吧硥m暴如同萬(wàn)千把刀在割裂著(zhù)他的血肉之軀，血液流下，用雙手接住，那是他的血，也是別人的血�！碑斏硥m暴停止時(shí)，最堅強的十五歲少年從中踏了出來(lái)。人們都會(huì )經(jīng)歷這樣或那樣的沙塵暴，從中體會(huì )到世界到底有多兇頑，同時(shí)又領(lǐng)略到世界的美好。再次引用村上春樹(shù)在序中的話(huà)：“田村卡夫卡君是我自身，也是您自身�！�
另一位主人公中田老人，在戰爭期間遭受暴力，使得自己的一半進(jìn)入了彼時(shí)，失去了實(shí)質(zhì)，影子較別人也淡了一半。用書(shū)中的話(huà)說(shuō)，中田是一個(gè)游走在世界邊緣的人物，所以與貓君對話(huà)，天空中下竹莢魚(yú)也變成了可能。失去了實(shí)質(zhì)，大腦空白，游走在世界邊緣，中田老人是孤獨的，但也是真實(shí)的。如果說(shuō)瓊尼·沃克是自由靈魂的禁錮者，卡夫卡是自由靈魂的追尋者，那中田便是自由靈魂的拯救者。中田尋貓，與貓對話(huà)再到無(wú)法忍受瓊尼·沃克對貓的虐殺，代替卡夫卡完成弒父。這些都是中田對貓的拯救，對卡夫卡的拯救，對自由靈魂的拯救。在殺害瓊尼·沃克后，“如果我是影子，我不愿只一半”秉持著(zhù)這樣的信念的中田展開(kāi)了前往四國的旅程，尋找入口石，尋找另一半影子，想要變回普通的中田。中田是一個(gè)分裂的形象，一方面他極其厭惡暴力，但另一方面沒(méi)有實(shí)質(zhì)的他又成了暴力的工具，被瓊尼·沃克利用。直到死后星野殺死了“那東西”，才回到了普通的中田。
整本書(shū)提到最多的詞語(yǔ)是隱喻，最大的隱喻便是卡夫卡和中田二人了，正如書(shū)中大島對卡夫卡所說(shuō)“世間萬(wàn)物都是隱喻”。雷電，血液，入口石是貫徹整本書(shū)的一個(gè)隱喻。中田，佐伯，卡夫卡均在不同的時(shí)刻與這三個(gè)事物產(chǎn)生聯(lián)系，打開(kāi)了入口，進(jìn)入彼世，又回到現世。進(jìn)入彼世時(shí)對這世界充滿(mǎn)了絕望，領(lǐng)略了世界的兇頑，回到現實(shí)時(shí)又體會(huì )到這世界的溫存。中田在林中遭受暴力，佐伯在甲村圖書(shū)館自殺，卡夫卡在森林深處破壞自己這一裝置。懷揣著(zhù)無(wú)處安放的心靈，因為感到空虛而離去，一定是渴望得到充實(shí)。中田為了成為普通的中田，佐伯為了向十五歲的佐伯贖罪，他們最終都選擇了回到彼世。最后卡夫卡不想放棄自己的記憶，不想讓自己停留在十五歲，而是返回了這個(gè)何等兇頑的世界。
整本書(shū)的基調是些許沉重的，但最后蘊含著(zhù)積極面對生活的含義�？ǚ蚩ㄆ鸪跏窍胍艞壣�，丟棄那些有時(shí)從內側溫暖身體，有時(shí)又從內測切割身體的回憶。盡管正視生活比死去更加艱難，卡夫卡依舊選擇了回到這世界，當從沙塵暴中逃出時(shí)，卡夫卡真正成為了最堅強的十五歲少年。一覺(jué)醒來(lái)，卡夫卡成為了新世界的一部分。
田村卡夫卡君是我自身，也是您自身。
《海邊的卡夫卡》讀后感4
其實(shí)書(shū)是四月底就讀完的，至今才落筆讀后感，倒不只是因為懶惰。
更多還是因為剛讀完時(shí)的感覺(jué)，像是播種后還沒(méi)有發(fā)芽的土地，你知道種子在那里，營(yíng)養和水分也算充足，發(fā)芽是遲早的事，只是總是看不到發(fā)芽的跡象。所以，也就一直沒(méi)找到合適的感覺(jué)下筆。
這幾天的某個(gè)早上，我昏昏醒醒，電話(huà)響了，那個(gè)總是讓我覺(jué)得在用力吸我進(jìn)去的無(wú)底的深淵，再次發(fā)出了沉重的呼喚。我所有的堅強和快樂(lè )，又一次被這不定時(shí)的呼喚，輕易打碎。
我哭了很久，可那些眼淚可以表達的傷感，遠不及我心中常年煎熬的萬(wàn)分之一。我再次整日陷入到一種無(wú)助的痛苦之中，那些我試圖逃脫，卻總是如詛咒般糾纏我的，再次將整個(gè)的我淹沒(méi)。
我感覺(jué)我所有積極的意志在這無(wú)盡的痛苦中，慢慢消散。我像迷失在一片森林里，不知道該何去何從。
如同15歲的卡夫卡，面對他的“詛咒”，也曾試圖逃脫，以為遠走可以擺脫“詛咒”，但是命運總還是以各種方式，讓該來(lái)無(wú)一例外。
雖是不一樣的境遇，卻有著(zhù)同樣的痛苦，讓我覺(jué)得，那個(gè)遙遠虛幻的卡夫卡，像是另外一個(gè)自己。
書(shū)中說(shuō)，“命運就象沙塵暴，你無(wú)處逃遁。只有勇敢跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時(shí)的你了�！�
我不是跨入時(shí)的我，那我該是怎樣的我？或者說(shuō)，我該是怎樣的我，才可以從命運的沙塵暴中逃出呢。
大概是成為最勇敢的十五歲少年吧。
即便依舊對生活和命運有很多的不解和不滿(mǎn)，但是不會(huì )只想著(zhù)逃跑。不管是主動(dòng)進(jìn)入，還是被動(dòng)被卷入。那些命運非得是要給我們的，那些無(wú)法回避的，都要學(xué)會(huì )勇敢的去面對。當我們看透了命運的把戲后，不管它再施以怎樣的暴虐，我們都會(huì )覺(jué)得，不過(guò)如此而已，早就猜到了。那時(shí)的`我們，就是真正最勇敢的十五歲少年了吧。讀后感
在看這本書(shū)之前，看到很多網(wǎng)上的讀者評論說(shuō)，從書(shū)中得到了很多治愈。我讀的時(shí)候，還對這些評論產(chǎn)生了疑惑。直至現在，我的“詛咒”來(lái)折磨我時(shí)，我終于感受到了，來(lái)自書(shū)中，其他讀者說(shuō)到的那些治愈了。也許往后的很多時(shí)刻，我會(huì )常想拿出來(lái)再讀一讀，和卡夫卡互相鼓勵，一起在命運的沙塵暴里，成長(cháng)為更加勇敢的自己。
看來(lái)讀一本書(shū)，和愛(ài)上一個(gè)人一樣，是需要一點(diǎn)點(diǎn)機緣的。早一點(diǎn)，或者晚一點(diǎn)，都有可能會(huì )錯過(guò)對方。只有在合適的時(shí)間，恰當的機遇里，你遇見(jiàn)一個(gè)人，一本書(shū)，他所有的一切，是你覺(jué)得剛剛好的，書(shū)中一切也是你能真切感受的。那么人和書(shū)，就都是對的。
除了故事本身給予的力量和安慰，不得不承認，讀村上的書(shū)，總能開(kāi)啟音樂(lè )的大門(mén)。
村上的書(shū)，我讀的少，加上這本，也才兩本。但是每次搜索相關(guān)內容時(shí)，總能看到來(lái)自各方評論中提到村上對音樂(lè )的喜愛(ài)，并常在作品中運用音樂(lè )，來(lái)使人物更豐滿(mǎn)，亦或推動(dòng)故事發(fā)展。
《海邊的卡夫卡》中，我印象深刻的是星野在跟中田去了四國后，在四國高知市的街上亂逛進(jìn)到了一家咖啡館，聽(tīng)見(jiàn)了貝多芬的“大公三重奏”，那是“真正的杰作”，音樂(lè )帶給了星野感動(dòng)，他從咖啡館主人那里知道了魯道夫大公與貝多芬的關(guān)系。
魯道夫大公既是貝多芬的學(xué)生，也是貝多芬的主要贊助者，大公三重奏是貝多芬為感謝魯道夫大公而寫(xiě)的，也是貝多芬三重奏作品中最為精彩的一首。
星野為了一個(gè)不認識的陌生老頭中田來(lái)到四國，做著(zhù)各種稀奇古怪的事，內心其實(shí)是有掙扎的。但是“大公三重奏”的出現，在一定程度上，幫助星野完成了心理和思想上的一個(gè)過(guò)渡。
文中說(shuō)：“全都是偉人、天才，人世間就麻煩了。必須有人四下照看，處理各種現實(shí)性問(wèn)題才行�！边@讓跟隨中田一路前來(lái)，陷入迷茫的星野找到了自己方向和如此這般的意義所在。也才有了后邊，義無(wú)反顧繼續幫助中田完成各種奇怪事情的執著(zhù)。
為著(zhù)書(shū)中這一情節，我特意找來(lái)了“大公三重奏”去反復聽(tīng)，確實(shí)是好聽(tīng)的曲子，只不過(guò)，不懂音樂(lè )的我，除了好聽(tīng)，聽(tīng)不出更多。但還是會(huì )覺(jué)得是一份奇妙的緣分，在文字里認識了一首曲子，又得知到一段有趣的故事。也許也會(huì )在我人生迷茫的時(shí)刻，給出一些朦朧的建議吧。
這本書(shū)，給我最大的收獲，大概就是一些傷痛的治愈，和一首印象深刻的曲子。上網(wǎng)查找了關(guān)于這本書(shū)的很多解讀，有的說(shuō)，村上的很多小說(shuō)都是一種寓言，而“卡夫卡”是關(guān)于存在的寓言；有的說(shuō)，《海邊的卡夫卡》這本小說(shuō)，是村上對二戰期間日本軍國主義對日本國民實(shí)施的類(lèi)似“集體昏睡”的精神催眠，來(lái)誘使國民陷入對戰爭的迷戀的一種隱喻；有的從心理學(xué)解讀“卡夫卡”，分析村上的“卡夫卡”是對希臘神話(huà)中，俄狄浦斯弒父娶母寓言的一個(gè)擴充版解讀。
也許吧、也許吧，也許這本有些晦暗的小說(shuō)里，確實(shí)寄托了作者無(wú)數的心思和感情�？墒俏宜芨惺艿降�，也僅能是自己有限生活經(jīng)歷的一絲絲共鳴而已。
當這本書(shū)讀到最后，卡夫卡對那個(gè)叫做烏鴉的少年說(shuō)，
“可是我還沒(méi)弄明白活著(zhù)的意義�！�
“看畫(huà)，聽(tīng)風(fēng)的聲音，這你能辦到，最好先睡一覺(jué)�！苯袨貘f的少年說(shuō)，“一覺(jué)醒來(lái)時(shí)，你將成為新世界的一部分�！�
我想，是這樣吧，也許我們也總是感到，即便經(jīng)歷再多，還是覺(jué)得眼前的生活一片迷茫。仿佛走出了原來(lái)的困境，又好似困境一直都在。
這時(shí)就需要想辦法在內心存住一個(gè)理智的聲音來(lái)時(shí)時(shí)提醒我們，真的已經(jīng)做得很不錯了，前路迷茫也沒(méi)什么好怕的，做好你可以做好的事情，那些所有經(jīng)歷過(guò)的困苦，都會(huì )幫助你獲取開(kāi)啟更好生活的能力，而你，也會(huì )不斷成長(cháng)更好的你自己。
《海邊的卡夫卡》讀后感5
話(huà)說(shuō)能看到這本書(shū)，倒是偶然的緣分。原本不知村上春樹(shù)有過(guò)這樣一部作品，在圖書(shū)館沒(méi)能借到《挪威的森林》，因而退而求之，便借了這本書(shū)。
我不知卡夫卡具體表示什么意思，大概是世上一切荒謬和無(wú)稽的矛盾吧！書(shū)上每一位人物大抵都帶著(zhù)這樣的特質(zhì)：憎恨父親卻最后選擇回到父親家的少年；少時(shí)優(yōu)異卻事故后不識字但能夠與貓咪交流的老人；心理是男性卻生理是女性的女性；熱愛(ài)兒子卻拋棄兒子的母親……而在我看來(lái)，我們每個(gè)人都是卡夫卡，甚至人生本身也是。人本就是矛盾的產(chǎn)物，至于荒謬無(wú)否，我們誰(shuí)敢說(shuō)自己不曾過(guò)荒謬過(guò)，莫說(shuō)由人走出來(lái)的人生了。
無(wú)奈這本書(shū)實(shí)在太厚了，內容實(shí)在太豐富了，以至于我覺(jué)得我讀了兩三遍后，也只感悟到其中的點(diǎn)滴罷了。每次看都有不一樣的感受。
第一次看的時(shí)候，被書(shū)中男主角——十五歲的少年所吸引，為什么他會(huì )選擇15歲生日的時(shí)候離家出走，逃離了自己的家，一點(diǎn)都不留戀；為什么他跟他的父親那么陌生，那為什么父親又那么厭惡他呢？還有，為什么少年腦海里經(jīng)常有另外一名叫做烏鴉的少年跟他對話(huà)呢？而越看就產(chǎn)生越多疑問(wèn)，越看就越多形形色色的人物登場(chǎng)，他們無(wú)不一一吸引著(zhù)我的目光。最令我吃驚，驚訝的是少年父親對他說(shuō)的于俄浦狄斯預言更惡毒的'詛咒：親手殺死自己的父親，和親生母親以及姐姐交合。
更令我吃驚的還在后頭，那就是事情正如父親惡毒的詛咒慢慢實(shí)現：父親被殺死了，少年卻不能明確地表示自己不曾動(dòng)手過(guò)：而少年遇到了和他分離多年的母親并偷偷仰慕著(zhù)她，最終也與她發(fā)生了關(guān)系；在少年離家出走的路上，他遇上了一位可能是他失散多年的姐姐的女性，并在夢(mèng)中也發(fā)生了關(guān)系。在發(fā)生了所有的事情后，少年來(lái)到了另外一個(gè)世界的入口，在另外的世界，時(shí)間不是時(shí)間，每個(gè)人都不會(huì )發(fā)生生理的變化，都沒(méi)有人應有的七情六欲，只是在那里活著(zhù)，不需要吃飯，不需要娛樂(lè )。少年決定投身于那個(gè)世界，他覺(jué)得父親惡毒的詛咒已經(jīng)實(shí)現了，自己也被父親破壞得不是自己，在現實(shí)的世界已經(jīng)沒(méi)有人牽掛自己，自己也沒(méi)有留在現實(shí)的價(jià)值，因此，他放下現實(shí)的一切，走進(jìn)了那個(gè)世界。
在另外的世界，他遇到了十五歲時(shí)的母親——自己一直仰慕的少女�？墒悄俏簧倥疀](méi)有了過(guò)去的記憶，她忘了那位她愛(ài)的愛(ài)人，她忘了她一直守候的甲村圖書(shū)館，她也忘了現在站在她面前曾與50多歲的她發(fā)生過(guò)關(guān)系的兒子。她就這樣活著(zhù)，如同那個(gè)世界上其他的人類(lèi)。在少年來(lái)到這個(gè)世界的第四五天，50多歲的母親也來(lái)到了這個(gè)世界，她告訴少年一定要離開(kāi)這個(gè)世界，趁著(zhù)入口還沒(méi)有關(guān)閉，而最終少年被說(shuō)服離開(kāi)這個(gè)世界，因為母親最后跟她說(shuō)：“過(guò)去，我拋棄了自己最珍惜的東西；如金，我一直在后悔。我希望你離開(kāi)，我希望你能夠留在現實(shí)的世界，記住我，記住我曾活在那個(gè)世界（因為每一個(gè)來(lái)到另外的世界的人都會(huì )慢慢失去自己在現實(shí)世界的回憶）。我愛(ài)你”
也許大家會(huì )覺(jué)得狗血，怎么她的一番話(huà)就會(huì )打動(dòng)少年，打破了少年的絕望。但是，在我看到這里的時(shí)候，我竟然眼眶濕潤了。我在想，當你以為世上沒(méi)有人會(huì )愛(ài)你的時(shí)候，有個(gè)人對你說(shuō)，他希望你活著(zhù)，不僅為你，而且為她活著(zhù)；有個(gè)人對你說(shuō)；你是他最珍惜的東西，你還被人珍惜著(zhù)，你不是孤單的；有個(gè)人對你說(shuō)，他愛(ài)你，是的，他愛(ài)你�！拔覑�(ài)你”多么美好而幸福的一句話(huà)，在你寂寞無(wú)助絕望的時(shí)候，說(shuō)出這句話(huà)，簡(jiǎn)直會(huì )讓人重生，更不用說(shuō)對方還是你一直在仰慕，一直在尋找的親人。這樣的溫暖，這樣的意識，這樣的希冀，讓少年走出了另外的世界。
而我多么幸運少年回來(lái)了現實(shí)的世界。如果他沒(méi)回來(lái)，他就不會(huì )遇到那位可能是他失散多年的姐姐的女性；如果他沒(méi)遇到她，他也不會(huì )知道她那晚也做夢(mèng)了，只是，在他的夢(mèng)里，他強迫與她發(fā)生了關(guān)系，而在她的夢(mèng)里，他在迷惘，他在哭泣，她在安慰；如果他不知道她的夢(mèng)，他就不知道父親惡毒的詛咒并沒(méi)有完全實(shí)現——他沒(méi)有與自己的姐姐交合；如果他不知道父親的詛咒并沒(méi)有實(shí)現，他也還一定以為自己被父親損壞得不是他自己，覺(jué)得自己沒(méi)有留在現實(shí)世界的價(jià)值，于是一直沉淪在絕望與矛盾之間�？墒�，世界還是美好，它還是不忍心傷害每一個(gè)人，所以最后，沒(méi)有如果，他回來(lái)，于是他遇到了他的姐姐，他知道了她的夢(mèng)，知道了詛咒沒(méi)有實(shí)現，知道自己還是自己，雖然曾被自己的父親破壞過(guò)。但是，最后，他會(huì )會(huì )繼續生活在這個(gè)世界，這個(gè)他活了15年卻開(kāi)始以自己意愿活著(zhù)的新世界，更不論世界很美好。
是的，世界很美好，不忍心傷害每一個(gè)活著(zhù)的人，盡管我們每個(gè)人都是卡夫卡，人生也曾那么卡夫卡，但是，在這個(gè)世界的某個(gè)角落，一定會(huì )有那么一個(gè)人，對你說(shuō)愛(ài)你；一定會(huì )有那么一個(gè)人，讓你相信自己能走出這樣的生活，不再卡夫卡；一定會(huì )有那么一個(gè)人，讓你真正擺脫卡夫卡�？ǚ蚩ú豢膳�，因為總有那么一條道路會(huì )指引你離開(kāi)他。世界就是那么美好，因為有那么一個(gè)人，那么一條路，還有，這樣一個(gè)世界。
后話(huà)：這是通選作業(yè)，有點(diǎn)注重內容了，寫(xiě)得比較淺顯，但是這本書(shū)真的是一本好書(shū)，另外，還有，另外一個(gè)話(huà)令我印象很深：“indreambeginresponsibility.”（責任始于夢(mèng)境），而在我看來(lái)，這里的“dream”指得是人的意識，人的潛意識，所以，這話(huà)可以理解為：責任始于意識。還有很多很多，希望大家能夠看看，說(shuō)了一下教，大家請原諒。